篆育人生 道在至簡
一一記上海市德藝雙馨文藝工作者、西泠名家楊祖柏師生作品
文/南沙
楊祖柏 藝術簡介
楊祖柏 1962年7月生，籍貫四川簡陽。別署簡齋、海上刀郎。西泠印社社員、中國書法家協(xié)會會員、上海市第五屆“德藝雙馨”文藝工作者、海上小刀會成員、上海市書法家協(xié)會刻字和硬筆書法專業(yè)委員會副主任、上海市嘉定區(qū)文聯(lián)顧問、上海市嘉定區(qū)書法家協(xié)會副主席。
作品入展中國書法家協(xié)會主辦的展覽數(shù)10次。獲中國書協(xié)主辦的首屆皖北煤電杯全國書法大展“二等獎”；第十屆全國刻字藝術作品展“全國獎”。西泠印社首屆中國印大展“精品提名獎”；西泠印社西湖風國際篆刻主題大展“一等獎”并“海選”考入西泠印社。《書法導報》國際書法篆刻作品年展“金獎”。在《書法報》《書法導報》《中國書法報》《中國書畫報》等發(fā)表評論文章60余篇。著有《中國篆刻百家·楊祖柏》《印壇點將·楊祖柏》《詩心印跡·西泠名家楊祖柏》《印象紅歌》《西泠公益行·楊祖柏》等。
玉兔出行滿天春色 篆刻 楊祖柏
繼續(xù)撒點野 篆刻 楊祖柏
祖柏兄，姓楊氏，乃吾同門師兄。其生于自古被譽為“蜀都東大門”之簡陽。其別署簡齋，雖取之出生地而銘記，亦是其對生活和藝術之詮釋。
蜀中軍人祖柏兄，十七歲入伍，戎馬生涯，引以為豪，鑄就其堅毅性格。于乙酉金秋，轉(zhuǎn)業(yè)至海上，潛心從藝心路歷程。
我神 現(xiàn)代刻字 楊祖柏
祖柏兄，篆刻、書法、刻字、評論于一體，可謂成績斐然。言為心聲，其評論，語言尖銳犀利而不極端，抨擊書壇之怪象，求真求是。曾在《上海書協(xié)通訊》開設個人評論欄目《簡齋閑語》，藝壇如沐清風。三十余載，浸淫于藝術，孜孜不倦，實至名歸于甲午年榮膺第五屆上海市德藝雙馨文藝工作者。
一印一世界，一刻一天地，一書一人生。
讀祖柏兄篆刻，線條老辣縱橫，規(guī)矩從心，或麗致工整，或粗獷豪放，或渾厚樸拙，或剛勁雄淳。其印面注重留白，以刀代筆，以意馭刀，現(xiàn)中國畫之寫意精神，亦見東方美學之思想。正如王國維先生云：“一切景語皆情語。”
獨有英雄驅(qū)虎豹 敢叫日月?lián)Q新天 書法 楊祖柏
似曾相識 無可名狀（印石） 篆刻 楊祖柏
書為心畫，書為文化之傳承。祖柏兄擅篆隸，其隸書中常見漢簡遺風，漢碑為根基，書風別具一格，字里行間流露其才情。
其刻字藝術，為全國之佼佼者。作品中，見遒勁雄強，古樸質(zhì)厚，功夫精深，刀刀一絲不茍，皆為積學所致，顯現(xiàn)其文人之學養(yǎng)。
廣武將軍碑 篆刻 楊祖柏
道在至簡。祖柏兄，為人為藝，皆有口碑，酣厚真誠。一刀一筆，見人見性。書印之外，常讀詩文經(jīng)典，國學素養(yǎng)之深，都付見于其作品中。
六十載憶往昔，新甲子從頭起。祖柏兄雖已退休，但他覺得退休后生活才剛開始，毋忘初心，默默耕耘，博覽古今。江湖夜雨寄情刀筆，秦風漢骨書寫人生。
江流有聲 斷岸千尺 篆刻 楊祖柏
臨摹《秦詔版》 書法 楊祖柏
今有緣為祖柏兄編輯師生作品集，并拙文奉之。其四位學生，分別是閔青、陳曉紅、黃美華、 顧翔，各有所長。閔青篆刻以甲骨文入印為見長，力追甲骨原味，線條蒼勁。見其邊款，別開生面，將甲骨殘片形神之韻直面而來，猶如遠古近在咫尺。陳曉紅篆刻印風取法魏晉南北朝，其邊款用漢金文，與印風遙相呼應，已初具個人風貌。黃美華篆刻均取法秦漢，虛實相間，疏密有致。顧翔篆刻作品取法漢官印之將軍印，線條勁挺，質(zhì)樸古拙，意趣橫生。
其四位學生，有祖柏兄諄諄教導，假以時日，必將更有所成。
于無我齋 燈下 二零二三年元月
韓天衡題 楊祖柏刻
武將神兵下玉堂篆刻 楊祖柏
守土有責 守土盡責 瓷印篆刻 楊祖柏
不是無知己 相忘獨有君 孤襟開皓月 往事付浮云——宋代白玉蟾 書法 楊祖柏
四位獲獎學生在上海市第三屆篆刻藝術展開幕式上與丁申陽主席合影
楊祖柏在指導四位學生（閔青、陳曉紅、黃美華、 顧翔）篆刻
西泠名家楊祖柏四位學生藝術簡介
閔 青
中國殷商學會甲骨文書法專業(yè)委員會委員、上海市書法家協(xié)會會員、上海翥云藝術博物館館員。作品獲上海市首屆青年篆刻展“提名獎”；上海市第二屆篆刻藝術展“提名獎”、上海市第三屆篆刻藝術展“優(yōu)秀獎”、上海市第四屆婦女書法篆刻展“二等獎”；上海市市民藝術大展第七屆“三等獎”、第八屆“二等獎”；入選萬印樓當代國際篆刻精英收藏工程、當代篆刻藝術大展；上海市第十一屆書法篆刻展；全國“百福百印”福建省“?！蔽幕趟囆g展等。
百年征程 篆刻 閔青
不忘初心 牢記使命 篆刻 閔青
民惟邦本 篆刻 閔青
歲寒疫急踔前路 春暖花開迎曙光 甲骨文書法 閔青
西泠印社社員、上海市書法家協(xié)會刻字專業(yè)委員會副主任楊祖柏評語：
閔青作品以甲骨文入印，近年在上海展覽中多次獲獎。當下印壇以此入印的不多，但也令人堪憂，生搬硬套的有之；視甲骨文印“簡單”的有之；將甲骨文刻制似“工藝品”的有之。甲骨文入印之關鍵是“印化”，即是將作品有更多的篆刻元素。李剛田先生說：篆書不經(jīng)印化而用之于印，則乏金石意。而閔青篆刻有其一般人沒有的“感覺”，以刀當筆，率真隨意。刀法以“單沖”為主，線條細勁挺拔。章法宜仿古璽之印式，注重字與字、線與線、字與邊之間的顧盼與氣韻，不囿于前賢，不追隨時。尤其是邊款創(chuàng)作，別開生面，將甲骨殘片之形式運用于邊款的創(chuàng)作中，使印面與邊款更加和諧統(tǒng)一，從而散發(fā)出遠古之文化氣息。（摘自《上海市第三屆篆刻藝術展作品集》）
兔歸月影笑 篆刻 閔青
陳曉紅
中國殷商學會甲骨文書法專業(yè)委員會委員、上海市書法家協(xié)會會員。作品獲上海市第三屆篆刻藝術展“提名獎”；“沈尹默杯”全國書法篆刻大賽“二等獎”。入展上海市第六屆屆新人新作展等。
天下佳山水 古今推富春 篆刻 陳曉紅
文公碧室有儀形 篆刻 陳曉紅
直掛云帆濟滄海 篆刻 陳曉紅
百花齊放百家爭鳴 篆刻 陳曉紅
奮斗百年路 篆刻 陳曉紅
深悟佛中趣 偶得筆里香 書法 陳曉紅
民惟邦本 篆刻 陳曉紅
海上生明月 篆刻 陳曉紅
安車游四方 篆刻 陳曉紅
上海市書法家協(xié)會副主席、篆刻專業(yè)委員會主任徐慶華評語：
作者的印章取法魏晉南北朝印章，文字造型、布局、搭配較為合理，且已初步形成了個人獨特的印風，可喜可賀！邊款用漢金文，與印章風格相配合，相得益彰。不足之處在于將軍印的恣意稚拙之趣味未能完全體現(xiàn)，印面文字整體感還有待進一步加強。寫意印風如何表現(xiàn)得品讀性更強、更耐人尋味，需要我們真正深人傳統(tǒng)，探得其中三味，才有可能得其神韻。（摘自《上海市第三屆篆刻藝術展作品集》）
黃美華
名志華，中國殷商學會甲骨文書法專業(yè)委員會委員。獲上海市第三屆篆刻藝術展“提名獎”；入展首屆“長三角”書法篆刻大展；全國“百福百印”福建省“?！蔽幕趟囆g展等。
蘭亭序 篆刻 黃美華
民惟邦本 篆刻 黃美華
群賢畢至 少長咸集 篆刻 黃美華
凡益之道 與時偕行 篆刻 黃美華
中國文字博物館 篆刻 黃美華
靜中有真趣 身外即浮云 書法 黃美華
安陽殷墟 篆刻 黃美華
白兔搗藥成 問言和誰餐 篆刻 黃美華
石頭城 篆刻 黃美華
西泠印社社員、上海市書法家協(xié)會篆刻專業(yè)委員會副主任黃連萍評語：
黃志華印友篆刻基本是以秦印方式創(chuàng)作的。在此展應征作品中，“坐無公事”和“云間墨韻、祖帖故里”二印，均取法秦漢白文印。章法疏密有致，虛實自然，用刀堅挺活潑。尤其是多字白文印，是此展命題內(nèi)容中創(chuàng)作難度較高的。然觀此印，在章法構圖上將“祖”字采用上下結(jié)構變形處理，突出了亮點，章法也不塞實，產(chǎn)生空靈感，使整印增生機，給人以清新古樸之感，不失為一件佳作，也從中感受到作者的靈氣。綜觀其所應征之作，朱文略顯疲軟。摹秦漢、得古意，功夫至、渠自成。若日后在秦漢印之計白當黑妙處上多加探索，必能更進一步。（摘自《上海市第三屆篆刻藝術展作品集》）
顧 翔
號“華亭一刀”。中國殷商學會甲骨文書法專業(yè)委員會委員、上海市書法家協(xié)會會員。作品獲第三屆“陳介祺獎”萬印樓篆刻藝術大展“優(yōu)秀獎”；上海市第三屆篆刻藝術展“優(yōu)秀獎”。入展上海市第十一屆書法篆刻大展；首屆“長三角”書法篆刻大展；上海市第二屆篆刻藝術展等。
山鳴谷應 書法 顧翔
漢家將軍一丈佛 篆刻 顧翔
民惟邦本 篆刻 顧翔
鳥欲高飛先振翅 篆刻 顧翔
桃花源里人家 篆刻 顧翔
紙上得來終覺淺 篆刻 顧翔
唯有千山畫不如 篆刻 顧翔
致廣大 盡精微 篆刻 顧翔
安能事權貴 篆刻 顧翔
西泠印社社員、上海市書法家協(xié)會刻字專業(yè)委員會副主任楊祖柏評語：
顧翔作品取法漢官印之將軍印，但又與時人有異，他注重將軍印之天趣橫生。刀法率直，力追刀趨，沖切結(jié)合，偶有鑿印之舉。白文線條挺拔，線質(zhì)蒼茫，刀鋒顯見，趣從刀出。朱文蒼古樸拙，疏朗宕逸，線條細勁，明快中又留有一點點神秘，在轉(zhuǎn)折、交叉之處尤顯刀痕細節(jié)，以顯將軍印之率真之氣。而章法布白看似無意，忽疏忽密，忽欹忽正，卻蘊藏奇巧，密不容針的組字結(jié)篆與大開大合的布局，可謂拙中見趣，平中見奇，不入俗流，耐人尋味。當然，作品的審美，徐正濂先生有句名言：似曾相似，無可名狀。（摘自《上海市第三屆篆刻藝術展作品集》）
整理發(fā)布：《時代中國》雜志
總編輯：何金德
主編：南沙
