獻上一杯好文慢品 
巷子里的那棵香樟樹上來了個蟬，每天蟬鳴嘒嘒，仿佛給悶熱寂寥的天平添了幾許生氣與響亮?？上餂隽?，蟬兒飛走了。我舍不下它，它卻不一定舍不得我。
不知是出于什么原因，在我們老家，都把蟬叫作“家移”，這至少從字面上令人百思而不得其解。蟬的大名，其實在秦晉已經(jīng)有了，西漢楊雄在《方言》中說，楚謂蟬為蜩，宋衛(wèi)謂之螗蜩，陳鄭謂之螂蜩，秦晉謂之蟬。而西晉郭璞又曾稱它為“胡蟬”，這是不是說蟬是外來物種呢？俺不得而知。
在老家，蟬聲是與木槿花、南瓜花，還有夜幕降臨后，淡淡月色下甜香的金銀花等夏花一起到來的。蟬聲之美就在靜——“蟬嘒門長扃”，這是韓愈的名句。扃是關(guān)門的栓，蟬鳴在長年關(guān)閉的門戶上，苔蘚遍地，一片空寂景象?！办o曲閑房病客居，蟬聲滿樹槿花疏”，這是張籍的名句。曲房影深，蟬聲如歌，獨立的木槿花靜如胭脂。將蟬聲與槐花結(jié)合在一起，當然不是許渾的獨家發(fā)明，白居易就用過多次，比如“滿地槐花滿樹蟬”。而有關(guān)蟬聲的意象，我還喜歡元稹的“深竹蟬晝風”與“紅樹蟬聲滿夕陽”。前者，清風穿行在竹與蟬的光線之間，更有流年的動態(tài)。后者，晚霞中布滿綿延的蟬聲，美化了“亂蟬嘶噪漸黃昏”，變成那樣的壯麗，與李商隱的“萬樹鳴蟬隔岸虹”有異曲同工之妙。除此，也向往齊己的“蜩螗晚噪風枝穩(wěn)，翡翠閑眠宿處深”的深處。
蟬吟人靜，殘日旁，小窗明，成了盛夏一種迷人的意境。
捕蟬當然是所有少年的樂趣。我小時候做別的運動不中神，倒是個捕蟬高手。
小時候，我居住在小鎮(zhèn)上。每到夏天，便和要好的小伙伴相約去林間捕蟬。捕蟬的工具分為兩種，一種用鉛絲箍成帶把的圓形，綁在長竹竿上，然后找蜘蛛網(wǎng)粘在圓圈上，越多越好；另一種用鉛絲箍成帶把的圓形，然后用縫衣針把洗衣粉包裝袋縫在圓圈上（圓圈的大小根據(jù)包裝袋大小而定），縫好后再綁在長竹竿上就行了。
捕蟬是需要技術(shù)的， 蟬的鳴叫不絕于耳，然而當你循聲而去的時候，那聲音卻會嘎然而止，讓你毫無所獲。你離開了，那叫聲又挑釁般地響徹云霄。生物學上說蟬的聽覺不行，但視覺特靈敏。所以一是要隱，即身子隱蔽，動作要隱蔽；二是要準，要一招致“命”，否則，蟬就飛了。
到現(xiàn)在，我仍記得第一次捕蟬的情景。那天，吃過中飯，我?guī)е断s的工具、裝蟬用的袋子興沖沖出發(fā)了。走了不遠，就見一棵大柳樹上好幾只蟬正在那唱歌。我躡手躡腳地向前靠近，可不知怎的，心無來由地怦怦直跳，尤其是當我舉起工具輕輕地向蟬靠近時，心更是慌得厲害，結(jié)果，不等那網(wǎng)網(wǎng)靠近，它卻倏地飛走，還不忘留下一泊大尿！有了第一次失敗的教訓，再捕蟬的時候，我首先吸一口氣，讓心沉下來，然后才向“敵人”發(fā)起進攻，果然成功了。
那一天，我一共捕了不下20只蟬，高興得逢人就顯擺。 捉在手心打量，我常常驚訝蟬那么小的身軀，居然能發(fā)出那么大的聲響，比公雞打鳴還響，著實令人不解。也許是因為在不見光的泥土里待了4年之久，長成美麗的蟬卻只能活月余，故而抓緊有限的時光盡力高歌吧。
其實，真實的蟬鳴，應該是如《詩經(jīng)·大雅·蕩》中的“如蜩如螗，如沸如羹”，羹是粘稠，炎夏越是無風，寂寞蟬越是聒噪?！奥讹栂s聲懶，風干柳意衰”。白居易的描述其實相對真實，夏日午后，蟬聲慵懶，高柳其實被驕陽熏烤成倦容滿面，全無光澤。但別忘了，這兩句也是在“殘照下東籬”的背景下才具詩意的。
在我看來，唐詩意境，都是漢魏六朝發(fā)酵的結(jié)果。比如寫蟬，我特別喜歡昭明太子定下的這個調(diào)子：“茲蟲清潔，惟露是餐，寂寞秋序，咽哳夏闌?！痹诩拍袌笄?，“蟬咽覺山秋”；而哳是悲鳴聲，在它悲咽中，夏就闌殘，將翻過去了。
蟬委實是充滿悲壯氣息的。李時珍說它經(jīng)三十日才完成蟬蛻，但我看到另一說法，說它一共要作五次蟬變，前四次都在地下完成，最后一次才鉆出地面，帶殼攀上樹干，將淺黃色傴僂的薄殼留在樹椏，上樹吸風飲露，成為蟬。
我在北京石景山生活的時候，就曾在大樹旁的小蟬洞里挖到過蟬的幼蟲。雖未以它為食，但肢裂時有之，那時是沒有所有草木魚蟲都是生命而應當保護的意識的，至今想來還有些悔疚。
