常香玉的童少歲月（組詩）
“偷戲”（九）
文/楊西京（原創(chuàng)）
那年代，豫劇僅指流布在河南地區(qū)的河南梆子，支脈繁多，流派龐雜，有豫西調(diào)，祥符調(diào)，懷梆，南陽梆，各囿其長、各愛其好，劃地為界，互不交流。
因而，在苦練基本功的基礎(chǔ)上，小香玉先后師從當(dāng)時(shí)劇壇高手馬九，葛燕亭，郭振海，周海水等名師學(xué)藝，繼之，父親感到小香玉跟自己學(xué)的是豫西調(diào)，不能固守一家，應(yīng)向兄弟流派及其他劇種學(xué)習(xí)。由此，引導(dǎo)小香玉走上汲百家之長，補(bǔ)自家自短，融百家之特，自成一家的從藝之路。
為此，那時(shí)，父親常常帶她去……
那晚，卸了妝，
父親悄悄告訴小香玉：
“我買了兩張站簽（即站票），
走，咱現(xiàn)在去‘偷戲’”。
小香玉迷惑的看著父親：
“偷戲”……？
舞臺(tái)上，
四男圍著一女；
一桿槍，
在臺(tái)上忽東忽西，忽高忽低，
女演員左踢右踢，前踢后踢，
忽而，一個(gè)翻滾，左右雙踢；
臺(tái)下，觀眾呼嘯擊掌，
雷聲一陣陣爆起……
父親輕輕拍拍小香玉的肩，
悄聲悄語：
“京戲這一招叫‘打出手’，
咱河南梆子甭說女的，
連男演員都無一人會(huì)踢……
這一手，
你要‘偷去’……”
噢，小香玉明白了，
這叫“偷戲”……
頂著同行的側(cè)目，
父女倆去“偷戲”：
父親為小香玉請(qǐng)來京劇教師，
小香玉在四個(gè)男演員陪練下苦練絕技，
腳腫，腫的穿不上鞋襪，
腿瘸，瘸得走路腳不敢沾地……
頂著本流派的諷譏，
父女倆去“偷戲”：
這一次去看兄弟流派的拿手戲，
下一次去看其他劇種的新?。?/font>
小香玉女扮男裝，
往站廂最前沿?cái)D……
每當(dāng)父親輕輕拍她的肩，
“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”，
她明白，臺(tái)上人家這一手，
咱要“偷”去……
頂著“丟豫西調(diào)的人”的輿論攻擊，
父女倆去“偷戲”：
“紅娘這段唱腔，有些暮氣，
唱不出她天真活潑調(diào)皮的氣息?！?/font>
小香玉從連演六部《西廂》實(shí)踐中，
提出此唱段
應(yīng)引入豫東調(diào)某些唱腔設(shè)計(jì)……
頂著
小報(bào)記者無恥的嘲笑，
頂著
別有用心者“南腔北調(diào)”的非議，
父女倆，堅(jiān)定的去“偷戲”！
在“偷”里，
弘揚(yáng)豫梆的富有生活氣息，
在“偷”里，
剔除本流派的某些粗糙庸俗；
在“偷”里，
小香玉讓豫西派在唱、做、念、打，
音樂、服裝、美工，
一一有了時(shí)代氣息……
啊，故鄉(xiāng)的嵩邙，
給了小香玉“戲比天大”的從藝格局，
啊，故鄉(xiāng)的河洛，
開創(chuàng)了小香玉“戲?qū)W百家”的創(chuàng)新軌跡……
由此，小香玉以武功扎實(shí)，吐字清晰，9歲登臺(tái)，13歲在名角輩出，好戲連臺(tái)的河南省府開封一舉成名，引起轟動(dòng)。
由此，成名的常香玉在上世紀(jì)三四十年代，在中原，陜西……為抗日救國而義演，為抗災(zāi)救民而義演，為家鄉(xiāng)父老解困而義演……
由此，在紅日照耀中華的歲月，為抗美援朝捐機(jī)而義演，到朝鮮前線去慰問，到工廠、農(nóng)村、邊疆、哨所……到一線為萬千人民，千萬基層上門演出……在華夏大地，留下了一個(gè)個(gè)“戲比天大”的紅色足跡……
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