青堂瓦舍下的寂寞人生
作者/陸千巧
主編：發(fā)哥
去年秋天，因事往返于北京和沈陽兩座城市之間，偶有雅興，隨吳伯在北京暢游頤和園。
頤和園里昆明湖上的長廊，湖中的畫舫，萬壽山的佛香閣，還有隱藏在半綠半黃，即將落幕的樹林間的雕梁畫棟，無一不顯示皇家園林的格局和氣派。乾隆年間的石舫，既顯示華麗無比的錦繡江山，又象征清王朝萬載不變的意義?？伤K究還是沒有逃過朝代的更迭，沒有跨越歷史長河，更加沒有逃過“劫數(shù)”，沒有延續(xù)至三百年。這也許真的是一個劫數(shù)，三百年?。ㄖ袊鴼v史上沒有一個朝代超過三百年）
無意泛舟昆明湖，也沒有逗留佛香閣，而是去了另外一個具有歷史笑料的小跨院。一個一個紅磚碧瓦的宮房出現(xiàn)在眼前，大紅漆的木門，仿金的高大門檻，還有一簇簇高大挺拔的不知名字的樹木，和一些牡丹都堆在珍妃和光緒帝的寢殿前，格子窗上的紅漆已經(jīng)斑駁，可以想象，戊戌變法之前，他們的生活也并非想象中那樣美好，狹窄的小跨院沒有現(xiàn)代哪一位明星的豪宅那樣的氣派，相反顯得很低調(diào)，屋內(nèi)的陳設(shè)也沒有影視劇中那么奢華，只是皇家御用的顏色——正黃，到處可見。
都說帝王無情，但寢殿的位置卻體現(xiàn)出光緒對于珍妃的喜愛，他將珍妃放在自己的小跨院內(nèi)，仿佛自己的左膀右臂，也許只有在夜晚到來時，他才會放松自己，安慰自己，保留一點點屬于自己的時間。
而在戊戌變法之后，他被困在寢殿里長達十余年，為了防止他向外傳遞消息，慈禧太后下令用黃色綢布（只有皇族才可以用的黃色布匹）遮掩，紅磚將門窗壘起，只留下一個可以傳遞食物和茶水的小孔。一代帝君，下場竟如此悲慘，著實令人唏噓。據(jù)聞，這個皇帝在駕崩時身體只有不足五十斤的重量，難以想象的是，他在那種與世隔絕的惡劣條件下，仍舊能夠堅持下去，生存的力量令人贊嘆！如果戊戌變法成功，會不會有火燒圓明園，或者改寫歷史的情形發(fā)生?！
令人啼笑皆非的是，在最后一個跨院里看到的，一塊巨大的石頭，上面赫然鐫刻著“敗家石”字樣，據(jù)說是慈禧這位“敗家娘們兒”的杰作，上面記載了她“敗家”的全部過程。為了飽嘗自己的私欲，不知累死了多少民工，多少馬匹，耗費了巨資，從云南運往京城的這塊大理石，現(xiàn)如今正站在頤和園最醒目之處，鑒證慈禧老妖的“禍國殃民”的行徑。更有“馬屁精”在正殿前方鑄造了一只鳳凰，雙腳踏在萬里江山的圖案上，充分顯示慈禧太后在那個時代的權(quán)利，達到了登封造極的境界，皇帝已經(jīng)是砧板上的一道小菜，藐視到扔在一邊，那條張牙舞爪的龍——所有帝王的象征，腳下卻沒有寸土，這不能不欽佩“馬屁精”們的智商，拍馬屁的功夫已到了極致。
小跨院后山半山處，還有一些建筑，更加掩映在高大的樹木之間，此時此刻，夕陽西下，金色的光芒鋪灑一地，青磚青瓦的院落，盡收眼底。那是一處什么所在？宮人們的寓所？還是后妃們的居室？仿佛都是，又仿佛都不是。思維似乎穿越了時光，回到那個動蕩不安的年代，在這青堂瓦舍的小院中，看不到政治的硝煙，看不到后妃爭寵的痕跡，也看不到血腥殺戮，卻在冥冥中聽聞古琴的蕭索，美人們寂寞的彈奏聲。她如此落寞，也許她們被遺忘在這角落里很多年，也許她們?nèi)绱饲甯?，不喜繁華，或者她們不諳世事，遠離紅塵。人們能夠鑒證的，只有戊戌變法和那個時代的象征，而沒有人去關(guān)注一代宮人們的喜怒哀樂。所以，她們就這樣寂寞著，就在黃昏時候微微的給出一些感動，每一片青瓦，每一塊青磚，無不傳遞著孤單的呻吟聲，那個沒有娛樂設(shè)施的朝代，那個謹守禮法的時代，還有那個封建制度殘害下的所有女性！
她們沒有邁出青堂瓦舍小跨院的勇氣，也沒有穆桂英梁紅玉的英雄豪情，她們只能任由封建禮教的宰割，如同珍妃一樣被拋入井中，或在這雕梁畫棟漂亮的建筑中寂寞終老。不敢想象，如果我身在其中，又是怎樣一番光景?是在黃昏時寂寞的彈琴，還是裝扮的花枝招展取悅圣心？我慶幸，我所出生的時代，可以高高的在世俗之外，品鑒欣賞幾百年前青堂瓦舍下的寂寞人生。
2017 2 16 2.37
陸千巧 于幽蘭小筑
