湘水余波·盛景華中國畫展將在近日開幕
岳麓書院門聯(lián)謂：“吾道南來，原是濂溪一脈； 大江東去，無非湘水余波”。 這副對聯(lián)出自清代學者湘潭大儒王闿運之手。
王闿運做過曾國藩的幕僚，他性情高潔，終身不仕不官。據(jù)傳，他曾應邀到江浙一帶講學，當?shù)毓賳T為了測試他的學識深淺，故意探問他學問之淵源。他隨口一聯(lián)：“吾道南來，原是濂溪一脈；大江東去，無非湘水余波?！边@聯(lián)用詞用典十分貼切，在敦厚謙遜的同時展現(xiàn)出了湖湘文化的精神氣質(zhì)。
濂溪系瀟水支流，為湘江源頭之一，在湖南寧遠縣境內(nèi)，是宋代理學鼻祖周敦頤的故里。周敦頤在此悟道創(chuàng)立“理學”，自號“濂溪老人”。岳麓書院有濂溪祠。這是我國古代理學發(fā)軔之地，也是湘學的鼎定之所，為此，清庭還曾賜乾隆御書匾額“道南正脈”。
作者在湖湘文化的熏陶下長大，骨子里崇尚的是“胸懷天下、敢為人先”的湖南人的精神。當然，作者家在湖南，其藝術根源屬于湖湘一脈，也自然而然是“湘水余波”。
與水為鄰，是吞吐四方的洞庭湖給予作者筆墨丹青以靈秀。作者之前辦過很多次大的個覽，其學術話題無不與水相關，諸如“萬折必東”、“靜水流深”、“淵澄取映”、“靜影沉璧”等。老子在《道德經(jīng)》第八章說“上善若水，水利萬物而不爭?！弊髡呔把鏊男亟螅信逅木?，以水暢懷，為水造像，筆下所呈現(xiàn)的畫面如湖灣港汊、近岸遠渚、煙柳蘆荻、野鶩驚鴻、帆影扁舟等等無非是洞庭日常，是水的物化。因此，“湘水余波”作為本次展覽的學術話題便順理成章。
這次展覽由九三學社湖南畫院、中德環(huán)保集團、益陽市文聯(lián)聯(lián)袂主辦。展覽地點在北京中德環(huán)保集團大樓。開幕時間為2022年8月1日。
這次展覽參展作品有120余件。絕大多數(shù)為工筆山水畫，也有少量寫意畫、花鳥畫。其中包含有20張現(xiàn)場寫生的山水畫。因為一些特殊原因，這次作品大多是四尺斗方，盡管幅面不大，但是仍可以代表作者眼下的狀態(tài)和創(chuàng)作水平。
目前，作品已經(jīng)裝裱，作品集正在印刷，展覽正在緊鑼密鼓的籌備中……
今天先發(fā)作品集清樣，以饗讀者。
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盛景華簡介
盛景華 ，湖南益陽人，中國書法家協(xié)會會員，中國工筆畫學會會員，中國書法家協(xié)會第六、七屆新聞出版?zhèn)髅轿瘑T會委員，國家藝術基金評委庫專家評委，中央文史館畫院特聘研究員，九三學社中央畫院副院長，九三學社湖南畫院院長，湖南省書法家協(xié)會副主席兼學術委員會主任，青海省民革中山文化研究院名譽院長，國家二級作家，益陽市政協(xié)第一、第二屆委員、第三屆常委，歐陽中石、林凡入室弟子。
青綠洞庭
盛景華
我以為，畫家一輩子必須解決兩個問題，一是畫什么，二是怎么畫。
訪學北京之前，我?guī)缀跏裁串嫹N都有嘗試——油畫、國畫、版畫、水彩、水粉。尤其是國畫，其中的寫意、工筆，及至人物、花鳥、山水等我都體驗過。我家在湖南益陽，益陽是一座有著2000多年歷史的小城，小城臨水而筑，吊腳樓、古巷眾多。我在小巷里出生、長大，對小城有著特殊的感情，所以我一直嘗試用水墨寫生的方式表現(xiàn)古巷，這批作品我畫了50來張，可惜后來沒能堅持。不久我又嘗試用宿墨畫大寫意花鳥，畫得正有心得時有雜事打擾，以后也不了了之。
我的問題是愛好太多興趣太廣，在藝術上，我是典型的“萬金油”。
上學時，我學的是美術，按理說畫畫是我的專業(yè)，可我后來成了職業(yè)的文學編輯，在文學創(chuàng)作與編輯崗位上我干了幾十年。不過，以上兩個方面的成績都不如我在書法藝術上造成的影響。因為書法的緣故，在很長一段時間里竟然很多朋友都忘記我也是作家和畫家了。其實，這些年我的散文和詩歌都出了好幾本集子，好多作品都獲過獎，我好多畫都參加了全省乃至全國的重要展覽，早在1991年，我創(chuàng)作的大寫意花鳥《我們的隊伍向太陽》就獲得過湖南省慶祝建黨70周年美展的銀獎呢。
我以書法為業(yè)，其實我的內(nèi)心并沒有忘記文學和繪畫。哪怕是我在書法事業(yè)上特別紅火的那些年，文學圈子的活動我也沒少參加，畫友張羅出去寫生，我也會抽空去畫上幾天。益陽在洞庭之南，我和朋友們經(jīng)常到洞庭湖腹地去采風寫生，去畫河渠港汊，葦蕩柳林，漁船湖洲，及至那里的風土人情，民俗文化，就這么來來去去的多少年，我畫洞庭湖的速寫居然積累有好多本。
2010年我到中國書法文化研究院學習，在歐陽中石先生的門下作訪問學者，就是那年下半年，我去我的老鄉(xiāng)——中國工筆畫學會會長林凡先生家拜訪，老先生得知我在北京學習的消息后十分高興，說是他在中國人民大學有工作室，一定要我抽空到他的工作室去畫畫，而且當即張羅著為我寫了幾封推薦信，還分別給他的幾個助手打電話安排囑托。就這樣，2011年，我重抄舊業(yè)拿起了畫筆。為了不辜負恩師對我的期望，這一次拿起畫筆之后，我就一直堅持著沒有放下。
在北京的前兩年，我畫的是工筆花鳥，大畫、小畫畫了好多。尤其是以向日葵為題材的作品可沒少畫，可是我一直對自己很不滿意。之所以不滿意，那是因為我覺得我的畫并沒有特別的東西。古人講藝術要追求“技近乎道”，而我那時技不如人，甚至連“技”都還算不上。我以為，沒有個性，沒有想法，沒有自己的特色語言，沒有自己的藝術面貌，畫得再好也沒有太大的價值。我不愿意更不甘心成為別人的模仿秀。
到林凡工作室的第二年，開得有青綠山水畫的課程。聽完老師的課之后，我試著畫了幾張習作，沒想到招來一片叫好聲。不久，著名青綠山水畫家祁恩進先生應邀給我們上課，課堂上我試著拿這幾張作業(yè)請祁先生點評，先生看過之后給予了肯定，他在給我很多好的建議之后，還乘興在我的兩張畫上補筆并加題了一段跋語。
眾所周知，山水畫自東晉獨立成宗起就以青綠為主調(diào)，青綠山水畫是發(fā)展與成熟較早的一種繪畫樣式，由魏晉到唐宋，逐步成熟并達到鼎盛。宋元以后水墨文人畫興起，筆墨在山水畫創(chuàng)作中占據(jù)核心位置，青綠山水開始走向衰落。直至近代，隨著改革開放，我國當代社會的多元性、包容性、共存性導致中國畫領域呈現(xiàn)多元發(fā)展。在深入研究民族傳統(tǒng)的基礎上“師法自然”，吸收中外一切有益的營養(yǎng)，復興和弘揚具有民族特色和色彩表現(xiàn)力的青綠山水畫，使其趨于現(xiàn)代形態(tài)，無疑是當今山水畫家值得探討的課題。
2011年，中國人民大學畫院舉辦畢業(yè)作品展覽，我試著拿后來以洞庭湖為素材創(chuàng)作的幾張青綠山水斗方參展，沒想到竟然是好評如潮。就這樣，在大家的鼓勵下，我從此將洞庭湖的湖光山色作為我所表現(xiàn)的對象和內(nèi)容，把古人作青綠山水的技法加以改造為我所用，用以作為我表現(xiàn)洞庭湖湖光山色的藝術語言。
藝術當隨時代。為了在自己的作品中既看得到傳統(tǒng)的脈絡，又有時代的特色，我在構圖上大量加入了構成的元素，在設色上講究弱對比，在內(nèi)容的安排上特意將很多有時代特征的東西加入到畫面中，就這樣我堅持著畫了一批作品。我一直在探索一些屬于我自己的作畫方式，我想在不斷的實踐之中提煉出自己獨特的藝術語言。因為一直在探索之中，及至我一直不急于拿自己的作品去參展，我想先畫一批小作品，等技法成熟后再畫大作品。
2013年底，廣東省保利文化藝術品拍賣公司的總經(jīng)理張先生到中國人民大學畫院考察，正好到了我們工作室，他看見我這批青綠山水畫之后很是喜歡，當即邀請我拿這些作品上保利拍賣。2014年5月，我將他看上的16張作品交給廣東保利。
2014年，中國人民大學畫院林凡工作室因故停辦，我轉到中國人民大學畫院唐秀玲工筆重彩精英班學習，年底我們工作室在河南周口有個展覽，我有六張作品參加了這次展覽。展覽開幕那天，唐秀玲老師看過我的作品之后給予了很高評價，她一再鼓勵我，說：景華這批作品已經(jīng)很成熟了，就這么畫下去就行了。
同年，我拿這批作品給恩師林凡先生看，先生也給予了很好的評價，并當即給我題寫了“青綠洞庭”四個大字，先生勉勵我再接再厲，爭取以“青綠洞庭”為題，辦一個像樣的個人畫展。
在北京學習幾年，我最大的收獲是我的作品已經(jīng)有了很高的辨識度，即便是放到很遠的地方，人們一眼就可以看出那是我的畫。
我可以肯定地說：眼下，我已經(jīng)清楚了我這輩子應該畫什么，并且怎么畫。
當然，社會在變化，時代在變化，我們的藝術也得有所變化。不過至少在這個十年里，我畫洞庭湖，我以自己摸索的青綠山水的語言畫洞庭湖……我畫洞庭湖，因為我熟悉洞庭湖，那里的湖光山色，一草一木我特別熟悉，下筆就有；我畫“青綠”，因為“青綠”很適合洞庭湖青山綠水的風貌，當然也適合我，我一畫就上手，我對畫青綠有自己的感受，有自我的追求，也自創(chuàng)了一些新的技法。
我相信以后我還會有所改變，只不過現(xiàn)在不會，現(xiàn)在這個階段，我要的是“堅持”！
編輯:超超快報
