馮志亮，筆名禾子尼，號(hào)渤海居士，1980年出生于河北秦皇島，現(xiàn)居北京，北京大學(xué)特聘教授。馮志亮先生是著名品牌推廣人、姓氏文化學(xué)者、姓名學(xué)專(zhuān)家、當(dāng)代著名詩(shī)人、修譜師、網(wǎng)絡(luò)新聞營(yíng)銷(xiāo)奠基人和發(fā)展者。
馮志亮先生是中國(guó)易經(jīng)文化館館長(zhǎng)，中華百家姓博物館館長(zhǎng)，中華姓氏研究院院長(zhǎng)，北京姓氏文化館館長(zhǎng)，北京風(fēng)水博物館館長(zhǎng)。馮志亮先生現(xiàn)擔(dān)任華夏易經(jīng)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼北京分會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中華儒學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)炎黃文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)青年發(fā)展促進(jìn)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，東方孝道文學(xué)院榮譽(yù)院長(zhǎng)。馮志亮先生還同時(shí)擔(dān)任時(shí)代文學(xué)雜志社總編，中國(guó)名家雜志社榮譽(yù)總編，中國(guó)炎黃文化報(bào)文學(xué)總顧問(wèn)，中國(guó)文化新聞報(bào)編委會(huì)副主席。馮志亮先生兼任中國(guó)姓氏文化研究會(huì)副理事長(zhǎng)，華北歷史研究會(huì)常務(wù)理事，北京傳統(tǒng)禮儀促進(jìn)會(huì)理事。馮志亮先生同時(shí)兼任北京漢文化研究院研究員，燕南藝術(shù)學(xué)院終身教授，北京海圖書(shū)畫(huà)苑首席文化顧問(wèn)，中國(guó)詩(shī)詞協(xié)會(huì)終身會(huì)員，中國(guó)詩(shī)歌協(xié)會(huì)會(huì)員。
馮志亮先生還是挪威國(guó)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)外籍會(huì)員，英國(guó)皇家藝術(shù)研究院客座教授，荷蘭皇家文學(xué)院高級(jí)學(xué)術(shù)顧問(wèn)。馮志亮先生的歷史文學(xué)作品曾多次刊載于中國(guó)文聯(lián)創(chuàng)辦的《神州》《中國(guó)魂當(dāng)代名人專(zhuān)訪(fǎng)特刊》《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)家》《北京文化》等期刊。曾被中西文化聯(lián)合會(huì)授予“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)AAAA級(jí)宣講人”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。
2013年馮志亮先生受聘為北京大學(xué)民營(yíng)經(jīng)濟(jì)研究院與哲學(xué)系特聘教授，曾提出關(guān)于網(wǎng)絡(luò)廣告價(jià)值排斥論的“藍(lán)海觀(guān)點(diǎn)”。馮志亮先生涉獵廣泛，書(shū)法繪畫(huà)造詣深厚，并癡迷于文學(xué)歷史，著有《渤海詩(shī)詞集》《姓氏溯源與民俗探究》《怎樣修家譜》《怎樣編家史》《怎樣寫(xiě)自傳》《易經(jīng)新解》《中國(guó)文化與中國(guó)歷史》《厚葬微信微博》，以及《百家姓尋根手冊(cè)》五百零四部，《中華姓氏家譜》三百余部。
提到藝術(shù)大家大家都會(huì)想起兩個(gè)人梵高和畢加索。畢加索和梵高都著名的天才畫(huà)家，而人生結(jié)局卻完全不同，可以說(shuō)畢加索是富死的，而梵高是窮死的。為什么就差距那么大呢?
思維深省窮人有窮的原因，富人有富的理由。窮人為什么窮？富人為什么富？因?yàn)楦蝗藭?huì)講故事，而窮人不會(huì)。
先來(lái)看一下梵高的死，梵高生前窮愁潦倒，37歲的梵高選擇了死亡：最終開(kāi)槍自殺了，梵高是窮死的。
相比于梵高，畢加索的人生燦爛輝煌。在其91歲辭世時(shí)，畢加索留下了7萬(wàn)多幅畫(huà)作、數(shù)幢豪宅和巨額現(xiàn)金。據(jù)測(cè)算，畢加索的遺產(chǎn)總值達(dá)到395億元人民幣之巨。
先說(shuō)文森特·梵高，他從28歲拿起畫(huà)筆，到37歲與世長(zhǎng)辭，在這短暫的一生里，尤其是在生命的最后幾年里共創(chuàng)作了1000多幅作品，在世的時(shí)候卻僅售出一副《紅色葡萄園》，售價(jià)400法郎，1890年，被比利時(shí)畫(huà)家安娜·博赫買(mǎi)下?？紤]到梵高當(dāng)時(shí)維持生活的每月開(kāi)銷(xiāo)是150法郎，這400法郎，大概是相當(dāng)于現(xiàn)在的4000人民幣。也是在這一年，窮困潦倒，飽受抑郁癥之苦的他開(kāi)槍自殺。
梵高的一生平淡無(wú)奇，過(guò)甚至過(guò)著悲慘的生活；但畫(huà)作卻色彩艷麗，充滿(mǎn)著對(duì)未來(lái)美好生活的各種“意淫”。從《星空》到《向日葵》，都表達(dá)著梵高內(nèi)心對(duì)自由的極度渴望。
早在1869年,16歲的時(shí)候,梵高就對(duì)房東太太的女19歲的尤金妮亞一見(jiàn)鐘情。這位姑娘在郊區(qū)一家賣(mài)洋娃娃的商店工作,兼任幼兒園的保姆。單相思的梵高認(rèn)為她是位絕代佳人,對(duì)她一往情深,并為之神魂顛倒。然而梵高怎么也沒(méi)有想到,當(dāng)他對(duì)尤金妮亞表白之后得到的結(jié)果卻是:她已經(jīng)與別人訂婚。
梵高的愛(ài)戀對(duì)象是他的表姐克依。1881年的夏天,那位住在阿姆斯特丹的牧師舅舅斯特里克的女兒克依帶著兒子來(lái)到鄉(xiāng)下度假?？艘纼赡昵八懒苏煞?一直生活在悲痛中。梵高不由自主地為表姐所吸引。但是克依拒絕了他。
經(jīng)歷了這兩次挫折,“真正的戀愛(ài)”從此與梵高作別。此后梵高在流浪中,只能走向街頭或妓院的女人。妓女成為了他生活中主要的、實(shí)際上也是唯一的異性伴侶。為此他染上了淋病、梅毒。但是即便如此,他依然是樂(lè)此不疲。他到她們那里去決不是為了單純的肉欲,而是為了尋找家庭的溫暖。
但是最后他還是自殺了。
1890年7月27日，梵高在奧維爾小城附近中了槍?zhuān)?dāng)時(shí)他帶著繪畫(huà)工具出去畫(huà)畫(huà)的某個(gè)時(shí)間，在晚餐過(guò)后他回到暫住的拉烏客棧，通知了隨行醫(yī)生加歇來(lái)治療，加歇醫(yī)生隨后發(fā)電報(bào)通知弟弟提奧從巴黎前來(lái)，這中間的時(shí)間弟弟曾發(fā)誓一定會(huì)救他，但是他放棄了活下去的念頭，告訴弟弟說(shuō)就讓他這樣子死去吧。
當(dāng)時(shí)照顧他的兩個(gè)醫(yī)生檢查了傷口，并動(dòng)手仔細(xì)探查了他的上腹部。他們所得出的結(jié)論是：首先，子彈并沒(méi)有穿過(guò)身體而是停留在脊柱附近；第二，造成傷口的槍是一支小口徑的手槍?zhuān)坏谌?，子彈從一個(gè)罕見(jiàn)的傾斜角度射入體內(nèi)（不是一直向前的）；第四，槍是從距離身體較遠(yuǎn)的地方開(kāi)的，而不是從很近的地方開(kāi)的。
導(dǎo)致他開(kāi)槍自殺的直接原因是對(duì)生活極端的絕望，而造成這份絕望的，是貧窮。尤其是在弟弟提奧·梵高事業(yè)不順，孩子剛剛降生之后。作為叔叔的文森特，越發(fā)覺(jué)得自己是弟弟家庭的拖累。
梵高的畫(huà)賣(mài)不出去絕不是因?yàn)殍蟾邉?chuàng)作的本身有問(wèn)題，更多的是因?yàn)樗淖髌凡粚儆谀莻€(gè)時(shí)代。
19世紀(jì)中葉，正是以學(xué)院派的新古典主義為主導(dǎo)的時(shí)期，多數(shù)人都出自于皇家美術(shù)學(xué)院，他們有著深厚的素描基礎(chǔ)，并且精通人體解剖，畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩。
在新古典主義的時(shí)代，無(wú)論是職業(yè)畫(huà)家群體還是一般精英階層，甚至是普羅大眾，也許在他們的眼里，梵高這種極其小眾的作品，真的是很奇怪。
令人諷刺的是，雖然梵高一生窮困潦倒，因貧窮而抑郁，因抑郁而自殺；他后世的作品卻成為了富豪階層爭(zhēng)相持有，價(jià)值連城的寶物。
我們今天看到的不同年代的主流藝術(shù)流派，都是經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮，幸存下來(lái)的。歷史長(zhǎng)河中，一定有很多人像梵高一樣在某一領(lǐng)域開(kāi)山立派，但也許孤掌難鳴，不成氣候；也許信息閉塞，難以傳播；也許遇到了更強(qiáng)大的對(duì)手，便銷(xiāo)聲匿跡，最終如一縷青煙，灰飛煙滅。
就像電動(dòng)車(chē)1881年就已經(jīng)發(fā)明，比卡爾本茨的三輪汽油車(chē)還要早了5年，但直到21世紀(jì)的特斯拉，人們才對(duì)電動(dòng)車(chē)重燃熱情。不知不覺(jué)間，就過(guò)去了100多年。
那畢加索卻因?yàn)槭裁磿?huì)如此之富有？原來(lái)，畢加索不僅是個(gè)繪畫(huà)天才，也是位營(yíng)銷(xiāo)天才，更是個(gè)會(huì)講故事的金錢(qián)達(dá)人。每當(dāng)畢加索要出售他的畫(huà)之前，都會(huì)先辦畫(huà)展，然后召集大批熟識(shí)的畫(huà)商來(lái)聽(tīng)他講故事。講作品的創(chuàng)作背景，講作品的創(chuàng)作意圖，講作品相關(guān)的故事。
一幅畫(huà)想要賣(mài)得好，先要畫(huà)得好。可如果僅僅只是一幅畫(huà)，恐怕沒(méi)人愿意為它付出高價(jià)。人們更感興趣的是這幅畫(huà)背后的故事。有了這個(gè)興趣，故事就值錢(qián)了，故事里的畫(huà)也就值錢(qián)了。這是一種產(chǎn)品“貨幣化”的過(guò)程，很多人不明就里，而天才的畢加索卻深諳此道。如今，價(jià)格昂貴的產(chǎn)品無(wú)不是有著生動(dòng)的品牌故事，而且這些品牌故事每天還在被創(chuàng)新地演繹。
據(jù)說(shuō)，畢加索出名之后，即使購(gòu)買(mǎi)很小件的生活用品也喜歡用支票付款。為什么?畢加索認(rèn)為，店主與其拿著支票去銀行兌換那么小額的一點(diǎn)現(xiàn)金，倒不如將這張有著畢加索親筆簽名的支票當(dāng)作藝術(shù)品，趕緊裝裱收藏起來(lái)，至少也是一件十分有意義的紀(jì)念品，說(shuō)不定以后還能升值賣(mài)出去。于是，為了不花錢(qián)也能購(gòu)物，畢加索就用支票去結(jié)賬，這就相當(dāng)于現(xiàn)在的名人“刷臉”。
用現(xiàn)在一句話(huà)就是畢加索知道將藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合，有賺錢(qián)的思維。而畢加索把所有的經(jīng)歷都放在藝術(shù)上了。有些走火入魔了，所以很多事情用心太過(guò)。不一定是一件好事情……
法國(guó)波爾多有座屬于極其神秘的羅斯查爾德家族的酒莊——木桐羅斯查爾德酒莊，木桐酒莊出產(chǎn)的高級(jí)葡萄酒享譽(yù)世界。自從1945年以來(lái)，木桐酒莊的莊主菲利普羅斯柴爾德每年都會(huì)邀請(qǐng)眾多繪畫(huà)大師來(lái)為其設(shè)計(jì)酒標(biāo)，其中就包括畢加索，畢加索為其設(shè)計(jì)了1973年的酒標(biāo)。
但是畢加索并沒(méi)要酒莊付他錢(qián)，而是接受一批葡萄酒作為稿酬。畢加索認(rèn)為，這批酒因?yàn)橘N上了自己設(shè)計(jì)的酒標(biāo)，其價(jià)值必然會(huì)飆升。除了可以留下來(lái)自己喝，將來(lái)拿出去賣(mài)，也一定會(huì)有更高的溢價(jià)。由此可見(jiàn)，畢加索真是一個(gè)深謀遠(yuǎn)慮的理財(cái)高手。
畢加索是個(gè)畫(huà)癡加精神分裂癥患者，他的感情生活也非常的豐富，或者說(shuō)是濫情，他一生一共和七個(gè)女人有過(guò)關(guān)系，但是只娶了其中兩位，另外五位只能算是畢加索的情人，80歲時(shí)才娶了他的第二個(gè)妻子雅克琳·洛克，。他這一生的創(chuàng)作靈感似乎大部分來(lái)源于女人，可以說(shuō)是在女人們的呵護(hù)下不斷成長(zhǎng)。
1904年，畢加索邂逅了蒙馬特爾的年輕模特費(fèi)爾南多·奧莉維埃，很快雙雙陷入愛(ài)河。這是畢加索第一次相對(duì)長(zhǎng)時(shí)間地愛(ài)上一個(gè)女人，兩人的愛(ài)情延續(xù)了7年。
1911年，畢加索遇到了他生命中的第二個(gè)女人伊娃·葛艾爾，一個(gè)新情人，當(dāng)時(shí)伊娃已經(jīng)是有夫之?huà)D，她可以說(shuō)畢加索一生最?lèi)?ài)的女人，對(duì)畢加索影響深遠(yuǎn)，但伊娃體弱多病1915年患肺結(jié)核去世，畢加索非常傷心，再后來(lái)的好多作品里都會(huì)寫(xiě)上：“我愛(ài)伊娃”，可見(jiàn)伊娃對(duì)他的影響之大。
1917年，畢加索在為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)設(shè)計(jì)布景時(shí)遇到了遇到了年輕的俄國(guó)芭蕾舞演員奧爾嘉·科克洛娃，這是一個(gè)有著高雅氣質(zhì)的女人，他是俄國(guó)上校的女兒，畢加索也因此接觸到了上層社會(huì)，畢加索40歲時(shí)奧爾嘉給他生下了第一個(gè)孩子。
1927年，在與奧爾嘉婚姻發(fā)生危機(jī)的時(shí)候，畢加索認(rèn)識(shí)了17歲的金發(fā)少女瑪麗·特雷莎。兩人迅速的墜入愛(ài)河，同居五年后瑪麗為畢加索剩下了女兒瑪雅。瑪麗.特雷莎對(duì)畢加索唯一的意義就是肉體。這個(gè)對(duì)藝術(shù)一無(wú)所知，溫馴，金發(fā)，果實(shí)一樣的女孩激發(fā)了畢加索一生中最優(yōu)美的解構(gòu)主義時(shí)期。
在長(zhǎng)達(dá)8年的小三生涯中，瑪麗.特雷莎住在畢加索和奧爾加的家對(duì)面，隨時(shí)等待畢加索的召喚。她鮮嫩的身體和逆來(lái)順受的溫柔讓畢加索得到了極大的滿(mǎn)足。在情欲盛放的同時(shí)，畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作也如花綻放，瑪麗.特雷莎鮮活的生命幻化成畫(huà)中美艷的色彩，圓潤(rùn)的線(xiàn)條和甜蜜的情緒。
這一時(shí)期畢加索集中創(chuàng)作了一系列沉睡/照鏡子的女人的作品。其中突出表現(xiàn)的肉體誘惑和瑪麗.特雷莎毫無(wú)侵略性的美有著緊密的關(guān)系。
人們總喜歡談起畢加索——不僅關(guān)于他的作品，還有他富有傳奇色彩的愛(ài)情故事。在這位藝術(shù)大師的眾多情人中，瑪麗·特雷莎是陪伴他最久的一位。1932年，當(dāng)兩人的愛(ài)情達(dá)到頂峰，畢加索以她為靈感創(chuàng)作的作品竟超過(guò)百件。這一年，也成為了畢加索的“奇跡之年”。
然而，好景不長(zhǎng)，1936年，在一藝術(shù)家的酒會(huì)上，畢加索認(rèn)識(shí)了30歲的攝影師朵拉·瑪爾。畢加索名作《格爾尼卡》也是在朵拉的陪伴下創(chuàng)作出來(lái)的。在朵拉認(rèn)識(shí)下一位女人時(shí)，朵拉同樣被拋棄了，這個(gè)女人精神崩潰，不得不在精神病院里度過(guò)了大半生。
1943年，62歲的畢加索見(jiàn)到了22歲的弗朗索瓦·吉洛。1945年，畢加索拋棄了瑪麗·泰瑞茲和朵拉·瑪爾，與吉洛一起到了法國(guó)南部，后四年里為畢加索生下了一個(gè)兒子一個(gè)女兒。生完孩子的吉洛骨瘦如柴，不再對(duì)畢加索具有吸引力，因此吉洛帶著孩子主動(dòng)離開(kāi)了畢加索，他是唯一一個(gè)主動(dòng)離開(kāi)了畢加索的女人，畢加索因此覺(jué)得尊嚴(yán)和自尊受到了打擊。
1954年畢加索認(rèn)識(shí)了27歲的杰奎琳，也是他的第二任妻子，而畢加索已經(jīng)73歲，她對(duì)畢加索言聽(tīng)計(jì)從，在家尊稱(chēng)畢加索為大師和主人。晚年的畢加索過(guò)上了離群索居的生活，專(zhuān)心創(chuàng)作，直到去世。
這就是畢加索的一生，與梵高的人生境遇天壤之別。梵高是窮死的，畢加索是富死的。梵高窮的原因在于有生之年無(wú)法實(shí)現(xiàn)與他人的價(jià)值共享，而畢加索生前就實(shí)現(xiàn)了品牌溢價(jià)。
畢加索有言：“我畫(huà)的不是事物的表象，而是不能用肉眼看出的本質(zhì)?！?/p>
人與人的命運(yùn)永遠(yuǎn)是如此的不同……
