漢語格律體新詩重要理論
作者：程文
程文（筆名：卓韋 1941.8—2017，11），原為哈爾濱鐵路中等專業(yè)學(xué)校校長，高級講師，曾是黑龍江省作協(xié)會員。
程文的格律體新詩理論為“完全限步說”，其理論的形成得到臧克家、卞之琳、馮牧和李瑛等文學(xué)大家的關(guān)注和支持（有書信）。程文在格律體新詩研究中科學(xué)地認(rèn)識與評價了新月詩派為代表的單純“限字說”及何其芳的“限頓說”，進(jìn)而在聞一多“音尺說”的基礎(chǔ)上首次提出現(xiàn)代的“完全限步說”理論，從而將新格律詩的研究推向深入。
著名詩詞理論家和詩人萬龍生、王端誠、趙青山、許霆、劉濤、張興泰和余曉曲等學(xué)者和專家認(rèn)為，談?wù)摳衤审w新詩，“程文的完全限步說理論是無法繞過的，這是一個基礎(chǔ)性理論?！边@一理論已為國內(nèi)格律體新詩界普遍接受”。
程文的“完全限步說”理論在他的主要著作《漢語新詩格律學(xué)》（2000.12 ，香港雅園出版公司）、《中國新詩格律大觀——現(xiàn)代格律詩鑒賞創(chuàng)作辭典》（2005.9，北方文藝出版社）、《網(wǎng)上詩話》（2010.1， 世界文化藝術(shù)出版公司）和《詩路心音足痕》（2008.7，香港雅園出版公司）等書籍中均有詳細(xì)闡述和說明 ?！巴耆薏秸f”的理論主要強(qiáng)調(diào)三個基本方面：
一、基本格律因素?節(jié)奏的基本單位?音步與頓
格律詩構(gòu)成節(jié)奏系統(tǒng)的基本格律因素包括音節(jié)（漢語的“字”）、音步與頓、詩行與詩節(jié)、韻律、平仄、句法、格律修辭以及調(diào)節(jié)性單詞（“兮”、“啊”）等。這些基本格律因素的有機(jī)運(yùn)用與組合，是因抒發(fā)詩情表現(xiàn)詩意需要而凝聚一體成為詩的格律形式的。
節(jié)奏的實(shí)質(zhì)就是指音步與頓。 在諸多基本格律因素之中，音步與頓的作用是多方面和不可或缺的，可以說音步是節(jié)奏的第一要素，是形成格律形式的基礎(chǔ)和框架。對于以白話文為語言基礎(chǔ)的新格律詩來說，詞匯不再像以文言文為語言基礎(chǔ)的舊詩詞那樣以單音詞為主，而是以雙音詞為主；而且還有多音詞以及虛詞輕音入詩。另外，從誦讀角度看，新詩不必像舊詩那樣長吟慢詠，而是幾個字一組一步地朗讀下去。因此，組織、量度詩行和形成節(jié)奏的基本單位，只能定位在“音步”，而不能像舊詩那樣定位在“字”上。
然而，人們很少了解音步與頓其是節(jié)奏系統(tǒng)的一對孿生兄妹。對于新詩來說，“音步”是因意念關(guān)系分別用一至四個字臨時構(gòu)成的節(jié)奏的基本單位；而“頓”則是音步之間表示停頓或間歇的時間單位。兩者不僅有響啞、實(shí)虛、進(jìn)?；虮砝?、形影的區(qū)別，而且兩者又不能互相排斥，不能互相替代，而是相輔相成、缺一不可的。沒有音步也就沒有頓，沒有頓也就區(qū)別不出音步來。
兩者同時各有自己的小天地。 音步有四種：常用的基本音步包括為主的兩音音步和為輔的三音音步；不常用的特殊輔助音步包括退化的單音音步和新生的四音音步。頓也有四種：詩行之尾有逗頓和句頓；詩行之內(nèi)有小頓（音步間極短暫的間歇）和大頓（頓時約半個逗號的時間）。大頓一般只能出現(xiàn)在四步以上的詩行里，作用尤其不可低估，不僅可以豐富和強(qiáng)化詩的節(jié)奏，而且“大頓律”（類似法國“半逗律”）還有促進(jìn)“基本詩體”產(chǎn)生“子詩體”的特殊作用。如四步九言詩孿生的“五四體”和“四五體”，關(guān)鍵在于大頓律分別有規(guī)律地用在上“五”下“四”和上“四”下“五”之間。
音步作為組織詩行并形成節(jié)奏的基本單位，在初級階段被人們從不同的角度分別稱為音尺、音組或者拍是可以理解的。但是將音步和頓混為一談的現(xiàn)象，務(wù)必要澄清。因?yàn)橐舨胶皖D兩者的概念同時又具有本質(zhì)的區(qū)別，關(guān)系復(fù)雜，容易造成混亂。比如有人將“兩音音步”稱作“二字頓”，將“三音音步”稱作“三字頓”，實(shí)在不倫不類、風(fēng)馬牛不相及，因?yàn)椤邦D”是時間概念，不是由字組成的。盡管當(dāng)今詩壇上還有人將音步稱作“音尺”、“音組”或“拍”，還是統(tǒng)一規(guī)范為“音步”為好，因?yàn)樯钊氲皆婓w建設(shè)階段，涉及“四步九言詩”、“四步十言詩”、“三步七言詩”之類時，是不能稱作“四尺九言詩”、“四組十言詩”的。只有“音步”才可以和諧地融于這些詩體概念及整個格律范疇之中。其實(shí)，最早提出音步概念的是古希臘，古希臘語的音步與長短音有關(guān)，而與輕重音并無關(guān)系。
二、詩行與整齊體、參差體
我國的“詩經(jīng)體”與古、近體詩，屬于講究詩行音節(jié)（字）數(shù)量整齊劃一的整齊體；而《詩經(jīng)》的《木瓜》《伐檀》與宋詞元曲則基本上屬于講究詩行音節(jié)（字）數(shù)量規(guī)律化的參差體，而日本的俳句與和歌就是借鑒唐宋詞里的小令而來的。新格律詩也同樣存在這兩種詩體，《中國新詩格律大觀》里就選入包括18種“基本詩體”和15種“子詩體”的整齊體詩例201首，包括各種形式的參差體詩例156首，共涉及“五四”以來154位詩人的357首成熟格律詩。
組成詩體的基本單位，自然應(yīng)當(dāng)定位在“詩行”。整齊體與參差體的根本區(qū)別在于是單用同一種詩行還是兼用兩種或兩種以上長短詩行而構(gòu)成詩節(jié)。一般地說，常是整齊體首先成熟，緊接著參差體借用各種整齊體的詩行（或略經(jīng)改造），而分別構(gòu)成自己層出不窮的參差詩節(jié)。就新格律詩來看，首先成熟的是四步九言詩（程文的《中國新詩格律大觀》舉《死水》等54例）、四步十言詩（《中國新詩格律大觀》舉《蝴蝶》等36例）、三步七言詩（《中國新詩格律大觀》舉《今宵》等29例）、三步六言詩（《中國新詩格律大觀》舉《我的這顆心兒》等21例）、五步十二言詩（《中國新詩格律大觀》舉《無題》等11例）……這些四步九言詩行、四步十言詩行、三步七言詩行、三步六言詩行以及五步十二言行之類，同時也就成了各種參差體詩所選用或加以改造而組成參差體詩的對象。
三、“完全限步”是強(qiáng)調(diào)統(tǒng)帥和支配各種基本格律因素，并組成各種格律形式
20世紀(jì)20年代，首先打起新格律詩大旗的新月詩派，由于率由舊詩盲目地?fù)炱鹣拮值谋硐螅廊粚σ园自挒檎Z言基礎(chǔ)的新詩實(shí)行單純地限字湊字，結(jié)果出現(xiàn)了大量的“詩行字?jǐn)?shù)整齊而步數(shù)亂”的“豆腐干詩”。針對這種弊端，20世紀(jì)50年代何其芳提出了單純的“限頓說”，單純限定“頓”數(shù)的結(jié)果造成了詩行字?jǐn)?shù)的混亂（如《回答》、《聽歌》）。他自己也覺得這樣的詩有些參差不齊，不夠和諧，懷疑是否還有別的辦法。
聞一多早在20世紀(jì)20年代發(fā)表的《詩的格律》里，就以《死水》為例明確地提出了一種新的“音節(jié)方式”：一是把“音尺”作為著眼點(diǎn)，二是在限定音尺數(shù)量的同時，又兼顧長短音尺（即“二字尺”、“三字尺”）的有機(jī)配合。這就是，第一要以音步作為組織詩行和形成節(jié)奏的基本單位；第二，落實(shí)詩行步數(shù)與字?jǐn)?shù)統(tǒng)一的具體途徑，就是在限定步數(shù)的同時，又兼顧長短音步的有機(jī)配合，實(shí)行全面的限步（一限詩行音步數(shù)量，二限音步的種類），而不是單純的限字，也不是片面的限“頓”。實(shí)質(zhì)上，這就是區(qū)別于單純限字說和單純限頓說的完全限步說的核心。這種理論可以貫穿于此前新格律詩的整個歷史?！吨袊略姼衤纱笥^》所列舉的“五四”以來的154位詩人的格律成熟的357首新格律詩，已經(jīng)雄辯地證明了完全限步說是完全符合新詩創(chuàng)作實(shí)際規(guī)律的。這種格律思想既可以糾正單純限字說“字?jǐn)?shù)整齊步數(shù)亂”的弊端，又可以克服單純限頓說“頓數(shù)整齊字?jǐn)?shù)亂”的毛?。患瓤梢越鉀Q新舊詩的脫節(jié)，又可以促進(jìn)新詩的規(guī)范化、民族化和現(xiàn)代化；既可以繼承古典詩歌傳統(tǒng)限字說（是種原始機(jī)械的完全限步說，如五律為“2/2/1”，七律為“2/2//2/1”）的實(shí)質(zhì)精神，發(fā)揮長短音步有機(jī)配合來活躍和強(qiáng)化詩歌節(jié)奏的作用，彌補(bǔ)沒有輕重音配合的缺欠，又便于同外國格律詩的接軌，從而更好地發(fā)展和繁榮我國當(dāng)代的新體詩歌。
格律體新詩的研究不應(yīng)當(dāng)離開矛盾高度集中的“頓（步）數(shù)整齊和字?jǐn)?shù)整齊”這個核心問題。因?yàn)檫@個問題不僅牽扯著音節(jié)、音步與頓、詩行與詩節(jié)以及句法與修辭等多種基本格律因素，而且與詩行構(gòu)成方式、詩體構(gòu)建等問題關(guān)系緊密?？梢?現(xiàn)代“完全限步說”在新格律詩中的作用同傳統(tǒng)限字說在舊詩一樣是不可或缺的。
簡單地說：“完全限步說是統(tǒng)帥和支配各種基本格律因素的核心與靈魂，是用以組成種種格律形式的紐帶?！?/span>
程文新詩格律思想的歷史貢獻(xiàn)在于通過縱向考察新詩節(jié)奏探索的歷史，提出規(guī)范詩歌節(jié)奏規(guī)律化的基礎(chǔ)性理論“完全限步說”，并形成了較為科學(xué)的系統(tǒng)完整的理論體系。他認(rèn)為，古代漢語以單音詞為主，現(xiàn)代漢語以雙音詞為主，輔之以多音詞、虛詞等。語言的變遷導(dǎo)致以古典詩歌的節(jié)奏劃分模式來構(gòu)建新詩節(jié)奏規(guī)律性的方式難以為繼，所以出現(xiàn)了新詩初期新月詩人機(jī)械限定詩行字?jǐn)?shù)相等的“單純限字說”，以及建國初期同樣為扶正糾偏提出的只限定詩行音步數(shù)量相等的“單純限步說”。
程文先生認(rèn)為在上世紀(jì)二十年代聞一多的基本格律思想中，就已經(jīng)突破單純限字說的限制與禁錮。在此認(rèn)識基礎(chǔ)上，首次提出解決困擾新詩發(fā)展誤區(qū)的“完全限步說”，即“以音步（不是字）為著眼點(diǎn)，在限定音步數(shù)量的同時，又兼顧幾種音步的有機(jī)配合”，從而達(dá)到新詩節(jié)奏的規(guī)律性，完成新詩整齊體和參差體的格律詩體框架的建構(gòu)。
同時，以“完全限步說”為基石，統(tǒng)籌考慮音節(jié)、音步與頓、詩行與詩節(jié)，以及句法與修辭等多種基本因素在詩體建設(shè)中的獨(dú)特作用，成為一種全新的新詩格律理論體系。程文新詩格律理論的歷史貢獻(xiàn)還在于精選“五四”以來在詩律上較為成熟的360首現(xiàn)代格律詩創(chuàng)作詩例編選而成《中國新詩格律大觀——現(xiàn)代格律詩鑒賞創(chuàng)作辭典》。
這部辭典以現(xiàn)代的“完全限步說”為格律思想體系，按照整齊體、參差體、半格律體的詩體分類，對入選的所有詩篇都進(jìn)行了詳盡的格律分析，標(biāo)示出了詩行音步與頓的安排，也標(biāo)示出了韻腳與格律修辭的特點(diǎn)，并且將一些典型詩篇?dú)w納成為格律形式的總體圖譜。這樣的選本形式在新詩史上前所未有，既能通過具體詩例普及了新詩的格律理論知識，也能夠促進(jìn)與輔導(dǎo)現(xiàn)代格律詩的創(chuàng)作實(shí)踐。
程文先生還有格律體新詩集《未荒草》《唐絕句雙讀課本》《網(wǎng)上詩話》和《詩路心音足痕》等著作出版。
（阿列克 、李艷整理）
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