壇子
文／老樂
去鄉(xiāng)間時(shí)，偶爾
從破舊的空屋里撿回來的
瓦壇子
又被我隨便擺在松樹底下
從撿來到丟棄
是的，丟棄
當(dāng)初讓我將它們帶回來的歡喜
現(xiàn)在去了哪里
曾經(jīng)的心愛之物
也會變得無足輕重
那時(shí)是我需要這些壇子
來填裝一些虛無
現(xiàn)在，我又將它還給虛無
空壇子，換了個(gè)地方
繼續(xù)空著
正空賞析:此題不由的讓人想到史蒂文森的世界名篇《壇子軼事》，那是位詩歌大伽，他的壇子輕松一擺，擺成了圣物，一座山都對它膜拜、臣服，一地球的詩人都傾心不已。而老樂的壇子顯得比較私人化了，不論外在的行為或內(nèi)在的個(gè)體感受皆充滿詩人的現(xiàn)場感，是首有我之詩，體驗(yàn)之詩。小詩以白描的手法切入，點(diǎn)明壇子的來歷，二三兩段講述自我心理潛意識變化，最后道出壇子的存在意義一一一空，因空而有，唯空才能容納萬物，空有不二，虛無才是萬事萬物的真相。詩人以日?？谡Z入詩，讀起來平易近人，與詩歌營造的場景天然契合，從具象到抽象的心理過渡顯得真實(shí)可信。而壇子帶給個(gè)體的心靈啟示才是作者書寫的真正動機(jī)，并因此達(dá)成認(rèn)識自我與世界的目的，促進(jìn)思想的升華。
戈壁灘
文／溫小撫
落日是你們的
草木葳蕤也是
翻來覆去的真理與謬論也是
我們的上空，只有裝著翅膀的孤獨(dú)，千里縱橫
只有冷寂，被黃色的狂風(fēng)裹挾，漫過天邊
無言的駱駝，它呼出的沉默，在延續(xù)我們的生命
鬢角凌亂，身穿青衣的劍影
在與我們交換死亡與新生
無盡的長夜
我們只有，將空茫與洶涌
將黑色旋風(fēng)里，最無聲的部分
一寸寸嵌入體內(nèi)
所帶來的陡峭
正空賞析:詩人通過人稱的轉(zhuǎn)換，將戈壁灘的冷寂、孤獨(dú)、空茫與洶涌描述得如光碟切換，歷歷在目。落日、草木的鋪墊，使戈壁灘的荒寒愈加強(qiáng)烈，這種氛圍的對比加深了主題的詮釋。旋風(fēng)讓人心如懸崖，與死亡頻頻擦肩，但在風(fēng)的縫隙，那無聲的瞬間，生死的拼殺格外令人心有余悸。所有無聲處最心驚、最陡峭。詩人目及成詩，加上智性的表達(dá)，直面提出生與死的生命思考，挖掘出詩歌的深層意義。小詩的語言呈現(xiàn)如劍出鞘 ，凜冽、有力，泛著寒光。不論語言、技巧、深意等方面，均看出詩寫能力的嫻熟，不愧為成熟的詩人。
再寫寺龜
文／黃春祥
夏天來時(shí)
脖子伸在外面
秋天來時(shí)
脖子還伸在外面
而池中的蓮花
已經(jīng)凋謝
那只趴在假山石上的石龜
不知熬死了多少光陰
看呀，雪花飄下來了
它的那間暗室，可有可無
正空賞析:
這首詩的金句是"不知熬死了多少光陰"，一句話激活一首詩，讓人一見驚艷的句子自然金光閃閃，亮人眼目。光陰會死嗎？光陰流動不止，當(dāng)然不死，死的是沒有感知的石龜，死去的生命，動態(tài)的光陰對其失去意義，如同死亡。若用逆向思維剖析這首小詩，間接歌頌了生命的美好，花開花落、四季更替的自然之美。結(jié)束也頗有意境，雪花漫天飛舞，石龜依然如如不動，它已頓悟，立地成佛，將識轉(zhuǎn)智，與雪和萬物融為一體。因此，那間石殼有與沒有已無差別。
立著
文／金匱小徒
衣服臟了，可以放回衣簍
挑一件干凈的穿
綠植枯黃了，可以推開窗戶
讓陽光沐浴
心如果霉了，難溶于生活的油膩
我終會選擇
寫下幾行正方的漢字
深刻的立著
正空賞析:這是一首由感而發(fā)的詩。短短幾句，起承轉(zhuǎn)合，嚴(yán)絲合縫。全詩按照由表及里的順序詮釋"立"的主題。詩人提取心的意象，表達(dá)自身的精神操守。紅塵萬相，生活瑣碎，世人多圓滑世故。詩人身陷塵世，心卻超脫，如有"發(fā)霉"的趨勢，絕不會與"油膩"同流合污。詩人選擇正方漢字，為心保鮮。由此，我確信作者的每行詩灌注了心靈的血液，烙下深深的精神性格。人格的"立"起，是詩人對世界的宣言，令人肅然起敬。
東林寺
文／張成良
高懸的明月
是蒼穹之下生靈的翅膀
我的涅槃沒有霜
一整座山都裝著空寂
陽光的輪廓
抱起飛鳥，沿著山頂墜落
那么多葉子
都浸泡在秋的悲傷里
云朵上的寺廟
沒有越過人世的冷漠
仰望星辰 ，劃亮
火焰上的蓮花
在一只蝴蝶的傷口開光
正空賞析:東林寺去過幾次，特美的風(fēng)景，加上凈土宗祖庭的名號，吸引了無數(shù)海內(nèi)外游客的青睞。近些年，大安法師帶領(lǐng)眾人完成了大型佛像工程，更是錦上添花。詩人居住地應(yīng)與東林寺不遠(yuǎn)，所以心情不佳就去尋找精神的棲息靈魂的出口。詩人用平靜、細(xì)致、些微憂傷的筆調(diào)打開自我獨(dú)有的東林寺。全詩分為三個(gè)部分:夜景，日景，主觀延伸。其中以飛鳥的物象為線貫穿始終。第一段，詩人的寧靜與明月飛鳥相互映襯，將東林寺空寂凸顯出來。第二段，飛鳥落，秋葉也落，詩人的心境亦低落。第三段，詩人燃燭祈禱，詩人心靈的蝴蝶傷痕累累，需要籍此療愈、開光。這是詩人入廟的最終目的，也是宗教歷千年留存于世的積極意義。全詩語境優(yōu)美，情緒低落，"裝、抱、泡"等動詞的精準(zhǔn)使用使小詩的畫面呈鮮活的動態(tài)美，有力地彰顯了詩歌的詩意空間與詩人遣詞煉字的能力。
臺階
文／胡有琪
再高 也是墊腳石
它不是房子
再簡陋 也有一杯酒暖腸
它也不是那條路
再土 有腳步爭著敲打穴位
最舒心的就是蹲下來數(shù)落葉
可惜 一把掃帚總是把落葉當(dāng)垃圾
一掃了之
冬天來了
它一身都是冬天
它抱著光膀子哆嗦 喊冷
正空賞析:小詩的物象很有意趣，歷史上寫臺階的古詩多是月下階、石上階，以唯美的意境取勝。詩人另辟蹊徑，以對比的方式打開。兩個(gè)不是，將卑微的身份詮釋的一目了然。舒心的落葉被一掃了之，冬天也是一身冷，真是不受待見到極處。然而，這樣的墊腳石卻可以抬高別人，這才是臺階存在的意義。小詩擬人化修飾生動有趣，語言精準(zhǔn)流暢，構(gòu)思精巧，不落窠臼。唯一的遺憾是沒有進(jìn)一步抓取特征，給予深挖和聯(lián)想，制造無限回味的空間。
一滴水的重量
文／杜曉旺
巨石
掂量了一下
覺著這滴小水滴
不是問號
可以用句號的形式
輕易打發(fā)了
后來的錄取工作中
石頭一直不敢動
再不提及水滴的分量
歲月明白
石頭身上的洞
是水滴把叮當(dāng)砸進(jìn)去后
留下來的釘子眼
正空賞析:很喜歡詩題《一滴水的重量》，關(guān)于水，人們多以體積稱呼:一江、一河、一盆、一瓶、一缸、一杯或一口，以重量形容，極為少見，除自來水廠或賣純凈水的。一滴水有多重，很有興趣，不得不深探下去。第一段寫巨石輕視一滴水；第二段是巨石因現(xiàn)實(shí)而轉(zhuǎn)變態(tài)度；第三段完成主題升華，歲月認(rèn)證了水滴不可低估的重量。此重量是韌性與專一的合力，是以柔克剛的制勝法寶。此詩不過是"水滴石穿"的現(xiàn)代版，但因語象新穎，構(gòu)思巧妙而引人注目。"叮當(dāng)"是象聲詞，詩人慧心獨(dú)具地當(dāng)作名稱使用，既形象又增加了詩歌的陌生感。詩人將習(xí)以為常的場景，以擬人的手法代入廣闊的人生現(xiàn)實(shí)場域，詮釋了一個(gè)深刻的道理:不可輕視任何輕微的存在。
12月2日夜
文／唐建全
如果說二十歲打雪仗
充滿青春的激情和雪花飛揚(yáng)
那么四十歲打雪仗
就充滿生活的味道
如果你在夏天讀到大雪紛飛
讀到習(xí)慣懷抱寒冷和黑夜
那意味著你開始懂得了
生活
生活，這首詩
越讀越短
讀到最后
世界白茫茫一片
那么美，仿佛世界的盡頭
正空賞析:這首詩以日期為題，有日記的味道。內(nèi)容上從雪切入，延伸至現(xiàn)實(shí)人生，具有一定的生活哲理。作者說二十歲的雪激情飛揚(yáng)，四十歲的雪充滿生活味道。懷抱寒冷與黑夜是生活常態(tài)，而生存之詩，仿佛一場白雪，一眼望到頭，美而絕望。這一切，來自現(xiàn)實(shí)人生的感悟，是首標(biāo)準(zhǔn)的中年之詩。歷經(jīng)了生活坎坷的種種磨礪，不再抱有年輕時(shí)的幻想，但依然充滿愛與美，哪怕是世界的盡頭。小詩讓我們看到詩心的溫暖與生存的不易，仿佛長者懷抱對人生不滅的愛，諄諄教導(dǎo)自己的后人，深情而溫潤。
毒嘴
文／王淑霞
上下一合
無形中組成一把刀
撥弄已經(jīng)成為定習(xí)
傷害已是家常便飯
黑被洗白的荒謬
或白被黑化的渲染
出槽只要長舌一彈
認(rèn)證無需任何機(jī)關(guān)
黑老鴰亦望塵莫及
啄木鳥也望洋興嘆
腦線蟲病毒感染者
臉皮抓破窩里斗折騰
看見一地雞毛，
那早已變態(tài)的啄木鳥
竟哼著小曲
冷笑著離開……
正空賞析:題目就很犀利。內(nèi)容依然如此，第一段將嘴比作刀，夠狠，但不新穎。第二段將毒的程度深化，毒到黑白不分，而且無法認(rèn)證，定罪。第三段最有趣，將人比作鳥和病毒，不僅增強(qiáng)了趣味性，又進(jìn)一步證明了毒性的厲害。此詩一定來自于現(xiàn)實(shí)，詩人將日常生活中某些人的鮮明特征加以提煉，加上自我的主觀判斷組合成詩。語言凜冽俏皮，細(xì)節(jié)刻畫生動有趣，有力地揭示了人間世相的丑態(tài)，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。
大雪
文／花祥晨
像在所有的故鄉(xiāng)
寫下兩個(gè)字
風(fēng)，或許更加眷戀你
又因?yàn)楸狈剑用?/p>
于是，在永久的日子里不尋你
天空的心靈，似乎有什么缺失
就像一群陌生，在陌生的地方互問
這是遇，還是別
無數(shù)的寒冷降落進(jìn)神的心臟
神還未想把真實(shí)負(fù)擔(dān)傾訴與你
神繼續(xù)遠(yuǎn)離，但每一次都能遇見你
這時(shí)，你是否在問
神會想什么
自由，還是民族
當(dāng)北方持續(xù)為雪，構(gòu)筑一個(gè)道場
萬能的所以，沒能鎖住雪的魂
我自己也不想明白，神奇是多么荒誕
哪兒來的純潔，天生和敬畏
最后的故事完結(jié)的結(jié)束
什么是懷念
從未離故鄉(xiāng)
卻為何，更像游子
正空賞析:這是花祥晨一首比較有深度的詩。全詩分為三段，第一段開篇很別致，寫雪是天空心靈的缺失，于陌生之地的問候。尾句"這是遇/還是別"，具有猶疑不定中取舍的張力，呈現(xiàn)一種復(fù)雜而婉約的凄美。第二段寫神與雪的交集。雪是詩人心中思考與傾訴的對象，是知已，是道場。"神"應(yīng)是充滿神性的純潔靈魂，背負(fù)民族自由的重?fù)?dān)。前兩段句句寫雪，卻無出現(xiàn)一"雪"字，彰顯了詩人不凡的詩寫能力。第三段詩人逆向思維，跳出大眾審美趣味的窠臼。主動摧毀"雪"的高貴、純潔和敬畏，意在揭穿現(xiàn)實(shí)社會里某些現(xiàn)象的實(shí)質(zhì)。最后的詰問:"什么是懷念/從未離故鄉(xiāng)/卻為何/更像游子"，具有反諷之意。詩歌到此打開了更深邃而繁復(fù)的可延伸空間，若空谷回音綿延不絕。整首詩以詩人的主觀思想意志為核心，通過反問、擬人、陳述等手段凸顯詩人心中略帶荒誕的雪，以此影射略顯荒誕的現(xiàn)實(shí)存在，是一首充滿思辯意識與自我訴求的智性之詩。
與影子同行
文／杜曉旺
了解一個(gè)人
簡單直接的方法
是看他的影子
有光的時(shí)候
走到哪里
都有影子
隨身攜帶處處顯擺
無光時(shí)
影子
連個(gè)影子都不見
正空賞析:標(biāo)題為影子，實(shí)指某些人的心態(tài)。人的心態(tài)直接暴露人的品行，所以是了解人的最好方法，詩人第一段所寫正是此意。有光的時(shí)候，當(dāng)然得意，所以顯擺。無光時(shí)，影子亦消失。不見的影子襯托有光的影子，使得顯擺是那樣的膚淺與無知。小詩純粹簡潔，直指主題，以主觀意識為主導(dǎo)，揭露某些生活實(shí)相。最后一段尤其犀利，猶如利劍刺穿人性丑惡，令人警醒。不足之處就是題目很生活化，而內(nèi)容偏簡單粗獷，沒有更多的挖掘、延伸。
方位
文／過福堂
一棵銀杏
讓陽光多了幾許鱗片
風(fēng)是一縷縷的波紋
沉魚的生命，尚有
微微不難察覺的氣息
這個(gè)冬天很遼闊
除了躲在口罩里的我
就只有一樹兀立
你在我的上游
我在你的上游
我們就這樣交換了感覺
當(dāng)槳聲從流年交織滑下的時(shí)候
正空賞析:在自我封控一動不動的日子里，看見"方位"一詞，多么敏感與激動。詩歌前兩段，于景物中體現(xiàn)不同的方位，且寫的別致新穎。因?yàn)樘柵c銀杏不同的空間位置形成絕佳的美景，閃著金光的斧葉就是陽光的鱗。詩人將方位之美提升至無以復(fù)加的地步，并在植物、動物、萬物間任意穿梭，起筆不凡！接著，詩人的精神視角從上至下，從天上到水里。微波下有沉魚下潛，幾串玲瓏氣泡輕輕上浮，一上一下構(gòu)成方位之美。詩人用筆如水中雕刻，精微而靈巧。第三段寫實(shí)，戴口罩的我只能兀立在空曠處，形單影只。最后兩段進(jìn)入虛境，詩人沉浸在美好的回憶里:我和你在不同的方位交換感覺，取景，欣賞，交流，任時(shí)光的流水幸福流逝，曾經(jīng)的快樂滋潤當(dāng)下的孤獨(dú)。詩意因此而綿延悠遠(yuǎn)，回味無窮。
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