書法大師在電子舞曲中復(fù)活
——我聽作曲家王文光電子音樂專輯《硬派書法大師電子舞曲Hardstyle》
文：李廣平
最近，作曲家王文光先生出版了他在美國(guó)創(chuàng)作的電子音樂專輯《硬派書法大師電子舞曲Hardstyle》，我聽后欣喜異常，很有興趣寫下我的聽后感。
王文光1955年出生于廣州，1975年畢業(yè)于廣東人民藝術(shù)樂學(xué)院管弦系（即星海音樂學(xué)院前身），原來(lái)專業(yè)是中提琴演奏專業(yè)。他最早在中國(guó)唱片廣州公司做音樂制作人，為引進(jìn)的日本電視劇《排球女將》等配寫音樂，還寫過《中國(guó)名曲主題聯(lián)奏》《舞曲大全》等純音樂作品。是廣州最早一批編曲人之一。王文光先生同時(shí)也是廣東流行歌壇最早的一批開創(chuàng)者與創(chuàng)作者。他是最早在東方賓館音樂茶座做流行樂隊(duì)的指揮、編曲工作，并在與香港音樂人的交流學(xué)習(xí)中學(xué)習(xí)到許多的制作經(jīng)驗(yàn)。1989年到1990年間，由珠江經(jīng)濟(jì)電臺(tái)主辦的“音樂沖擊波”節(jié)目，培養(yǎng)了一批廣東原創(chuàng)的優(yōu)秀的粵語(yǔ)歌創(chuàng)作與演唱人才。特別值得欣喜的是，從這個(gè)節(jié)目誕生的歌曲《My Shirley》（王文光作曲許建強(qiáng)填詞廖百威原唱）后來(lái)由時(shí)任寶麗金唱片公司音樂監(jiān)制的向雪懷先生重新填詞，交由李克勤演唱而走紅香港歌壇，還榮獲1990年香港季選十大金曲，實(shí)現(xiàn)了廣東歌壇第一次“反哺”香港歌壇的行為；由王文光作曲潘偉源填詞的歌曲《還我真情》由香港巨星譚詠麟演唱后，成為一首紅遍香港和廣東等粵語(yǔ)地區(qū)的經(jīng)典金曲；由王文光作曲陳少琪填詞的歌曲《真實(shí)的謊話》同樣由譚詠麟演唱，這兩首歌都收錄于譚詠麟1995年出版的專輯《實(shí)在男人》中。后來(lái)，王文光還為港姐朱潔儀的專輯寫過《對(duì)手戲》（作曲王文光、填詞梁天山）；廣州歌手李達(dá)成演唱的粵語(yǔ)歌曲代表作《田園交響曲》（王文光作曲蔡衍芬填詞）同樣是王文光先生的原創(chuàng)粵語(yǔ)歌曲代表作之一。
2000年以后，王文光先生移居美國(guó)紐約，我曾經(jīng)在2013年送女兒入讀耶魯大學(xué)的時(shí)候，拜訪過他，深深感受到他人在異國(guó)他鄉(xiāng)，卻滿懷思鄉(xiāng)深情的同時(shí)，非常關(guān)注國(guó)內(nèi)的流行音樂創(chuàng)作的動(dòng)向。廣東音樂人的一個(gè)特點(diǎn)就是觀念更新?lián)Q代特別快，終身學(xué)習(xí)的能力特別強(qiáng)，對(duì)現(xiàn)代作曲技術(shù)和制作理念保持最熱烈的學(xué)習(xí)傾向，他攻讀了紐約大學(xué)的聲音設(shè)計(jì)Sound Design必須完成的四門專業(yè)課程，王文光先生秉承的就是這些優(yōu)秀品質(zhì)。他說在紐約期間，一直都沒有停止創(chuàng)作。他與美國(guó)最著名的國(guó)際出版公司簽約，出版了自己多部大弦樂合奏與管弦樂的樂譜，同時(shí)一直在刻苦學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)最為陌生的電子音樂的創(chuàng)作和制作，終于，于今年在廣州出版了自己的學(xué)習(xí)成果：電子音樂專輯《硬派書法大師電子舞曲Hardstyle》和《硬派廣東音樂Hardstyle》，前者是用電子音樂復(fù)活了中國(guó)文化中書法藝術(shù)家的形象，后者是用硬派電子舞曲來(lái)改編傳統(tǒng)廣東音樂，同樣的目的是讓更多的年輕人了解和欣賞傳統(tǒng)文化與音樂的魅力。
說實(shí)話，從微信上王老師傳來(lái)的這個(gè)電子音樂專輯題目上看，我起初是頗為忐忑，滿含狐疑的：王老師為何會(huì)選擇電子音樂舞曲這個(gè)最新潮最時(shí)尚的音樂種類來(lái)表現(xiàn)最具中國(guó)文化特色之一的書法藝術(shù)呢？中國(guó)書法家與電子舞曲，怎么聯(lián)系融合起來(lái)？我把專輯仔細(xì)聽了三遍，真是豁然開朗驚喜連連，這才是與世界接軌的音樂，這才是與世界審美水準(zhǔn)共通的音樂，這才是讓中國(guó)古老的書法藝術(shù)與現(xiàn)代音樂獲得交融與新生的音樂。我的困惑焦慮疑問都在聆聽的過程中得到完美解答。
首先讓我最驚喜的是，王文光先生巧妙地把這些書法家的名字用作了最好的作曲素材，通過這些書法大師名字的發(fā)聲音調(diào)、韻律、節(jié)奏，作了樂曲發(fā)展的動(dòng)機(jī)與迂回曲折淺吟低唱甚至排山倒海般襲來(lái)的電子舞曲的旋律和節(jié)奏，讓我們深刻領(lǐng)略到中國(guó)文字以及中國(guó)古老書法藝術(shù)的無(wú)窮魅力。我特別喜歡《蘇東坡》（粵語(yǔ)版）這首樂曲，古箏疏朗的前奏、笛簫音色融合的豐厚，用粵語(yǔ)吟唱的“蘇軾蘇東坡”都立刻讓人感受到嶺南韻味的山海風(fēng)情，讓我們回到古老的嶺南惠州，仿佛看到蘇東坡吟唱“日啖荔枝三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人”在苦難中自得其樂的仙風(fēng)道骨。蘇軾的書法藝術(shù)，自然讓人想起音樂的美來(lái)，豐腴勁秀端雅，豐厚穩(wěn)樸自由流暢，都在電子舞曲的氛圍中得以體現(xiàn)。樂曲《書法大圣王羲之》同樣是用他的名字，就譜寫出一曲氣勢(shì)雄渾之中蘊(yùn)含遒美健秀含蓄委婉、飄若游云矯若驚龍的一代書圣的雄偉氣象。這13首電子舞曲，其實(shí)也可以把它當(dāng)作一首首動(dòng)人的歌曲來(lái)聽，歌詞就是這些書法大師的名字，卻可以從這些電子旋律里面聽見了他們的波瀾人生，他們的心靈聲韻，在電子舞曲的迷離氣氛與強(qiáng)勁節(jié)奏復(fù)活了。
其次讓我驚訝的是，王文光先生把硬派電子舞曲（Hardstyle）與中國(guó)民族音樂元素和中國(guó)古老文化血脈完美融合了：這個(gè)原來(lái)預(yù)想中“帶著鐐銬跳舞”的音樂不僅僅讓音樂思維天馬行空動(dòng)起來(lái)，而且讓中國(guó)民族樂器在與電子舞曲的交融中海闊天空涌動(dòng)起來(lái)，同時(shí)讓書法藝術(shù)在音樂中找到了新的藝術(shù)心靈和知己?！稓W陽(yáng)詢》一曲中，笛簫吹奏出古意盎然，就如同歐陽(yáng)詢書法藝術(shù)的凝神靜慮筆力輕重有衡；《智永禪師》一曲更為絕妙，王老師一開始就用木魚聲音讓你聯(lián)想在寺廟中，然后配合豐富的中國(guó)打擊樂來(lái)描繪智永禪師。間奏的二胡與中阮的音色，營(yíng)造出幽默感十足的氣氛，中段的旋律更是很有粵劇風(fēng)味，一聽就和寺廟道觀聯(lián)系在一起；音樂更如“永字八法”，一波三折，意趣橫生?！囤w孟頫》更有意思：馬頭琴效果的前奏、蒙古音樂曲調(diào)的渲染，讓我們從電子舞曲的“舞場(chǎng)氛圍”一下子就來(lái)到了綠草如茵的大草原上，不由人心曠神怡、思緒飛揚(yáng)；音樂突出趙孟頫書法藝術(shù)博采眾家之長(zhǎng)，形意結(jié)合，外柔內(nèi)剛等淵博氣象。《文徵明》一曲中，運(yùn)用了中國(guó)特有的塤與葫蘆絲的音色，最古老的民族樂器卻和最時(shí)髦的電子舞曲完美融合，和諧相處，靈氣灌注而動(dòng)聽優(yōu)美，不僅不顯得突兀，反而增添了古雅之韻味，猶如文徵明的小楷與行草作品，既精美勁力遒勁姿媚，又磅礴恣肆，揮灑絕倫。
最讓我感嘆的是，王文光先生給電子舞曲注入了中國(guó)旋律，注入了中國(guó)文化的深厚感情，雖然大量使用現(xiàn)代電子音色的合成效果音，但是因?yàn)橛凶髑疑恼媲楣嘧?，使原?lái)有點(diǎn)機(jī)械的冷冰冰的電子舞曲變得特別新鮮悅耳，令人歡欣雀躍。如何應(yīng)對(duì)不同藝術(shù)方式的融合與交流，如何讓我們印象中的電子舞曲靈動(dòng)飛揚(yáng)起來(lái)，這張專輯都給我們極大的啟發(fā)與開拓性思維?！恶宜炝肌肪拖褚皇變?yōu)美的歌，當(dāng)大提琴抒情唯美、韻味悠長(zhǎng)地在電子舞曲中游動(dòng)張揚(yáng)的時(shí)候，就不僅僅是一種藝術(shù)形式的探索，還同時(shí)是對(duì)褚遂良書法藝術(shù)的褒揚(yáng)：“字里金生，行間玉潤(rùn)，法則溫雅，美麗多方”（《唐人書》評(píng)褚遂良書法）。這首樂曲之動(dòng)聽優(yōu)美，一如褚遂良的書法藝術(shù)啊。《柳公權(quán)》的音樂舒緩而強(qiáng)勁，韻律曲折而縈回，讓我們一下子就想起柳公權(quán)書法剛硬大氣、骨力勁健的楷書風(fēng)格。而《孫過庭書譜》則滿滿的爵士風(fēng)味，當(dāng)薩克風(fēng)演奏起來(lái)和大提琴與弦樂作出綿長(zhǎng)的鋪墊，鋼琴的炫技點(diǎn)綴其間時(shí)，我們感受到了孫過庭字勢(shì)靈動(dòng)、爽利剛斷的藝術(shù)特點(diǎn)。王老師還特意為孫國(guó)庭書譜寫了有趣的話，他說用爵士音樂的和聲來(lái)傳譯草書最貼切，因?yàn)槎疾蝗菀桌斫?，基本都是演繹者比欣賞者更陶醉?！额佌媲洹肥羌儍焊枰鞒白唷⒅虚g穿插著一些電子聲音，可以想象為小人或非常有權(quán)勢(shì)的奸臣在不斷地干擾顏真卿。間奏有強(qiáng)猛嗩吶吹奏與急速的人聲比喻顏真卿帶領(lǐng)義軍英勇抗擊叛軍的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。音樂去到最高潮時(shí)的人聲的出現(xiàn)就如在歌頌顏真卿的高風(fēng)亮節(jié)，還有他的書法雄強(qiáng)渾厚、挺拔開闊，人格偉岸，非常鮮明活潑的對(duì)比，真是別有風(fēng)味。《啟功先生》更有意境：前奏就是合唱伴隨小提琴獨(dú)奏，讓我們立刻感受到現(xiàn)代氣息；后半段小提琴與人聲交相輝映一唱三嘆，更讓人看到溫暖迷人的啟功夫婦之間的深厚感情。樂曲猶如啟功大師的字，眉目清秀，章法天成，體勢(shì)清朗，典雅瀟灑。一首首聽下來(lái)，卻停不下來(lái)，完全沒有其他電子舞曲的重復(fù)感與乏味感，這是非常難得的作曲技法和現(xiàn)代意識(shí)的完美結(jié)合。
王文光先生的電子音樂專輯《硬派書法大師電子舞曲Hardstyle》經(jīng)歷十年一劍的辛苦創(chuàng)作推出后，在中美兩地都引起了極大的關(guān)注，中美兩地多位作曲家贊譽(yù)有加，被稱為是對(duì)中國(guó)EDM（Electronic Dance Music）音樂開創(chuàng)性的巨作；而與書法大師為主題的音樂創(chuàng)作，更是一次中西融合、古今貫通、跨界相交、心靈碰撞的一曲佳作。據(jù)悉，王文光先生（現(xiàn)筆名為亞伯旺Albert Wang）已經(jīng)開始把廣東音樂與硬派電子舞曲做又一種融合的實(shí)驗(yàn)，我已經(jīng)聽了幾首，新意迭出，期待新專輯繼續(xù)推出，我將再次作評(píng)，為中華文化與電子舞曲結(jié)合的佳作繼續(xù)喝彩，推波助瀾。
2022年6月18日星期六，在北京。
（此文已經(jīng)發(fā)表在《羊城晚報(bào)》2022年8月28日A6版《人文周刊·廣角》，特別感謝編輯吳小攀先生。）
（2013年8月23日微博日記：今天在CHINA TOWN見了中國(guó)流行音樂第一代職業(yè)音樂人、廣東歌壇著名的作曲家編曲大師王文光老師和廣東第一個(gè)流行歌手李華勇先生，并在他開的餐廳吃飯。王老師和華勇大哥都是值得我欽佩的人。王老師給譚詠麟、李克勤、廖百威等歌手寫過大量歌曲，最重要的他是《你在他鄉(xiāng)還好嗎》專輯的制作人！回首往事歡樂多多?。?/span>
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文：李廣平
“阿伯”王文光，是廣東歌壇最神秘的人物之一。你在網(wǎng)上百度他，幾乎沒有他的資料，文字、照片、歌曲都極少。但寫到廣東流行歌壇，這卻是一個(gè)繞不過去的名字。
作曲家王文光是廣東流行樂壇最資深的音樂人之一，許多著名的歌星和音樂人都曾是他的學(xué)生，香港歌手譚詠麟更是尊稱他為廣東樂壇的"音樂教父"，我的朋友，廣州最早全面報(bào)道省港樂壇動(dòng)態(tài)的鐘路明先生，就反復(fù)提醒我不能忘了王文光先生對(duì)廣東流行樂壇立下的功績(jī)。
王文光于1975年畢業(yè)于星海音樂學(xué)院管弦系中提琴專業(yè)，他是最早進(jìn)入流行樂壇的職業(yè)音樂人。當(dāng)時(shí)興盛于廣州的音樂茶座，王文光就是茶座流行樂隊(duì)最早的編曲、指揮的專業(yè)人士。后來(lái)王文光進(jìn)入中國(guó)唱片總公司廣州分公司擔(dān)任音樂編輯一職。據(jù)陳小奇回憶，他填詞的第一首歌曲就是王文光約稿的作品。
作為有過專業(yè)音樂訓(xùn)練，特別是管弦樂音樂訓(xùn)練的音樂人，王文光最大的貢獻(xiàn)有兩點(diǎn)：其一是對(duì)廣東樂壇乃至中國(guó)流行樂壇在樂隊(duì)錄音制作、編曲制作、現(xiàn)場(chǎng)演奏、流行音樂交響化經(jīng)典化等等方面，王文光都做出了卓越的貢獻(xiàn)并創(chuàng)作錄制了大量作品；其次是他作為作曲家，為香港樂壇和廣東樂壇的多名歌手創(chuàng)作了多首超級(jí)流行的粵語(yǔ)歌曲，成為廣東歌壇反哺香港歌壇的典型人物。
王文光在1980年代國(guó)內(nèi)剛剛興起流行音樂浪潮的時(shí)候，就為當(dāng)時(shí)引進(jìn)而火爆的日本電視連續(xù)劇《排球女將》《血疑》配寫音樂，并創(chuàng)作中國(guó)版的主題歌和插曲；后來(lái)，他還為香港電視連續(xù)劇《親親親人》《萬(wàn)事勝意》《忘情闊少爺》等等電視劇作曲配樂。
除了影視劇的作曲配樂之外，真正讓王文光在專業(yè)音樂領(lǐng)域受到廣泛關(guān)注的是他一直致力于流行樂隊(duì)的純音樂錄音制作和創(chuàng)作。他組建了一只錄音專用的“雅柏樂隊(duì)”，其中“雅柏”是王文光先生的英文名Albert的譯音。這個(gè)樂隊(duì)以太平洋影音公司藝術(shù)團(tuán)的專業(yè)錄音樂手為班底組成。著名詞作家劉志文先生時(shí)任太平洋影音公司的副總經(jīng)理，他和這個(gè)樂隊(duì)的每一個(gè)成員都成為好朋友。我個(gè)人猜想，其實(shí)“雅柏”這個(gè)名稱，多半來(lái)自我們流行音樂圈對(duì)王文光“阿伯”的尊稱吧。我當(dāng)面問過他這個(gè)稱呼問題，他笑而不答。后來(lái)我問其他人，大家說王文光出道太早，輩分太高，所以大家尊稱他為“阿伯”，我們這些人等，只能稱為“阿叔”輩了。正如著名吉他手“撈仔”這個(gè)名字一樣，成為代替他的真名“吳立群”的藝名。
1993年2月，王文光推出了一張《陽(yáng)光照耀塔什庫(kù)爾干——王文光與雅柏樂隊(duì)》的專輯，收入《陽(yáng)光照耀塔什庫(kù)爾干》《金梭與銀梭》《軍港之夜》等名曲改編的純音樂專輯，也是廣東歌壇最早實(shí)踐“世界音樂”概念的專輯；2000年9月，王文光攜手廣州交響樂團(tuán)的首席張毅等人，為香港雨林唱片公司錄制了《雅柏與弦樂四重奏》專輯，這張專輯是雨林音樂制作中心與作曲家王文光、錄音師尚東合作的室內(nèi)樂專輯；這張專輯，全面體現(xiàn)了王文光所追求的“古典音樂流行化，流行音樂經(jīng)典化，民族音樂國(guó)際化”的制作風(fēng)格。所選錄的14首樂曲，都是當(dāng)時(shí)及幾代人所喜愛的、流行最廣泛的中外流行曲。當(dāng)中很多還是我們國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作，具有相當(dāng)高的民族性和通俗性，是影響整整一代人的優(yōu)秀作品。
同一時(shí)期，王文光還出版過數(shù)十張《中國(guó)名曲主題聯(lián)奏》《青春之火》《舞曲大全》等等純音樂唱片，他的音樂設(shè)計(jì)和編曲手法讓很多音樂人茅塞頓開眼界提升，從他身上學(xué)習(xí)到很多實(shí)用而簡(jiǎn)潔的編曲手法以及理念，王文光也成為許多年輕音樂人的師傅與恩師，比如作曲家陳輝權(quán)、詞作家粱天山皆拜王文光為老師，而太平洋藝術(shù)團(tuán)的多位樂手如吉他手冼其煒、鼓手李偉君、鍵盤丁寧等都受到王文光的提攜并與他親密合作多年。
說到我和王文光老師的交集，這里不得不說：沒有王文光老師，也許就沒有《你在他鄉(xiāng)還好嗎》這首歌曲。故事是這樣的：1992年前后，王文光在一家名為“半島娛樂制作有限公司”的文化公司里面擔(dān)任音樂總監(jiān)一職，這家公司有一個(gè)歌舞廳叫“半島俱樂部”；半島俱樂部簽約了一批歌手，其中就有剛剛從北京到廣州歌舞團(tuán)工作的歌手李進(jìn)。在制作李進(jìn)專輯的過程中，因?yàn)槲乙呀?jīng)和李進(jìn)交談過多次，所以當(dāng)王文光先生向我約稿時(shí)，我就把已經(jīng)寫好的《你在他鄉(xiāng)還好嗎》一歌交給他。這首歌曲由當(dāng)時(shí)二十歲出頭的王文光老師的徒弟丁寧編曲，在香港永聲唱片公司當(dāng)時(shí)在廣州東山別墅區(qū)的錄音棚錄音。錄音完成后，拿到半島俱樂部的卡拉OK包房里審聽專輯歌曲，看看哪一首歌曲適合做主打歌；當(dāng)王文光老師聽完《你在他鄉(xiāng)還好嗎》一曲后，斷然道：就是這首歌曲了，不用往下聽了，此歌必紅。果然，正如他常常說的那句話：真系毒辣??！
（王文光和廣東著名歌手、DJ、VJ陳丹虹合影。）
歌曲創(chuàng)作方面，王文光為香港歌手李克勤創(chuàng)作了《MY Shirley》（向雪懷填詞）一曲，紅極一時(shí)，使王文光成為中國(guó)大陸第一位打入香港樂壇并獲得十大金曲的作曲家；國(guó)內(nèi)版的《MY Shirley》由許建強(qiáng)填詞廖百威演唱，同樣成為廣東粵語(yǔ)歌的經(jīng)典歌曲。王文光先后為譚詠麟寫過《還我真情》（潘偉源填詞）、《真實(shí)的謊話》（陳少琪填詞）、為香港歌手方麗盈創(chuàng)作《不要走》（王文光作曲潘偉源填詞）等等。在由珠江經(jīng)濟(jì)臺(tái)推出的一檔力推廣東原創(chuàng)粵語(yǔ)歌的節(jié)目“音樂沖擊波”中，王文光成為中堅(jiān)力量；他為李達(dá)成創(chuàng)作了《田園交響曲》（蔡衍棻填詞王文光作曲編曲）、為王建業(yè)演唱的電視劇《商界》主題歌和插曲《浪濤》（王建業(yè)填詞）、《無(wú)盡的思緒》（許建強(qiáng)填詞）作曲編曲；為陳汝佳和張燕妮演唱的《沖破界限》（葉煥奇填詞）作曲編曲，都成為廣東粵語(yǔ)歌創(chuàng)作的典范作品而留存于廣東歌迷的美好記憶中。
（王文光與音樂人陳輝權(quán)、粱天山組建的“豐收樂隊(duì)”和著名歌手光頭李進(jìn)一起在順德演出時(shí)合影留念。）
以上的音樂實(shí)踐和優(yōu)秀作品，都使王文光無(wú)愧躋身于中國(guó)最優(yōu)秀的音樂人之列，他在作曲、流行音樂與古典音樂編曲、監(jiān)制、指揮、錄音制作方面，都是中國(guó)樂壇為數(shù)不多的樣樣皆精的多面手。他還多次擔(dān)任中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)以及廣東電視臺(tái)大型晚會(huì)的音樂編曲和音樂總監(jiān)一職。2000年以后，王文光移居美國(guó)紐約，潛心學(xué)習(xí)西方文化特別是美國(guó)音樂文化的深沉博大的課程，在弦樂四重奏、流行音樂交響化方面繼續(xù)精進(jìn)，出版過多種音樂樂譜圖書，廣為流傳。
我在紐約和廣州與王文光先生有過多次交談，為他不斷學(xué)習(xí)的精神深深感動(dòng)。他在紐約，日益學(xué)習(xí)英語(yǔ)，收看美國(guó)著名牧師的講道，全方位感受紐約的城市文化魅力；相信他今后的音樂之路一定如有神助，繼續(xù)前行。
2018年8月12日，在北京。
（ 來(lái)源：中國(guó)音樂網(wǎng) ）
