作者：然空，作家，自由撰稿人。上海市黃浦區(qū)圖書館詩社主要負(fù)責(zé)人。
無 題
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? 文/ 然 空
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?月兒被拐走的時候 我的手里
?正舉著盛滿烈焰的酒杯
?那些撒旦的遺物 令我顛倒神魂
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?天太黑 看不見近在咫尺的你
?只能踩到你踩過的路 呼吸你呼吸過的夜 一片葉子落下 碰到我的額頭 那葉子 是你的手
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?河 由西向東 而我 將逆流而上
評《無題》捏住一股清涼的勁
今音（雍賡）評論：
詩歌人物用旁觀者的眼光目睹了“被拐走”的情景。它被結(jié)構(gòu)在詩歌的第一段的第一行，一個“拐”字雖然和詩韻所倡導(dǎo)的常規(guī)入詩的要求有點(diǎn)不大符，但也憑著這一個字的所謂不符而讓詩歌展現(xiàn)了獨(dú)特的風(fēng)采，一個是人物的眼光與眾不同，另一個是由場景的布置和語境的搭配來反映一個殘酷。
這個講法也和“拐”字有關(guān)。這首詩的特征是四個字：破境之說。詩歌三段，基本上采取了長句的處理法，首先是表現(xiàn)出人物的一種深沉，是和常規(guī)的格格不入，被第二段第二行的“踩”所踏和所思。像這樣的微細(xì)區(qū)別，也由此能夠區(qū)別出一些麻木。這在任何圈子里都有過的反反復(fù)復(fù)或者是一成不變，包括理念和行為等。
這時候，詩歌的前兩段看的出是以并列的兩個場景在鋪墊，但在結(jié)構(gòu)上并沒有并列關(guān)系的詞語存在。像這樣的處理手法也只有在創(chuàng)作中是不斷摸索出來的，以及是屬于個性特色的形式，它顛覆了文本的指引，這是非常可喜的舉措。也是詩歌能夠處于不斷創(chuàng)新和領(lǐng)先的一個標(biāo)志。
它的內(nèi)在就是創(chuàng)作定力的水到渠成。當(dāng)然，第一和第二自然段也是事物的一個矛盾體的擺位，展現(xiàn)出來之后，讓詩歌的第三段來解決這樣的問題。解決問題的辦法有多種，而在這首詩歌采取的是物我兩照的手法，對事物在作一個簡明的了斷。
像這樣的結(jié)果式段落，可供到參考作用的是戛然而止的收尾法效應(yīng)。是和許多詩歌拖沓結(jié)尾的手法形成的比較是對效果的感覺程度。最后來看一“拐”一“逆”的動態(tài)效果，這時候，如果借助一首逆流成河的歌曲來進(jìn)行一次場景渲染的話，或許會對其中的其它元素會有新的收獲。比如，建立一個三段三場景的立體模型，這個時候?qū)υ姼璧睦斫鈺杀砑袄铮@是指人物的思想深邃和張力的波及和影響。
作者：然空
評論：今音（雍賡）
榮譽(yù)顧問：關(guān)敏儀 然 空
蕭 瀟 秋 秋 胡晶清 施國標(biāo)
