首先,是它的現(xiàn)實精神。中國畫藝術在千百年的澶變發(fā)展中,有著豐厚的寶藏,但,如何使古老的藝術走向現(xiàn)代,與當代迅速發(fā)展的科技進展,經(jīng)濟繁榮,新的審美情趣相協(xié)相進,是一大課題。我們看到向陽的畫,不是傳統(tǒng)技法的重復,而是立足于現(xiàn)實,追求形神兼?zhèn)洹?/div>
所以他所畫的張家界、漓江、黃河,不僅有著不同的地域特色,并且有他自己的匠心運思和結構,使他的作品是現(xiàn)實的、現(xiàn)代的,又努力尋求個人的獨特性。
其次,他所作山水,不僅僅是以反映目中之景為滿足,而是要抒發(fā)畫家胸中的感懷與理想。比如《龍脊》,顯然不是一幅普通的風景畫,而是寓意著民族精神的謳歌。另如一些畫作中的《春暉》、《雄姿》、《金秋》等等,畫家追求和營造的是一種昂揚、豐滿的藝術美。
在遍觀葉向陽畫作之后,你會感覺到他善于把握大景觀大構圖,竭力融鑄那種雄渾、壯氣,無限深遠的境界。比如《錦繡中華》、《九天飛瀑》等便是這方面的代表作。
葉向陽是廣東人,但久居北方,無論在軍旅服役期間,還是在全國衛(wèi)生系統(tǒng)美協(xié)工作期間,在組織書畫活動的同時,很注意于在各地采風,無論江南水鄉(xiāng),還是西北高原,無論是華山之巔,還是煙云黃山,都有他的足跡,可以說他具有對中華河山景觀視覺文化比較全面的感應和領悟。而他現(xiàn)在正處在中年創(chuàng)作盛期,必將沿著健康的藝術之道前行,發(fā)揮他的優(yōu)勢,注定會有大的成功。
(作者雷正民系原中國美術家協(xié)會常務書記)