從熱映電影《流浪地球2》看我國(guó)電影業(yè)未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)
作者：戴思翰
（昆侖書院中國(guó)電影業(yè)戰(zhàn)略發(fā)展研究）
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2023年春節(jié)檔多部影片同時(shí)公映，其中有一部最值得觀看的電影，自然是《流浪地球2》，這部影片無(wú)論是好評(píng)率，還是口碑均是第一！這部影片更是首創(chuàng)多個(gè)第一，打破紀(jì)錄44項(xiàng)，里程碑時(shí)刻112項(xiàng)；其中榮譽(yù)成就包括：2023年科幻片內(nèi)地票房冠軍；內(nèi)地影史春節(jié)科幻片首日票房冠軍；內(nèi)地影史科幻片首映日票房冠軍；內(nèi)地影史科幻片單日票房冠軍；內(nèi)地影史春節(jié)檔科幻片票房冠軍。該片評(píng)論截至目前超過(guò)73萬(wàn)人，評(píng)分超過(guò)9.3分；好評(píng)如潮，好于96%的電影。
也因此引起了包括中核集團(tuán)等98家重量級(jí)央企的集體發(fā)聲和支持！這是我國(guó)電影史上的首次，也是我國(guó)電影史上的唯一一部電影獲此殊榮和待遇。
習(xí) 近 平 總 書 記指出：“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力，創(chuàng)新是引領(lǐng)發(fā)展的第一動(dòng)力。當(dāng)前，全球新一輪科技革命孕育興起，正在深刻影響世界發(fā)展格局，深刻改變?nèi)祟惿a(chǎn)生活方式。加強(qiáng)科技產(chǎn)業(yè)界和社會(huì)各界的協(xié)同創(chuàng)新，促進(jìn)各國(guó)開放合作，是讓科技發(fā)展為人類社會(huì)進(jìn)步發(fā)揮更大作用的重要途徑?！?/p>
新中國(guó)成立初期，我國(guó)電影技術(shù)定下“國(guó)產(chǎn)化”的發(fā)展目標(biāo)，從攝影機(jī)、錄音機(jī)到放映機(jī)、揚(yáng)聲器、還音系統(tǒng)，再到洗印、膠片，電影技術(shù)、設(shè)備在探索中結(jié)出果實(shí)，不斷縮短著與國(guó)際先進(jìn)水平的差距。
改革開放后，我國(guó)緊跟世界技術(shù)潮流，注重發(fā)展科技含量高的電影科技項(xiàng)目，面對(duì)日益興起的其他休閑娛樂(lè)項(xiàng)目，以特種電影為代表的電影項(xiàng)目異軍突起，為電影發(fā)展獲取了一定的生存空間。
新世紀(jì)全面數(shù)字化以來(lái)，我國(guó)電影科技工作者自力更生、潛心研發(fā)，多項(xiàng)有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的技術(shù)打破了外國(guó)技術(shù)壟斷。
黨的十八大以來(lái)，我國(guó)電影在關(guān)鍵技術(shù)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了歷史性突破，在滿足本土需求的同時(shí)，走向海外市場(chǎng)。隨著5G技術(shù)在全球技術(shù)領(lǐng)域的研發(fā)加速，我國(guó)電影科技工作者也緊跟技術(shù)風(fēng)向，開始了5G技術(shù)的探索。如今，中國(guó)電影技術(shù)正在成為世界電影技術(shù)舞臺(tái)上一股不可忽視的力量。
新中國(guó)成立之初，中國(guó)電影技術(shù)迎來(lái)創(chuàng)業(yè)期。
1953年3月，我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展的第一個(gè)五年計(jì)劃頒布，電影網(wǎng)的發(fā)展、電影網(wǎng)所需機(jī)器的生產(chǎn)、影片生產(chǎn)、膠片洗印和大量印刷以及膠片制造成為該計(jì)劃的重點(diǎn)內(nèi)容。同年，12月24日，我國(guó)頒布《關(guān)于建立電影放映網(wǎng)與電影工業(yè)的決定》，《決定》中重點(diǎn)提及“建立放映設(shè)備制造工業(yè)，使放映機(jī)達(dá)到全部自給”。
1980年4月，電影局在成都召開首次全國(guó)電影制片技術(shù)會(huì)議。12月24日，電影局技術(shù)委員會(huì)（電專委前身）成立。中國(guó)電影技術(shù)重新站上了發(fā)展的起跑線。
新世紀(jì)以來(lái)，全球電影業(yè)掀起了一場(chǎng)涉及制作、發(fā)行、放映和保存等各環(huán)節(jié)的數(shù)字化浪潮。這次浪潮日后被認(rèn)為是電影繼無(wú)聲到有聲、由黑白到彩色之后的第三次電影科技革命。我國(guó)電影技術(shù)在數(shù)字時(shí)代經(jīng)歷了一場(chǎng)頗為艱難的破冰之旅。
電影數(shù)字化伊始，我國(guó)電影主管部門就對(duì)這場(chǎng)“浪潮”有了卓有遠(yuǎn)見(jiàn)的認(rèn)識(shí)。資料顯示，早在1999年1月14日舉行的中國(guó)電影科研所成立40周年的活動(dòng)上，主管部門就提出“以研究開發(fā)數(shù)字電影新技術(shù)為龍頭，以提高電影整體制作，放映、管理水平為重點(diǎn)，全面推進(jìn)技術(shù)創(chuàng)新與技術(shù)進(jìn)步?！边@一提法被認(rèn)為是對(duì)我國(guó)發(fā)展數(shù)字放映技術(shù)發(fā)出了“動(dòng)員令”。
2004年3月，國(guó)家廣電總局印發(fā)《電影數(shù)字化發(fā)展綱要》，《綱要》的出臺(tái)確立了電影數(shù)字化發(fā)展的指導(dǎo)思想、總體目標(biāo)和基本措施。此后國(guó)家出臺(tái)多項(xiàng)政策鼓勵(lì)電影制作、發(fā)行、放映等各領(lǐng)域向數(shù)字化轉(zhuǎn)型。
2006年，青年導(dǎo)演寧浩以300萬(wàn)成本拍攝的數(shù)字電影《瘋狂的石頭》上映后引發(fā)觀影熱潮，當(dāng)年取得了超過(guò)2200萬(wàn)的票房佳績(jī)。
中國(guó)電影制作轉(zhuǎn)型數(shù)字化的過(guò)程中，在數(shù)字特效、3D轉(zhuǎn)制、3D實(shí)拍、IMAX拍攝、水下拍攝等領(lǐng)域均有著可圈可點(diǎn)的成績(jī)。其中，尤以3D相關(guān)技術(shù)的成就最大。
在數(shù)字化從起步到快速發(fā)展的10年間，我國(guó)涌現(xiàn)出一批具有民族自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的先進(jìn)數(shù)字電影設(shè)備和技術(shù)，這些產(chǎn)品的問(wèn)世，打破了進(jìn)口產(chǎn)品在某些領(lǐng)域上對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的壟斷，降低了影院的建設(shè)運(yùn)營(yíng)成本，逐漸占據(jù)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)主要份額。
在此后的十年間，我國(guó)政府對(duì)發(fā)展數(shù)字電影給予了高度重視并采取政策扶持、資金補(bǔ)貼等一系列措施。
新世紀(jì)之初，國(guó)家廣電總局就將建立一條數(shù)字放映示范院線列入“十五”規(guī)劃。在制定“十一五”發(fā)展目標(biāo)時(shí)，提出“數(shù)字化是重中之重”、“數(shù)字化是火車頭”。
黨的十八大以來(lái)，中國(guó)電影技術(shù)實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展。
2016年，我國(guó)首部全真人CG電影《爵跡》問(wèn)世，全片每一個(gè)鏡頭都是由電腦特效生成,沒(méi)有任何實(shí)景拍攝，全片采用3D動(dòng)作捕捉,是當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)電影中運(yùn)用動(dòng)作捕捉技術(shù)最多的影片。影片上映后，其精湛的特效技術(shù)被觀眾評(píng)價(jià)為具有國(guó)際水準(zhǔn)。
至2017年，《戰(zhàn)狼2》在制作上的探索將中國(guó)式大片提上了電影工業(yè)化軌道?！稇?zhàn)狼2》中的水下動(dòng)作戲，連好萊塢都沒(méi)有拍攝經(jīng)驗(yàn)，影片技術(shù)團(tuán)隊(duì)最終利用“實(shí)拍+特效”互相彌補(bǔ)來(lái)完成，當(dāng)年，有美國(guó)媒體也為《戰(zhàn)狼2》“打Call”，稱其為“一部如此接近好萊塢的戰(zhàn)爭(zhēng)大片”。
2019年上映的我國(guó)首部科幻大片《流浪地球》成為了中國(guó)電影特效新的驕傲，全片2003個(gè)特效鏡頭，其中75%由中國(guó)團(tuán)隊(duì)完成，影片的特效鏡頭的完成度令外媒連連稱贊。
《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)價(jià)它是“中國(guó)電影新時(shí)代的開端”。印度媒體News.com驚嘆道：“它看起來(lái)甚至超越了好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)，美國(guó)與中國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)進(jìn)入到了電影領(lǐng)域”?！读骼说厍颉吩贗MDB上也是得到了8分好評(píng)。
可以說(shuō)，《流浪地球》用行動(dòng)向世界證明了中國(guó)電影特效的實(shí)力。
影視制作基地是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要基礎(chǔ)設(shè)施，是電影工業(yè)體系的集中體現(xiàn)。產(chǎn)業(yè)化以來(lái)尤其是黨的十八大以來(lái)，我國(guó)的影視基地發(fā)展較快，外景地、攝影棚、后期制作都具備了很好的基礎(chǔ)，部分已經(jīng)具有國(guó)際領(lǐng)先水平。比較有規(guī)模的包括國(guó)家中影數(shù)字制作基地、上海車墩影視基地、浙江橫店影視產(chǎn)業(yè)實(shí)驗(yàn)區(qū)、無(wú)錫國(guó)家數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園、青島東方影都。這些已經(jīng)具備規(guī)模和基礎(chǔ)的制作基地，為提升后期的制作能力、高科技制作能力和服務(wù)保障水平不斷發(fā)力，向著世界一流水平穩(wěn)步邁進(jìn)。
近年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)電影工業(yè)水平不斷提升，電影作品對(duì)主旋律的表達(dá)方式也更為細(xì)膩深入，觀眾對(duì)主旋律影片的認(rèn)可度逐漸提高。諸如2016年的《湄公河行動(dòng)》、2018年的《紅海行動(dòng)》、2019年的《我和我的祖國(guó)》、2020年的《八佰》《我和我的家鄉(xiāng)》、2021年的《長(zhǎng)津湖》《中國(guó)醫(yī)生》等影片，充分吸納了類型片的敘事手段，憑借其精良的制作與深厚的情懷，在票房、口碑上實(shí)現(xiàn)了雙豐收，《長(zhǎng)津湖》更是打破了影史票房紀(jì)錄，創(chuàng)造了中國(guó)電影的奇跡。
過(guò)去的十年是中國(guó)電影擴(kuò)展市場(chǎng)，開疆拓土的十年。2012年以來(lái)，電影市場(chǎng)保持著高速增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，2012年全國(guó)銀幕數(shù)有13118塊，到2021年達(dá)到了82248塊，基本覆蓋了全國(guó)的城市與城鎮(zhèn)；2019年全國(guó)總票房達(dá)到了642億元，其后由于疫情影響票房總量有一定程度下降，但也超越北美成為世界第一。從2012年《人在囧途之泰囧》拿下12億票房成為首部超十億票房的國(guó)產(chǎn)電影，并獲得當(dāng)年票房冠軍之后，國(guó)產(chǎn)電影開始頻頻打破票房紀(jì)錄，在好萊塢電影的沖擊下茁壯成長(zhǎng)，讓引進(jìn)片稱霸票房榜的時(shí)代成為了過(guò)去式。2015年，《捉妖記》取得24億票房；2016年，《美人魚》取得33億票房；2017年，《戰(zhàn)狼2》取得56億票房；2019年《流浪地球》取得了46億票房，再到2021年《長(zhǎng)津湖》的57億票房，國(guó)產(chǎn)電影票房冠軍幾經(jīng)易手，人們對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的信心也與日俱增。在此期間，也出現(xiàn)了《心花路放》《夏洛特?zé)馈贰赌愫?，李煥英》《唐人街探案》系列等商業(yè)表現(xiàn)優(yōu)秀的電影作品，國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)一路向好。
中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程既曲折又有成就：改革開放后我國(guó)電影業(yè)進(jìn)入市場(chǎng)化階段
1905年，中國(guó)第一部電影《定軍山》誕生。時(shí)至今日，中國(guó)電影已走過(guò)了110余年的歷程。中國(guó)電影主要分為三個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)期：第一輪產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)期(1922年-1945年)、第二輪產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)期(1945年-1976年)和第三輪產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)期(改革開放至今)。
中國(guó)電影行業(yè)相關(guān)企業(yè)數(shù)量不斷增大
通過(guò)根據(jù)有關(guān)專業(yè)企查及電影等網(wǎng)站，以“電影”為關(guān)鍵詞，篩選條件為“在業(yè)/存續(xù)”、“文化、體育和娛樂(lè)業(yè)”進(jìn)行查詢，結(jié)果顯示截至2021年，全國(guó)文化、體育和娛樂(lè)業(yè)相關(guān)企業(yè)231456家，廣播、電視、電影和錄音制作業(yè)相關(guān)企業(yè)96469家。其中細(xì)分行業(yè)內(nèi)，影視節(jié)目制作主體7238家，影視發(fā)行主體813家，影視放映主體485家。
疫情后中國(guó)電影數(shù)量大爆發(fā)
2016-2019年，受益于國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的高速增長(zhǎng)，居民收入水平和人均消費(fèi)水平不斷提升，我國(guó)電影生產(chǎn)規(guī)?？傮w呈現(xiàn)波動(dòng)增長(zhǎng)。2020年由于疫情影響，國(guó)產(chǎn)影片數(shù)量大幅下降，僅為301部。2021年，受益于全國(guó)疫情的有效管控，行業(yè)復(fù)蘇較快，截至12月底，國(guó)產(chǎn)影片數(shù)量突破新高，達(dá)到740部。
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電影產(chǎn)業(yè)屬于藝術(shù)經(jīng)濟(jì)，是集意識(shí)形態(tài)屬性和經(jīng)濟(jì)屬性于一身的特殊產(chǎn)業(yè)，在生產(chǎn)和消費(fèi)的過(guò)程中具有明顯的外部性。
內(nèi)容為王是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的本質(zhì)。但是由于過(guò)度資本化，之前一些內(nèi)容荒誕、制造粗糙、精神內(nèi)核差的影片“登堂入室”，觀眾對(duì)作品質(zhì)量的滿意度并不高。新冠病毒疫情對(duì)院線電影重新洗牌。從近三年的電影票房來(lái)看，緊扣時(shí)代主題、關(guān)注受眾需求的優(yōu)質(zhì)影片成為電影市場(chǎng)發(fā)展核心動(dòng)力越來(lái)越得到證實(shí)，內(nèi)容為王的趨勢(shì)更加明顯，這也為全面放開后電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。創(chuàng)作者將更加聚焦展現(xiàn)精神價(jià)值，引領(lǐng)文化思潮的題材，拍出更多接地氣、反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、走進(jìn)人心的高質(zhì)量影片。
電影產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)侵敢噪娪盀檩d體，融合創(chuàng)意、投資、制作、宣傳及發(fā)行等環(huán)節(jié)的集合體。無(wú)論是前期電影的融資和制作，還是中期電影的宣傳和發(fā)行，以及電影完成后的放映等，都是電影產(chǎn)業(yè)鏈的分支。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈主要分為上游制片—中游發(fā)行—下游院線（影院）三大環(huán)節(jié)。行業(yè)的主要收入來(lái)自于下游影院放映電影產(chǎn)生的票房收入，因此上下游的結(jié)構(gòu)和議價(jià)能力十分有限，而收入分成是決定產(chǎn)業(yè)鏈上下游話語(yǔ)權(quán)和發(fā)展空間的關(guān)鍵因素。
當(dāng)前，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，票房增長(zhǎng)速度和規(guī)模均全球領(lǐng)先。
近年來(lái)，中國(guó)電影全產(chǎn)業(yè)鏈布局逐漸向其上游的內(nèi)容制作和投資、中游的宣傳發(fā)行及下游的院線影院終端放映和衍生品開發(fā)等方向發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)鏈的整合趨勢(shì)日益明顯。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)公司充分介入中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)，使電影制片、宣發(fā)及電影放映逐步互聯(lián)網(wǎng)化，全方位改變中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)格局。
影響中國(guó)電影行業(yè)發(fā)展的環(huán)境主要有三方面：
1、經(jīng)濟(jì)環(huán)境
2013年至今，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平可謂進(jìn)入快車道，經(jīng)濟(jì)總量逐年遞增，綜合實(shí)力大幅度提高，從社會(huì)事業(yè)到國(guó)防科學(xué)、文化教育等領(lǐng)域都有了長(zhǎng)足的發(fā)展，期間雖然三年疫情極大影響了我國(guó)的影視行業(yè)發(fā)展，但是目前隨著疫情消退，各地區(qū)復(fù)工復(fù)產(chǎn)復(fù)市復(fù)商全面推進(jìn)。引入疫情因素沖擊，進(jìn)行數(shù)值模擬分析結(jié)果表明，如果沒(méi)有政策對(duì)沖，中國(guó)經(jīng)濟(jì)也能自發(fā)調(diào)整。宏觀政策刺激效果顯化，助推中國(guó)經(jīng)濟(jì)基本面改善?？傮w而言，存量政策的全面前置、增量政策的不斷出臺(tái)、各級(jí)政府和部門的層層落實(shí)、中央政府的強(qiáng)力督導(dǎo)、短期資金和財(cái)政的保障以及疫情防控的階段性勝利。這總的方面還是得益于我國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展一直強(qiáng)勁有力，誠(chéng)然有群眾會(huì)持不同意見(jiàn)，但事實(shí)證明歷史始終朝著更偉大的時(shí)代發(fā)展，而且發(fā)展趨勢(shì)不以任何人的意志為轉(zhuǎn)移，這是不爭(zhēng)的事實(shí)，只能說(shuō)個(gè)別群眾嚴(yán)重缺乏文化自信，個(gè)人思想不自信，意識(shí)形態(tài)認(rèn)知不自信。
2、社會(huì)環(huán)境
中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，是典型高語(yǔ)境文化，要了解中國(guó)文化本就有一定的難度，要將對(duì)文化的理解融入到對(duì)電影理解又增添了挑戰(zhàn)。因此，在跨文化傳播中文化差異越大，對(duì)影片中的情節(jié)設(shè)定不理解，就越難在電影中找到共鳴。
故土情結(jié)對(duì)于安土重遷的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，不管發(fā)生什么事，都要有家，都要回家。這一思想反映到電影中就是不管發(fā)生什么事，都帶著地球去流浪。這一點(diǎn)和西方海洋文明下的科幻電影則完全不同，海洋文明中末日來(lái)臨時(shí)，他們通常選擇的是離開舊的地方，開疆拓土，尋找新的家園，這也是文化差異導(dǎo)致人性及行為的差異。而我們中華民族歷來(lái)就是水來(lái)土擋，山阻則移，這是刻在華夏民族骨子里的自信和勇敢精神，任何困難都難不倒中國(guó)人。
在遭受西方列強(qiáng)壓迫以來(lái)，西方國(guó)家越壓迫，越制裁我們，我們反而更能破局，自立更生，彎道超車，無(wú)論是芯片科技，還是國(guó)防領(lǐng)域，我們?nèi)缃穸伎梢云凭?，快速發(fā)展。當(dāng)然，在電影工業(yè)領(lǐng)域也是如此，長(zhǎng)期以來(lái)，我們的電影產(chǎn)業(yè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于美國(guó)，韓國(guó)等國(guó)家，但是近年來(lái)，尤其是2019年以來(lái)，我國(guó)的數(shù)字特效技術(shù)也發(fā)生了翻天覆地的變化。
近兩年，我國(guó)的電影工業(yè)取得了十分顯著的成績(jī)，這歸根結(jié)底都得益于我們國(guó)家的綜合實(shí)力的提升，尤其是基建領(lǐng)域，科技領(lǐng)域，5G技術(shù)、AI技術(shù)、智能技術(shù)、量子技術(shù)等等。從今年春節(jié)檔公映的《流浪地球2》影片中大家就可以看到處處彰顯中國(guó)制造、中國(guó)力量、中國(guó)文化和中國(guó)精神。
3、人才環(huán)境
近年來(lái)，我國(guó)越發(fā)重視人才的培養(yǎng)和輸出。不斷優(yōu)化人才發(fā)展結(jié)構(gòu)，改善人才供給結(jié)構(gòu)，通過(guò)完善教育體制，加強(qiáng)對(duì)高端人才的培養(yǎng)，提升教育質(zhì)量，促進(jìn)高校學(xué)生就業(yè)，使人才供應(yīng)能夠更好地滿足社會(huì)需要。尤其是近年來(lái)國(guó)家電影部門聯(lián)合財(cái)政部門每年投入大量資金扶持影視業(yè)，影視人才更是香餑餑。
文化復(fù)興首先要把中國(guó)最優(yōu)秀的文化進(jìn)行深入發(fā)掘和弘揚(yáng)，而作為傳播途徑最佳的媒介——電影就承擔(dān)著更大的責(zé)任。因此，大力發(fā)展我國(guó)的影視產(chǎn)業(yè)工業(yè)化、規(guī)?；M(jìn)程已是重中之重，講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)故事，把中國(guó)文化輸出到世界各地，逐步提升我國(guó)的國(guó)際影響力，電影可謂功不可沒(méi)。在《流浪地球2》影片中就更好的展示了中國(guó)制造、中國(guó)文化、中國(guó)力量、中國(guó)精神及中國(guó)擔(dān)當(dāng)。
那么，以《流浪地球2》這部電影來(lái)談我國(guó)的電影業(yè)未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)，我們從以下幾個(gè)方面深入探討一下。
第一、中國(guó)的電影發(fā)展初期基礎(chǔ)薄弱，港片興盛時(shí)代優(yōu)于內(nèi)地
《流浪地球》（即1）的拍攝開啟了我國(guó)電影工業(yè)化半流程發(fā)展模式，是破局者，郭帆導(dǎo)演用創(chuàng)新的拍攝模式打破了國(guó)內(nèi)電影從業(yè)者多年的常規(guī)攝制模式；而《流浪地球2》則是領(lǐng)導(dǎo)者；這部電影拍攝完全構(gòu)建了中國(guó)電影業(yè)工業(yè)化全流程及產(chǎn)業(yè)鏈工業(yè)化協(xié)調(diào)攝制模式，這是中國(guó)影史的首創(chuàng)。郭帆導(dǎo)演的團(tuán)隊(duì)可以說(shuō)極大創(chuàng)新了中國(guó)電影工業(yè)化全產(chǎn)業(yè)鏈流程作業(yè)模式，這個(gè)模式，我們完全可以叫“郭帆電影模式”。這部《流浪地球2》更進(jìn)一步促進(jìn)了我國(guó)電影工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程，而且積累了相當(dāng)硬核的成功經(jīng)驗(yàn)，也改變了我國(guó)整體電影工業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展，快速發(fā)展格局，更進(jìn)一步提升了“中國(guó)電影速度”，從這一點(diǎn)來(lái)看，郭帆導(dǎo)演對(duì)于中國(guó)電影業(yè)的總體發(fā)展貢獻(xiàn)不言而喻，貢獻(xiàn)相當(dāng)大。
2017年吳京《戰(zhàn)狼2》取得了不菲的成就，從各方面來(lái)看可以說(shuō)是中國(guó)影視行業(yè)的一個(gè)標(biāo)桿，破局者。你現(xiàn)在回過(guò)頭去看，當(dāng)時(shí)因?yàn)樯鐣?huì)大環(huán)境的原因，兩岸三地老派文化工作者與新崛起的流量經(jīng)濟(jì)媾和，把中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)搞得烏煙瘴氣。一時(shí)間爛片滿地，被資本左右的影片只注重商業(yè)價(jià)值，不注重電影本身的藝術(shù)價(jià)值，自然不會(huì)長(zhǎng)久，也不得人心，這類的影片終究只是曇花一現(xiàn)，只有內(nèi)容為王才是電影的核心。
我國(guó)的電影業(yè)起步并不算晚，但是很長(zhǎng)一段時(shí)間總體電影工業(yè)發(fā)展較慢，每年產(chǎn)出的好片并不多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于美國(guó)、韓國(guó)等一些國(guó)家。80，90年代國(guó)內(nèi)第五代導(dǎo)演們拍的大都是既不叫好也不叫座文藝片，和商業(yè)市場(chǎng)成熟商業(yè)電影產(chǎn)業(yè)不同，相反同時(shí)代的香港影視工業(yè)一度亞洲第一，世界前三。90年代末到2012年這十來(lái)年，華語(yǔ)大片盛行，但主要?jiǎng)?chuàng)作精英還是港臺(tái)為主，尤其是港片，武俠片、動(dòng)作片一度達(dá)到黃金發(fā)展期。
2012年過(guò)后，內(nèi)地電影市場(chǎng)隨著徐崢《泰囧》票房騰飛，而港臺(tái)影視工業(yè)卻在巔峰時(shí)代就落后好萊塢，然90年代中后期開始發(fā)展，又經(jīng)歷十多年發(fā)展的好萊塢特效工業(yè)碾壓世界，同時(shí)韓國(guó)電影工業(yè)又發(fā)展起來(lái)。
港臺(tái)電影人雖然有徐克等技術(shù)派，其代表作《蜀山傳》可謂開了奇幻片特效為主的先河，但港臺(tái)影視工業(yè)和好萊塢影視工業(yè)根本就不在一個(gè)體量和層級(jí)上，美國(guó)好萊塢特效可謂領(lǐng)先世界，碾壓一切其他公司，國(guó)內(nèi)拍片需要特效技術(shù)，都是花大錢去好萊塢請(qǐng)團(tuán)隊(duì)。2019年我的顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)一行去拜會(huì)美國(guó)頂尖的特效及電影制作公司，看到他們的特效數(shù)字技術(shù)及制作水平不得不令人驚嘆。好萊塢和韓國(guó)影視工業(yè)更發(fā)達(dá)，是因?yàn)槿思艺莆招袠I(yè)高端的核心技術(shù)。2019年前我國(guó)的整體電影工業(yè)水平雖然有了很大提升，但是總體還是落后于美國(guó)好萊塢特效技術(shù)，但是最近幾年我國(guó)的電影業(yè)卻有了質(zhì)的飛躍，這首先得益于我國(guó)整體的綜合實(shí)力的提升，在各個(gè)賽道上我國(guó)彎道超車，在很多領(lǐng)域領(lǐng)先于世界，現(xiàn)在很多人民大眾仍沒(méi)有領(lǐng)會(huì)到我國(guó)的速度，只能有一個(gè)解釋比較合理，那就是文化自信仍不足，這一點(diǎn)需要自我反思和提升。
第二、中國(guó)電影業(yè)頭部影片領(lǐng)軍人物少，專業(yè)人才缺乏，最終以科幻片破局
從電影產(chǎn)業(yè)方面看，電影除了香港導(dǎo)演徐克和林超賢，內(nèi)地導(dǎo)演李路、陳思誠(chéng)、烏爾善、管虎和寧浩等都算得上是在影視工業(yè)上有追求的，都拍出了令人稱贊的作品。但如果論對(duì)于全套影視工業(yè)攝制集大成者，當(dāng)然是2019年熱播的曹盾導(dǎo)演的電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，電影也是同一年郭帆導(dǎo)演拍的《流浪地球》。
四年前，也就是2019年，中國(guó)電影導(dǎo)演郭帆用一部國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》為中國(guó)科幻片創(chuàng)造了一個(gè)全新的里程碑，開啟了中國(guó)真正的科幻片元年，當(dāng)時(shí)看后內(nèi)心久久不能平靜，簡(jiǎn)直不相信這是我們的國(guó)產(chǎn)科幻片，拍的真是太震撼了！也就是郭帆導(dǎo)演的第一部電影《流浪地球》熱映，大家對(duì)中國(guó)科幻片產(chǎn)生了濃厚的興趣和滿滿的期待。作為一個(gè)純粹的中國(guó)科幻故事，《流浪地球》改編于中國(guó)科幻故事泰斗劉慈欣先生的科幻作品，自然是故事非常引人入勝，精彩無(wú)比，不但深深影響了中國(guó)的科幻迷，也對(duì)青少年提供了更多的興趣和想象空間。
《流浪地球2》可以說(shuō)是延續(xù)了第一部科幻故事，主要講的是前傳故事，這一次，他為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)更為宏闊的世界觀，也呈現(xiàn)出了中國(guó)電影工業(yè)化的更高標(biāo)準(zhǔn)。今年春節(jié)檔熱映的這部電影比第一部科技感更強(qiáng)，科幻度更高，故事更耐看，道具及各個(gè)科幻場(chǎng)景，小到演員的服裝裝備，智能機(jī)器人，無(wú)人機(jī)、量子計(jì)算機(jī)、大到飛機(jī)、飛船等等更逼真，更有“質(zhì)感”，其次，在電影畫面與特效工業(yè)上達(dá)到了世界一流水平，并且還給出了在面對(duì)世界性災(zāi)難時(shí)的中國(guó)答案。一部電影真正的藝術(shù)價(jià)值和電影作品的核心思想是讓人們對(duì)未來(lái)，對(duì)社會(huì)，對(duì)人類產(chǎn)生更多的思考，不僅對(duì)生活，對(duì)未來(lái)有期許，也給人類帶來(lái)了更多的希望和力量。
第三、中國(guó)電影業(yè)自此開啟“郭帆電影模式”時(shí)代
影視科技一直是科幻電影繞不開的“關(guān)鍵詞”，《流浪地球2》的拍攝充滿挑戰(zhàn)，相較于第一部來(lái)說(shuō)，《流浪地球2》體量大了很多，涉及到的場(chǎng)景、人物、環(huán)境都更為復(fù)雜。導(dǎo)演郭帆透露，《流浪地球2》從2019年底創(chuàng)作劇本開始，到預(yù)演拍攝，再到拍攝完成一直按照工業(yè)化流程有序進(jìn)行。
《流浪地球2》這部電影開篇就深深地吸引人，用非常樸實(shí)的鏡頭展現(xiàn)出人們生活中最樸實(shí)的情景，然后就開啟了高燃時(shí)刻，可以說(shuō)整部影片太震撼了，太值得看了，這部影片每一幀都值得你去欣賞，如果說(shuō)把電影拍成一部藝術(shù)品，可以說(shuō)今年春節(jié)檔，這是唯一的一部電影藝術(shù)品，超值得觀看的大片。這部影片故事情節(jié)跌宕起伏，引人入勝，全程無(wú)尿點(diǎn)，好不夸張的講，尿急了都不想去，生怕錯(cuò)過(guò)每一幅精彩的電影畫面。
這部影片如果用概括的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)出其亮點(diǎn)，可以總體來(lái)講主要包括以下幾個(gè)方面：第一、科技感逼真，太震撼；第二、道具太科幻，超出了常規(guī)的想象力，很多新式武器都能在影片中呈現(xiàn)；第三、故事展現(xiàn)細(xì)膩，演員演技真實(shí)，代入感非常強(qiáng)；第四、人文情懷演繹非常到位，突出人類命運(yùn)共同體，在自然災(zāi)難面前，唯有人類團(tuán)結(jié)互助，才能共同戰(zhàn)勝困難；第五、給人以力量和思考，人類的文明由人類自己選擇，但是，前提一定是善良和愛(ài)才能駕馭人性和人類文明；第六、把影片作為一件藝術(shù)品呈現(xiàn)給人民群眾；第七、帶給人更多的希望和自信，尤其是中國(guó)人，我們一定能行，一定能戰(zhàn)勝任何困難，也只有中華民族身懷大義，仁厚慈愛(ài)，更熱愛(ài)和平，更愿意為人類付出更多，也只有中國(guó)人能在災(zāi)難面前勇于擔(dān)當(dāng)，勇敢面對(duì)；第八、該片引領(lǐng)了中國(guó)電影業(yè)以創(chuàng)造精品電影為己任，以電影藝術(shù)為宗旨的典范。
中國(guó)電影集團(tuán)公司黨委書記、董事長(zhǎng)傅若清曾展望科幻電影的未來(lái)，提出科幻電影的“三個(gè)核心”：第一是人物和故事本身，第二是科幻影片所帶給人們的價(jià)值觀，第三就是制作層面的工業(yè)化水準(zhǔn)。傅若清用這三個(gè)方面來(lái)衡量《流浪地球2》，“我們的包容、樂(lè)觀、家國(guó)情懷等等，在世界電影或者世界文化里頭都是獨(dú)樹一幟的，第三個(gè)核心問(wèn)題是我們?nèi)绾文軌虬芽萍嫉墓I(yè)化的水準(zhǔn)提升起來(lái)，那么中國(guó)科幻電影就能夠達(dá)到新的高度”。
導(dǎo)演郭帆坦言，“拍第一部時(shí)是摸著石頭過(guò)河，抱著一顆冒險(xiǎn)的心。第二部運(yùn)用了一些新設(shè)備、新技術(shù)，做了全新的嘗試與探索”。在青島東方影都拍攝現(xiàn)場(chǎng)，有一個(gè)隨時(shí)待命的“精加工車間”，落實(shí)《流浪地球2》每一件道具，確保每個(gè)鏡頭的完成都精致用心。在視效方面，郭帆表示，如山、石頭、植被等硬質(zhì)表面的視覺(jué)效果都有肉眼可見(jiàn)的進(jìn)步，“我們?cè)谔剿鳟?dāng)中，能逐漸看到它成熟的過(guò)程”。
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攝影指導(dǎo)劉寅介紹，團(tuán)隊(duì)為了更好的呈現(xiàn)震撼、逼真的視覺(jué)效果，主動(dòng)迎接技術(shù)挑戰(zhàn)，專程從英國(guó)定制了一臺(tái)Titan設(shè)備運(yùn)到東方影都。Titan是全球運(yùn)動(dòng)控制臂機(jī)械里的技術(shù)天花板，是亞洲首臺(tái)、同時(shí)也是國(guó)內(nèi)唯一一臺(tái)。劉寅透露，《流浪地球2》開始著手去解鎖世界頂級(jí)技術(shù)，為以后的科幻電影拍攝做準(zhǔn)備，也希望能為國(guó)產(chǎn)電影在復(fù)雜鏡頭調(diào)度和新穎的鏡頭語(yǔ)言、影像表達(dá)上提供合格的技術(shù)服務(wù)和一些屬于自己的研發(fā)探索。
40個(gè)國(guó)際頂級(jí)標(biāo)準(zhǔn)攝影棚，32個(gè)置景車間，國(guó)內(nèi)領(lǐng)先10000平米單體攝影棚，室內(nèi)外合一的水下制作中心，全流程后期制作的數(shù)字影音中心，國(guó)內(nèi)電影制作頂配場(chǎng)地——影視虛擬化制作平臺(tái)……作為青島影視基地的重要園區(qū)之一，東方影都的“硬核”硬件為中國(guó)科幻電影的拍攝撐起“鋼筋鐵骨”，“棚拍”變成科幻電影的主流方式，給業(yè)內(nèi)帶來(lái)觀念上的劇變——《流浪地球》《流浪地球2》首次打造了國(guó)產(chǎn)電影原創(chuàng)科幻史詩(shī)系列。郭帆導(dǎo)演介紹，“我們可以在這兒實(shí)時(shí)看到，而且可以實(shí)時(shí)跟對(duì)方說(shuō)，就跟我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)拍戲是一模一樣的感覺(jué)”。
《流浪地球2》整部影片你會(huì)看到更多的中國(guó)元素，包括中國(guó)制造、中國(guó)科技、中國(guó)精神、中國(guó)力量、中國(guó)擔(dān)當(dāng)?shù)鹊?，這部影片融入了根植于中華元素更多的人文精神和人文情懷，最核心的思想是：地球是我們?nèi)祟惞餐募覉@，共建人類命運(yùn)共同體是我們共同的追求，也是我們團(tuán)結(jié)互助的最好詮釋。
第一部影片《流浪地球》主要講述太陽(yáng)即將毀滅，人類啟動(dòng)“流浪地球”計(jì)劃，推動(dòng)地球離開太陽(yáng)系尋找新家園的故事。而《流浪地球2》則聚焦地球開始“流浪”之前，展現(xiàn)太陽(yáng)危機(jī)初期，人類攜起手來(lái)迎難而上、攻堅(jiān)克難的經(jīng)歷。
該片以提出計(jì)劃將建造1萬(wàn)座行星發(fā)動(dòng)機(jī)的時(shí)代為故事背景，講述了“太陽(yáng)危機(jī)”即將來(lái)襲，世界陷入一片恐慌之中，萬(wàn)座行星發(fā)動(dòng)機(jī)正在建造中，人類將面臨末日災(zāi)難與生命存續(xù)的雙重挑戰(zhàn)故事。
在郭帆導(dǎo)演看來(lái)，將時(shí)間線向前移，可以有效拓展影片的敘事空間?！啊读骼说厍?》可以更詳細(xì)地講述從近未來(lái)到地球‘流浪’前社會(huì)和環(huán)境發(fā)生的變化，人類采取了哪些技術(shù)應(yīng)對(duì)災(zāi)難。對(duì)于前作中已經(jīng)出現(xiàn)的人物角色，《流浪地球2》也可以更加清晰刻畫出他們的人生經(jīng)歷和成長(zhǎng)歷程。這些對(duì)于觀眾更好理解故事都將起到積極作用?！惫f(shuō)。
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郭帆導(dǎo)演表示，影片在故事講述和技術(shù)手段上繼續(xù)追求更多新的嘗試與突破，力求創(chuàng)作出植根于中華文化的科幻片。從整部影片來(lái)看，郭導(dǎo)的確做到了，而且還超出了預(yù)期。從整部影片的故事結(jié)構(gòu)、到服道化，包括主演及群演協(xié)調(diào)一致的成功出演，均達(dá)到了一流水平，尤其是科幻水平已是做到亞洲第一，達(dá)到世界頂尖水平，在很多方面甚至已經(jīng)超過(guò)韓國(guó)和俄羅斯特效，已經(jīng)與美國(guó)好萊塢特效相媲美，甚至在某方面超越了好萊塢特效水平。這一點(diǎn)也證明了我國(guó)電影工業(yè)化水平達(dá)到了世界一流水平。
《流浪地球2》影片中高聳入云的太空電梯、噴著藍(lán)光的行星發(fā)動(dòng)機(jī)、洞悉一切的量子計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)根服務(wù)器……這部電影滿滿的硬核科幻，再次帶來(lái)的大量硬科技元素，令觀眾大呼過(guò)癮。
整部影片中，我們可以看到包括門框式智能機(jī)器人、名為“笨笨”的機(jī)器人、“太空電梯”、“550W”量子計(jì)算機(jī)，無(wú)人機(jī)、月球車、互聯(lián)網(wǎng)根服務(wù)器、宇宙空間站和星際探測(cè)器、宇航級(jí)通信等等，處處展現(xiàn)出了讓人眼花繚亂的高新科技技術(shù)。
對(duì)于影片中出現(xiàn)的超科幻的“太空電梯”，中科院計(jì)算技術(shù)研究所研究員、博士生導(dǎo)師王元卓先生從“概念、基本原理、組成部分、搭建方式、建造難題”等方面對(duì)太空電梯的設(shè)想和搭建進(jìn)行了解釋。他指出“太空電梯”的概念，最早是由俄國(guó)科學(xué)家、航天學(xué)之父齊奧爾科夫斯基在20世紀(jì)初提出，他曾建議利用一個(gè)太空繩索系統(tǒng)，在空間站之上形成人造地心引力。
關(guān)于“太空電梯”的基本原理，王元卓介紹到：“用一條長(zhǎng)長(zhǎng)的纜繩，一端固定在地球上，另一端固定在地球同步軌道的平衡物，即空間站上。在引力和向心加速度的相互作用下，纜繩繃緊，太空電梯將利用太陽(yáng)能或者激光能沿纜繩上下運(yùn)動(dòng)?！?/p>
王元卓還舉例說(shuō)，“空間站在空中的運(yùn)行，實(shí)際上與鏈球運(yùn)動(dòng)很像。地球就像運(yùn)動(dòng)員，空間站就像被拉住的鐵球，中間的纜繩就是太空電梯的索。只要空間站在同步軌道上，其離心力大于重力，那么電梯上下不影響空間站的運(yùn)行”。這個(gè)電梯可以很方便地運(yùn)輸人員和貨物，比發(fā)射火箭更安全且便宜。
他甚至還將太空電梯的“三步”搭建方式做了特別淺顯的介紹：
第一步，建造一個(gè)基座平臺(tái)，選在暴風(fēng)雨、閃電和巨浪較少的海域，遠(yuǎn)離飛機(jī)的航線和衛(wèi)星的軌道；
第二步，發(fā)射卷有纜索的航天器到太空，讓纜索的一端借助重物墜回地面，最終與地球上的平臺(tái)相連接。同時(shí)，另一端連接于太空的航天器上展開，地球自轉(zhuǎn)時(shí)，太空電梯纜索就會(huì)產(chǎn)生向上的離心力，而地球的重力將纜索往下拉，這樣纜索就平衡了；
第三步，將履帶軌道固定在纜索的兩端，并且依靠從地面發(fā)射的激光，轉(zhuǎn)換成電能作為動(dòng)力加以推動(dòng)。
《流浪地球2》上映后有相關(guān)材料學(xué)專家表示，太空電梯可操作性的最核心問(wèn)題是找到合適的材料用作電梯纜繩，不僅要強(qiáng)度足夠大，還要考慮材料在極端條件下的服役性能，太空電梯也代表著人類對(duì)材料極限性能的追求。
智能量子計(jì)算機(jī)為啥可以超快？能同時(shí)處于多種狀態(tài)。這次《流浪地球2》中，“智能量子計(jì)算機(jī)”也讓普通觀眾長(zhǎng)了知識(shí)。
王元卓說(shuō)，電影中的“智能量子計(jì)算機(jī)”只是借用了一個(gè)大家聽(tīng)說(shuō)過(guò)，又有很多未來(lái)感的名字來(lái)稱呼550系列超級(jí)計(jì)算機(jī)。而在當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)中，量子計(jì)算機(jī)是一種可以實(shí)現(xiàn)量子計(jì)算的機(jī)器，是一種通過(guò)量子力學(xué)規(guī)律實(shí)現(xiàn)邏輯運(yùn)算、處理和儲(chǔ)存信息能力的系統(tǒng)。超級(jí)快，是智能量子計(jì)算機(jī)給觀眾的第一印象。對(duì)此，王元卓解釋說(shuō)，傳統(tǒng)的數(shù)字電路只有0或1兩種選擇，量子計(jì)算機(jī)使用的粒子則能夠同時(shí)處于多種狀態(tài)?！耙怨庾訛槔?，光除了亮與滅，其本身有著不同的偏振態(tài)，這種偏振態(tài)可以表示除了0與1之外的多組信息，量子計(jì)算機(jī)因而能夠同時(shí)承載更多內(nèi)容。”也就是說(shuō)，普通的計(jì)算機(jī)單元一次只能處理一個(gè)數(shù)據(jù)，稱之為1個(gè)比特，而量子計(jì)算機(jī)可以一次處理1個(gè)“量子比特”，這不僅是0和1的狀態(tài)，而是一種疊加態(tài)?？梢院?jiǎn)單認(rèn)為包含了多個(gè)數(shù)據(jù)，從而使處理速度大大提升。
影片中出現(xiàn)的比如“殲20升級(jí)版殲20C垂直起降的新式戰(zhàn)機(jī)”也讓觀眾眼前了一亮。在影片中出現(xiàn)的科幻技術(shù)真的太多太多，比如“數(shù)字生命”科技虛擬技術(shù)，圖恒宇的女兒圖YY因車禍去世后，圖恒宇思女心切，通過(guò)“數(shù)字生命”虛擬技術(shù)再造了數(shù)字生命“圖YY”，這一技術(shù)將人文情懷及人性親情展露無(wú)疑，雖然對(duì)于“數(shù)字生命”這一點(diǎn)頗有爭(zhēng)議，但有一點(diǎn)不可否認(rèn)，那就是通過(guò)“數(shù)字生命”這一虛擬技術(shù)是可以實(shí)現(xiàn)人類記憶和生命再生。這也反映了“科技無(wú)限”的論證，在未來(lái)世界，科技將會(huì)實(shí)現(xiàn)一切可能。
從《流浪地球2》整部影片的攝制方面來(lái)探討我國(guó)的電影工業(yè)化進(jìn)程，我們會(huì)找到更多的事實(shí)依據(jù)。
《流浪地球2》根據(jù)數(shù)據(jù)劇組外特效人員近萬(wàn)人，常駐劇組的人員達(dá)到1189位，14個(gè)攝影棚同時(shí)開攝，共使用22000名群演，其中外籍群演超過(guò)17000人，不是非常精確的影視工業(yè)根本無(wú)法做到。《流浪地球2》已經(jīng)把中國(guó)影視工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈徹底建立，而且向中國(guó)流行文化全產(chǎn)業(yè)鏈走出了跨越的一步，這是非常不容易，也是非常了不起的一部，難怪98家央企集體硬核發(fā)聲支持這部電影。尤其是中科集團(tuán)更是喊出了“你們盡管想象，我們負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)”的口號(hào)，這也反映了我國(guó)的綜合科技實(shí)力已經(jīng)達(dá)到了國(guó)際水準(zhǔn)，尤其是基建，我國(guó)被許多外國(guó)親切地稱為“基建狂魔”，如今我們的工業(yè)化水平在很多領(lǐng)域已經(jīng)達(dá)到世界領(lǐng)先水平。
四年前，郭帆導(dǎo)演拍攝第一部科幻片《流浪地球》時(shí)，可以講基礎(chǔ)非常薄弱，那個(gè)時(shí)期可以稱為半工業(yè)化運(yùn)作流程，整體電影工業(yè)化技術(shù)還不成熟，很多還依賴國(guó)外技術(shù)。像特效技術(shù)，國(guó)內(nèi)很多影視公司出品的影片特效都要花大錢請(qǐng)韓國(guó)的特效師，美國(guó)好萊塢的特效師來(lái)做特效。像馮小剛當(dāng)年拍攝《集結(jié)號(hào)》時(shí)就是請(qǐng)了韓國(guó)著名的特效師李治允團(tuán)隊(duì)來(lái)負(fù)責(zé)特效技術(shù)。
那么，我們?cè)倏础读骼说厍?》，整個(gè)攝制過(guò)程，導(dǎo)演郭帆提到：“具體到電影創(chuàng)作上，中國(guó)電影在很多方面都實(shí)現(xiàn)了突破。比如，得益于強(qiáng)大的制造業(yè)，尤其是3D打印和數(shù)控機(jī)床的應(yīng)用，我們制作的特殊道具精度達(dá)到產(chǎn)品級(jí)水準(zhǔn)，營(yíng)造了逼真的畫面質(zhì)感……”。郭帆團(tuán)隊(duì)拍攝這部《流浪地球2》可謂以一己之力拍出了前所未有的世界頂級(jí)特效大片，這也是國(guó)內(nèi)其他任何影片都無(wú)法與之相比的，因?yàn)槠渌捌c《流浪地球2》根本就不在一個(gè)體量和等級(jí)上。
現(xiàn)在《流浪地球2》后就全面碾壓韓國(guó)，印度和俄羅斯的影視工業(yè)，妥妥的亞洲第一，只剩下向好萊塢追趕了。
在這部影片中，《流浪地球2》突破到影視產(chǎn)業(yè)以外的中國(guó)科學(xué)界、中國(guó)重工業(yè)、中國(guó)科技行業(yè)，中國(guó)影視院校等等，已經(jīng)把整個(gè)中國(guó)工業(yè)技術(shù)整合進(jìn)影視工業(yè)圈里，這是個(gè)偉大的成就。第一部《流浪地球》只是請(qǐng)了個(gè)別專業(yè)顧問(wèn)，但第二部科學(xué)顧問(wèn)涵蓋基礎(chǔ)物理、天體物理、航空航天、人工智能等等，他們跟著參與構(gòu)建了長(zhǎng)達(dá)20萬(wàn)字的世界觀架構(gòu)，還涵蓋了政治、經(jīng)濟(jì)、文化等等社會(huì)科學(xué)設(shè)定。從這一點(diǎn)足以看出郭帆導(dǎo)演是多么有工匠之心和工匠精神，也只有他把《流浪地球2》既拍成了一部硬核科幻片，也拍成了無(wú)可挑剔的藝術(shù)品，難怪好評(píng)如潮，許許多多的觀眾觀影后以10分滿分制給予了9.5分，9.6分，9.7分，9.8分，9.9分，甚至有非常多的觀眾網(wǎng)友給出了10分滿分。
終于知道老美為啥破防了，這《流浪地球》不是科幻片，它是紀(jì)錄片啊。郭帆導(dǎo)演在一檔節(jié)目面對(duì)記者采訪時(shí)說(shuō)道:在做《流浪地球》第二集的一個(gè)設(shè)計(jì)的時(shí)候，我們就怕趕不上現(xiàn)實(shí)，我們本來(lái)想我們殲20可以垂直起降做一個(gè)雙座版，然后當(dāng)我們正在設(shè)計(jì)的時(shí)候，突然間看到一個(gè)新聞，上面寫著雙座版已經(jīng)出了，我們想我們要趕快設(shè)計(jì)，不然科幻就趕不上現(xiàn)實(shí)了。但是，我們是真的把科幻里的裝備都給造出來(lái)了，從殲20的垂直起降到救援隊(duì)的機(jī)械外骨骼劇組死磕細(xì)節(jié)，他們居然用了真的外骨骼機(jī)器人。從拍攝現(xiàn)場(chǎng)可以看到，有一個(gè)箱子，就是從《流浪地球2》拍攝現(xiàn)場(chǎng)返回回來(lái)的一個(gè)箱子，那么一共呢，有九臺(tái)機(jī)器人到達(dá)了拍攝現(xiàn)場(chǎng)去支援這次的拍攝，拍《流浪地球》，當(dāng)時(shí)是第三代的產(chǎn)品，目前已經(jīng)迭代到第四代的產(chǎn)品，這批機(jī)甲2021年10月進(jìn)入劇組進(jìn)行拍攝，最關(guān)鍵的是這還只是第三代產(chǎn)品，如今都已經(jīng)更新到第四代了。有句話說(shuō)得好，過(guò)于落后可以展示，當(dāng)我們的科幻片開始搞的時(shí)候大部分已經(jīng)實(shí)現(xiàn)規(guī)模量產(chǎn)了，這個(gè)還是民用的，真正軍用的外骨骼也早已在部隊(duì)服役了。
中核集團(tuán)支持發(fā)聲，向郭帆導(dǎo)演及《流浪地球2》劇組喊話:你們盡管想象，我們負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)！中核集團(tuán)強(qiáng)勢(shì)喊話流浪地球，中國(guó)航天更絕，直接放出了我國(guó)航天運(yùn)輸系統(tǒng)發(fā)展PPT，這下子天梯、地球車站、空間驛站都有望在2045年成為現(xiàn)實(shí)了。這個(gè)PPT一出，老美那才是真的破防了，大家說(shuō)好一起吹牛一起玩，怎么你全部都開始量產(chǎn)了？之前月球基地計(jì)劃大家一個(gè)比一個(gè)吹的牛大，結(jié)果最后只有我國(guó)一步步按計(jì)劃實(shí)行了。也難怪郭帆導(dǎo)演都總是擔(dān)心劇組的想象跟不上國(guó)家現(xiàn)實(shí)的發(fā)展，因?yàn)檫@次國(guó)家隊(duì)集體站臺(tái)給他喊話了，這個(gè)《流浪地球2》還正在熱頭上，《流浪地球3》就已經(jīng)提上日程了。
國(guó)家隊(duì)組團(tuán)發(fā)聲力挺《流浪地球2》。國(guó)資委更是直接列出98家央企名單，強(qiáng)勢(shì)力挺《流浪地球2》。郭帆導(dǎo)演頓時(shí)更有了底氣，這也是98家央企給予郭帆的最大認(rèn)可和褒獎(jiǎng)，這也再次證明了拍攝一部好電影，大家一定會(huì)喜歡和引起共鳴的，這同時(shí)也證明了郭帆及其團(tuán)隊(duì)真的是以工匠之心和工匠精神類拍這部電影的，把電影拍好才是最值得人民大眾尊敬的。
這幾天官方毫不吝嗇地大力為《流浪地球2》宣傳，央視一臺(tái)的專訪劉慈欣，焦點(diǎn)訪談專訪郭帆，電影頻道開專題討論片中的尖端裝備和道具制作，央視、人民日?qǐng)?bào)接連為《流浪地球2》發(fā)聲，中科院合成淀粉蛋白有了新突破，《流浪3》的糧食問(wèn)題穩(wěn)了，隨著國(guó)家隊(duì)的站臺(tái)，《流浪地球2》在國(guó)外的票房也是水漲船高。
很多人說(shuō)《流浪地球》不就是一科幻片嗎？憑啥得到國(guó)家這么大的認(rèn)可？
那么我們從以下幾點(diǎn)深入分析就能找到答案：
一、如果我國(guó)沒(méi)有大規(guī)模基建的實(shí)力，你去拍1萬(wàn)個(gè)行星發(fā)動(dòng)機(jī)就很假，但事實(shí)是我國(guó)就是有這個(gè)基建實(shí)力，《流浪地球1》到《流浪地球2》用了四年，《流浪地球3》如果在2027年上映，那會(huì)兒沒(méi)準(zhǔn)我們已經(jīng)把行星發(fā)動(dòng)機(jī)給造出來(lái)了。
二、如果我國(guó)沒(méi)有自己的空間站、月球基地計(jì)劃，你拍中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人類領(lǐng)航空間站，建造地月電梯，那肯定會(huì)讓人覺(jué)得假，但這些我們都有，我國(guó)的航天技術(shù)和探月工程碩果累累，所以電影中的一切都變得順理成章了。
三、如果我國(guó)沒(méi)有量子計(jì)算機(jī)，觀眾看到數(shù)字生命肯定會(huì)覺(jué)得沒(méi)多大現(xiàn)實(shí)意義，但現(xiàn)實(shí)是中國(guó)的量子計(jì)算機(jī)領(lǐng)先全球，中國(guó)量子計(jì)算機(jī)悟空即將問(wèn)世，國(guó)內(nèi)量子芯片生產(chǎn)線都亮相出來(lái)了，這時(shí)你就會(huì)覺(jué)得《流浪地球2》里的這些研究真的一點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)。
四、如果中國(guó)沒(méi)有聯(lián)合國(guó)的地位，你派一個(gè)中國(guó)人命令聯(lián)合政府按下地球發(fā)動(dòng)機(jī)總開關(guān)，那就很假，就比如你讓韓國(guó)人、越南人或者日本人去演這個(gè)角色，觀眾第一時(shí)間估計(jì)覺(jué)得是他們?cè)谝庖鴮?shí)搞笑。但中國(guó)人完全沒(méi)有問(wèn)題，因?yàn)槲覈?guó)在國(guó)際上有這個(gè)地位，所以《流浪地球2》上映后，沒(méi)人覺(jué)得我們是在意淫，它只會(huì)讓人覺(jué)得中國(guó)真的能造出來(lái)這些東西。
郭帆導(dǎo)演這種工匠之心和工匠精神，自然會(huì)把《流浪地球2》拍成世界一流水準(zhǔn)的大片！《流浪地球2》的成功標(biāo)志著中國(guó)電影工業(yè)化水平越來(lái)越高，這部電影更是中國(guó)真正意義上的優(yōu)秀電影，引領(lǐng)了中國(guó)電影工業(yè)化產(chǎn)業(yè)鏈全流程協(xié)作運(yùn)作模式，更是中國(guó)電影的新標(biāo)桿，不是其他類似話劇般，小作坊制作電影能相提并論和比擬的。
《流浪地球2》劇組請(qǐng)了20多個(gè)科學(xué)顧問(wèn)，郭帆說(shuō)自己最愛(ài)看科學(xué)家吵架。片中計(jì)算機(jī)的運(yùn)行代碼都是經(jīng)過(guò)科學(xué)設(shè)定的，片中的外骨骼、機(jī)械裝備更是花重金打造，調(diào)試了上百次。劇組用CG復(fù)原了吳孟達(dá)老師，用AI修復(fù)了李雪健的原聲。有網(wǎng)友指出預(yù)告片里起飛器有bug，郭帆立馬發(fā)文表示馬上改。
在這部《流浪地球2》影片中參與拍攝的重工徐工集團(tuán)提供設(shè)備早火了，它為《流浪地球2》先后投入42款61臺(tái)主機(jī)設(shè)備、400多套零部件及車間道具、61套三維模型、319名工作人員等等?？萍脊景刘徶悄転椤读骼说厍?》提供了大量外骨骼；漫步者為電影提供了角色使用的耳機(jī)。同時(shí)那個(gè)劉德華，吳京變年輕的技術(shù)由影眸科技支持。
以前這種高級(jí)技術(shù)肯定直接找外國(guó)公司做（第二部投資還高），要么引進(jìn)外國(guó)先進(jìn)設(shè)備。所以，有多少導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)想到找國(guó)內(nèi)的技術(shù)公司，再去花時(shí)間，心血精力整合這種上下游全套產(chǎn)業(yè)鏈呢？而郭帆導(dǎo)演帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)做到了，《流浪地球2》背后各領(lǐng)域類似科技公司團(tuán)隊(duì)不計(jì)其數(shù)，可能很多人還是不理解這有什么意義。從影視產(chǎn)業(yè)鏈本身角度來(lái)講，專業(yè)團(tuán)隊(duì)提供的專業(yè)支持真的很棒，國(guó)內(nèi)多家相關(guān)公司參與，自然帶動(dòng)了參與公司的產(chǎn)業(yè)鏈和經(jīng)濟(jì)鏈，從大的方面講，這正是中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程的統(tǒng)籌發(fā)展和協(xié)調(diào)發(fā)展模式。郭帆導(dǎo)演和其團(tuán)隊(duì)可謂助推了中國(guó)電影工業(yè)化的進(jìn)程，其貢獻(xiàn)巨大。
《流浪地球2》成功利用電影本身的傳播價(jià)值進(jìn)行了中國(guó)文化、中國(guó)元素、中國(guó)精神和中國(guó)力量及中國(guó)擔(dān)當(dāng)?shù)奈幕敵觯a(chǎn)生世界頂級(jí)文化IP的文化產(chǎn)業(yè)效應(yīng)，這也就是所謂的第三步：新時(shí)代中國(guó)流行文化產(chǎn)業(yè)鏈全面建立，中國(guó)流行文化輸出世界。
從《流浪地球2》這部電影的成功，我們可以暢想中國(guó)電影工業(yè)化發(fā)展未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：
1、自此開啟了“郭帆電影模式”，并掀起中國(guó)科幻電影的熱潮；
2、中國(guó)電影工業(yè)化運(yùn)作流程將進(jìn)一步得到創(chuàng)新發(fā)展，最顯著的是會(huì)根據(jù)“郭帆電影模式”催生更多的影視公司攝制水平邁向更高的水平，并縮短攝制周期，這主要得益于“郭帆電影模式”的成功經(jīng)驗(yàn)；
3、全國(guó)各地將加大對(duì)于影視業(yè)實(shí)體的扶持力度，提升地方影視基地的建設(shè)強(qiáng)度和規(guī)模；
4、會(huì)催生影視產(chǎn)業(yè)園在全國(guó)如春筍般遍地開花；
5、會(huì)催生影視周邊生產(chǎn)建造，提升影視衍生品市場(chǎng)空間；
6、會(huì)促進(jìn)中國(guó)電影業(yè)工業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈同步協(xié)調(diào)發(fā)展；
7、會(huì)擴(kuò)大影視專業(yè)人才就業(yè)崗位，尤其是數(shù)字特效專業(yè)；
8、會(huì)每年增加更多高質(zhì)量、正能量的優(yōu)秀影片；
9、會(huì)催生更多的科幻小說(shuō)及編?。?/p>
10、會(huì)促進(jìn)城鄉(xiāng)院線影院數(shù)量增量及規(guī)模擴(kuò)大；
11、會(huì)向世界輸出更多的中國(guó)文化元素和中國(guó)精神。
未來(lái)，中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)從整個(gè)工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈深入研究，結(jié)合實(shí)際，創(chuàng)新運(yùn)營(yíng)模式，優(yōu)化院線（影院）排片機(jī)制和觀影舒適度，讓觀眾更樂(lè)于到影院觀影消費(fèi)，提高影院票房經(jīng)濟(jì)科學(xué)化、正規(guī)化、公平化水平；我們相信我國(guó)的電影工業(yè)化進(jìn)程會(huì)邁向更高的目標(biāo)，而且會(huì)向更高的攝制水平邁進(jìn)，也更會(huì)把中國(guó)文化輸出到世界各地。
（作者系資深作家、編劇、影視策劃人、制片人；泰山讀書會(huì)創(chuàng)始人，麒麟讀書會(huì)和昆侖書院創(chuàng)始人、院長(zhǎng)）
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