古錢幣上的名家書法
作者：周密
我國古代的錢幣與碑刻，題詞、繪畫一樣，因保存了眾多形態(tài)和風(fēng)格不一的文字而具有較高的收藏價(jià)值，在這些古錢幣文字中，有不少是出身名家之手，為后人所珍重。
春秋戰(zhàn)國時(shí)期，流通錢幣上的大篆體文字，是最初的古錢幣文字，多出于鑄工之手。字無定型，書無定勢(shì)，渾厚質(zhì)樸，稚拙自然，和民間的剪紙、版畫藝術(shù)一樣，具有自然、古樸之美。秦兼并6國以后，實(shí)行“書同文”的政策，通用小篆字。丞相兼書法家李斯，用小篆體寫了體勢(shì)修長(zhǎng)、勻柔圓健、遒勁有力的“半兩”、“兩甾”鑄于錢上，開創(chuàng)了名家書寫古錢幣文字的先河。唐高祖武德四年鑄造發(fā)行的“開元通寳”錢（如圖），上面的文字是大書法家歐陽詢的手跡，八分楷意，端正古樸，法度嚴(yán)整，勁健含蓄，于平正中見險(xiǎn)絕，于規(guī)矩中見飄逸。
五代南唐書法家徐鉉寫篆、楷兩體的“唐國通寶”，細(xì)長(zhǎng)巧麗，渾重工整，筆意絕類，與簡(jiǎn)樸高古、瘦勁雄強(qiáng)的楷書相配對(duì)，布局嚴(yán)整和諧，筆跡新穎佳妙，猶如壁聯(lián)珠合，恰似天地之作。
北宋初年的“淳化元寳”，是宋太宗趙醫(yī)胤用楷、行、草3種字體書寫的，也是最早的御書錢。其楷書渾厚端莊，筆力含蓄；行書雋永流走，結(jié)構(gòu)得中；特別是草書，更加神采飛揚(yáng)，奔放流暢，頗顯功力。
這是古錢幣文字書法上的重大突破，打破了古錢幣文字的局限，使宋代的古錢幣文字藝術(shù)達(dá)到了百花爭(zhēng)妍，空前絕后的境地。居北宋四大書法家之首的蘇軾書寫的“元豐通寳”，其文瀟灑獨(dú)到，藏功于拙，體勢(shì)秀偉，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，被人們稱之為“東坡元豐”。
北宋徽宗趙佶，怠于政治，嬉于書畫，在書法上匠心別具，自創(chuàng)瘦金體。他親自書寫的“崇寧通寳”、“大觀通寳”，形體勁挺，鋒芒盡露，用筆生動(dòng)，鐵畫銀鉤，猶如美女簪花，龍飛鳳舞，天仙織錦，別致多樣，給人以獨(dú)特的美感。
金章宗泰和年間鑄造發(fā)行的“泰和重寳”，是金代中期文壇領(lǐng)袖、書法家黨懷英用玉箸篆書寫的。其字柔婉流動(dòng)，體勢(shì)秀逸，精妙誘人，人稱“金泰和”，為古錢幣收藏者不可多得的珍品。
清代畫家戴醇所書的“咸豐通寳”，近似瘦金體，骨體端莊，清峻開闊，神行兼?zhèn)?，打破了南宋“淳煦元寳”以來古錢幣文字藝術(shù)特征不多，錢文方正呆滯的局面，呈現(xiàn)出創(chuàng)新之勢(shì)。
