杜甫七律藝術(shù)手法初探
杜甫，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作家，唐詩思想藝術(shù)的集大成者，被后世尊稱為"詩圣"。他一生所寫的絕句、古風(fēng)、七律、五律、排律、聯(lián)章組詩1500首收錄于巜杜工部集》，題材涉及應(yīng)酬、時(shí)事、贈(zèng)友、詠懷、羈旅、田園山水，范圍極廣，耳聞目睹皆入詩中，其詩風(fēng)沉郁頓挫，憂國憂民。本人對(duì)其151首七律反復(fù)研讀，探索其謀篇布局，語言運(yùn)用，現(xiàn)略陳固陋，未免管窺蟸測(cè)，敬請(qǐng)行家不吝賜教。
一、緊湊、巧妙的詩歌框架
1、開篇直接或間接點(diǎn)題，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，使讀者一目了然。
A、直接點(diǎn)題
如巜崔氏東山草堂》首聯(lián)："愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。"，開門見山交代地點(diǎn)、時(shí)間，出句與對(duì)句尾字兩個(gè)形容詞，顯得別具一格，并非平鋪直敘。另有《臘日》首聯(lián)：“臘日常年暖尚遙，今年臘日凍全消“。還有《蜀相》等作品，都是開篇直接點(diǎn)題。當(dāng)初學(xué)者感覺開頭下筆難時(shí)，不妨從開篇點(diǎn)題著手。
B、間接點(diǎn)題，人物登場(chǎng)。
如《城西陂泛舟》開首："青娥皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠(yuǎn)天"。歌女在舟上的場(chǎng)面盡收眼底，體現(xiàn)了盛唐的歌舞升平，一個(gè)"悲”字暗示了詩人對(duì)達(dá)官貴人醉生夢(mèng)死、奢侈生活的厭惡。又如《題張氏隱居兩首》其一"春山無伴獨(dú)相求，伐木丁丁山更幽"。隱居自然不在繁華的鬧市，而是深山竹徑。這種間接點(diǎn)題含蓄，耐人尋味。
2、數(shù)量詞開篇，化虛為實(shí)
如《曲江兩首之一》首聯(lián)"一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人"?；w、風(fēng)飄本來是只能看到，但卻無法數(shù)的。詩人卻用數(shù)量詞"一片"、“萬點(diǎn)"修飾，增加了真實(shí)感。另有《奉和賈至舍人早朝大明宮開篇：“五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃"；又有《狂夫》："萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪”等等，此類數(shù)量詞開頭的舉不勝舉。
3、前兩聯(lián)寫景，后四句抒情。
如《登高》首聯(lián)"風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”為局部近景，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”為整體遠(yuǎn)景。前兩聯(lián)為登高所見的秋季景色，后四句為登高所感，將前面的象征、暗示之意揭出，尾聯(lián)再作申述，以哀傷艱難的自我形象收縮，情景交融，緊湊、巧妙。
二、恰當(dāng)、貼切的意象選擇
杜甫七律常見的意象有：秋云、猿嘯、古塞、孤舟、危城、殘炬、急峽、落日等自然景觀，同時(shí)還有織女、老婦、老農(nóng)、官吏等，充分體現(xiàn)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的同情，有強(qiáng)烈的憂患意識(shí)。這里著重介紹《紫宸殿退朝口號(hào)》這首涉及時(shí)事的意象選擇。此詩選取昭容、紫袖、御座、春風(fēng)、鳳凰池等意象，由近及遠(yuǎn)，從上朝前到上朝中，再到退朝后，營造了淑氣盈盈的場(chǎng)景，體現(xiàn)了唐經(jīng)過安史之亂后恢復(fù)政治清明、經(jīng)濟(jì)繁榮的盛況，更體現(xiàn)了詩人對(duì)君主盡心盡職的輔佐。這首歌功頌德的作品，對(duì)我們謳歌新時(shí)代有極大的指導(dǎo)意義。
三、靈活多樣的語言表達(dá)方式
1、散文句式，形散神聚
如《曲江對(duì)酒》中"桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛"顯得紛繁，卻又特別清新，有自然之美。
2、詞序顛倒，突出主題。
如《秋興八首》“香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝"除了引人注目外，更加顯示了長安物產(chǎn)豐富，珍禽奇樹之多。另有《堂成》中的“緣江路熟"、“籠竹和煙”等詞語的倒轉(zhuǎn)，避免了詩歌句型的呆板和詩意的淺露。
3、疊字運(yùn)用，繪聲繪色。
如《登高》中"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"。蕭蕭是落葉聲描寫，滾滾是狀態(tài)描寫，使氣氛渲染恰到好處。另有《江村》"清江一曲抱村流，長夏江村事事幽"等羊句疊字在杜甫七律中屢見不鮮。
四、對(duì)偶工穩(wěn)，音律節(jié)拍錯(cuò)落有致。這個(gè)在許多論文中都談到。這里不在贅述。
我們處在太平盛世，科技日新月異，"可上九天攬?jiān)拢上挛逖笞谨M"已成現(xiàn)實(shí)，勝事層出不窮，生活就是詩歌，讓我們?cè)诶^承中創(chuàng)新，寫出擁抱時(shí)代的優(yōu)秀作品！
