臨帖作者：
朱利鋒，石家莊市書法家協(xié)會會員，石家莊市欒城區(qū)書法家協(xié)會理事。
點評老師：
點評作品
評語：
利鋒這件臨唐李陽冰篆書《城隍廟碑》作品整體風格統(tǒng)一，結字較穩(wěn)，疏密適當。是一件不錯的臨作。
主要問題：所臨作品中個別字形比原碑字形略微顯點修長，是否利鋒主觀上有意臨寫？另外個別字的結構上還欠精準。
《城隍廟碑》又稱《縉云縣城隍廟記碑》，唐乾元二年（759）刻，為李陽冰擔任縉云（今屬浙江麗水）縣令時為本縣城隍祈雨有應之后撰并書。全碑文86字，記敘禱雨、遷廟兩件大事，言簡而意明。此碑書法瘦勁通神，中鋒行筆，結體委婉自如，與所書他碑不同，有翻刻本傳世。
學習《城隍廟碑》，這個碑比《三墳記》結體上更加的寬博大方，線條上較為細挺，用筆如春蠶吐絲般溫潤。對于《謙卦碑》的學習，難于篆法的多變性，篆文一字多貌。所以，在學習過程中要通曉李陽冰篆字變化的緣由，不能僅僅摹畫它的形狀。另外這個碑結體修長，書寫時多采用長線，大大增加了這個碑的書寫難度。
主要體現在兩方面：一是字形夸張，體勢多樣；二是用筆纖細，線如玉箸。他寫的所謂“玉箸篆”筆畫光滑圓潤，如同玉箸（筷子），今人稱“等線”，即粗細一致。李斯之后雖有《袁安碑》《袁敞碑》《天發(fā)神讖碑》等存世，但未能構成影響力。而李陽冰成為自漢至唐以來的“小篆第一人”。
建議作者在臨寫工穩(wěn)一路（如鐵線篆、玉箸篆、中山王器銘文等）的篆書時，須注意以下幾點：
一、墨盤一定要干凈，有墨渣顆粒一定要清理干凈。
二、選用較為精細的紙張，過于粗糙的書畫紙不適合臨寫。
三、墨汁不宜過淡，最好不加水，以保障墨色純正，濃重沉實，不失神采。
四、執(zhí)筆不宜過高，防止毛筆抖動。盡量不懸肘、不懸腕，執(zhí)筆靠近筆端，以利于筆畫平穩(wěn)迅疾，線條剛勁圓潤。
五、注意觀察原碑字形結構，上下比例應與原碑保持一致。
六、用筆不宜過細，這是我們對于工穩(wěn)一路篆書用筆最難把握的“分寸”。太細如發(fā)絲，便失去篆書用筆的味道從而變成工藝化的描繪，也就違背了篆書藝術書寫美感的完美表達。
我們在臨寫《城隍廟碑》時，要了解李陽冰傳世作品之間的差別?！冻勤驈R碑》結體修長，重心上移，用筆纖細。既不像《三墳記》那樣具有古拙之趣，也不像《千字文》那樣彰顯方正之姿，又不似《謙卦碑》那樣盡顯精工之極。
學習玉箸篆，臨摹時要力求與李陽冰神味契合，做到一筆一劃如燈取影，分毫不差。這樣長時間的臨習，就會容易寫的僵硬、不通透，死板并且沒有靈氣。要想解決這個問題，臨習之外，一定要將它的字形熟記心中，要加強用筆的書寫感，從而解決死板、刻意的毛病。
當代展覽中常見工穩(wěn)小篆作品總以為越細越好，這是個誤區(qū)。工穩(wěn)一路小篆還是要在倡導“圓勁”“流美”“精準”的同時，強調注重線條的質量和質感。玉箸如筷子必然是有分量的，它不是發(fā)絲，而是“鋼絲”。越是工穩(wěn)，越要強調點畫的質感，這種質感會表現在用筆的生動性、豐富性和書寫性上。
