《小重山》填詞要義及賞讀
小重山 雙調(diào)五十八字，前后段各四句，四平韻 薛昭蘊(yùn)
春到長門春草青。玉階華露滴、月朧明。
中仄平平中仄平 中平平仄仄 仄平平
東風(fēng)吹斷玉簫聲。宮漏促、簾外曉啼鶯。
中平中仄仄平平 中中仄 中仄仄平平
愁起夢(mèng)難成。紅妝流宿淚、不勝情。
中仄仄平平 中平平仄仄 仄平平
手挼裙帶繞花行。思君切、羅幌暗塵生。
中平中仄仄平平 中中仄 中仄仄平平
一、詞譜結(jié)構(gòu)、段落劃分以及填詞要求
1. 上片：可以是7/53/7/35，也可以是753/735
2.下片：可以是5/53/7/35，也可以是553/735
龍榆生：以三、五、七言參錯(cuò)間用，落腳字的平仄也很調(diào)勻，就使它的聲容極掩抑低徊之致，恰宜表達(dá)纏綿悱惻的情感，整體屬于音節(jié)流美型。
“頓號(hào)”的地方是句內(nèi)停頓，就是說一個(gè)句子斷成了兩個(gè)，但句意是銜接的。詞譜中標(biāo)注著“句號(hào)”的地方相當(dāng)于現(xiàn)代漢語的逗號(hào)，當(dāng)然詞譜中標(biāo)注句的地方在大多數(shù)詞牌里還有一個(gè)意思是“白腳”，就是這個(gè)尾字不押韻的。
二、過片出現(xiàn)了兩個(gè)連續(xù)的五字句。一般來說，上下片的起句，都是獨(dú)立的一句，二三兩句融為一體。但是也有少數(shù)在過片處出現(xiàn)了連續(xù)三句融為一體，且一二句使用對(duì)偶手法。（即 過片一二句宜對(duì)偶）
二、歷代作品展示：
小重山（唐·毛熙震）
梁燕雙飛畫閣前，寂寥多少恨，懶孤眠。曉來閑處想君憐，紅羅帳，金鴨冷沈煙。
誰信損嬋娟，倚屏啼玉箸，濕香鈿。四支無力上鞦韆，群花謝，愁對(duì)艷陽天。
小重山（唐·韋莊）
一閉昭陽春又春，夜寒宮漏永，夢(mèng)君恩。臥思陳事暗消魂，羅衣濕，紅袂有啼痕。
歌吹隔重閽，繞庭芳草綠，倚長門。萬般惆悵向誰論，凝情立，宮殿欲黃昏。
小重山相州榮歸池上作（宋·王安中）
碧藕花風(fēng)入袖香。涓涓清露浥，玉肌涼。折花無語傍橫塘。隨折處，一寸萬絲長。
還更擘蓮房。蓮心真?zhèn)€苦，似離腸。凌波新恨盡難忘。分?jǐn)y也，觸事著思量。
小重山（宋·劉學(xué)箕）
春水東流一葦杭。春情剪不斷，漢江長。江花江草為誰芳。渾不似，沙暖睡鴛鴦。
且道不思量。怕他知得后，痛肝腸。路遙天闊水茫茫。成病也，教我怎禁當(dāng)。
小重山（宋·呂渭老）
云護(hù)柔條雪壓枝。斜風(fēng)吹絳蠟，點(diǎn)胭脂。薔薇柔水麝分臍。園林晚，脈脈帶斜暉。
深閣繡簾低。寶奩勻淚粉，晚妝遲。一枝屏外對(duì)依依。清宵永，誰伴破寒卮。
小重山春愁（宋·吳淑姬）
謝了荼蘼春事休。無多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風(fēng)揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。
獨(dú)自倚妝樓。一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。
小重山（宋·吳潛）
溪上秋來晚更宜。夕陽西下處，碧云堆。誰家舟子采蓮歸。雙白鷺，驚起背人飛。
煙水漸凄迷。漁燈三數(shù)點(diǎn)，乍明時(shí)。西風(fēng)一陣白蘋湄。凝佇久，心事有誰知。
小重山與客泛西湖（宋·辛棄疾）
綠漲連云翠拂空。十分風(fēng)月處，著衰翁。垂楊影斷岸西東。君恩重，教且種芙蓉。
十里水晶宮。有時(shí)騎馬去，笑兒童。殷勤卻謝打頭風(fēng)。船兒住，且醉浪花中。
小重山（宋·岳飛）
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)、已三更。起來獨(dú)自繞階行。人悄悄、簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老、阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少、弦斷有誰聽。
三、佳作賞讀
（1）小重山·秋到長門秋草黃 薛昭蘊(yùn)〔唐代〕
秋到長門秋草黃。畫梁雙燕去，出宮墻。玉簫無復(fù)理霓裳。金蟬墜，鸞鏡掩休妝。
秋天到了，長門宮的芳草又染上秋黃。畫梁間的燕子相伴離去，成雙成對(duì)飛出宮墻。玉簫已是久久地沉默，無須再吹奏伴舞霓裳。發(fā)上的金蟬搖搖欲墜，妝奩鏡盒早已關(guān)掩上，再不去照那矯美的容妝。
憶昔在昭陽。舞衣紅綬帶，繡鴛鴦。至今猶惹御爐香?；陦?mèng)斷，愁聽漏更長。
憶往昔，昭陽宮內(nèi)的美好時(shí)光。身著綾羅翩翩起舞，舞衣上繡著七彩的鴛鴦。那鮮艷的紅綢飄帶，在舞曲中飛旋飄揚(yáng)，至今還撩起御爐縷縷飄香。如今相思魂消夢(mèng)斷，夜夜愁聽更漏聲聲悠長。
這首詞寫的是宮女失寵后的慘淡生活。其詞分為上下闋，上闋寫的是宮女失寵后的生活景象，下闋寫的則是宮女得寵時(shí)的風(fēng)光生活。作者在這里通過上下闋宮女生活的對(duì)比，突出了宮女失寵后生活的慘淡以及宮女的憂愁、寂寞心情。
詞的上闋不僅寫出了宮女失寵后的慘淡生活，還寫出了失寵后宮女所住的宮墻的慘淡景象。詞的第一句就寫出了宮墻的慘淡，草木枯黃，什么也沒有。特別是“秋”字，為全文奠定了悲涼的氣氛。秋在中國古人的詩詞當(dāng)中大多都是扮演著悲涼的角色，因此作者抓住了秋的意象，在詞的開頭奠定了悲涼的氣息，“秋到長門秋草黃”，開頭的季節(jié)就是在悲涼的秋天，而且在宮墻內(nèi)除了長滿秋黃色的草，就再也沒有什么其他的東西了，顯得特別蕭條。而且，作者還很好地借用了地名，“長門”一詞喻示了宮女的生活如同當(dāng)年陳皇后所居住的長門一樣是那樣地蕭條，自己與陳皇后一樣的孤單和寂寞。作者借用這個(gè)在當(dāng)時(shí)人們所熟悉的例子，說明了宮女在失寵時(shí)的慘淡生活以及宮女寂寞憂愁的心情。雙燕飛，出宮墻，是表明自己失寵后宮墻的慘淡景象，就連具有生命的鳥兒也飛走了，只剩下孤單的自己。以上這些都是寫的宮墻的慘淡景象，詞的第二句開始寫宮女的慘淡生活：“霓裳”現(xiàn)在即使穿上了，也沒有玉簫來伴音，落到“玉簫無復(fù)理霓裳”的地步。這里突出宮女的生活已不再是從前那樣歌舞升平，就連像金蟬一樣的頭飾散了，也懶得搭理了，這是因?yàn)樽约阂呀?jīng)失寵了。詞的上闋就是通過運(yùn)用對(duì)比，對(duì)宮墻的慘淡景象和宮女生活的慘淡進(jìn)行描寫，來說明宮女心情的寂寞與憂愁。
下闋則通過把宮女曾經(jīng)得寵的風(fēng)光生活與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)比，凸顯了宮女失寵之后生活的慘淡和宮女的憂愁與寂寞。詞的開頭就為回憶了宮女在過去得寵時(shí)的風(fēng)光生活。詞通過一個(gè)“憶”字很好地過渡到了下面所寫的宮女得寵時(shí)的生活。作者在這里與上闋中的長門一樣借用了。昭陽”，當(dāng)時(shí)宮女的生活與楊貴妃一樣都是輕歌曼舞、神采飛揚(yáng)、繡美鴛鴦。在這里，詞的感情基調(diào)是輕快的，是對(duì)自己過去生活的向往。但是，下句直接轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的生活，以上都是自己的回憶，而現(xiàn)實(shí)當(dāng)中自己的生活卻是如此落寞，表現(xiàn)出自己對(duì)過去生活的向往，對(duì)再次得到寵幸的期望。作者在這里用了一個(gè)強(qiáng)有力的動(dòng)詞“斷”，將宮女拉回了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，將現(xiàn)實(shí)與過去分開，將夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)分開，“斷”字猶如當(dāng)頭棒，將宮女的美夢(mèng)打醒，將她拉回到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中。在現(xiàn)實(shí)的生活中，宮女只有整夜懷著孤單的心情，聽著漏聲到天亮。在這里，作者也運(yùn)用了對(duì)比的手法，將宮女的慘淡生活以及憂愁落寞的心情表現(xiàn)出來，這種反面的對(duì)比則更凸顯了宮女的慘淡生活和寂寞的心情。
作者在這里塑造的清新樸素的意象，以及對(duì)比手法的運(yùn)用，為人們展現(xiàn)出了宮女生活的慘淡和憂愁寂寞的心情。
（2）小重山·昨夜寒蛩不住鳴 岳飛〔宋代〕
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
昨天秋夜的蟋蟀止不住的鳴叫聲將我從遙遠(yuǎn)的夢(mèng)境中驚醒，已是三更時(shí)分。起來獨(dú)自繞著臺(tái)階踽踽行。四周靜悄悄沒有人聲，簾外一輪淡月正朦朧。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽？
為驅(qū)逐金兵的入侵，收復(fù)失地而建功立業(yè)，未老已白頭。家鄉(xiāng)的山上松竹已長大變老，無奈議和聲起、阻斷了歸程。想把滿腹心事付與瑤琴彈一曲?？筛呱搅魉粝?，縱然琴弦彈斷，又有誰來聽？
這首《小重山》雖然沒有《滿江紅》家喻戶曉，但是通過不同的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)手法表達(dá)了作者隱憂時(shí)事的愛國情懷。
上片著重寫景。
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更”，昨天夜里蟋蟀一直鳴叫不停，使作者從金戈鐵馬對(duì)抗金兵的夢(mèng)中驚醒了，而此時(shí)已經(jīng)是深夜的三更天了?！昂恕秉c(diǎn)明了季節(jié)是深秋。山河飄搖，國家殘破，作者夙夜憂患，而昨夜深秋的蟋蟀卻小停地嗚叫，催逼著詞人心中的隱憂和悲憤，使克復(fù)中原的責(zé)任更加沉重，“驚”字充分表達(dá)了在秋夜蟋蟀的凄清嗚叫中作者終夜難眠的情景。“千里”暗示夢(mèng)回到包括家鄉(xiāng)在內(nèi)的中原地區(qū)，說明了詞人在睡夢(mèng)之中也不忘收復(fù)中原的愛國之情。這一句通過敘寫被夢(mèng)驚醒來表現(xiàn)作者日夜?fàn)繏斓亩际菄业膽?zhàn)事和興衰。
“起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，被夢(mèng)驚醒后，因夢(mèng)見戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)事而憂國憂民再無睡意，獨(dú)自在臺(tái)階前徘徊。周圍靜悄悄的，人們都在熟睡，只有天上的明月散下淡淡的冷光。深秋的月夜，凄清冷淡，表達(dá)了作者“眾人皆醉我獨(dú)醒，舉世皆濁我獨(dú)清”的孤獨(dú)與凄涼心境?！蔼?dú)自”寫出詞人的孤獨(dú)寂寞，心事無法向人訴說，可見其苦悶之深。結(jié)拍“人悄悄，簾外月朧明”以景收束上片，映襯詞人不能成眠，更見孤獨(dú)之感。上闋用簡潔的語言和平淡的敘述質(zhì)樸地展現(xiàn)出作者所面臨的困境，其簡沽有力、樸素真切的文風(fēng)，確實(shí)展現(xiàn)出一代英雄的真性情和其所面對(duì)的歷史情景的復(fù)雜性。
下片抒寫收復(fù)失地受阻、心事無人理解的苦悶。
換頭三句，慨嘆歲月如流，家鄉(xiāng)長久淪陷，歸期遙遙無望。作者自二十歲從軍，出生入死，與金兵浴血奮戰(zhàn)，決心迎二圣歸京闕，取故地上版圖（《五岳祠盟記》），為國家建立豐功偉業(yè)?？墒鞘嗄暌呀?jīng)過去，頭發(fā)也白了，仍未能返回故園，實(shí)現(xiàn)還我河山的偉大抱負(fù)。每當(dāng)他想到這里，怎能不義憤填膺、憂心如焚呢？所謂阻歸程，實(shí)際并非指山高水深，道路遙遠(yuǎn)，難以歸去，而是暗喻著對(duì)投降派屈辱求和、阻撓抗金斗爭的不滿和譴責(zé)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)正是秦檜弄權(quán)，氣焰十分囂張時(shí)候，作者不便明言，所以用含蓄的表現(xiàn)手法，彈出弦外之音，讓讀者去體會(huì)。
結(jié)拍三句，用俞伯牙與鐘子期的典故，表達(dá)自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。據(jù)《呂氏春秋本味》，春秋時(shí)俞伯牙善鼓琴，唯有鐘子期能從琴聲中體會(huì)出他的心事。后來鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴。秦檜上臺(tái)后，迎合趙構(gòu)的旨意，對(duì)堅(jiān)持抗金的主戰(zhàn)派進(jìn)行無情的打擊和迫害，將他的親信和爪牙安置在朝廷的重要位置上，以便實(shí)現(xiàn)其賣國求榮的罪惡目的。這三句表達(dá)了作者抱負(fù)難以實(shí)現(xiàn)的痛苦，反映了投降派統(tǒng)治下南宋的黑暗現(xiàn)實(shí)。
上片是即景抒情，寓情于景，憂國憂民使他愁懷難遣，在凄清的月色下獨(dú)自徘徊。下片寫他收復(fù)失地受阻，要抗金卻是“知音少”，內(nèi)心郁悶焦急，用了比興手法。作者隱憂時(shí)事，吞吐曲折，委婉含蓄，流露出悲涼悱惻之思。全詞所展現(xiàn)的沉郁悲愴情懷，節(jié)制而深層，憂思而壓抑。至其《小重山》詞，則真有寄托之作也。故國怕回首，而托諸驚夢(mèng)；所愿不得償，則托諸空階明月；咎忠貞不見諒于當(dāng)軸，致坐失機(jī)宜，而托諸瑤琴獨(dú)奏，賞音無人。蓋托體比興也”，如此評(píng)斷，亦可謂知套岳帥之良苦用心也。
從寫作手法說，《滿江紅·怒發(fā)沖冠》多用賦體，直陳其事，慷慨激昂，凝聚著岳飛忠貞報(bào)國的豪邁精神和戰(zhàn)斗雄姿。這首《小重山》則多用比喻，曲折地道出心事，含蓄委婉，抑揚(yáng)頓挫，情景交融，藝術(shù)手法是很高超的。這首詞雖然短小。但含蓄雋永，明麗婉轉(zhuǎn)，寓情于景，深切地表達(dá)了作者壯志難酬和憂國憂民的悲苦心境。
曾有一段時(shí)間，對(duì)古典詩詞的評(píng)論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高。其實(shí)，對(duì)事物的評(píng)論，應(yīng)當(dāng)對(duì)具體問題做具體分析，而不可以表面上的一刀切。情調(diào)高昂的作品固然好，但不能把高昂誤作為粗獷叫囂。情調(diào)低沉也并非消極。岳飛的《滿江紅》與《小重山》詞均表達(dá)了他的抗金以收復(fù)中原的雄心壯志，只因作詞的時(shí)間與心境不同，因此在作法上遂不免有所差異，實(shí)際上異曲同工，又焉可用情調(diào)的高昂與低沉區(qū)分其高下呢？況且作詞常是要用以興渾融、含蓄蘊(yùn)藉的方法以表達(dá)作者的幽情遠(yuǎn)旨，使讀者吟誦體會(huì)，馀味無窮。岳飛因?yàn)閴阎倦y酬，胸中抑塞，所以作這首《小重山》詞，用沉郁蘊(yùn)藉的藝術(shù)手法表達(dá)，這也正是運(yùn)用詞體特長，正如張惠言論詞時(shí)所謂道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致（《詞選序》）。對(duì)詩詞評(píng)賞也應(yīng)明白這一道理。
（3）小重山·春到長門春草青 李清照〔宋代〕
春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。
春天已到長門宮，春草青青，梅花才綻開，一點(diǎn)點(diǎn)，未開勻。
碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住晨曉春光的好夢(mèng)，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
層層花影掩映著重重門，疏疏簾幕透進(jìn)淡淡月影，多么好的黃昏。
二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。
兩年第三次辜負(fù)了春神，歸來吧，說什么也要好好品味今春的溫馨。
這首詞，以惜春為抒情線索。寓情于景，借景抒情，塑造了一個(gè)感情豐富而專注的女主人公形象。
作品的開頭描繪出初春好景象：“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。”詞人寥寥數(shù)筆，就勾勒出一派新春景象，顯示了春天的勃勃生機(jī)，為全詞定下了基調(diào)。
開頭的幾句耐人尋味：第一，首句是借用五代薛昭蘊(yùn)《小重山》詞之一的成句，劈頭傳出了春的消息。長門，原漢宮名。它是漢武帝陳皇后阿嬌失寵后居住的地方，后來多以它代指“冷宮”。李清照以“長門”入詞，則包含有兩層意思。一是暗示自己有一種難言的幽傷，借用上述薛昭蘊(yùn)宮怨詞的意境，為下文表達(dá)這種幽傷作了情緒上的鋪墊。二是生動(dòng)地表現(xiàn)了春天的特有聲息?！按旱介L門春草青”，一句連用兩個(gè)“春”字，描摹出春天一到，春草即刻舒展身姿的情態(tài)，給人以春風(fēng)拂面的快感。不僅寫出了春的神奇，還借春草在經(jīng)歷了寒冬之后對(duì)春天的渴盼，暗示女詞人回到丈夫身邊的無限快感。
第二，宛如一幅斑斕的繪畫，起拍以下三句有著迷人的色彩和構(gòu)圖?？茨墙坊ǘ浜洼砝傧嚅g，梅枝與新蕊互襯，愈發(fā)顯得錯(cuò)落有致，相映成趣。這些共同組成了一幅嬌妍的春意圖，蘊(yùn)含著作者對(duì)生活的希望。
“碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春?！北淘苹\碾，即碾茶。宋人吃茶都是先碾后煮。碧云是形容茶色。春天的景色如此美好，它使女詞人為之陶醉。她興致勃勃地取出名貴的“碧云”茶團(tuán)，碾碎煎煮。詞人本想一邊品茗，一邊回味早晨的夢(mèng)境。哪知一經(jīng)重溫“曉夢(mèng)”，驚破了品嘗茶香的雅興。“驚破一甌春”的“春”字，語意雙關(guān)，不僅形容出茶色的純正，香氣的馥郁，更暗示了詞人的“曉夢(mèng)”是與一種春景春情有關(guān)。
詞的下片承“曉夢(mèng)”而轉(zhuǎn)入對(duì)“黃昏”景象的描繪，側(cè)重表現(xiàn)春日黃昏的美好：“花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。”疏簾，有雕飾的幃簾。作者輕輕兩筆，勾勒出一幅清幽的黃昏景色。它如一幅水墨寫意畫，雖無明麗的色彩，但卻能在黑白中見精神，在清淡中顯神采，愈發(fā)給庭院增添了幾分恬靜與優(yōu)雅。兩句里“壓”“鋪”二字精策而傳神?！皦骸弊?，委婉地描繪出了花兒的繁盛。因?yàn)榛▋合∈枇阈?，花影就不?huì)重重疊疊，給人以濃重如“壓”來之感。同時(shí)，它又體現(xiàn)了花兒的蓬勃生機(jī)?！颁仭弊?。首先，形象地顯示了月光朦朧和清淡。因?yàn)榇藭r(shí)，夕陽才落，月亮剛剛升起，月是淡月，光是微光，若有若無，像是薄如蟬翼的輕紗一般，鋪蒙在疏簾之上，顯得是那樣輕靈，那樣柔美。其次，“鋪”字又寫出了月亮“多情”的神態(tài)。它就像是在含情脈脈地關(guān)注著女主人，表現(xiàn)出深深的依戀，類似于“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”的境界?！颁仭庇峙c“壓”在用墨的濃淡、輕重、明暗、虛實(shí)上相互輝映，使得整個(gè)畫面體現(xiàn)出朦朧和諧之美。
“二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春?！痹诶钋逭盏墓P下，有許多著名的春景情詞，《如夢(mèng)令》“昨夜雨風(fēng)驟”、《浣溪沙》“淡蕩春光寒食天”等都是熟知的詠春名篇。對(duì)每一個(gè)春天，她都不肯虛度。此處特意提出“今春”，表明今年一定要特別地經(jīng)意，這就將惜春之情表達(dá)得淋漓盡致，將感情推向了高潮。
統(tǒng)觀全詞，上下兩片，一早一晚，布局精嚴(yán)。雖然每一片都是由景及人，但通篇讀來詞意層層遞進(jìn)，情感節(jié)節(jié)發(fā)展。上一片如花含苞，味之無窮；下一片如百花競(jìng)放，感情濃烈。兩相映照，足見她對(duì)丈夫的愛之深，思之切。在語言的運(yùn)用方面，這首詞也很有特點(diǎn)。既有“江梅些子破，未開勻”、“歸來也，著意過今春”等淺白直露的口語，顯示了易安詞淡筆點(diǎn)染，自然雋永的風(fēng)韻；也有“花影壓重門，疏簾鋪淡月”等精煉的對(duì)句，顯示了易安詞的煉句煉意之功。特別是“壓”與“鋪”兩個(gè)字鍛煉精妙，感到仿佛那誘人的花影不是映在門上，而是壓在作者的心上；那迷人的淡月也不是照在簾上，而是直接鋪到了詞人的心里。它承上啟下，把作者此時(shí)此地的心靈感受形象，委婉地傳達(dá)出來。
