宋代汝瓷,是一個震撼世界收藏界的名字,也是一個困擾世界學(xué)術(shù)界的難題。在博物館, 在拍賣場出盡風(fēng)頭的汝瓷,在學(xué)術(shù)界卻相形見絀。 南宋《坦齋筆衡》曰: “本朝以定州白瓷有芒,不堪用,遂命汝州造青窯器,故河北唐、鄧、 耀州悉有之。 ” 這就是說宋朝燒造汝瓷,至少有四個地方:汝州、 唐、 鄧、 耀州。
今天呢, 出現(xiàn)的汝瓷似乎是清一色的汝州瓷。 南宋《百寶總珍集》曰: “汝窯土脈滋媚,與高麗器物 相類,有雞爪紋著認(rèn)真,無紋者尤好。此物出北地。 ” 南宋人認(rèn)可的汝瓷是北地生產(chǎn)的。明 初《格古要論》曰: “ 汝窯器,出北地。 宋時燒者,淡青色,有蟹爪紋著真,無紋著尤好。 土脈滋媚,薄甚。 亦難得。 ” 從文字角度看, 《格古要論》的汝瓷觀是出自《百寶總珍集》 的,所以,觀點(diǎn)一致。 明初藏家也認(rèn)為“汝窯器,出北地” 。 在今天北地汝瓷還只是個學(xué)術(shù) 問題,在收藏界更是神秘莫測。 筆者接觸、 研究耀州窯四十多年,深深體驗(yàn)到它在學(xué)術(shù)界不同凡響的進(jìn)步。
其一,北地窯即 耀州窯已經(jīng)成為學(xué)界共識。 其二,柴窯即五代耀州窯也基本獲得陶瓷界專家的認(rèn)可。其三, 北地(耀州窯)汝瓷研究風(fēng)生水起,必將成為中國古陶瓷研究的重大課題之一。根據(jù)古籍記 載及考古新發(fā)現(xiàn),筆者先后發(fā)表論文《耀州窯又是北地汝窯的二重證據(jù)法考證》 《耀州窯又 是北地汝窯的補(bǔ)證》 《汝窯“薄甚 ” 縱橫談》等,雖然在論文中展示了一些證據(jù),如耀州窯 汝瓷片、 呂氏家族墓藏耀州窯汝瓷等,但是,在現(xiàn)實(shí)社會中筆者苦苦追尋的耀州窯汝瓷的完 整器或禮器卻難得一見,成為筆者最大的學(xué)術(shù)難題之一!眾里尋他千百度,驀然回首,那人 卻在燈火闌珊處。在牛年來臨之際,北地(耀州窯)汝瓷終于現(xiàn)身,現(xiàn)身地就是耀州窯生產(chǎn) 地:陜西省銅川市。
日前,回故鄉(xiāng),在李陜西先生的安排下,與收藏家趙文劍先生、攝影家馮均倉先生、作家東 籬先生一行對故鄉(xiāng)的上古文化進(jìn)行實(shí)地考查,行間,文劍先生隨口說出的“耀州窯汝瓷天青釉執(zhí)壺釉執(zhí)壺 ” 引起筆者高度注意及極大興趣。詢問了幾句后,便看到了圖片。初步印象是很正的 汝瓷顏色,但是上面有一層霧狀的東西,從未見過。第二次故鄉(xiāng)考古游后,專程趕到文劍收 藏館,在貴所見到了那件耀州窯汝瓷天青釉執(zhí)壺。頃刻,一股敬慕之情油然而生。器形不大, 但顯得輕盈飄逸;天青釉色,發(fā)散著幽幽寶光;亭亭玉立,卻似雷霆萬鈞。 先前從圖片上見 到的那種一層霧狀物,有的還存在,有的已消失,幽幽寶光就是從已經(jīng)沒有了霧狀層的釉色 中彌漫出來的。露出真容的天青色,純凈至極,淡青至極,譽(yù)之天青,是一種最高的贊美和 喟嘆!當(dāng)捧起這件執(zhí)壺的瞬間,筆者又為之一震:怎么這么輕?就像手里托著一朵云。 當(dāng)手 電光環(huán)繞著壺膛照看時,筆者又是一驚:滿釉,滿滿的釉,天青色,極為勻凈,一色到底, 沒有任何濃淡之分。那底,均勻明亮的就像是一面鏡子。雖然沒有置身其中,也像是站在青 藏高原仰望藍(lán)天,萬里無云,天似穹廬。天哪!小小的一把執(zhí)壺,竟然蘊(yùn)藏著大宋王朝陶瓷 極品的全部天機(jī):
—— 從工藝的角度看,極品是不可復(fù)制的。 今天哪怕你投入幾百萬幾千萬,你也不可能復(fù) 制出這把天青釉執(zhí)壺。 —— 從技術(shù)的角度看,這把天青釉執(zhí)壺有三大亮點(diǎn):一是器形,端莊優(yōu)美。 二是天青釉色, 幽藍(lán)純凈。三是“薄甚” 。 《格古要論》講北地(耀州窯)汝瓷最顯著的特征就是胎體很薄。 目測這件執(zhí)壺的口沿厚度約一毫米,在北宋這個厚度就是“黑科技 ” , 就是鬼斧神工。 其他 汝瓷均達(dá)不到“薄甚” 的程度。 —— 從釉面的現(xiàn)象看,這把天青釉執(zhí)壺是一件禮器,它長時期供奉在殿堂內(nèi),表面就留下 了霧層。 經(jīng)把玩后,霧層可以消失,而霧層的形成需要大幾百年。 —— 從底足支釘看,三個芝麻釘規(guī)規(guī)矩矩,一絲不茍,非皇家制品莫屬。
最后,該揭示這把天青釉執(zhí)壺的主要技術(shù)指標(biāo)了,她高 17 厘米,口徑 6 厘米,底足口徑 6.4 厘米。 為陜西著名收藏家趙文劍先生所有。 附圖:耀州窯北宋天青釉執(zhí)壺
2022.12.28
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