由趙志君的詩(shī)詞推窗想開(kāi)去
趙國(guó)忠
趙國(guó)忠：黑龍江巴彥縣人，退休教師。愛(ài)好詩(shī)詞、散文。亦喜歡天文論章。早年有教育教學(xué)論文在省刊發(fā)表。近有詩(shī)詞在多家網(wǎng)刊紙刊刊出。
最近讀了巴彥縣趙志君老師的一些詩(shī)詞，產(chǎn)生了偏愛(ài)的傾向。愛(ài)在他的基于現(xiàn)實(shí)、基于自然的推窗驚艷之筆。
古往今來(lái)，廣為流傳，久傳于世的經(jīng)典詩(shī)詞歌賦作品，無(wú)不是有經(jīng)典推窗。于現(xiàn)實(shí)、于自然借勢(shì)轉(zhuǎn)后推窗，產(chǎn)生飄然亦或落地的指向。
覺(jué)得趙志君老師的作品，把人引入一個(gè)新新空間或歸于本源世界，都是讓人感覺(jué)是根上發(fā)芽，芽翠了然，豁然貫通。
“夕陽(yáng)未冷求書膽，再釣心儀那片天?！边@是七律《垂釣》中的尾句。
“誰(shuí)言空寂寞，心野已蔥蘢”“竹籬三丈外，偶見(jiàn)一枝紅”《臨江仙·梅》；“雪并詩(shī)情一并收，楓紅總是秋”《破陣子·雪》
先說(shuō)說(shuō)《垂釣》詩(shī)句:
前文當(dāng)然也是無(wú)外乎鋪景，兩聯(lián)對(duì)仗，造氣氛集氛圍。但于休閑中過(guò)度。卻釣中無(wú)心釣。迷境情升生幻境?！跋﹃?yáng)未冷求書膽”人生剛近夕陽(yáng)，向夕陽(yáng)要做什么——求書，斗膽求，改變生活方式，選出方向。“再釣心儀那片天”曾愛(ài)，但沒(méi)能有太多的時(shí)間投入，可工作生活卻未泯滅夢(mèng)想，沒(méi)忘卻初心。閑時(shí)閑趣兒中，自然有心向。人生拐角處一種生活方式的遠(yuǎn)去，另一種方式的開(kāi)始，適年的自然感嘆。有惆悵、有無(wú)奈、有向往。卻不頹廢而轉(zhuǎn)入新的空間去。把應(yīng)面對(duì)的改變巧妙地寫成似是一次搬家換屋，成了笑對(duì)不得不接受的現(xiàn)實(shí)。
再看詞中句，更是在緊貼現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的事實(shí)去推窗?！爸窕h三丈外，偶見(jiàn)一枝紅”“誰(shuí)言空寂寞？心野已蔥蘢”這是《臨江仙·梅》中的兩段的尾句。一個(gè)是環(huán)境的現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)上起飛。就是前面說(shuō)到的根上有芽，芽翠不驚。
我們?cè)賮?lái)看看名家名句
“欲求千里目，更上一層樓”——王之渙
“野曠天低樹(shù)，江清月近人”——孟浩然
王維的南國(guó)紅豆:愿君多采擷，此物最相思
“青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)”——王昌齡
這些耳熟能詳?shù)拿?，可謂是天下無(wú)二的推窗。如果把其放回到原詩(shī)中去，卻都不是空穴來(lái)風(fēng)。哪怕僅二十字五言，不足三十的七絕也都有根。
詩(shī)仙 詩(shī)圣的就更不必說(shuō)了。
李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”
李清照的“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”
“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！薄翖壖?/p>
看似些簡(jiǎn)單文字的組合，卻是前文情景中不可替代的必然。迷離中卻有各類影在動(dòng)。
我們?cè)谧屑?xì)讀這些作品時(shí)，都會(huì)感覺(jué)到，人未臨其境卻能飄來(lái)同感。
古今詩(shī)詞歌賦作品，可謂是鋪天蓋地。竹簡(jiǎn)史冊(cè)，各時(shí)期各類紙張書刊，再到如今的千家網(wǎng)刊，數(shù)不勝數(shù)，可不讓頷首低眉的不多，一點(diǎn)不為過(guò)。傳世久流的不過(guò)是數(shù)以百計(jì)的唐詩(shī)宋詞元曲，潤(rùn)生時(shí)代新人新作
之精品，亦不過(guò)是以百計(jì)?？芍^是超九位數(shù)之分母，三、四位數(shù)的分子。比值不大。這無(wú)疑應(yīng)該是詩(shī)詞眼、典推窗不夠新，不夠奇亦惑是現(xiàn)實(shí)（借與擬的境景）距離太大，有懸空之嫌。
詩(shī)詞大都擬物抒情?；蚴鞘墙栉锷?。偶然遇見(jiàn)，借的成分大于擬物；長(zhǎng)期處于一種環(huán)境中的壓抑，想飛出打破則擬大于借。
但都有關(guān)鍵點(diǎn)，就是要不能萬(wàn)里無(wú)云，雨滂沱，風(fēng)翻落葉，花爛漫。不能任馬天空，更不能土地老現(xiàn)身，要有影漸飛或徐來(lái)。讓實(shí)與虛親近些。
趙志君的作品不但是情漸生后連升。推窗徐開(kāi)，且等尋驚艷真有豁朗。
“心野已蔥蘢”“楓紅總是秋”這在冬和清秋的蕭瑟環(huán)境中，用這樣的詞語(yǔ)來(lái)推窗。這種驚艷之筆，神來(lái)之筆，自然是值得大贊之筆。
杜甫草堂《茅屋為秋風(fēng)所破歌》卷我屋三重茅。有大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山！嗚呼何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋？
是社會(huì)的腐敗，階級(jí)的沒(méi)落看不到光明。
而上面的兩個(gè)詞中簡(jiǎn)短一語(yǔ)。都直接從蕭瑟中跳出，立見(jiàn)“春綠”和“秋之永在”符合現(xiàn)實(shí)社會(huì)背景的時(shí)遇之想。一語(yǔ)出自《臨江仙·梅》，一語(yǔ)出自《破陣子·雪》都是較短的詞牌。說(shuō)起來(lái)比較短的詞很難表達(dá)一個(gè)異境，轉(zhuǎn)易更念的?？勺髡哂昧司俚綐O點(diǎn)的尾句“變味散香”了不起。
值得關(guān)注！值得研學(xué)！
注:當(dāng)然不是否定開(kāi)篇就就直接抒情或先給出觀點(diǎn)后做支架的作品。如李清照的“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東?！边@是一種敬佩的惋惜。
巴彥詩(shī)詞楹聯(lián)協(xié)會(huì)編輯部
