出版教材和教學(xué)電視超過(guò)一OO多部。小說(shuō)集《開(kāi)到茶靠》、《秋以為期》等，以職業(yè)出版人身份網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。出版著作包括散文集《遠(yuǎn)去的風(fēng)景眼前的你》警、文學(xué)離誌、詩(shī)集、小說(shuō)集以及學(xué)術(shù)論文庫(kù)、各文學(xué)詩(shī)歌相脆異其各類(lèi)文學(xué)作品和學(xué)術(shù)論文散見(jiàn)於兩岸四地教科墨濃縮城市生活。精煉字句直指人性冷暖，尖銳筆鋒剖析世視作品簽約作家。善以文字做鏡頭聚焦世間百態(tài)，用細(xì)膩筆作家、詩(shī)人、文學(xué)評(píng)論人、職業(yè)出版人、教科書(shū)總編輯、影木子（本名李俊，常用筆名木子、木子小姐、牧愿）。
“螺螄殼”里的角逐
今音（雍賡）評(píng)論：
這篇是《以秋為期》之三的評(píng)論，從第八章開(kāi)始，已經(jīng)看到媳婦方芳對(duì)婆婆甄珠進(jìn)行規(guī)勸其改嫁給花店老板肥仔，這個(gè)場(chǎng)景是方芳主動(dòng)在廚房燒菜，耐心呼喚媽上媽短之后，直接把婆甄珠逼到了洗手間誘發(fā)心臟病復(fù)發(fā)送醫(yī)院搶救，等到醒來(lái)已是小說(shuō)第九章的開(kāi)頭，由兒子嘉寶出面呼喚媽幾聲，待親熱之后又甩出了讓媽改嫁的殺手锏。房子小無(wú)力買(mǎi)房的懦弱的心理狀態(tài)和缺乏能力的表現(xiàn)等，都讓甄珠這樣的有品位女性，碰到了一個(gè)十分棘手的問(wèn)題，一個(gè)人的知識(shí)素養(yǎng)和實(shí)際境遇的相悖。這是小說(shuō)寫(xiě)出了富有戲劇性的效果，當(dāng)然也是值得深思的，比如，婚姻的門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，婚姻的形式和內(nèi)容要求雙方的須知。從理論上似乎都可以成立這樣或那樣的浪漫結(jié)局，但是這部小說(shuō)是從現(xiàn)實(shí)出發(fā)和定位的，是想通過(guò)甄珠這個(gè)人物的命運(yùn)來(lái)探索建立文明社會(huì)的生活秩序的根本落實(shí)在哪。是人還是物。
假如用過(guò)多的理論來(lái)闡述這部小說(shuō)，會(huì)脫離探索的邊緣。這部小說(shuō)是有范圍的，而且是有限的。當(dāng)甄珠這個(gè)人物無(wú)論是對(duì)方芳還是肥仔的認(rèn)知一旦確立以后，它就有一個(gè)發(fā)展和存亡的過(guò)程，然后再次建立在該基礎(chǔ)上作又一次輪回。這也是小說(shuō)的發(fā)展空間，或者說(shuō)是小說(shuō)的容量比較大。首先，甄珠在婚姻所應(yīng)該秉承的門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)這方面，是肯定吃虧的，而且已經(jīng)吃了不少虧。當(dāng)然，這時(shí)候的評(píng)論已經(jīng)離開(kāi)了純學(xué)術(shù)性的研究范圍，而是立足在應(yīng)用性角度在講述人之間關(guān)系，從理論上講，像甄珠這樣的人物應(yīng)該出現(xiàn)的美滿(mǎn)婚姻和能夠成為闊太太的享樂(lè)型模式并沒(méi)有出現(xiàn)。
她而是相反地和一個(gè)把香煙頭插在梔子花花盆里的男人結(jié)婚并生子，從表面上看，已經(jīng)完成了東方文化所提倡的傳宗接代。當(dāng)然，其兒子嘉寶也從形式上完成了傳種接代的任務(wù)，替甄珠貢獻(xiàn)了兩個(gè)孫子。小說(shuō)表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中的表面風(fēng)光而掩蓋起來(lái)的高風(fēng)險(xiǎn)。在小說(shuō)中，表現(xiàn)這種高風(fēng)險(xiǎn)的做法是從甄珠對(duì)去世的前夫的一番指責(zé)，出門(mén)就被車(chē)撞死。既然甄珠出身于書(shū)香門(mén)第，之所以能夠講出這一番話(huà)的理性和智慧幾乎全部喪失，等到理性和智慧回歸到她身上的時(shí)候，他的丈夫已經(jīng)離世。那么，小說(shuō)是運(yùn)用了甄珠娘家的一句命硬來(lái)進(jìn)行定性，從此，甄珠連娘家也不能回去了。這是小說(shuō)已經(jīng)接觸到了傳統(tǒng)的玄學(xué)部分的常識(shí)，當(dāng)然，在這里并沒(méi)有作為重點(diǎn)展開(kāi)，而是有了提示。
如果按照并沿著甄珠這個(gè)人物的命硬思路思考，在媳婦方芳面前，她完全可以表現(xiàn)出對(duì)去世的前夫那種犀利。但是，甄珠沒(méi)有采取這種手段主要是為了這個(gè)一家人的求和，因?yàn)橛星败?chē)之鑒，甄珠尤其要小心從事才對(duì)。更何況，兩個(gè)孫子是甄珠的軟肋，兒子嘉寶也是甄珠能夠在方芳面前妥協(xié)的軟肋。接下去就要考慮，甄珠這個(gè)人物究竟何去何從，也就成為了讀者的心結(jié)。
甄珠不歡喜粗人。曾經(jīng)的粗人丈夫因車(chē)禍離世，從某種角度看也幫她解脫了粗人之禍端的誘發(fā)，但是，方芳也是一個(gè)粗人。人以群分，方芳和肥仔觀念契合，那么，其兒子也愿意讓母親改嫁給肥仔，他算不算粗人。這就是小說(shuō)在刻畫(huà)人物的復(fù)雜性方面給出的題目。不同人物作不同刻畫(huà)，在歸類(lèi)粗人一類(lèi)的時(shí)候，小說(shuō)還是作了一些細(xì)致的區(qū)別，比如嘉寶和方芳的區(qū)別。從心理上看，甄珠真的不希望自己的兒子和媳婦遇事同出一轍?，F(xiàn)在遇到事情了，房子小，兩個(gè)孫子每天在長(zhǎng)大，以后長(zhǎng)大了住哪里，另外，方芳自稱(chēng)和嘉寶好長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有睡在一起了等等。像這樣的殺手锏都是逼甄珠改嫁的最好方法。要求甄珠做選擇題，說(shuō)白了，你是要孫子還是保自己，你是要兒子還是要婚姻的美滿(mǎn)。這些問(wèn)題都有一個(gè)發(fā)揮的空間，而這個(gè)主控權(quán)一直在方芳手里，如果甄珠用對(duì)待丈夫車(chē)禍而亡的方法，去處理和方芳的矛盾顯然是不奏效的，因?yàn)槊總€(gè)人的生辰八字和命運(yùn)的關(guān)口都不一樣。這就涉及到了物質(zhì)之間的相生相克。從現(xiàn)象看，方芳克婆婆，婆婆克離世的老公。
如果按照這個(gè)線(xiàn)路圖排法和走向，在這個(gè)一家五口人當(dāng)中，誰(shuí)最大?？磥?lái)是方芳。嘉寶是方芳的從屬。如果從婚姻的角度看，這個(gè)家庭難道還不幸福嗎，所謂幸福的實(shí)質(zhì)相比之下是兩個(gè)孫子，而不是嘉寶和方芳。小說(shuō)就這樣把使人感到難堪、不解、懷疑的思考跳點(diǎn)散發(fā)出來(lái)，讓人掩卷想象，像這樣的人生，現(xiàn)實(shí)中不知道有多少還沒(méi)有被寫(xiě)出來(lái)。這是小說(shuō)的份量。
2022.7.22
作者：木子（香港）
榮譽(yù)顧問(wèn)：關(guān)敏儀 然 空
蕭 瀟 秋 秋 胡晶清 施國(guó)標(biāo)
評(píng)論：今音（雍賡）
