馮志亮，筆名禾子尼，號渤海居士，1980年出生于河北秦皇島，現(xiàn)居北京，北京大學特聘教授。馮志亮先生是著名品牌推廣人、姓氏文化學者、姓名學專家、當代著名詩人、修譜師、網(wǎng)絡新聞營銷奠基人和發(fā)展者。
馮志亮先生是中國易經(jīng)文化館館長，中華百家姓博物館館長，中華姓氏研究院院長，北京姓氏文化館館長，北京風水博物館館長。馮志亮先生現(xiàn)擔任華夏易經(jīng)研究會副會長兼北京分會會長，中華儒學研究會副會長，中國炎黃文化研究會副會長，北京文學藝術聯(lián)合會副會長，中國青年發(fā)展促進會榮譽會長，東方孝道文學院榮譽院長。馮志亮先生還同時擔任時代文學雜志社總編，中國名家雜志社榮譽總編，中國炎黃文化報文學總顧問，中國文化新聞報編委會副主席。馮志亮先生兼任中國姓氏文化研究會副理事長，華北歷史研究會常務理事，北京傳統(tǒng)禮儀促進會理事。馮志亮先生同時兼任北京漢文化研究院研究員，燕南藝術學院終身教授，北京海圖書畫苑首席文化顧問，中國詩詞協(xié)會終身會員，中國詩歌協(xié)會會員。
馮志亮先生還是挪威國立藝術家協(xié)會外籍會員，英國皇家藝術研究院客座教授，荷蘭皇家文學院高級學術顧問。馮志亮先生的歷史文學作品曾多次刊載于中國文聯(lián)創(chuàng)辦的《神州》《中國魂當代名人專訪特刊》《中國當代文學家》《北京文化》等期刊。曾被中西文化聯(lián)合會授予“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)AAAA級宣講人”榮譽稱號。
2013年馮志亮先生受聘為北京大學民營經(jīng)濟研究院與哲學系特聘教授，曾提出關于網(wǎng)絡廣告價值排斥論的“藍海觀點”。馮志亮先生涉獵廣泛，書法繪畫造詣深厚，并癡迷于文學歷史，著有《渤海詩詞集》《姓氏溯源與民俗探究》《怎樣修家譜》《怎樣編家史》《怎樣寫自傳》《易經(jīng)新解》《中國文化與中國歷史》《厚葬微信微博》，以及《百家姓尋根手冊》五百零四部，《中華姓氏家譜》三百余部。
文藝復興后三杰都是美術領域取得了巨大成就的美術家，因此又稱美術三杰，這三位無一例外，對繪畫都擁有永不磨滅的熱情，所以才能成為對后世影響深遠的美術界代表人物。
意大利是人文主義文學的發(fā)源地，但丁、彼特拉克、薄伽丘是文藝復興的先驅(qū)者，被稱為“文藝復興三顆巨星”，也稱為“文壇三杰”（文藝復興前三杰）。另外，14～16世紀意大利文藝復興時期繪畫藝術臻于成熟，其代表畫家有被譽為“美術三杰”（文藝復興后三杰），他們分別是：列奧納多·達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾。先簡單介紹一下這三位傳奇人物……
列奧納多·達·芬奇（1452-1519）意大利文藝復興時期著名的畫家、科學家、人類智慧的象征，是意大利文藝復興時期最負盛名的藝術大師。他因自己高超的繪畫技巧而聞名于世。他還設計了許多在當時無法實現(xiàn)，但是卻現(xiàn)身于現(xiàn)代科學技術的發(fā)明?？偟膩碚f，達芬奇大大超越了當時的建筑學，解剖學和天文學的水平，但是卻未能推動其發(fā)展。
他于1452年出生于佛羅倫薩，雖然他是一個私生子，但是卻很被重視，歷史資料顯示，安東尼奧·達·芬奇（達芬奇的祖父）在一本筆記本的后頁上寫到：1452年4月15日，星期六，夜間第3個小時，我有了一個孫子，我兒子塞爾·皮耶羅的兒子，名為列奧那多。
5歲時能憑記憶在沙灘上畫出母親的肖像，同時還能即興作詞譜曲，自己伴奏自己歌唱，引得在場的人贊嘆不已?！蹲詈蟮耐聿汀肥鞘澜缱钪淖诮坍?，《蒙娜麗莎》則為世界上最著名，最偉大的肖像畫，這兩件譽滿全球的作品使達·芬奇的名字永垂青史。
米開朗基羅·博那羅蒂，意大利文藝復興時期偉大的畫家、雕塑家和建筑師，文藝復興時期雕塑藝術最高峰的代表。
1475年3月6日生于佛羅倫薩附近的卡普萊斯，父親是奎奇市和卡普萊斯市的自治市長。他13歲進入佛羅倫薩畫家基爾蘭達約（Ghirlandaio）的工作室，后轉(zhuǎn)入圣馬可修道院的美第奇學院作學徒。
1496年，米開朗基羅來到羅馬，創(chuàng)作了第一批代表作《酒神巴庫斯》和《哀悼基督》等。1501年，他回到佛羅倫薩，用了四年時間完成了舉世聞名的《大衛(wèi)》。
1513年，教皇陵墓恢復施工，米開朗基羅創(chuàng)作了著名的《摩西》、《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》。1519-1534年，他在佛羅倫薩創(chuàng)作了他生平最偉大的作品——圣洛倫佐教堂里的美第奇家族陵墓群雕。
1536年，米開朗基羅回到羅馬西斯廷教堂，用了近六年的時間創(chuàng)作了偉大的教堂壁畫《末日審判》。之后他一直生活在羅馬，從事雕刻、建筑和少量的繪畫工作，直到1564年2月18日逝世于自己的工作室中。
米開朗基羅的藝術不同于達·芬奇的充滿科學的精神和哲理的思考，而是在藝術作品中傾注了自己滿腔悲劇性的激情。
他一生未婚，純講精神而不涉及肉體。他在孤獨中奮戰(zhàn)了一生。
拉斐爾·圣奇奧，是一位意大利畫家，亦是建筑師。他的作品具有優(yōu)雅、秀美的風格。他善于把“神”畫成具有“人”的形象，他畫的圣母就是生活中神態(tài)優(yōu)美、心地善良的普通母親的形象。他的代表作是壁畫《西斯廷圣母》。這幅作品體現(xiàn)了拉斐爾獨特的畫風和人文主義思想。
1483年4月6日生于烏爾比諾。1520年4月6日卒于羅馬，原名拉法埃洛·圣喬奧。
21歲時畫的《圣母的婚禮》不僅表明他充分吸收了佩魯吉諾的藝術精華，而且后來居上，無論構(gòu)圖與形象塑造都有所創(chuàng)新。尤其是畫面的平衡，背景的描繪，圣母瑪利亞及其夫約瑟形象的端莊、文雅，均為前輩畫家作品中所罕見。
他的一系列圣母畫像，和中世紀畫家所畫的同類題材不同，都以母性的溫情和青春健美而體現(xiàn)了人文主義思想。其中最有名的是《帶金鶯的圣母》（藏佛羅倫薩烏菲齊美術館）、《草地上的圣母》（藏維也納美術史博物館）和《花園中的圣母》（藏盧浮宮博物館）。
故事才剛剛開始。第一位，大家很熟了：達芬奇。一幅小小的《蒙娜麗莎》讓全世界人著迷，站在盧浮宮里里三層外三層只為了一睹她的風采。第二位，也不陌生：米開朗基羅。一尊大衛(wèi)雕像讓多少小朋友面對課本臉紅。第三位，拉斐爾。嗯，有點耳熟，但好像說不出什么？
下面就著重介紹一下文藝復興三杰中最具“高富帥”氣質(zhì)的拉斐爾。
一個人優(yōu)點太多，我們不妨從最顯而易見的那一點開始說——顏值。
放在今天，流量為王的年代，最火的也許不會是達芬奇或者米開朗基羅，必須是三杰中年齡最小，顏值最高、安靜優(yōu)雅的美男子——拉斐爾。
下面這幅藏在牛津大學阿什莫林博物館的素描，有可能是拉斐爾青少年時期的自畫像，一個詞：清秀……
而更為我們所熟知的，應該是下面這幅，大約23歲的拉斐爾。
這幅畫，現(xiàn)在正在上?！镀孥E：貝利尼家族與文藝復興特展》中展出，有機會，不妨去現(xiàn)場感受一下“被帥哭是什么感覺”？
從畫像中不難發(fā)現(xiàn)，拉斐爾面容溫和，有著一種說不出的舒服。這和他自己的性格也很好的融在了一起，一生溫文爾雅的拉斐爾基本算順風順水，最大的不幸可能就是早逝了。
有的人明明可以靠顏值，卻偏要靠才華，說的就是拉斐爾。那他是如何在短短37年的生命歷程中，走到了“文藝復興三杰之一”這樣的頂峰呢？
前面我說到，拉斐爾最具“高富帥”氣質(zhì)。他到底有沒有185cm，現(xiàn)在難以考證，但是他至少有“三高”。
首先是“技能”夠高。
拉斐爾的父親是宮廷畫師，從小耳濡目染，并不斷臨摹父親的作品，17歲時就成為一名職業(yè)畫家。
年輕的他還拜彼得羅·佩魯吉諾為師。這是何方神圣？佩魯吉諾和達芬奇拜的是同一個老師——韋羅基奧，所以，按照輩分來說，拉斐爾還要叫達芬奇一聲“師伯”呢。
和老師一起工作的兩年，讓拉斐爾很快“青出于藍而勝于藍”。下面這幅是拉斐爾不到20歲就獨立完成的祭壇畫作品
拉斐爾前期獨立完成的祭壇畫作品現(xiàn)在藏在梵蒂岡博物館
拉斐爾一生作品眾多，最為后人津津樂道的必須是“圣母畫”。圣母子是西方繪畫的永恒主題，文藝復興前，中世紀的圣母什么樣？下面是典型。
“滿臉寫著高興……”當圣母遇到拉斐爾，可謂是圣母像的一次歷史轉(zhuǎn)型。圣母膚色紅潤、體態(tài)豐腴，最重要的是年輕漂亮了。
西方人夸女人，口頭禪是“像拉斐爾的圣母一樣”。因為在他的畫里，你能看到一個普通溫柔、可親可愛的母親，但又有著不可侵犯的圣潔感。
其次是“招數(shù)”夠高。
技法達到一定高度的拉斐爾，并不滿足于現(xiàn)狀，21歲的他只身來到佛羅倫薩，吸取著更多的營養(yǎng)，因為這里有另外兩位超級大師：達芬奇、米開朗基羅。
此時的達芬奇和米開朗基羅各占藝術圈半壁江山，正在激烈的爭奪“畫壇一哥”的位置。
模仿能力極強的拉斐爾在當時已經(jīng)所向披靡，憑著對藝術認真的態(tài)度，吸取兩位大師所長，再融合自己的風格，很快就殺出了一條血路。
他從米爺那里學習干凈、簡練的線條，又從達芬奇的作品中細細揣摩構(gòu)圖、用色，把前輩們的優(yōu)點集于一身，逐漸形成自己精致、細膩的風格，迅速俘獲了教皇和人們的傾心。
文藝復興時期的著名理論家瓦薩里對米開朗基羅的評價是“神一般的存在”，但給予拉斐爾的評價似乎更高：“拉斐爾無疑是一位偉大的藝術家，優(yōu)雅的用色，細膩豐富的表情描繪，很多人看來這些都是米開朗基羅不具備的。拉斐爾在繪畫上可以與米開朗基羅平起平坐，甚至超越了他”。
還有就是“情商”夠高。
藝術家總給我們留下一些特有的印象：桀驁不馴、鋒芒畢露……但拉斐爾不這樣，他是極為謙遜、友善的，可以說擁有著超高情商和不凡顏值，讓他一路受寵。
拉斐爾為尤利烏斯二世畫像
在文藝復興時期，畫家還是靠訂件生存的，有人訂畫，才有飯吃。拉斐爾就遇上了兩個很寵他的“金主爸爸”。一位是藝術愛好者尤利烏斯二世，一位叫做利奧十世，并親自給拉斐爾賜婚。
1508年，年僅26歲的拉斐爾從激烈的競爭中脫穎而出，擊敗競爭對手米開朗基羅和達芬奇，獲得教皇尤利烏斯二世的邀請，為教皇在梵蒂岡的私人圖書館繪制壁畫，對于初生牛犢的拉斐爾，這是何等的榮耀，然而現(xiàn)實就是如此。
他為教皇宮殿繪制了大量壁畫，其中以梵蒂岡教皇宮內(nèi)的四組壁畫為最出色，而第一室內(nèi)的《哲學》，就是鼎鼎有名的《雅典學院》。
對了，這幅畫中還有他的小心思：把自己和對手米開朗基羅，都放進了畫中。
一幅《雅典學院》中，50多個大學者，都有著不同的性格和所長，拉斐爾做出了這樣精細的思考，其陣容之可觀，只有米開朗基羅的天頂畫才可與它媲美，而拉斐爾只有26歲。
介紹了了不起的拉斐爾，那拉斐爾與前兩位大師級人物是一個什么關系呢？
拉斐爾作為文藝復興三杰中的后生，與兩位前輩之間的關系也微妙的很。
顏值高，藝術水平高，情商高人緣好，如果說在拉斐爾身上有什么不完美的話，大概就是他的英年早逝。他比米開朗琪羅小8歲，卻比米開朗其羅早離開這個世界43年。而他死亡的那天，也正是他的生日。
在他去世之后，連那樣難以與人相處的米開朗其羅都為他流淚，并說：“拉斐爾是個美麗的孩子，如果他能活的更久一些，我會和他像兩個成年男子一樣握住彼此的手，像兄弟一般的一起工作?！?/p>
斐爾后期最負盛名的圣母像有《椅中圣母》《西斯廷圣母》等?！兑沃惺ツ浮分欣碃栆匀碎g常見的家庭歡樂情景，來描繪圣母子之間母慈子愛的深厚的天倫之樂。
在《西斯廷圣母》中拉斐爾一反傳統(tǒng)手法采取了一系列新的表現(xiàn)手法，讓人們從運動的觀點和運動的感覺來觀賞圣母下凡，從構(gòu)圖來看顯著的特點是穩(wěn)定的安詳感和旋律般的運動感，這一杰作被高度評價為可與《蒙娜麗莎》媲美，都是人類文化藝術寶庫中的稀世瑰寶。
拉斐爾在短短的一生中，創(chuàng)作了300多幅作品。他的藝術，被后人尊為“古典主義藝術”，他的作品被尊為“創(chuàng)作典范”而享有盛譽……
