從《富春山居新圖》到《富春人物畫(huà)譜》
——葉淺予獻(xiàn)給故鄉(xiāng)桐廬“兩盡其美”的精神文化財(cái)富
文/董利榮
天下有水亦有山，
富春山水非人寰。
長(zhǎng)川不是春來(lái)綠，
千峰倒影落其間。
《富春山居新圖》（局部）葉淺予作
隨著虎年央視春晚《憶江南》節(jié)目演員們?cè)凇陡淮荷骄訄D》背景中的精彩演繹，讓六百多年前元代著名畫(huà)家黃公望（字子久）的“畫(huà)中蘭亭”再度成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，也讓江南名川富春江最美一段七里瀨的水光山色和嚴(yán)子陵釣臺(tái)的人文風(fēng)情，在唐詩(shī)宋詞的意境中驚艷地呈現(xiàn)于世人面前。
在人們熱議之余，我自然聯(lián)想到桐廬籍著名畫(huà)家、原中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席葉淺予（1907–1995）三四十年前相繼創(chuàng)作的《富春山居新圖》和《富春人物畫(huà)譜》?？梢哉f(shuō)，這一軸山水長(zhǎng)卷和百幅人物畫(huà)譜，是葉老獻(xiàn)給故鄉(xiāng)桐廬“兩盡其美”的精神文化財(cái)富，是他晚年故鄉(xiāng)情的別樣表達(dá)和集中呈現(xiàn)。
葉淺予的《富春山居新圖》，是他回應(yīng)清朝詩(shī)人王修玉“今日已無(wú)黃子久，誰(shuí)人能畫(huà)富春山”之問(wèn)，從1976年至1980年歷時(shí)五個(gè)年頭，三易其稿，用心創(chuàng)作的山水長(zhǎng)卷。畫(huà)卷以春夏秋冬為序構(gòu)思布局，集四季勝景于一卷。卷首為杭州六和塔一帶春色，溯錢塘江富春江而上是夏雨夏景，長(zhǎng)卷的中心部分是“一江流碧玉，兩岸染紅霜”的桐江秋色，再到三江口下游是雪中冬獵的場(chǎng)景，而三江口上游梅城古鎮(zhèn)，又是與卷首遙相呼應(yīng)的春意盎然美景，預(yù)示周而復(fù)始迎來(lái)新的春天。整幅畫(huà)卷春秋兩季濃墨重彩，夏冬則幾筆帶過(guò)，詳略處理也別具匠心。此長(zhǎng)卷在藝術(shù)上用“以大觀小”“以近觀遠(yuǎn)”“以體觀面”“以時(shí)觀空”四個(gè)觀點(diǎn)，來(lái)表現(xiàn)豐富的內(nèi)容和復(fù)雜的情節(jié)。
葉淺予先生在題于卷尾的長(zhǎng)篇后記中寫(xiě)道：“ 為什么富春山水竟能推動(dòng)我花費(fèi)三年精力來(lái)經(jīng)營(yíng)這個(gè)長(zhǎng)卷呢？簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，原因之一是富春山水哺育了我，要把它畫(huà)出來(lái)，抒發(fā)我對(duì)祖國(guó)大地的感情。”這個(gè)“原因之一”，就是他報(bào)答故鄉(xiāng)桐廬富春山水的唯一原因。
作為一名人物畫(huà)家，通過(guò)人物表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的贊美又成了擺在葉淺予面前新的課題。正如他自己所言：“我是畫(huà)人物的，我的職責(zé)是發(fā)拙人和社會(huì)的美”。他便又有了新的打算。在《故鄉(xiāng)近事·關(guān)于富春畫(huà)苑》一文中，葉老回答了傾情創(chuàng)作《富春人物畫(huà)譜》的原因：“自從《富春山居新圖》懸之故鄉(xiāng)桐君山的江天極目閣以后，發(fā)愿要畫(huà)富春江兩岸的人物圖像，使風(fēng)土人情，兩盡其美?！保ā度~淺予散文》，花城出版社1998年7月）
有了這樣的想法，葉老從1985年正式開(kāi)始構(gòu)思、采訪、收集素材，不辭辛苦下鄉(xiāng)寫(xiě)生。“他對(duì)家鄉(xiāng)的老典故、新事物樣樣感興趣，幾乎跑遍了全縣各處。對(duì)那些創(chuàng)業(yè)者更是跋涉登門，詳問(wèn)他們創(chuàng)業(yè)的艱苦歷程。如養(yǎng)兔專業(yè)戶、開(kāi)山造林戶、養(yǎng)雞、養(yǎng)鴨、造紙場(chǎng)坊，都一一拜訪。對(duì)捕魚(yú)為生的漁民也很關(guān)心，了解他們每天能捕多少魚(yú)，現(xiàn)在在地面上是否也有住房等等。對(duì)因天災(zāi)而遭毀的村莊也要親臨了解，看到人們?cè)趭^力改造被洪水沖壞的莊稼、田埂，他的筆頭便神速地記錄下這些動(dòng)人的場(chǎng)面。他的足跡遍及各處大小廟宇，集市也引起他的濃厚興趣，常要興致勃勃地參加到那熱鬧熙攘的人流中去，還一定要買點(diǎn)土特產(chǎn)才滿足而歸?！@些豐富的人文景觀，又在他腦海中醞釀構(gòu)思。他逐漸開(kāi)始了《富春人物畫(huà)譜》的創(chuàng)作。1993年最終完成了故鄉(xiāng)人物、風(fēng)情一百圖的冊(cè)頁(yè)，每幅附有風(fēng)趣的打油詩(shī)。這部作品是父親又一次獻(xiàn)給家鄉(xiāng)人民的一片深情?！保ㄈ~明明《父親的故鄉(xiāng)情》，《葉淺予與故鄉(xiāng)桐廬》，西泠印社出版社2012年11月）
我手頭珍藏著一套《富春人物畫(huà)譜》原作的照片，是十年前葉老的女兒葉明明女士寄給我的，她還在每張照片背面編了號(hào)。正好100幅圖畫(huà)，每幅鈐有兩枚紅色印章，題款題詩(shī)處為“淺予”豎長(zhǎng)方形，略??；任意一角是“富春人物”正方形，稍大。均為陽(yáng)刻。尤其是正方形印章，顯然是為此人物畫(huà)譜專門請(qǐng)人刻制的。另有19幅書(shū)法，其中一幅是畫(huà)譜冊(cè)頁(yè)的封面題簽：“富春人物畫(huà)譜，一九九O年五月葉淺予寫(xiě)于桐君山麓富春畫(huà)苑?！惫P力遒勁老練，感情力透紙背，全然不像一位時(shí)年84歲的老人所寫(xiě)。位于桐君山麓的“富春畫(huà)苑”，是1985年桐廬縣人民政府為葉老晚年回故鄉(xiāng)時(shí)居住、作畫(huà)特意修建的畫(huà)室，以感謝他給家鄉(xiāng)捐獻(xiàn)名人字畫(huà)的善舉，現(xiàn)為葉淺予故居。建成之后葉老每年春天均回故鄉(xiāng)小住，直至去世前兩年。從落款時(shí)間看，1990年5月正是百幅畫(huà)譜大部分完成之時(shí)，想必其時(shí)葉老心情大好，這都已表現(xiàn)在每個(gè)字上。另外18幅書(shū)法是葉老自己創(chuàng)作的配畫(huà)詩(shī)。而他更多的詩(shī)句詩(shī)作，則是直接題寫(xiě)在畫(huà)面上?！陡淮喝宋锂?huà)譜》是葉淺予先生詩(shī)、書(shū)、畫(huà)的結(jié)合體，是他才思才華的集大成者。
百幅畫(huà)譜，既有歷史人物，更有現(xiàn)實(shí)人物；既有領(lǐng)導(dǎo)專家，更有普通百姓；既有個(gè)體畫(huà)像，更有群體畫(huà)像。而且每幅畫(huà)作并非單純地給人物造像，而是富有場(chǎng)面感和場(chǎng)景效果，使其具有故事性和思想內(nèi)涵。畫(huà)譜以桐廬人文史上最具代表性的兩位歷史名人桐君、嚴(yán)子陵開(kāi)頭（且僅此兩位），又別出心裁以一墓兩廟收尾，形成一個(gè)閉環(huán)，中間96幅均為桐廬城鄉(xiāng)蕓蕓眾生的形象。由此可見(jiàn)葉老是經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思的。
由于創(chuàng)作時(shí)間為上世紀(jì)八十年代末九十年代初，還屬于改革開(kāi)放初期，桐廬縣城尚未跨江發(fā)展，因而畫(huà)作既保留了家鄉(xiāng)原有的一些面貌和風(fēng)土人情，又反映了隨著改革開(kāi)放發(fā)生的許多新奇變化，而且這種新變化是葉老重點(diǎn)要表達(dá)的：“自1985年秋至1986年春，兩次回故鄉(xiāng)，居富春畫(huà)苑近三個(gè)月，主要目的是到各處走馬觀花，收集形象資料，頗有收獲，尤其是1986年春季的40天，接觸農(nóng)村及城鎮(zhèn)新氣象和新人物，感受更多。原來(lái)的創(chuàng)作計(jì)劃重點(diǎn)放在傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式和生活面貌上，以顯示地方特色。由于這幾年實(shí)施農(nóng)業(yè)新政策以來(lái)，社會(huì)面貌發(fā)生了很大的變化，即使窮鄉(xiāng)僻壤，也不例外?！?huà)今天的故鄉(xiāng)人物，就得重新認(rèn)識(shí)今天的生產(chǎn)關(guān)系和人物面貌。這40天的活動(dòng)，改變了我對(duì)故鄉(xiāng)的固有看法，從而改變了我的采訪計(jì)劃和采訪對(duì)象。至于我的《富春人物畫(huà)譜》的創(chuàng)作構(gòu)思，當(dāng)然也必須修改了。”（葉淺予《故鄉(xiāng)近事》，《葉淺予散文》）這段話簡(jiǎn)直就是葉淺予先生關(guān)于《富春人物畫(huà)譜》的創(chuàng)作談，對(duì)于今天我們欣賞、理解乃至解讀百幅畫(huà)譜，提供了可貴的第一手資料。
《富春人物畫(huà)譜》，究竟有著怎樣的藝術(shù)風(fēng)格和特色？當(dāng)年曾為葉老采風(fēng)寫(xiě)生做向?qū)У耐]旅游局職員、畫(huà)家劉兵先生撰文說(shuō)道：“讀《富春人物畫(huà)譜》，會(huì)被輕松自如的用筆，無(wú)拘無(wú)束的想象，信手拈來(lái)的畫(huà)意所折服。……這些中國(guó)畫(huà)冊(cè)頁(yè)有很重的漫畫(huà)味道，使人聯(lián)想到葉落歸根、返璞歸真。葉老從小離開(kāi)家鄉(xiāng)，年老后思鄉(xiāng)之情與日俱增，以至年年返鄉(xiāng)。葉老從畫(huà)漫畫(huà)開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)人物畫(huà)，年老后自然而然在中國(guó)畫(huà)中滲進(jìn)了漫畫(huà)的細(xì)胞。??這些畫(huà)中簡(jiǎn)單的線條像速寫(xiě)一樣，樸實(shí)無(wú)華，散發(fā)著泥土的清香，充滿了生活氣息，畫(huà)家自覺(jué)地在人民生活中汲取題材、主題、語(yǔ)言、詩(shī)情和畫(huà)意，為我們青年畫(huà)家的創(chuàng)作樹(shù)立了楷模?！保ā度~淺予與〈富春人物畫(huà)譜〉》，《葉淺予與故鄉(xiāng)桐廬》）說(shuō)得非常貼切。而且隨著時(shí)間的推移，這些藝術(shù)風(fēng)格與特色越發(fā)鮮明而引人入勝。
從1976年到1993年，從《富春山居新圖》到《富春人物畫(huà)譜》，葉淺予先生晚年的全部心血，幾乎都傾注在獻(xiàn)給家鄉(xiāng)的這兩件作品之中，使其充滿著深深的故鄉(xiāng)情和濃濃的桐廬味。這兩件作品均為溶思想性和藝術(shù)性于一體的繪畫(huà)作品，是中國(guó)改革開(kāi)放初期發(fā)展史中富春江流域新風(fēng)貌新氣象生動(dòng)形象的縮影，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和史料價(jià)值，值得我們好好珍惜與認(rèn)真研究。
（謹(jǐn)以此文紀(jì)念葉淺予先生誕辰115周年）
來(lái)源丨《時(shí)代中國(guó)》雜志、樂(lè)石社
發(fā)布丨何媒矩陣 何媒工作室
責(zé)編丨何金德
