開(kāi)心合伙人海報(bào)
今年九月，一部講述年輕人創(chuàng)業(yè)的正能量喜劇《開(kāi)心合伙人》在網(wǎng)絡(luò)熱播，其獨(dú)樹(shù)一幟的喜劇性和真情實(shí)感獲得了觀眾的好評(píng)，它既有年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的輕松生活氣息，詼諧幽默；又在一些關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)上展現(xiàn)了創(chuàng)業(yè)和職場(chǎng)的真實(shí)感，令人耳目一新。編劇蔡悅向我們揭示了這部劇創(chuàng)作背后的故事，以及他對(duì)于如何在劇本中達(dá)成真實(shí)性與喜劇感平衡的見(jiàn)解。
作為國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的情景喜劇編劇， 從《淑女澀男》等作品到如今的《開(kāi)心合伙人》，蔡悅筆下的人物更多是都市生活的小人物，但喜劇性格都塑造得非常鮮明。他介紹道：讓一個(gè)人物掉進(jìn)他最不愿面對(duì)的尷尬之中，這就是所謂的“情境”，喜劇的基本構(gòu)成就是“情境”。人物為了從尷尬情境之中擺脫，會(huì)使出渾身解數(shù)，然而他越努力擺脫，便越會(huì)陷入糾纏之中，喜劇性便由此升級(jí)，這也就是伯格曼所說(shuō)的“不安其位的丑”。在實(shí)踐創(chuàng)作中，只要能為故事找準(zhǔn)這個(gè)“情境”，人物的任何行為就都站對(duì)了邏輯，情節(jié)就很容易寫(xiě)得生動(dòng)而又富有飽滿的喜劇性。
所以，只要特定的人物在不符合他的情境下，都會(huì)產(chǎn)生讓人意外的笑點(diǎn)。那么怎么樣塑造出特定的人物角色呢？蔡悅提出了一種方法叫做“銳角理論”——人物的喜劇性源自他自身的喜劇性格，這個(gè)性格可能是慳吝、神經(jīng)質(zhì)或者自以為是。在寫(xiě)劇本前一定要把人物的這個(gè)喜劇性格找出來(lái)，并且把它高度濃縮，削尖打磨成一個(gè)銳角，使它處于任何“情境”之下都能戳穿口袋鉆出來(lái)。那么人物就鮮明了。人物一鮮明，怎么寫(xiě)都好笑。
但是，完全地遵從情境和人物兩方面的喜劇原理，又會(huì)造成一種情節(jié)和人物上的僵化、機(jī)械。對(duì)此，蔡悅的觀點(diǎn)是創(chuàng)作者一定要深入地感受生活，喜劇不是坐在寫(xiě)字桌前琢磨字眼兒就能寫(xiě)好的，寫(xiě)酒店業(yè)，就要去做一下酒店“試睡員”；寫(xiě)廣告業(yè)，就要去4A公司“微服私訪”，明白創(chuàng)意部門(mén)為什么總和執(zhí)行部門(mén)“打架”；而寫(xiě)創(chuàng)業(yè)，就要去與真正的創(chuàng)業(yè)者交朋友，加入他們的團(tuán)隊(duì)，親身感受All In的痛楚、失敗的垂淚、成功的激昂。
蔡悅?cè)胄兄两袼鶆?chuàng)作的多為情景喜劇和喜劇電影，在被問(wèn)到是否介意被定義為類(lèi)型片編劇時(shí)，他說(shuō)自己并不介意被定義。在現(xiàn)實(shí)中，出于一些商業(yè)化的考量，類(lèi)型化的編劇會(huì)更容易獲得和高經(jīng)驗(yàn)制作團(tuán)隊(duì)合作的機(jī)會(huì)，也就是所創(chuàng)作的劇本會(huì)更容易獲得制作和播映機(jī)會(huì)，這對(duì)職業(yè)發(fā)展有利。但風(fēng)險(xiǎn)就是你接受了這個(gè)定義之后，可能經(jīng)歷很多次的創(chuàng)作重復(fù)，這種“困在原地”對(duì)創(chuàng)作的發(fā)展是不利的。所以他未來(lái)也會(huì)嘗試其他的題材。說(shuō)到此時(shí)，他意味深長(zhǎng)地說(shuō)了一句：永遠(yuǎn)相信改變是最好的決定。
在談到他這部最近播映的《開(kāi)心合伙人》時(shí)，他介紹道，雖然這還是一部情景喜劇，但實(shí)際上它的風(fēng)格與他之前參與創(chuàng)作的《淑女澀男》《新婚公寓》等同類(lèi)型作品大相徑庭。這是一部要求能夠展現(xiàn)創(chuàng)業(yè)真實(shí)性的作品，而在過(guò)往的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中，他已經(jīng)意識(shí)到“喜劇性”和“敘事”是一組矛盾，因?yàn)閯”镜娜萘?、觀眾的耐心都是有限的，無(wú)法在這個(gè)有限的容量里既裝下插科打諢的喜劇性，又裝下長(zhǎng)篇電視劇所必須的敘事性和人物命運(yùn)。這個(gè)規(guī)律也是情景喜劇的理論特點(diǎn)。
所以，如何在一個(gè)劇本中結(jié)合長(zhǎng)篇電視劇和情景喜劇各自的類(lèi)型元素，就成了《開(kāi)心合伙人》最大的挑戰(zhàn)。蔡悅做了幾種調(diào)整。
劇照
首先是單集的時(shí)長(zhǎng)。情景喜劇的單集規(guī)格一般都在22-25分鐘，但在這部劇中，加長(zhǎng)到了30分鐘。這多出來(lái)的5-8分鐘，恰恰就承載了敘事所需的信息。而30分鐘的規(guī)格，又比45分鐘的標(biāo)準(zhǔn)電視劇規(guī)格要短得多，所以在節(jié)奏上它依然能保持喜劇的輕快。
其次就是怎么解決“喜劇性”與“敘事性”打架的核心矛盾。這是一個(gè)花了很多時(shí)間的實(shí)踐，最后確定下來(lái)這部劇的寫(xiě)法還是以電視劇為基礎(chǔ)，用電視劇的手法來(lái)搭建敘事主線，但是在人物性格的塑造上使用了情境喜劇的方法。這樣，這些性格上的“銳角”便會(huì)在劇情中經(jīng)常發(fā)生沖突，每一集都有“情境”，喜劇性也就達(dá)成了。
再次，為了服務(wù)于創(chuàng)業(yè)這個(gè)主題，將這種“一夜之間轉(zhuǎn)成敗”的跌宕轉(zhuǎn)化為具有影視觀賞性的刺激，蔡悅頗具匠心地在劇情中編排了很多突轉(zhuǎn)。每一集的結(jié)尾，幾乎都會(huì)是一個(gè)懸念，每一集結(jié)尾都有一個(gè)鉤子吸引觀眾點(diǎn)開(kāi)下一集。他用這種高密度的激昂人物命運(yùn)來(lái)增加了觀眾黏度。
蔡悅說(shuō)，所有這幾項(xiàng)調(diào)整，都是為了達(dá)成一個(gè)創(chuàng)作上的目標(biāo)——觀眾與劇中人的“感同身受”，讓觀眾在賞劇過(guò)程中與劇中人同呼吸共命運(yùn)，從劇中看到身邊人、看到自己。就像《開(kāi)心合伙人》來(lái)說(shuō)，由于它遵從了一種基本的邏輯——大多數(shù)創(chuàng)業(yè)都是會(huì)失敗的，但就算創(chuàng)業(yè)失敗，這種失敗也是有意義的。人能夠從失敗中找到自我。這在主題上就升華了。蔡悅說(shuō)，這就是為什么我們要在劇本中創(chuàng)造真實(shí)、還原真實(shí)。因?yàn)楫?dāng)真實(shí)被還原出來(lái)的時(shí)候，它就給觀眾帶來(lái)了意義——一句話，“你并不孤獨(dú)”。
如果說(shuō)創(chuàng)作是帶有一絲理想主義的意味的，那么這就是編劇蔡悅所秉承的理念。他以類(lèi)型喜劇為自己的職業(yè)起點(diǎn)，經(jīng)過(guò)十多年的錘煉，逐漸的在創(chuàng)作和生活中體悟到了真實(shí)的力量，他將這種真實(shí)力量融匯到自己的創(chuàng)作中，花費(fèi)三年多的創(chuàng)作，帶來(lái)了一部笑中帶淚、效果卓群的《開(kāi)心合伙人》。蔡悅說(shuō)他始終相信——改變是最好的決定，無(wú)論是作為創(chuàng)作者，還是作為他自己，都會(huì)繼續(xù)向著改變前進(jìn)，以自己為創(chuàng)作的染料和畫(huà)紙，為這個(gè)不斷進(jìn)步的時(shí)代創(chuàng)作出跟得上腳步的作品。
編劇蔡悅
編劇簡(jiǎn)介：
蔡悅，知名編劇，2013年獲得《中國(guó)好劇本》冠軍出道，以情景喜劇《淑女澀男》正式開(kāi)始了他的職業(yè)影視編劇生涯，并在之后幾年連續(xù)參與創(chuàng)作數(shù)部情景喜劇，如《新婚公寓》（由曾獲金球獎(jiǎng)的經(jīng)典喜劇《Mad About You》改編）、《開(kāi)心合伙人》等，并與知名制片人、導(dǎo)演保持合作，在作品成就和風(fēng)格方面始終走國(guó)內(nèi)情景喜劇發(fā)展創(chuàng)作的前沿。
在職業(yè)生涯期間，他也曾轉(zhuǎn)型大銀幕，院線電影《轉(zhuǎn)型團(tuán)伙》、《欲念游戲》等陸續(xù)上映，完成了他作為喜劇類(lèi)型片編劇的職業(yè)突破。
