按語：這是作者14年前擔任《且看槐花滿庭香》（大眾文藝出版社出版）編輯時寫的一篇文學創(chuàng)作論文，有些觀點謹供探討，希望大家評論指正。
淺談短篇小說的時代感
作者/鄭學章
最近因選稿看了圈子內博友的許多短篇小說，除了特意學習名家作品之外，重點是看在創(chuàng)作上起步不久的博友之作。這些作者，大多都具備了較堅實的文學基礎，特別是在文字表情達意上爐火純青，小說中的刻畫栩栩如生，但是從整體水平來看，包括部分作家在內的許多作品都不夠發(fā)表水平，這與選材、構思、結構的完整性等有一定的關系，最為主要的一點，就是作者沒有站在時代的角度，對現實生活加以認真思考分析，使作品缺乏時代感即讓人感受時代的脈搏，這是我在本文要談的問題。
一、文學作品的時代感沒有過時。
翻看中國古、現、當代文學史，那些經典的文學作品，絕大多數都反映了時代的特征和時代人物的命運，成為有價值的歷史生活畫面和人物情感的寫照,讓讀者在感受歷史、感受時代中思考、探索。在特定的歷史時期，總會產生與之相應的文學特征占據主流位置，古代如“ 亡國文學 ”，現代的如“ 抗戰(zhàn)文學” 、當代的如“ 傷痕文學” 等等，一方面說明了文學作品的生命力離不開歷史時代的客觀存在，另一方面隱含了作品的時代感就是作品的藝術之外的另一條更重要的生命。
毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》中提出，文學藝術為人民大眾服務，新中國成立后，黨又提出了“ 為社會主義建設服務、為人民大眾服務” 的文藝方針，因此而出現了新文學的繁榮和一批批經得起歷史檢驗的優(yōu)秀作品、優(yōu)秀作家。但文革時期，一度出現了“ 主題先行”、塑造“ 高大全” 似的英雄人物的風氣，這是文藝領域極左路線的表現，是對“ 兩為方針” 的歪曲。至今，要求文學作品具有時代感并沒有過時，真實地反映具有典型意義而又寓于普遍性之中的社會生活事件和人物，揭示時代的客觀發(fā)展趨勢，依然是優(yōu)秀文學作品必備的首要條件。圈子里的短篇小說《日子》《農民代表》《萬科軼事》等就是作者們在這方面較好的嘗試。如果《日子》沒有結尾中女主人公對日子的感觸，小說就只限于自然描寫和揭露，沒有更深的社會意義；如果《農民代表》作者按照原來的寫“老土代表”鬧了笑話后不好意思而出走，小說就沒有多大意義了（連情節(jié)結構也會顯得不夠完整），既不能真實代表當今農民代表的普遍情況，又沒有典型的引導作用；《萬科軼事》原來只寫“ 腐敗” 沒暗示“ 被雙規(guī) ”，雖然語言不錯，但顯得故事情節(jié)單調，深度也不夠，讓人看后感覺平平，第二稿后作品藝術價值和思想價值明顯高于原稿。
二.、有時代感的文學作品和另類文學作品的區(qū)別。
有時代感的文學作品一般屬主流文學一類，也有的屬非主流文學作品一類，前者是精品文學的 “主旋律 ”，后者是來自社會底層的一線產業(yè)工人等基層作者的作品，其 ”更加重視人在各種社會關系之中的弱小與局限，更加關注人在現實生活中的體面與尊嚴 ”（選自盧江良老師博客轉郭發(fā)財《破碎的四月與非主流小說》），二者都離不開時代的吶喊，所表現的人物、事件都有著明顯的時代特征。在此，把二者之外的文學作品從主題劃分上稱為另類作品，從作品的內容來看，這類作品似乎與所處時代社會沒有直接關系和聯系，看不出其反映社會發(fā)展的趨向，在寫作這類作品中，必須要有較鮮明的藝術特色，以便供讀者重點從藝術的角度欣賞，而具有時代感的文學作品則重點是思想內容的深度對讀者的吸引。如果達不到藝術特色和思想深度的任何一個標準，作品就不可能是成功之作。
圈內較好的短篇小說中，偏重于藝術特色的就本人所發(fā)現的主要有《愛情陷阱》《最后的殤歌》等，其愛情的歡與悲的情感故事頗為感人。短篇小說《喝酒》揭露了社會上部分人愛拍馬屁的毛病，同時反映了落后的酒文化的不文明和缺乏安全意識，暗示了呼吁治理這些社會病癥的思想；《變幻》描寫了一幫世俗庸人的勢利眼 ，諷刺了部分下層人物墻頭草似的飄幻搖擺，表達了作者的厭惡心理；《進城》直接描繪了當今城鄉(xiāng)的差別，從某些角度反映了社會需要平衡發(fā)展的問題，后三篇作品立意有所創(chuàng)新，時代感明顯強于前兩篇作品。圈里還很多短篇小說作品雖然立意不乏新意，但是因藝術上過于粗糙最終也不被看好。
三、 改革時代為作者提供了展現才華的寶貴平臺。
短篇小說是一種很現實的文學體裁，比起長篇小說、詩歌和散文的寫作具有它的優(yōu)勢，在上個世紀七十年代末，劉心武的短篇小說《班主任》等作家的作品，成為“傷痕文學” 的開篇之作，成為文學藝術上乃至其他領域的撥亂反正的開端。其意義還在于短篇小說的時代感也包含著時代的責任感，只有真實反映時代特征與風貌、表現時代需求與趨勢，才能賦予其藝術更強的生命力。
在當前改革開放更加全面、深入的背景下，短篇小說的筆可觸及到與國際接軌、市場經濟大潮、國計民生、時代精神等各個方面，改革時代為作者創(chuàng)作提供了展現才華的寶貴平臺，作者只要把自己融入到現實的生活中親身感受，以良好的心態(tài)、全面的眼光、寬闊的情感、冷靜的思考來引導創(chuàng)作，就能在題材、立意上有所突破，有利于創(chuàng)作出更多、更好的藝術作品。像近期電視臺正在播放的連續(xù)劇《清凌凌的水，藍瑩瑩的天》和《金婚》這樣感人、激勵人的好作品雖然不是短篇小說，但是那種現實主義與浪漫主義相結合的創(chuàng)作、作品的時代感很值得我們學習。
（2008年3月）
