詩人們，悠著點 (文/鄂東大漢)
如今詩壇好熱鬧?！?nbsp;
紅火、繁榮、高產(chǎn)，每天不一樣。把其中一些色彩濃艷的假睫毛，拿來貼在當(dāng)下新詩創(chuàng)作的粉臉上，估計大多數(shù)在“三余”弄弄短句子的詩粉都會說：詩歌的春天到來了。
在互聯(lián)網(wǎng)這片虛擬的跑馬場上，網(wǎng)站、論壇、博客、微博等水陸并發(fā)，開啟了一個全新的寫作、出版時代，使得發(fā)表空前的便捷，使得大小詩粉們能很輕易地就避開了投稿紙媒時官方報、刊、出版社的編輯老爺們挑剔的眼光。他們捅開電腦，在屏幕上低空盤旋，娛人兼自娛一把，露臉加閃光一回。這當(dāng)然無可厚非，爬格子，玩的就是心跳。
不太妙的是玩過了度。
有人一天一詩，有人一天數(shù)首乃至十多首，這些寫詩衛(wèi)星化了的詩人們一兩年出幾個集子已很平常。一位博友自云他一年“寫詩僅一百幾十首，慘呀”，“發(fā)表次數(shù)也一般，僅四十余次，挺汗顏 ”。
自謙？自詡？都有。
有人更牛！山東齊河縣原縣委書記李鳳臣，這位2009年1月，被新華網(wǎng)、中國網(wǎng)等評選為“2008文壇最牛作家”的老貪在一年多的時間里，用公款出版了七本詩集。之后迅速成為國家一級作家、中國作協(xié)會員、《詩刊》、《人民文學(xué)》理事……被捧為“李鳳臣模式”、“詩壇神話”。
且來看他自鳴得意的一首名為《權(quán)力頌》的大作：
權(quán)系民心聚，姓公不姓私。
本為雙刃劍，傷人亦傷己。
身為民之仆，必當(dāng)明斯理。
利為民所謀，權(quán)用民所需。
這是詩嗎？。 中國作協(xié)、國家級大刊、一級作家……是不是太離譜了！ 李鳳臣之類詩壇“高產(chǎn)”怪胎，因腐敗而事發(fā)后，雖是個一指禪，戳破的正是當(dāng)下詩歌盲目追求的 “數(shù)量” 氫氣球，還有以人取詩，論資排位的 “大刊” “大賽” 遮羞布?！ ?/p>
當(dāng)今詩人們在網(wǎng)絡(luò)江湖和紙媒高坡上徹夜“狂歡”，“新詩與古韻齊飛，原創(chuàng)共仿造一色”，激情奔放地與這個需要頌歌的時代合謀，制造著詩壇的五彩氣泡——
一是詩情虛假、詩意稀薄，淺吟低唱的纏綿小情調(diào)、自我抒情走紅，讓人想起當(dāng)下時尚妹子們大腿上招搖著的網(wǎng)眼類襪子。
二是詩思、詩貌的同質(zhì)化。自己與與別人重復(fù)，自己與自己重復(fù)，詩歌的獨創(chuàng)性嚴(yán)重匱乏，詩歌寫作仿佛進(jìn)入了一個“仿制與克隆時代”。
三是高尚的詩心，悲天憫人情懷的丟失。見血見淚見人性的真詩情被擠兌，被稀釋，被風(fēng)干了。作品如同失足婦女，每天都在虛假的叫喊呻吟，一看就是裝出來的沖動。
四是詩人們因為對自己才華的濫采濫伐，一味求多求快，放棄對自己詩歌的精神向度、美學(xué)向度以及創(chuàng)新探索的追求，會造成“內(nèi)卷”與自傷。
五是害人。詩歌在四大文體中因高度凝練、直指內(nèi)心而理應(yīng)最遠(yuǎn)離功利，但可惜的是滿眼盡是詩人們的文字自戀與呻吟，或者功利化寫作。無擔(dān)當(dāng)、濫情、高調(diào)之作既是對閱讀者的一種過失傷害，也是對他們游走于文學(xué)園林中的珍貴時間的非故意誤殺。
荷爾德林有一句話，叫“詩人何為”？ 獲2011年諾貝爾文學(xué)獎的瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆，80大齡，至今也只發(fā)表了164首詩，但這164首區(qū)區(qū)之少的小詩卻并不妨礙他拿到我們口水滴答的大獎。席慕蓉也不高產(chǎn)。從1959年3月她寫成第一首詩起，50年她總共只寫了400首左右的詩，平均一年只寫了8首，但她照樣受到從60后到90后詩粉的熱捧與欽敬。這應(yīng)該讓我們一年時間就能在民刊、官刊上整出個百十首的勤奮、多產(chǎn)的詩人們驚訝一把，反思一下。
是老托馬斯、席慕蓉們太不勤奮？
還是我們太過于勤奮？
幾十年來，“大躍進(jìn)時期”的詩山詩海自不待說，嗣后，我們經(jīng)歷了朦朧詩，第三代詩歌、中間代詩歌、80后，乃至90后詩歌的一個個浪頭，詩作鋪天蓋地，恒河沙數(shù)，可堪留下的仍是《一代人》、仍是《致橡樹》、仍是《一棵開花的樹》、《面朝大海，春暖花開》等少數(shù)的詩作。
詩人們，在你們?yōu)閿?shù)量而斤斤計較得意時，似乎也應(yīng)該不要忘記了其實詩不在多，貴在精。就象喝了一輩子的湯，感覺最美味的還是農(nóng)村土灶里文火慢燉的那一罐。
“寧吃鮮桃一口，不吃爛杏一筐” ，說的也是寧少勿多，寧精勿濫。沉下來，靜下來，悠著點，“慢工出細(xì)活”，你慌的個么事呢？
