大明成化斗彩驚艷天下
——老報(bào)人沈鶴新書首發(fā)式在滬舉行
文/袁德禮、攝影/閑語
縱有家財(cái)萬貫、不如鈞瓷一片。昨天，在黨58年的老報(bào)人沈鶴兄長的《漫話大明成化斗彩》新書首發(fā)式在上海江南村大酒店4樓大廳隆重舉行。
跨界藝術(shù)女皇成莫愁、中國現(xiàn)代作家協(xié)會上海分會主席、《嘉定文學(xué)》雜志社總編朱超群、著名軍旅書畫家劉俊國、當(dāng)代徐霞客游記作家王扣貞、上海作家協(xié)會會員、紀(jì)實(shí)文學(xué)作家周勁草、著名書畫家李小為、孔偉卿、公安詩人周裕華、老報(bào)人梁剛、企業(yè)老總陸建平、中遠(yuǎn)海運(yùn)集團(tuán)高級船長張枝華等各界人士到會祝賀。
我結(jié)識沈鶴怕有四十多個年頭了。年輕時，在儀表局曾和吳邦國共過事。沈鶴兄出生教育世家，天生聰慧干什么馬到成功。局黨委想提挑他卻去勞動報(bào)從新聞記者干起，先后做過勞動報(bào)總編助理、經(jīng)濟(jì)新聞部主任，由他采編的財(cái)經(jīng)政法新聞，屢獲殊榮，為推出二個文明建設(shè)做出了重大貢獻(xiàn)。
二年前，他來電通知我趕到中福古玩城由他舉辦的古玩陶瓷展。這才荻知，沈鶴玩古玩陶瓷已有40個年頭了。
在昨天新書首發(fā)式，沈鶴跟與會者介紹:1970年初春
他在"淮國舊"花四百元購買了1943年瑞士產(chǎn)的歐米茄子表。隨后轉(zhuǎn)行收藏古玩瓷器。從此一發(fā)不可收。
隨著藏品越集越多，房間與陽臺堆不下了，他妻子怨聲載道，發(fā)誓哪天會把這些瓶瓶罐罐都砸光。沈鶴回復(fù)賢靚妻，這些文物是老祖宗留下的，您要砸我吧，氣得妻子雙腳跳。
沒有辦法，他妻只好請來二位風(fēng)水看后說，家里陰氣太重必須扔掉這些瓶瓶罐罐，弄得沈鶴哭笑不得，照樣古玩四十年。如今，他終于玩出獨(dú)一無二的巜漫話大明成化斗彩》的經(jīng)典著作。
我問沈鶴兄怎么會迷上歷代瓷器的？"我有個表哥是徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的″。沈鶴說:文革前被打成右派下放湖南農(nóng)村勞動改造。臨走之前，留下一個大木箱，后被活活餓死。文革中期我打開百寶箱。哇！都是古玩收藏品，從此我就迷上了歷代陶瓷藏品。
斗彩始于宣德，盛于成化。皇權(quán)成就斗彩瓷。明成皇帝朱見深雖有三宮六院七十二妃，但他口味特重，偏偏愛上前朝大他17歲的萬貴妃當(dāng)"結(jié)發(fā)妻子″，為博萬貴妃歡笑，每天送上各種成化斗彩器，這讓萬貴妃爽歪歪了。宮女們感嘆:皇上萬千寵愛于一人。有史為證萬貴妃死后八個月，成化皇帝也隨她而去了。我拜讀此書，使我感到老報(bào)人沈鶴也象大象成化皇朱見深愛上萬貴妃一樣一樣的，只不過是他將成化斗彩溶化在血液中了。
他先后花掉稿費(fèi)、講課費(fèi)780萬，購買各種瓷器藏品上千種。昨天他對我說:我只有二個女兒，到時我統(tǒng)統(tǒng)捐給國家文物館。
因?yàn)橄矚g玩古，一提到那些瓷器，沈鶴就像開閘的河流，滔滔不絕起來。他跟我們介紹說，成化瓷器是中國瓷器史上的瑰寶,已經(jīng)達(dá)到中國瓷器制造的極致,故古玩界評價瓷器時常說“明看成化清看雍正”。在這一歷史時期， 成化御窯瓷器可以說是百花齊放，姹紫嫣紅。成化御窯瓷器的不僅仿宋代瓷器,其制作工藝，效果達(dá)到極高的水平，而且青花瓷器，單色釉瓷器也都達(dá)到相當(dāng)高的水平，特別是御窯廠創(chuàng)造性的成功的燒制出大名鼎鼎的斗彩瓷器（明，清時期稱之為成窯青花間裝五彩或成窯五彩）。
成化斗彩瓷器特點(diǎn)是釉下青花與釉上彩協(xié)調(diào)融合，爭奇斗艷，優(yōu)美絕倫，確是中國陶瓷史上的瑰寶。
然而，與成化瓷器如雷灌耳的名氣相比，有關(guān)成化瓷器的歷史記錄卻有如鱗毛風(fēng)角，屈指可數(shù)。
明代成化年（1463-1487）距今有近六百年的時間，傳世成化瓷器只有區(qū)區(qū)不足千件。其中臺北故宮博物院收藏最多，共五百九拾四件，其次為北京故宮博物院，成化青花瓷器有八十余件。其余為世界各大博物館及私人藏家收藏。成化皇帝朱見深在位共計(jì)二十三年，保守估計(jì)，期間御窯廠生產(chǎn)御窯瓷器應(yīng)超過五十萬件。與這一龐大數(shù)目相比，要靠這千余件傳世成化瓷器來全面分析，總結(jié)出成化御窯瓷器真的是十分困難的事情，也難免在研究，總結(jié)成窯瓷器的過程中出現(xiàn)偏差，甚至得出錯誤的結(jié)論。
沈鶴認(rèn)為就研究成化瓷器的水平而言，有兩個人可以說達(dá)到大師級水平。一位是清代雍正，乾隆時期御窯廠督陶官唐英. 唐英（1682-1756年),清代陶瓷藝術(shù)家，能文善畫，兼書法篆刻且又精通制瓷。沈陽隸屬漢軍正白旗，1728年奉命兼任景德鎮(zhèn)督陶官，在職將近30年，先后為雍正和乾隆兩朝皇帝燒制瓷器，在此之前,唐英并不懂陶瓷燒造,但由于他潛心鉆研陶務(wù)，并且身體力行，從而逐漸積累了豐富的制瓷經(jīng)驗(yàn)，由他主持燒制的瓷器無不精美，深受兩朝皇帝的賞識，因此，乾隆年間的官窯也被人們稱為“唐窯”。在唐英的督辦下，乾隆斗彩瓷器，器型變化多端、裝飾富貴華麗、色彩絢麗繽紛；紋飾圖案多以纏枝蓮花、雙魚、靈芝等吉祥物組成，主要器型有碗、盤、瓶等等。之所以說唐英是研究成化瓷器的大家, 成化傳世器在紫禁城內(nèi)的存世數(shù)量遠(yuǎn)較現(xiàn)代多出許多. 唐英作為皇家特派景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官有機(jī)會接觸, 研究和仿制這些傳世成化瓷器精品.這些活動在唐英的記事錄中有記載。
另一位必然提到的成化瓷器研究大師就是文物界大名鼎鼎的孫贏洲先生. 1906年來到北京，在隆福寺三合公硬木家具店做學(xué)徒。1923年他在北京開辦“孰華齋”古玩店。解放后到1956年公私合營前，孫瀛洲在孰華齋經(jīng)營古玩生意達(dá)36年，所以存貨非常的多，除瓷器、青銅器，還有不少的犀角杯等文物。孫瀛洲先生將自己慘淡經(jīng)營、多年收藏積累的3000余件文物慷慨捐獻(xiàn)給了北京故宮博物院，充實(shí)了院內(nèi)的文物收藏。其中僅陶瓷一項(xiàng)就有2000件之多，明成化斗彩三秋杯等25件瓷器被定為一級文物。他捐贈的瓷器不僅數(shù)量,品種多質(zhì)量也都很精，受到中央人民政府的獎勵，被聘為故宮博物院的顧問，后擔(dān)任第四屆全國政協(xié)委員。
孫先生一生致力于古董瓷器研究,特別是對宋、元、明和清代瓷器的研究有著極高的造詣, 被譽(yù)為宣德大王.孫先生進(jìn)入故宮博物院任研究員,專門從事瓷器研究.孫先生后期對成化瓷器研究也達(dá)到極高的水平,后輩研究者望塵麼及. 孫先生通過對北京故宮收藏的成化瓷器研究,總結(jié)出許多快炙人口的有關(guān)成化瓷器特點(diǎn),鑒別方法的口訣, 對后世學(xué)者及文博研究人員研究,鑒別成化瓷器的胎,釉青花,彩料和款識有著極大的幫助。
特別值得一提的是孫贏洲首次提出了成化斗彩差紫這一新的概念.孫瀛洲先生對‘姹（差）紫’有這樣的描述：‘它是燒造時差異的色疵，所以稱為差紫，可以肯定地說，凡帶差紫色的成彩絕為真品?！?著名瓷器研究大師耿寶昌先生則對其論述是：‘至于獨(dú)具特色的姹紫，色如赤鐵，表面干澀無光（過去有人對此色不甚了解，每清洗便誤認(rèn)為是污垢面刮削，損及彩釉）。作為識別成化斗彩的特殊依據(jù)，常憑此色便可定論，所有后仿者均望塵莫及?！?最典型的例子是孫先生捐贈給北京故宮博物院的一對大明成化斗彩三秋杯。
這對三秋杯高4.3cm，口徑6.8cm，足徑2.6cm。 杯撇口，深腹，瘦底，圈足。釉色青中泛灰。杯外壁繪兩組斗彩山石花草，間以飛舞的蝴蝶。蝶翅或覆黃彩，或 覆紫彩，花枝及一小蝶的尾上點(diǎn)以紅彩，蝶翅所施紫彩即所謂“姹紫”或“差紫”，其特點(diǎn)是色濃而無光，為成化斗彩所特有，是后世仿品所不能及之處。由于描繪 的是秋天鄉(xiāng)居野景，歷時三月的秋季又有“三秋”之稱，故此種杯被賦予“三秋杯”之雅稱。杯外底青花雙方欄內(nèi)署楷書“大明成化年制”六字雙行款。
成化斗彩杯造型有數(shù)種，此為其中之一。瓷杯造型輕靈秀巧，胎體薄如蟬翼，從內(nèi)壁可清晰映見外壁花紋。畫面布局疏密有致，施彩清新典雅，體現(xiàn)出畫工高超的畫技和藝術(shù)修養(yǎng)。差紫一色從此名聲鶴起,此色為成化斗彩所獨(dú)有的顏色,其他朝代沒有此色彩或仿制不成功。換句話說如斗彩瓷器含有差紫色, 則此器必為成化瓷器。差紫是鑒別成化斗彩瓷器的充分條件但并非必要條件。畢竟含有差紫色的成化瓷器畢竟是少數(shù)。差紫名氣實(shí)在太大了, 幾乎所有介紹成化斗彩瓷器的文章,書籍必談差紫.令人不解的是,沒有一個人出來明確指證除成化斗彩三秋杯之外,還有哪一件成化斗彩瓷器上還有差紫這一獨(dú)特顏色。成化瓷器差紫之謎激發(fā)了本人探尋,揭開這一謎團(tuán)的濃厚興趣。
沈鶴認(rèn)為,正象孫贏洲先生所提到的成化斗彩瓷器的差紫實(shí)際上就是燒造時產(chǎn)生的差異的色疵,通俗地講它就是因顏料溶液中溶質(zhì)比例誤差,燒制過程中該杯在窯中位于爐溫較高等各種因素綜合而生產(chǎn)出的一只殘次品，絕非燒造者當(dāng)時想得到的顏色。但由于其產(chǎn)生的獨(dú)特藝術(shù)效果極具魅力而幸存下來。那么差紫的原色究竟是什么呢? 答案是差紫的原色應(yīng)該就是成化斗彩中的一種顏色--鍺紅。
北京故宮博物院成化斗彩三秋杯有兩只,首先我們近距離觀察這兩只杯上蝴碟的不同。
孫贏洲先生無私捐贈給北京故宮博物院的兩只成化三秋杯圖案一致, 唯一的差別正是含有差紫的蝴蝶顏色有很大不同.一只杯的那只蝴蝶顏色正如耿寶昌先生所描述的色如赤鐵,表面干澀無光, 既所謂差紫.另一只杯的那只蝴碟顏色紅中微微泛紫有濃淡色階。
多年來,人們一直以為成化斗彩三秋杯存世的只有北京故宮博物院保存的這一對.甚至連瓷器鑒定大師耿寶昌也認(rèn)可這一觀點(diǎn)。事實(shí)上,臺北故宮博物院也保存有一只斗彩三秋杯,只是名稱不同, 它被稱之為成化點(diǎn)彩花碟杯.見圖5.其圖案,尺寸幾乎和北京故宮博物院成化斗彩三秋杯一樣。
從三秋杯中,我們可以清楚地看到花碟杯上蝴碟也清晰呈現(xiàn)紅中微微泛紫的色彩,只是施彩更淡一些.紅和紫的差異是什么呢？以前我們常聽到某某紅的發(fā)紫。這是用來形容某人事業(yè)非常順達(dá)，非常受上司器重。紅色的程度深到一定程度就會產(chǎn)生紫色的效果。由此看來,成化斗彩三秋杯的制做者當(dāng)時的本意只是想制做出鍺紅的蝴碟,只是陰錯陽差而創(chuàng)造出這千古絕唱的成化差紫。
按照鍺紅(差紫)來尋找含有所謂差紫的成化斗彩瓷器,則我們可以找到:
1. 成化斗彩螭龍紋天字罐(藏于大英博物館和日本東京國立博物館)見圖6和 圖7. 其中罐體上,下部的俯仰雙層蓮瓣紋即是成化彩料中的鍺紅.
2. 臺北故宮博物院收藏的成化斗彩十字杵洗. 高4.2公分 口徑12.5公分 底徑9.2公分、斂口，弧壁、平底、圈足內(nèi)凹。器內(nèi)底心青花繪十字杵，內(nèi)填紅彩、綠彩。外壁釉色牙白，平素?zé)o紋。器底青花書長方雙框「大明成化年製」楷書六字款。
3. 臺北故宮博物院收藏的明成化點(diǎn)彩花卉青花梵文小洗.高3.2公分 口徑7.4公分 底徑4.5公分、歛口，弧壁、平底、平足內(nèi)凹。器內(nèi)壁無紋，底心中央青花繪十字杵，周圍一圈蓮瓣紋，其內(nèi)各填一梵字，共九字。器外口沿青線二道，腹以青花勾勒花卉四朵，其中花心加點(diǎn)紅彩蕊就是鍺紅彩即所謂的差紫，花梗莖彩以淡紫色，襯以綠葉。器底青線一道。器底青花書雙方框「大明成化年製」楷體六字款。
4. 北京故宮博物院收藏的成化斗彩纏枝蓮天字罐罐蓋頂部中心區(qū)的鍺紅彩。
由于一般瓷器愛好者可接觸到的成化器館藏資料有限,應(yīng)該還有許多有關(guān)差紫的例子沒有被列出,但我們?nèi)钥梢杂缮鲜稣撟C得出這樣一個結(jié)論。 所謂成化斗彩差紫并非成化斗彩彩料中的一個獨(dú)立色料，而是其中一種紅彩--鍺紅料。因顏料中配料比例, 顏料顆粒度大小,低溫?zé)祁伾詴r爐溫控制差異(極可能溫度較高),產(chǎn)生的顏色突變而產(chǎn)生的一種特殊顏色效果,其并不具有普遍性,且此色僅存在于成化斗彩瓷器中。孫贏洲先生所處的時期正是兩岸嚴(yán)重?cái)硨顟B(tài)時期。眾所周知， 故宮博物院原有館藏成化瓷器絕大部分隨國民黨撤離大陸而運(yùn)往臺灣。兩岸那時并無政治，經(jīng)濟(jì)及文化交流，且那時資訊遠(yuǎn)不如現(xiàn)在這樣發(fā)達(dá)。因此，當(dāng)時孫先生認(rèn)為成化斗彩三秋杯傳世的此一對，絕無僅有，臺北故宮博物院三秋杯的出現(xiàn)為我們揭開成化斗彩差紫之謎提供了有力的證據(jù)。
沈鶴介紹了這么多，其實(shí)他書中的描述一樣精彩絕倫。
巜漫話大明成化斗彩》序
文/上海強(qiáng)熒（作者糸上海市文創(chuàng)辦專職副主任）
作者沈鶴先生，是個老報(bào)人，亦是我的老朋友。因?yàn)楣ぷ髟?，我們己多年沒有聯(lián)系。前些年，我從市社科院調(diào)至市文創(chuàng)辦，經(jīng)管文化產(chǎn)業(yè)。老友相逢，喜自天來。我方知沈兄早有收藏愛好，更熱衷于瓷器藝術(shù)品收藏，在業(yè)界頗有知名度。我素知他愛好廣泛，好學(xué)鉆研。這次，他拿來《漫話成化斗彩瓷》文章，請我提意見。我看他的作品，讓我大開眼界。他不僅有數(shù)量可觀的明代成化瓷收藏，而且對斗彩瓷有深入研究，頗有見地。這些，對收藏愛好者有很好的參考價值。
該書對成化斗彩瓷在我國陶瓷發(fā)展史上的定位，作出真實(shí)的闡述和完美評價。正如書中所說，大明成化斗彩瓷是華夏陶瓷發(fā)展史上的一座頂峰。由瓷器單色釉向多色釉發(fā)展，由生活用瓷向觀賞瓷轉(zhuǎn)′變，成為生活藝術(shù)品變化的重要節(jié)點(diǎn)。的確，當(dāng)人們在談?wù)撝袊?，談它的藝術(shù)成就時不會忘記陶瓷，而又不能不提大明成化斗彩瓷，贊賞炎黃子孫的創(chuàng)造，謳歌它的藝術(shù)成就，以及它對世界文化的貢獻(xiàn)。
早在一萬多年前，江西萬年仙人洞，就發(fā)現(xiàn)古代先人燒制的陶器。這是中美考古學(xué)家經(jīng)過十五年的共同研究得出的重大發(fā)現(xiàn)，震驚世界。從李崗文化到仰韶文化，再到崧澤良諸文化。從漢唐到宋明，乃至清三代(康熙，雍正，乾龍)。陶瓷以不同的形態(tài)，材質(zhì)，燒制技術(shù)和繪畫紋飾的發(fā)展，伴隨時代的發(fā)展而進(jìn)步，展現(xiàn)華夏先民的智慧和創(chuàng)造力，每亇朝代的陶瓷制品，留有每個歷史時期乃至各個朝代的風(fēng)情畫卷，鐫刻時代發(fā)展的腳印，顯露各具特色的歷史痕跡。這就是考古學(xué)者常說的，每個朝代就有每個朝代的瓷器，古董瓷器上有歷朝歷代的影子，在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)造上有繼承有發(fā)展又有創(chuàng)新。大明成化斗彩瓷的巧奪天工，美倫美奐和精湛絕妙的藝術(shù)成就，在我國陶瓷發(fā)展史上，留下重彩濃墨的一筆。
作者在收藏欣賞和研究中有自己的發(fā)現(xiàn)和獨(dú)特見解，這在民藏中較為少見，難能可貴的。沈鶴兄收藏的成化斗彩器不僅數(shù)量可觀，而且品種眾多，不少型器為世上罕見。如戴帽天字罐，不倒杯等。
對于，成化期的斗彩瓷為何能得巨大發(fā)展，取得頂峰成就？該書提綱挈領(lǐng)式地回答了收藏者的提問。
書中說，大明成化年間斗彩瓷的盛起和奇跡般的發(fā)展，成化帝朱見深別有一功。如書中所言，″皇權(quán)力成就斗彩瓷″，讓斗彩瓷登上歷史頂峰。
明憲宗朱見深是位特殊的歷史人物。他像宋徽宗那樣，頗有藝術(shù)造詣，現(xiàn)北京故宮博物院收藏的《一團(tuán)和氣》圖，就出自朱見深手筆。他的愛情觀也值得稱奇，萬貞兒即萬貴妃是前朝的妃子，比朱見深大十九歲。野史有種種說法，不足為奇。奇的是皇帝朱見深他不計(jì)與萬貴妃有近二十歲的年齡差距，深深相愛，極盡所能，贈國之奇珍異寶。把當(dāng)朝生產(chǎn)的五彩瓷(斗彩)作為稀世珍品送給萬貴妃。如圖9成化斗彩嬰戲紋天字罐(小號)內(nèi)底有一亇繁寫的"萬"字，說明朱見深有取意萬壽無疆，這就說不通，因?yàn)槿f壽是朝廷內(nèi)外齊呼，不必藏于罐內(nèi)。而能深藏宮(罐)內(nèi)必定是愛妃萬貴妃了。成化23年，公元1487年春，萬貴妃病歿，成化帝痛不欲生，終日郁郁寡歡，數(shù)月后，皇帝朱見深亦隨萬貴妃而去駕崩了?？梢姵苫凼俏粣劢綈塾翊桑鼝勖廊说幕实?。
從成化帝在位的二十多年中，大明彩瓷發(fā)展，即斗彩瓷的生產(chǎn)空前繁榮。從紋飾到型器到功能等得到全面創(chuàng)新，藝術(shù)成就的取得讓后人嘆為觀止。這些五彩瓷(斗彩)，閃耀著制瓷工匠的智慧光輝，也閃耀著成化帝的藝術(shù)光芒。所以，我很贊賞作者的見解，"皇權(quán)力成就斗彩瓷″。成化帝這種求新求變的皇權(quán)思想，體現(xiàn)在他的生活觀和藝術(shù)觀上，反映在斗彩瓷上。
所以，歷朝歷代的陶瓷制品都會打上那個時代的烙印，所以，陶瓷制品能被考古家和史學(xué)家作為研究考證的對象之一。
陶瓷藝術(shù)上的繼承和發(fā)展，革新和創(chuàng)造，是它的生命力。型器和紋飾，從空間和視覺上成就了代代相傳，而同前朝不一樣的瓷器藝術(shù)品。瓷器紋飾是瓷品藝術(shù)的重要內(nèi)容，反映了從平民到貴族的審美情趣，藝術(shù)向往和美的追求。
"斗彩瓷型器小巧玲瓏的變化和精美圖案紋飾，是陶瓷制品由生活器變成觀賞器，變成藝術(shù)品的標(biāo)志，大明成化前的宋元官窯器體現(xiàn)莊重大氣，氣度恢宏的皇家氣象，成化斗彩瓷則體現(xiàn)玲巧贏弱，多姿多彩的天然景象?！暹@種認(rèn)識正在成為眾多收藏者和研究者的共識。
作者從十多種斗彩紋飾的運(yùn)用和對比研究中，有獨(dú)特見解。例如，嬰戲紋是成化斗彩瓷的第一紋飾，而非龍紋。作者說，雖然，龍紋是中華民族的圖騰，是皇權(quán)的象征。但是，大明成化帝推崇的彩瓷第一紋飾，應(yīng)為嬰戲紋。侍女和童子，讓官員參與其中等嬉戲畫面，寄托成化帝朱見深治國理政的偉大理想，表現(xiàn)了"天下太平，社會和諧歡樂″的盛世景象。
又如在成化斗彩瓷的底款和紋飾的章節(jié)中，描述了一種無底杯，這是成化時獨(dú)特造型，各朝各代均未見這種造型的杯子。杯體外飾子母雞紋，即與雞缸杯同一種紋飾，外型似半個球形，杯口朝上，斜壁與桌面約成60度。無底僅球體頂端的一點(diǎn)與桌面相接。杯體晃動卻不倒，又稱不倒(翁)杯。底款在杯內(nèi)半球頂端。成為既可乘茶又可欣賞的把玩件。
再如，瓷器底款式樣，多為朝代文字款，或?yàn)槿~子，團(tuán)花等圖案花款。而成化斗彩底款設(shè)計(jì)特別有趣，別出心裁。嬰戲紋敞口束腰碗，在九厘米底徑上"青花雙圈內(nèi)有侍女和童子各一人，上有飛云，下有香蘭野花。圖紋中間有青花雙線方框款，六字楷書大明成化年制″。這只成化束腰敞口碗的底款紋飾如此設(shè)計(jì)，精工細(xì)作，整體造型美妙至極，實(shí)為罕見的絕色極品。
另外，該書的有關(guān)章節(jié)很受收藏愛好者的親睞。如"紅胎與白胎的秘密″。胎色出現(xiàn)的時間先后，胎土的成份，鑒別時的要點(diǎn)等均有詳細(xì)說明，通俗易懂。又如″御敕讓斗彩瓷身價百倍″該節(jié)介紹斗彩御敕瓷板的發(fā)現(xiàn)和作用，有趣味性和知識性，頗有吸引力。據(jù)作者介紹，他曾挑選了其收藏的四件大明成化斗彩瓷，有天字罐，梅瓶和雞缸杯等，送北京某文物鑒定機(jī)構(gòu)，采用德國檢測技術(shù)的儀器鑒定，分別它們分別產(chǎn)扵公元1466年~1467年，即成化二年和三年。根據(jù)窯藏御敕瓷牌記載其斗彩瓷獎勵日期為成化四年。所以，與被測鑒定的斗彩瓷的生產(chǎn)年份不謀而合。
該書展現(xiàn)了數(shù)十件窖藏斗彩瓷，其數(shù)量可觀，並配以圖錄，甚為難得。一葉以觀全貌，可見民藏有巨大潛力。其文化價值，歷史價值和現(xiàn)實(shí)意義，值得肯定和贊許的。
作者簡介:
袁德禮，1954年4月生于上?！，F(xiàn)為《城市導(dǎo)報(bào)》創(chuàng)業(yè)人生、校園內(nèi)外、終極關(guān)懷版面責(zé)任編輯、資深記者、專欄作家、中國作家協(xié)會會員。畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系。30年來，先后發(fā)表上萬篇各類新聞、詩歌、散文、小說、劇本等作品，累計(jì)1300萬文字。出版過《武則天：一個女人的強(qiáng)權(quán)、沉淪史》、《百位老板談人生》、《走訪殯葬十年間》、《遠(yuǎn)航的心》、《女兒袁靚》、《在雨中我夢見本家袁崇煥》、《記者寫天下》等書稿。作者曾在建筑公司、服裝公司、團(tuán)市委研究室、新聞報(bào)、勞動報(bào)等崗位上灑下過幾多汗水。現(xiàn)為上海德禮傳媒集團(tuán)公司（國企）法人。
總編輯：山旮旯
責(zé)任編輯：袁德禮
負(fù)責(zé)校對：十一指、晚風(fēng)
校對：十一指、晚風(fēng)
