永不落幕的軍旅大戲
——非虛構(gòu)作品《蔥蘢十年》
〇陳正才
1990年代的我軍戲劇活動(dòng)波瀾壯闊、尤為壯觀。專家指出，“軍隊(duì)?wèi)騽@地呈現(xiàn)出一派芳華爭(zhēng)妍、連林競(jìng)奇的繁茂景象”（陸文虎語）；“那是一段激情燃燒的歲月”（姚遠(yuǎn)語），“是中國軍旅戲劇的一個(gè)輝煌時(shí)期”（龐澤云語）；“軍隊(duì)?wèi)騽∵M(jìn)入全國思想文化戰(zhàn)線……‘新時(shí)期戲劇'行列”（孟冰語），“撐起了中國戲劇的半邊天”（唐棟語），“書寫了軍隊(duì)?wèi)騽∈穽湫碌囊豁摗保ǖ杂赫Z）……。吳然的非虛構(gòu)文學(xué)新作《蔥蘢十年》，以親歷者的身份與視角真實(shí)記錄了這個(gè)壯觀時(shí)期。
吳然是1977年級(jí)大學(xué)生，畢業(yè)后分配到解放軍西安政治學(xué)院任教。他1990年介入軍隊(duì)?wèi)騽』顒?dòng)；后來調(diào)總政文化部文藝局（后改為總政宣傳部藝術(shù)局），分管戲劇工作，任過藝術(shù)局副局長；2000年7月調(diào)任總政話劇團(tuán)團(tuán)長。吳然見證了全軍戲劇活動(dòng)在1990年代的艱難奮斗與輝煌登頂，還贏得了既親切諧戲又充滿敬意的“吳大帥”稱號(hào)。30年后他撰寫的《蔥蘢十年》，記敘了這一作者謙稱“蔥蘢”實(shí)則“輝煌”時(shí)期的臺(tái)前幕后。
閱讀《蔥蘢十年》，我在多個(gè)層面得到啟發(fā)和啟示。
為1990年代我軍戲劇工作的輝煌登頂驕傲自豪
1990年代的10年間，軍隊(duì)舞臺(tái)上呈現(xiàn)的大型戲劇達(dá)30多臺(tái)（此外還有許多精美的戲劇小品）。斐然成果，蔚為壯觀。須知，那時(shí)全軍戲劇團(tuán)體僅10多家，戲劇工作者不過幾百號(hào)人?！妒[蘢十年》作者以當(dāng)年工作的“全記錄”，輔以相關(guān)資料佐證、咨詢當(dāng)事人等，詳細(xì)記述了這個(gè)時(shí)期軍隊(duì)各個(gè)戲劇團(tuán)體重要?jiǎng)∧慨a(chǎn)生的曲折過程，尤其詳細(xì)生動(dòng)地記敘了1999年第七屆全軍文藝會(huì)演攀登頂峰的壯闊情景。
按照軍隊(duì)政治工作條例規(guī)定，全軍文藝會(huì)演每5年舉辦一次，第七屆全軍文藝會(huì)演應(yīng)于1997年舉辦，但1997年香港回歸，國家和軍隊(duì)大事很多，匯演便往后延期。1998年又遇全國大抗洪，匯演推延到1999年，正趕上中國話劇運(yùn)動(dòng)90年全國性紀(jì)念活動(dòng)，本年度還將舉辦第五屆中國戲劇節(jié)，軍隊(duì)系統(tǒng)要推薦劇目參演?？傉麄鞑亢腿姼鞔髥挝恍麄鞑块T、軍隊(duì)各戲劇團(tuán)體憋足了勁，上下一心，全力以赴，創(chuàng)造了前所未有的驕人成績。紀(jì)念活動(dòng)由中宣部領(lǐng)導(dǎo)和統(tǒng)籌、國家文化部和中國文聯(lián)主辦。組委會(huì)在全國范圍內(nèi)選定參加紀(jì)念中國話劇90年“新劇目交流演出”的18臺(tái)劇目，部隊(duì)話劇團(tuán)參演劇目占6臺(tái)，其中有南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)《虎踞鐘山》、濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)話劇團(tuán)《老兵》、蘭州軍區(qū)戰(zhàn)斗話劇團(tuán)《兵妹子》、沈陽軍區(qū)前進(jìn)話劇團(tuán)《炮震》等京外話劇團(tuán)進(jìn)京參加第七屆全軍文藝會(huì)演的4臺(tái)劇目，還有參加會(huì)演的總政話劇團(tuán)《男人兵陣》，組委會(huì)特邀進(jìn)京正式演出的廣州軍區(qū)戰(zhàn)士話劇團(tuán)《宋王臺(tái)》。部隊(duì)劇目占全部參演劇目的三分之一，實(shí)屬空前，成為中國話劇史上的濃墨一筆。更為叫絕的是，組委會(huì)原先決定，國家文化部、中國文聯(lián)、總政治部按系統(tǒng)各自推薦一臺(tái)優(yōu)秀劇目，經(jīng)評(píng)議后確定其中一臺(tái)作為紀(jì)念活動(dòng)“主場(chǎng)”演出。但在觀看軍隊(duì)系統(tǒng)推薦的《虎踞鐘山》后，國家文化部、中國文聯(lián)都受到震撼，先后放棄自己的“推舉”主張，轉(zhuǎn)而支持《虎踞鐘山》?！痘⒕徵娚健藩?dú)占鰲頭、大放異彩，主場(chǎng)演出后，媒體鋪天蓋地采訪，《新聞聯(lián)播》連續(xù)多天跟蹤報(bào)道?！痘⒕徵娚健穭〗M逗留北京20多天，為中央機(jī)關(guān)、國家機(jī)關(guān)、北京市、軍隊(duì)各總部、駐京各大單位連續(xù)專場(chǎng)匯報(bào)演出11場(chǎng)，創(chuàng)造了演出場(chǎng)次、觀眾“規(guī)格”、連續(xù)報(bào)道時(shí)間、售票演出等多項(xiàng)創(chuàng)紀(jì)錄的奇跡，極大地振奮了軍旅話劇乃至中國當(dāng)代話劇。此外，總政話劇團(tuán)參加本屆會(huì)演的表現(xiàn)'98抗洪的話劇《洗禮》，在獲得本屆會(huì)演并列一等獎(jiǎng)后，又連續(xù)斬獲了“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、文華大獎(jiǎng)和解放軍文藝獎(jiǎng)等幾乎所有全國、全軍性頂級(jí)大獎(jiǎng)……
和平時(shí)期的軍隊(duì)榮譽(yù)，一是由軍人們?cè)谂R危受命、完成各種急難險(xiǎn)重任務(wù)中的舍生忘死而贏得，此外就主要依靠軍隊(duì)文藝工作者們?cè)诟鞣N重大文藝宣傳活動(dòng)中力拔頭籌而獲得。1990年代的軍隊(duì)?wèi)騽」ぷ髡邆?，用一臺(tái)臺(tái)充滿愛國主義和革命英雄主義精神、思想性與藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀劇作，為軍隊(duì)贏得了崇高榮譽(yù)。這不僅是1990年代軍隊(duì)?wèi)騽」ぷ髡邆兊尿湴?，也是每一位軍人的驕傲?990年代軍隊(duì)?wèi)騽」ぷ髡邆儾粌H是為軍隊(duì)?wèi)騽“l(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)，也是為軍隊(duì)建設(shè)作出了重大貢獻(xiàn)。我是一名擁有25年軍齡的老兵，始終以“軍人”的榮譽(yù)自重自勵(lì)，我將軍隊(duì)的榮譽(yù)當(dāng)做自己的榮譽(yù)?！妒[蘢十年》將那段鼓舞軍心士氣的輝煌與榮譽(yù)一一道來，為軍隊(duì)?wèi)騽∈?、軍?duì)文化建設(shè)史留下了一部彌足珍貴的歷史資料，讀來令人驕傲自豪。
為軍戲劇工作者的奮斗拼搏與奉獻(xiàn)精神感慨欷歔
1990年代，正是“軍隊(duì)要忍耐”之時(shí)，部隊(duì)基礎(chǔ)建設(shè)滯后，各戲劇團(tuán)體硬件設(shè)施較差、編導(dǎo)演人才青黃不接。據(jù)《蔥蘢十年》記載，總政話劇團(tuán)演出場(chǎng)所十分簡(jiǎn)陋，“沒有前廳，頂棚低矮，光線暗淡，座椅竟然是老式膠合板材質(zhì)”；“青年演員奇缺，以致排演‘兵'戲時(shí)無兵可選?！笨傉拕F(tuán)竟然如此，其他各團(tuán)情況就更不用說?；A(chǔ)條件差還不是根本問題，話劇活動(dòng)從劇本構(gòu)思、大綱撰寫、集體研究、投入排演，涉及到編劇、導(dǎo)演、演員、舞美、燈光、音響等方方面面，一個(gè)劇目牽動(dòng)整個(gè)劇團(tuán)，一旦劇目夭折將損失巨大，而夭折又是常有的事。《蔥蘢十年》使我們看到了1990年代軍隊(duì)話劇工作者們?cè)诟鞣N困難和挑戰(zhàn)面前的奮斗與拼搏——編劇們?yōu)榱藢懞梅椒矫婷娑紳M意的劇本熬更守夜、衣帶漸寬、大把吃藥、勉力支撐；導(dǎo)演們?yōu)榱搜莩鲂枰?，操刀修改劇本，與主創(chuàng)人員反復(fù)切磋，會(huì)上說不通的關(guān)起門來單獨(dú)交流，不達(dá)目的不罷休；劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)千方百計(jì)動(dòng)員整合各方力量，向管理者反復(fù)解說，尋求理解支持。不少主創(chuàng)人員含辛茹苦，還要經(jīng)受委屈與挫折，在耗時(shí)長久、千辛萬苦排演好的劇目遭到否定、無法上演時(shí)，有的心情抑郁難解，有的甚至放聲大哭，但傷心過后又咬著牙繼續(xù)拼搏。在總部“軍隊(duì)?wèi)騽∫槐P棋”思想指導(dǎo)下，各軍隊(duì)?wèi)騽F(tuán)體開闊胸襟，向友鄰話劇團(tuán)送導(dǎo)演、送演員、送專家，甚至奉送話劇劇本，團(tuán)結(jié)齊心拼搏攻堅(jiān)。有的團(tuán)體將劇目不厭其煩，反復(fù)修改，以求臻于佳境。《虎踞鐘山》最初是根據(jù)電視文學(xué)劇本《戰(zhàn)神走進(jìn)和平》改編的話劇劇本《為了和平》，講劉伯承新中國成立初期在南京創(chuàng)辦軍事學(xué)院、培養(yǎng)新型軍事指揮人才。經(jīng)總部專家組會(huì)審后進(jìn)行修改，更名《風(fēng)雨鐘山后》。又經(jīng)反復(fù)修改，才最終定名《虎踞鐘山》。歷經(jīng)周折，費(fèi)勁心機(jī)，終于使該劇一鳴驚人，大獲成功。此外，成都軍區(qū)戰(zhàn)旗話劇團(tuán)幾經(jīng)努力，精打細(xì)磨，創(chuàng)造了《結(jié)伴同行》《空港故事》2臺(tái)話劇同時(shí)進(jìn)京演出的奇跡。南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)頂住壓力，堅(jiān)持以戲劇本體力量傳遞主題意念，經(jīng)過“過山車”般的大起大落，將反映軍人家庭現(xiàn)實(shí)矛盾、連軍區(qū)政治部主要領(lǐng)導(dǎo)都心存擔(dān)憂的話劇《“厄爾尼諾”報(bào)告》推向全軍第七屆文藝會(huì)演，并以高票獲得本屆會(huì)演并列一等獎(jiǎng)。
我深為總政宣傳部專家組“西行列車”的故事感動(dòng)
1999年組織參加中國話劇90年紀(jì)念活動(dòng)的厲兵秣馬緊要時(shí)刻，7月上旬，《蔥蘢十年》作者、時(shí)任總政宣傳部藝術(shù)局負(fù)責(zé)組織參加紀(jì)念活動(dòng)的吳然副局長隨部領(lǐng)導(dǎo)到蘭州“驗(yàn)收”蘭州軍區(qū)戰(zhàn)斗話劇團(tuán)話劇《兵妹子》后返京，19日又跟隨袁厚春局長率隊(duì)的專家組赴沈陽軍區(qū)審驗(yàn)作品。離7月結(jié)束僅3天時(shí)，蘭州軍區(qū)文化部主要領(lǐng)導(dǎo)來電話邀請(qǐng)驗(yàn)收《兵妹子》。吳然匆匆報(bào)告部局領(lǐng)導(dǎo)，協(xié)調(diào)當(dāng)天赴蘭州事宜。然原定率隊(duì)的局領(lǐng)導(dǎo)走不開，有的專家有事難成行，吳然立即聯(lián)系別的京內(nèi)外專家。中午敲定專家組成員，要求所有專家當(dāng)天出發(fā)，直奔蘭州。吳然一行3人到首都機(jī)場(chǎng)時(shí)沒有蘭州航班，便改乘西安航班，到咸陽機(jī)場(chǎng)降落，下午6時(shí)打車到達(dá)西安火車站。臨時(shí)購票沒有臥鋪，也沒座票，攝氏40度的高溫悶熱已令有的專家滿頭大汗，目光呆滯。他們毅然購買晚上9點(diǎn)鐘過站車票，上車直奔餐車車廂。餐車打烊，他們要一箱啤酒和部分食品，換得服務(wù)員熱情接待，總算在呼呼搖曳的電風(fēng)扇熱風(fēng)中喘口氣，直到夜間12點(diǎn)補(bǔ)到3張硬臥票。次日，上午9點(diǎn)30分到蘭州火車站，上午與京外專家匯合，并協(xié)調(diào)總政話劇團(tuán)導(dǎo)演幫助廣州軍區(qū)話劇團(tuán)導(dǎo)戲之事；晚上觀看《兵妹子》演出。第三天，上午開研討會(huì)，專家組提修改意見。匯演時(shí)間緊逼，《兵妹子》原導(dǎo)演年歲已高難以突擊，當(dāng)場(chǎng)決定專家組某成員接棒該劇收尾“整理”工作……
《蔥蘢十年》中，類似“西行列車”的故事比比皆是。當(dāng)讀到吳然生病住院還被要求參加審戲，醫(yī)院不允，經(jīng)朋友“私人”協(xié)調(diào)，院方才同意，但專門安排一位女護(hù)士陪同照顧；讀到在參加紀(jì)念活動(dòng)的緊張過程中，“吳大帥”不慎摔傷，腿骨骨折，他拖著打滿石膏的傷腿、拄著拐杖也要到現(xiàn)場(chǎng)指揮……我不禁淚水盈眶。確如陸文虎先生言，“繁茂景象”“當(dāng)然是全軍戲劇工作者同心深耕的結(jié)果，卻也飽含著吳然付出的心血?！眾^斗！拼搏！奉獻(xiàn)！作者吳然是1990年代軍隊(duì)?wèi)騽」ぷ髡邆兊某錾怼?/p>
為軍隊(duì)?wèi)騽」ぷ髂酥淋婈?duì)宣傳文化工作的寶貴經(jīng)驗(yàn)擊節(jié)贊賞
艱難困苦，玉汝于成?！妒[蘢十年》還揭示了1990年代軍隊(duì)?wèi)騽?chuàng)造輝煌的基本經(jīng)驗(yàn)。這些基本經(jīng)驗(yàn)，陸文虎先生在代序里作了高度概述，而作者吳然在《蔥蘢十年》中以血肉豐滿的具體敘事進(jìn)行了驗(yàn)證與補(bǔ)充。
——“舉辦高級(jí)研修班”。戲劇創(chuàng)作人員是戲劇工作的基石和關(guān)鍵。每至年底，總部在全軍文藝隊(duì)伍進(jìn)入排練、演出季，而創(chuàng)作人員相對(duì)空閑時(shí)，組織編劇、導(dǎo)演集中“充電”，授課，觀摩，座談，研討，解放思想，更新觀念，提高能力。
——“召開劇本會(huì)稿會(huì)”。每年春天，邀請(qǐng)業(yè)已完成劇本初稿的部分編劇聚集一堂，切磋打磨，講劇本，談戲劇，交流思想，互相砥礪，共同提高。
——“組織專家組巡回指導(dǎo)”。以各單位的編劇、導(dǎo)演等主創(chuàng)人員為專家儲(chǔ)備，每次組成數(shù)人專家組，在總部領(lǐng)導(dǎo)率領(lǐng)下，在京或赴地，對(duì)完成修改稿的劇本和排出舞臺(tái)初樣的劇目進(jìn)行研討，集思廣益，事半功倍。
——“評(píng)獎(jiǎng)、評(píng)論和媒體宣傳”。以參加全國、全軍性文藝會(huì)演的高目標(biāo)，引領(lǐng)軍隊(duì)?wèi)騽F(tuán)體踔厲奮發(fā)、爭(zhēng)取榮譽(yù)。組織優(yōu)秀劇目評(píng)論、研討，吳然就為不少軍隊(duì)劇目撰寫過評(píng)論文章。主動(dòng)協(xié)調(diào)媒體宣傳，為軍隊(duì)?wèi)騽」ぷ髟靹?shì)。
在我看來，除了上述經(jīng)驗(yàn)，《蔥蘢十年》中記敘的至少還有兩個(gè)方面的做法應(yīng)該肯定：“全軍戲劇一盤棋”和“大單位交流演出”。正是有了“全軍戲劇一盤棋”的指導(dǎo)，由總部統(tǒng)一組織，建立連通全軍的直通“管道”，整合力量，救急濟(jì)需，甲團(tuán)體編劇的劇本為乙團(tuán)體所用，丙團(tuán)體的導(dǎo)演到丁團(tuán)體執(zhí)導(dǎo)，甚至多名外團(tuán)體主創(chuàng)人員集中到某一團(tuán)體攻關(guān)，各大單位戲劇團(tuán)體之間才有了真正意義上的團(tuán)結(jié)協(xié)作。而“大單位交流演出”，對(duì)于各單位間互相學(xué)習(xí)、互相比較、揚(yáng)長補(bǔ)短、互相促進(jìn)，無疑具有良好的效應(yīng)。
工作規(guī)律都是相通的。戲劇工作雖有其特殊性，但1990年代軍隊(duì)?wèi)騽』顒?dòng)的基本經(jīng)驗(yàn)，其實(shí)也是我軍宣傳文化工作甚至軍隊(duì)政治工作基本經(jīng)驗(yàn)的精髓。我從軍25年間都在從事軍隊(duì)政治工作，回想一下那些林林總總的政工研討會(huì)、理論讀書班、創(chuàng)作組稿筆會(huì)、政治教育集中備課、講師團(tuán)巡回授課、基層文化活動(dòng)交叉觀摩、新聞大會(huì)戰(zhàn)、黨支部書記集訓(xùn)甚至各類思想工作骨干選拔培訓(xùn)，不都與上述經(jīng)驗(yàn)一脈相承、異曲同工嗎。
人民軍隊(duì)的締造者毛澤東主席指出：“沒有文化的軍隊(duì)是愚蠢的軍隊(duì)”。軍隊(duì)文學(xué)藝術(shù)是軍隊(duì)文化工作的集大乘者。革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，一臺(tái)文藝演出、一臺(tái)活報(bào)劇，能使新區(qū)群眾疑懼全釋，參與我軍的擴(kuò)紅籌糧，文化工作成為最直接的戰(zhàn)斗力；而和平時(shí)期宣傳我軍性質(zhì)宗旨、動(dòng)員開展人民戰(zhàn)爭(zhēng)，更要靠軍隊(duì)文化宣傳工作以鮮活的形像入眼入耳入腦入心?！妒[蘢十年》寓理于事、生動(dòng)形像地揭示1990年代軍隊(duì)?wèi)騽∷囆g(shù)活動(dòng)經(jīng)驗(yàn)、軍隊(duì)文化工作的基本經(jīng)驗(yàn)，尤其難能可貴。而“全軍戲劇一盤棋”“專家組集體攻關(guān)”這些軍隊(duì)文化工作的智慧結(jié)晶，已經(jīng)超越了軍隊(duì)?wèi)騽」ぷ?、軍?duì)文化工作之單純業(yè)務(wù)的一隅，具有了普遍意義，成為人民軍隊(duì)全面建設(shè)可資借鑒的思想財(cái)富。
為軍隊(duì)?wèi)騽」ぷ饔小妒[蘢十年》的精彩敘事由衷喝彩
作為一部具有史料意義的非虛構(gòu)紀(jì)實(shí)作品，《蔥蘢十年》的藝術(shù)手法也令人耳目一新。出版過近20部文藝著述，發(fā)表過大量文藝?yán)碚撐恼?，吳然非常諳熟文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律特點(diǎn)，《蔥蘢十年》使我們?cè)谶@部記敘話劇行業(yè)活動(dòng)的著作中，讀到了文學(xué)作品應(yīng)有的生動(dòng)、精妙和斑斕繽紛。
在整體創(chuàng)意與框架結(jié)構(gòu)上，全書以多幕戲劇般命名各篇章。前面，“拉幕人”陸文虎先生代序“拉幕人語：十年大戲的臺(tái)前幕后”開始，“序幕：漫長的等待”（記述吳然從學(xué)院選調(diào)到總部的經(jīng)過）啟幕；后面，“尾聲：主觀視角的回望”落幕，還補(bǔ)充“謝幕：‘劇'中人的話”（部分戲劇人物感言）。而在正文部分，以“第一幕：場(chǎng)燈亮起來”開始，隨后“主角紛紛登臺(tái)”“大戲剛剛開始”“漸入佳境”“熱鬧的過場(chǎng)戲”“幕間與轉(zhuǎn)換”“大舞臺(tái)上的小作品”“高潮迭起”“異彩紛呈”“波瀾壯闊”各幕，直至“第十一幕：大會(huì)師之眾生相”，11幕劇實(shí)為11個(gè)篇章，構(gòu)成了全書的主體。1990年代的軍旅戲劇活動(dòng)是一臺(tái)蔚為壯觀的“大戲”，《蔥蘢十年》如此的創(chuàng)意與結(jié)構(gòu)，不僅凸顯和強(qiáng)化了本書的戲劇內(nèi)容，還將這臺(tái)“大戲”層層推進(jìn)、直至高潮，實(shí)在是匠心獨(dú)運(yùn)。
在具體的記敘過程中，吳然運(yùn)用了多種文學(xué)藝術(shù)手法來烘托敘事效果，大量展示創(chuàng)造這臺(tái)大戲的“戲中人”們不為人知的臺(tái)下幕后的酸甜苦辣。這里，有舞臺(tái)戲劇的懸念與巧合（唐棟的調(diào)動(dòng)改行、蒲遜穿上軍裝、吳然飛機(jī)上被空中小姐偷覷），沖突與跌宕（翟迎春在《突圍》被暫停演出時(shí)的淚眼委屈、譚小健在《熱血天山》遭否定后的哭倒沙發(fā)）；有古典章回體小說的戛然而止、“且聽下回分解”的“賣包袱”（姚遠(yuǎn)的出場(chǎng)）；有中國畫的工筆與速寫筆法（精準(zhǔn)刻畫范詠戈、王焰珍、金乃凡、蔣曉勤、龐澤云、胡宗琪、王樹增等戲劇工作者）；有油畫的重彩描繪和攝影特寫鏡頭（著力表現(xiàn)孟冰、劉星、宮曉東等專家組人物）。書中運(yùn)用最多的手法，是現(xiàn)代派結(jié)構(gòu)主義小說和電影蒙太奇鏡頭，每一幕（篇章）中，都呈現(xiàn)大幅度的視角轉(zhuǎn)換與跳躍，多元敘事平頭推進(jìn)，有話則長無話則短……。多種藝術(shù)手法的嫻熟運(yùn)用，使非虛構(gòu)作品《蔥蘢十年》文體新穎，寫法自如，是紀(jì)實(shí)，但又似散文、似小說、似戲劇文學(xué)，跳出了行業(yè)性事件敘述往往容易落入的平淡枯燥窠臼，變得生動(dòng)活潑，異彩繽紛，具有了很強(qiáng)的可讀性、吸引力，讓人捧卷難放、愛不釋手?？梢哉f，1990年代軍隊(duì)?wèi)騽』顒?dòng)這部“大戲”使《蔥蘢十年》具有了血肉豐滿的內(nèi)容，而作者吳然匠心獨(dú)運(yùn)的敘事使1990年代軍隊(duì)?wèi)騽」ぷ鬟@部煌煌“大戲”更加顯得有聲有色、動(dòng)人心魄、韻味十足。
捧讀該書時(shí)，正值春城氣溫陡降，在攝氏零下一度的寒夜，雙手伸出緊裹的被子翻頁。不用多久，手指成僵，縮進(jìn)被子，冰棍一般的手指竟不敢挨著肩膀、胳臂、腿腳的任何一處。但我被該書吸引，非得急急讀畢而后快。我以為，作者吳然及其《蔥蘢十年》，對(duì)軍隊(duì)建設(shè)（不止是話劇活動(dòng)）作出了重要貢獻(xiàn)。這里的“貢獻(xiàn)”，不止是1990年代作者親身參與協(xié)調(diào)、組織、指導(dǎo)的我軍話劇活動(dòng)贏得的輝煌，還在于時(shí)隔30年后，他把這段歷史忠實(shí)而生動(dòng)地記錄下來，記錄下1990年代軍隊(duì)話劇工作者、宣傳文化工作者這支“特別能戰(zhàn)斗的特種兵”“旺盛的革命性和戰(zhàn)斗性”，“可貴的突破和創(chuàng)新精神”，“始終保持全軍一盤棋、共同滾動(dòng)前進(jìn)的良好態(tài)勢(shì)”（陸文虎語）?！妒[蘢十年》成為了1990年代我軍戲劇工作、宣傳文化工作乃至政治建設(shè)的寶貴史料。
歷史如行走街邊的曼妙女郎，最終總要從街頭走向街尾，脫離我們的視界。亦如陸文虎所感慨：“濫觴于紅軍時(shí)期，曾經(jīng)輝煌了半個(gè)多世紀(jì)的軍隊(duì)?wèi)騽∈聵I(yè)，在20世紀(jì)90年代末達(dá)到尖峰，隨后開始走下坡路，到21世紀(jì)初年進(jìn)入低谷，頹勢(shì)已經(jīng)無法挽回”?，F(xiàn)今，軍隊(duì)文藝團(tuán)體所剩無幾，重振輝煌實(shí)屬不易。然而1990年代，那個(gè)軍旅戲劇的“尖峰”時(shí)期，不會(huì)從我們的心靈上和視野中消逝。那部由軍隊(duì)總部機(jī)關(guān)到十幾家部隊(duì)?wèi)騽F(tuán)體，加之各大軍區(qū)文化、宣傳部門工作人員傾情奉獻(xiàn)，灌注全軍200萬官兵的精神風(fēng)貌，為我軍贏得赫赫聲譽(yù)的軍隊(duì)?wèi)騽』顒?dòng)的壯觀大戲，已載入我國現(xiàn)代話劇、我軍政治工作的歷史。這部大戲，以及那些保持著革命和戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，具有鮮明的時(shí)代精神、民族風(fēng)格、人民情感和軍隊(duì)特色的一幕幕劇目所承載的精神元素，已經(jīng)融入新時(shí)代全軍官兵奮力強(qiáng)軍的前進(jìn)步伐之中。
軍旅大戲，永不落幕
作者陳正才：男，原籍重慶巴縣，1961年生于貴州習(xí)水。1977年參加工作。1979年3月初入伍，歷任新聞報(bào)道員，邊防團(tuán)、軍分區(qū)、省軍區(qū)宣傳干事，《邊防文學(xué)》編輯，省軍區(qū)宣傳處副處長，軍分區(qū)政治部副主任，市人武部政委、市委常委等職。上校軍銜。2004年轉(zhuǎn)業(yè)，曾任廳辦公室副主任，廳宣傳中心主任兼省林業(yè)文聯(lián)主席、《云南林業(yè)》雜志主編、《中國綠色時(shí)報(bào)》云南記者站站長等職。現(xiàn)退休。有中短篇小說、詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)、文學(xué)評(píng)論等作品散見《解放軍文藝》《解放軍報(bào)》《紅巖》《邊疆文學(xué)》《西南軍事文學(xué)》《花溪》《滇池》等報(bào)刊。有作品獲獎(jiǎng)、受到評(píng)論、收入選集。出版詩歌集《攀枝花紅，黃桷樹綠》。云南省第七屆文聯(lián)委員。云南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。云南省首屆邊防軍事文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委。入選《中國當(dāng)代青年作家名典》《中國新時(shí)代詩人大辭典》。
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