臨帖作者：張榮午，河北省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，石家莊市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，石家莊市欒城區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事。
評(píng)語(yǔ)：
榮午兄這幅臨顏真卿《李玄靖碑》，作品寫的很完整干凈，但細(xì)心觀察存在線條滑，結(jié)字散的問(wèn)題。大家知道，顏真卿最厲害的便是“屋漏痕”，線條凝重。顏的成熟期的楷書(shū)作品，多有篆籀氣息，用筆需要有逆勢(shì)，讓墨能“吃”進(jìn)紙里。而顏的早期作品，則是繼承了二王筆法的“華麗”特征，比如《多寶塔碑》。所以，學(xué)習(xí)顏的成熟期作品，一定去理解什么是金石氣、篆籀用筆。否則僅能學(xué)到顏楷的一些符號(hào)化的用筆，而學(xué)不到控制線條的精髓。
《李玄靖碑》是顏真卿晚年的書(shū)法精品，此碑高古蒼勁，雄渾壯美，更有追人的氣勢(shì)，篆隸的筆意尤為突出。用筆方面，主要為平正遒婉，圓健渾厚。筆畫之間疏密得當(dāng)，規(guī)整穩(wěn)定。筆力深沉含蓄，且結(jié)字開(kāi)張舒展。
清代《承晉齋積聞錄》里評(píng)論：“顏魯公茅山《李玄靖碑》，古牙清圓，帶有篆意，與《元次山碑》相似，乍看去極散極拙，多不勻稱，而其實(shí)古意可掬，非《東方朔畫像贊》、《大唐中興頌》所可及?！鳖佌媲湓跁?shū)丹此碑時(shí)，已到了人書(shū)俱老，此間的篆隸筆意，規(guī)整穩(wěn)定，以及深沉含蓄的筆力，不是所有初學(xué)者都能夠?qū)W得了的，所以，《李玄靖碑》沒(méi)有像《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》那樣廣為人知。
我通過(guò)細(xì)心精讀此碑，簡(jiǎn)要?dú)w納出《李玄靖碑》的主要特點(diǎn)：
①字內(nèi)的筆畫輕重對(duì)比不明顯。
②字間的筆畫輕比很明顯。
③筆畫少的字，寫的重而大、筆畫多的字，寫的輕而小、許多字的筆畫不完整。
④章法散漫，參差錯(cuò)落豐富。
⑤幾乎所有的筆畫都略帶彎度，彎而有力度。
那么，就臨帖要求來(lái)說(shuō)，要求實(shí)臨，需要把字帖中的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，不要概念化臨帖，要求準(zhǔn)確臨帖。具體來(lái)說(shuō)就是關(guān)注到字帖的筆法、結(jié)字、結(jié)構(gòu)、章法，這些都是需要注意到的。
建議：
臨帖之前，一定要先熟讀此帖，再下筆臨寫。每臨一個(gè)字，一定先看好這個(gè)字與整個(gè)篇章的關(guān)系。計(jì)白當(dāng)黑，不僅要重視點(diǎn)畫，更要注重點(diǎn)畫的間距。臨此碑用筆上要以圓筆為主，方筆為輔，線條圓潤(rùn)，柔中帶剛，寓巧于拙，巧拙相參。用創(chuàng)作的心態(tài)臨帖，取其精華，去其糟粕。要形似，更要神似，以形神兼?zhèn)錇槟繕?biāo)。
同時(shí)，一定要重視顏體墨跡本，因?yàn)轭侒w楷書(shū)是以碑為主的，我們只寫碑，就容易忽略顏體的筆法細(xì)節(jié)。這樣，我們可以從兩個(gè)方面進(jìn)行轉(zhuǎn)換：一是從楷書(shū)碑刻到楷書(shū)墨跡的實(shí)行轉(zhuǎn)換，寫碑后不妨寫寫《自書(shū)告身帖》和《竹山堂連句》。二是在寫楷書(shū)的同時(shí)，也要寫寫顏真卿行書(shū)，實(shí)現(xiàn)從楷書(shū)到行書(shū)的轉(zhuǎn)換。寫行書(shū)能學(xué)到更多筆墨技法，其中的濃淡干濕變化，尤其是在流動(dòng)、滄桑的線條中，所飽含的篆籀之氣。有了這些，我們?cè)趯懕畷r(shí)，就能破除呆板和生硬。
當(dāng)然，這只是本人的理解和建議，僅供參考。
點(diǎn)評(píng)人：
