精華熱點(diǎn) 從熱映電影《流浪地球2》看我國(guó)電影業(yè)未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)
作者:戴思翰
(昆侖書院中國(guó)電影業(yè)戰(zhàn)略發(fā)展研究)
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2023年春節(jié)檔多部影片同時(shí)公映,其中有一部最值得觀看的電影,自然是《流浪地球2》,這部影片無(wú)論是好評(píng)率,還是口碑均是第一!這部影片更是首創(chuàng)多個(gè)第一,打破紀(jì)錄44項(xiàng),里程碑時(shí)刻112項(xiàng);其中榮譽(yù)成就包括:2023年科幻片內(nèi)地票房冠軍;內(nèi)地影史春節(jié)科幻片首日票房冠軍;內(nèi)地影史科幻片首映日票房冠軍;內(nèi)地影史科幻片單日票房冠軍;內(nèi)地影史春節(jié)檔科幻片票房冠軍。該片評(píng)論截至目前超過(guò)73萬(wàn)人,評(píng)分超過(guò)9.3分;好評(píng)如潮,好于96%的電影。
也因此引起了包括中核集團(tuán)等98家重量級(jí)央企的集體發(fā)聲和支持!這是我國(guó)電影史上的首次,也是我國(guó)電影史上的唯一一部電影獲此殊榮和待遇。
習(xí) 近 平 總 書 記指出:“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力,創(chuàng)新是引領(lǐng)發(fā)展的第一動(dòng)力。當(dāng)前,全球新一輪科技革命孕育興起,正在深刻影響世界發(fā)展格局,深刻改變?nèi)祟惿a(chǎn)生活方式。加強(qiáng)科技產(chǎn)業(yè)界和社會(huì)各界的協(xié)同創(chuàng)新,促進(jìn)各國(guó)開放合作,是讓科技發(fā)展為人類社會(huì)進(jìn)步發(fā)揮更大作用的重要途徑?!?/p>
新中國(guó)成立初期,我國(guó)電影技術(shù)定下“國(guó)產(chǎn)化”的發(fā)展目標(biāo),從攝影機(jī)、錄音機(jī)到放映機(jī)、揚(yáng)聲器、還音系統(tǒng),再到洗印、膠片,電影技術(shù)、設(shè)備在探索中結(jié)出果實(shí),不斷縮短著與國(guó)際先進(jìn)水平的差距。
改革開放后,我國(guó)緊跟世界技術(shù)潮流,注重發(fā)展科技含量高的電影科技項(xiàng)目,面對(duì)日益興起的其他休閑娛樂(lè)項(xiàng)目,以特種電影為代表的電影項(xiàng)目異軍突起,為電影發(fā)展獲取了一定的生存空間。
新世紀(jì)全面數(shù)字化以來(lái),我國(guó)電影科技工作者自力更生、潛心研發(fā),多項(xiàng)有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的技術(shù)打破了外國(guó)技術(shù)壟斷。
黨的十八大以來(lái),我國(guó)電影在關(guān)鍵技術(shù)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)了歷史性突破,在滿足本土需求的同時(shí),走向海外市場(chǎng)。隨著5G技術(shù)在全球技術(shù)領(lǐng)域的研發(fā)加速,我國(guó)電影科技工作者也緊跟技術(shù)風(fēng)向,開始了5G技術(shù)的探索。如今,中國(guó)電影技術(shù)正在成為世界電影技術(shù)舞臺(tái)上一股不可忽視的力量。
新中國(guó)成立之初,中國(guó)電影技術(shù)迎來(lái)創(chuàng)業(yè)期。
1953年3月,我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展的第一個(gè)五年計(jì)劃頒布,電影網(wǎng)的發(fā)展、電影網(wǎng)所需機(jī)器的生產(chǎn)、影片生產(chǎn)、膠片洗印和大量印刷以及膠片制造成為該計(jì)劃的重點(diǎn)內(nèi)容。同年,12月24日,我國(guó)頒布《關(guān)于建立電影放映網(wǎng)與電影工業(yè)的決定》,《決定》中重點(diǎn)提及“建立放映設(shè)備制造工業(yè),使放映機(jī)達(dá)到全部自給”。
1980年4月,電影局在成都召開首次全國(guó)電影制片技術(shù)會(huì)議。12月24日,電影局技術(shù)委員會(huì)(電專委前身)成立。中國(guó)電影技術(shù)重新站上了發(fā)展的起跑線。
新世紀(jì)以來(lái),全球電影業(yè)掀起了一場(chǎng)涉及制作、發(fā)行、放映和保存等各環(huán)節(jié)的數(shù)字化浪潮。這次浪潮日后被認(rèn)為是電影繼無(wú)聲到有聲、由黑白到彩色之后的第三次電影科技革命。我國(guó)電影技術(shù)在數(shù)字時(shí)代經(jīng)歷了一場(chǎng)頗為艱難的破冰之旅。
電影數(shù)字化伊始,我國(guó)電影主管部門就對(duì)這場(chǎng)“浪潮”有了卓有遠(yuǎn)見(jiàn)的認(rèn)識(shí)。資料顯示,早在1999年1月14日舉行的中國(guó)電影科研所成立40周年的活動(dòng)上,主管部門就提出“以研究開發(fā)數(shù)字電影新技術(shù)為龍頭,以提高電影整體制作,放映、管理水平為重點(diǎn),全面推進(jìn)技術(shù)創(chuàng)新與技術(shù)進(jìn)步?!边@一提法被認(rèn)為是對(duì)我國(guó)發(fā)展數(shù)字放映技術(shù)發(fā)出了“動(dòng)員令”。
2004年3月,國(guó)家廣電總局印發(fā)《電影數(shù)字化發(fā)展綱要》,《綱要》的出臺(tái)確立了電影數(shù)字化發(fā)展的指導(dǎo)思想、總體目標(biāo)和基本措施。此后國(guó)家出臺(tái)多項(xiàng)政策鼓勵(lì)電影制作、發(fā)行、放映等各領(lǐng)域向數(shù)字化轉(zhuǎn)型。
2006年,青年導(dǎo)演寧浩以300萬(wàn)成本拍攝的數(shù)字電影《瘋狂的石頭》上映后引發(fā)觀影熱潮,當(dāng)年取得了超過(guò)2200萬(wàn)的票房佳績(jī)。
中國(guó)電影制作轉(zhuǎn)型數(shù)字化的過(guò)程中,在數(shù)字特效、3D轉(zhuǎn)制、3D實(shí)拍、IMAX拍攝、水下拍攝等領(lǐng)域均有著可圈可點(diǎn)的成績(jī)。其中,尤以3D相關(guān)技術(shù)的成就最大。
在數(shù)字化從起步到快速發(fā)展的10年間,我國(guó)涌現(xiàn)出一批具有民族自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的先進(jìn)數(shù)字電影設(shè)備和技術(shù),這些產(chǎn)品的問(wèn)世,打破了進(jìn)口產(chǎn)品在某些領(lǐng)域上對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的壟斷,降低了影院的建設(shè)運(yùn)營(yíng)成本,逐漸占據(jù)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)主要份額。
在此后的十年間,我國(guó)政府對(duì)發(fā)展數(shù)字電影給予了高度重視并采取政策扶持、資金補(bǔ)貼等一系列措施。
新世紀(jì)之初,國(guó)家廣電總局就將建立一條數(shù)字放映示范院線列入“十五”規(guī)劃。在制定“十一五”發(fā)展目標(biāo)時(shí),提出“數(shù)字化是重中之重”、“數(shù)字化是火車頭”。

黨的十八大以來(lái),中國(guó)電影技術(shù)實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展。
2016年,我國(guó)首部全真人CG電影《爵跡》問(wèn)世,全片每一個(gè)鏡頭都是由電腦特效生成,沒(méi)有任何實(shí)景拍攝,全片采用3D動(dòng)作捕捉,是當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)電影中運(yùn)用動(dòng)作捕捉技術(shù)最多的影片。影片上映后,其精湛的特效技術(shù)被觀眾評(píng)價(jià)為具有國(guó)際水準(zhǔn)。
至2017年,《戰(zhàn)狼2》在制作上的探索將中國(guó)式大片提上了電影工業(yè)化軌道?!稇?zhàn)狼2》中的水下動(dòng)作戲,連好萊塢都沒(méi)有拍攝經(jīng)驗(yàn),影片技術(shù)團(tuán)隊(duì)最終利用“實(shí)拍+特效”互相彌補(bǔ)來(lái)完成,當(dāng)年,有美國(guó)媒體也為《戰(zhàn)狼2》“打Call”,稱其為“一部如此接近好萊塢的戰(zhàn)爭(zhēng)大片”。
2019年上映的我國(guó)首部科幻大片《流浪地球》成為了中國(guó)電影特效新的驕傲,全片2003個(gè)特效鏡頭,其中75%由中國(guó)團(tuán)隊(duì)完成,影片的特效鏡頭的完成度令外媒連連稱贊。
《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)價(jià)它是“中國(guó)電影新時(shí)代的開端”。印度媒體News.com驚嘆道:“它看起來(lái)甚至超越了好萊塢的標(biāo)準(zhǔn),美國(guó)與中國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)進(jìn)入到了電影領(lǐng)域”?!读骼说厍颉吩贗MDB上也是得到了8分好評(píng)。
可以說(shuō),《流浪地球》用行動(dòng)向世界證明了中國(guó)電影特效的實(shí)力。
影視制作基地是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要基礎(chǔ)設(shè)施,是電影工業(yè)體系的集中體現(xiàn)。產(chǎn)業(yè)化以來(lái)尤其是黨的十八大以來(lái),我國(guó)的影視基地發(fā)展較快,外景地、攝影棚、后期制作都具備了很好的基礎(chǔ),部分已經(jīng)具有國(guó)際領(lǐng)先水平。比較有規(guī)模的包括國(guó)家中影數(shù)字制作基地、上海車墩影視基地、浙江橫店影視產(chǎn)業(yè)實(shí)驗(yàn)區(qū)、無(wú)錫國(guó)家數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)園、青島東方影都。這些已經(jīng)具備規(guī)模和基礎(chǔ)的制作基地,為提升后期的制作能力、高科技制作能力和服務(wù)保障水平不斷發(fā)力,向著世界一流水平穩(wěn)步邁進(jìn)。
近年來(lái),隨著國(guó)內(nèi)電影工業(yè)水平不斷提升,電影作品對(duì)主旋律的表達(dá)方式也更為細(xì)膩深入,觀眾對(duì)主旋律影片的認(rèn)可度逐漸提高。諸如2016年的《湄公河行動(dòng)》、2018年的《紅海行動(dòng)》、2019年的《我和我的祖國(guó)》、2020年的《八佰》《我和我的家鄉(xiāng)》、2021年的《長(zhǎng)津湖》《中國(guó)醫(yī)生》等影片,充分吸納了類型片的敘事手段,憑借其精良的制作與深厚的情懷,在票房、口碑上實(shí)現(xiàn)了雙豐收,《長(zhǎng)津湖》更是打破了影史票房紀(jì)錄,創(chuàng)造了中國(guó)電影的奇跡。
過(guò)去的十年是中國(guó)電影擴(kuò)展市場(chǎng),開疆拓土的十年。2012年以來(lái),電影市場(chǎng)保持著高速增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì),2012年全國(guó)銀幕數(shù)有13118塊,到2021年達(dá)到了82248塊,基本覆蓋了全國(guó)的城市與城鎮(zhèn);2019年全國(guó)總票房達(dá)到了642億元,其后由于疫情影響票房總量有一定程度下降,但也超越北美成為世界第一。從2012年《人在囧途之泰囧》拿下12億票房成為首部超十億票房的國(guó)產(chǎn)電影,并獲得當(dāng)年票房冠軍之后,國(guó)產(chǎn)電影開始頻頻打破票房紀(jì)錄,在好萊塢電影的沖擊下茁壯成長(zhǎng),讓引進(jìn)片稱霸票房榜的時(shí)代成為了過(guò)去式。2015年,《捉妖記》取得24億票房;2016年,《美人魚》取得33億票房;2017年,《戰(zhàn)狼2》取得56億票房;2019年《流浪地球》取得了46億票房,再到2021年《長(zhǎng)津湖》的57億票房,國(guó)產(chǎn)電影票房冠軍幾經(jīng)易手,人們對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的信心也與日俱增。在此期間,也出現(xiàn)了《心花路放》《夏洛特?zé)馈贰赌愫?,李煥英》《唐人街探案》系列等商業(yè)表現(xiàn)優(yōu)秀的電影作品,國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)一路向好。
中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程既曲折又有成就:改革開放后我國(guó)電影業(yè)進(jìn)入市場(chǎng)化階段
1905年,中國(guó)第一部電影《定軍山》誕生。時(shí)至今日,中國(guó)電影已走過(guò)了110余年的歷程。中國(guó)電影主要分為三個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)期:第一輪產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)期(1922年-1945年)、第二輪產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)期(1945年-1976年)和第三輪產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)期(改革開放至今)。
中國(guó)電影行業(yè)相關(guān)企業(yè)數(shù)量不斷增大
通過(guò)根據(jù)有關(guān)專業(yè)企查及電影等網(wǎng)站,以“電影”為關(guān)鍵詞,篩選條件為“在業(yè)/存續(xù)”、“文化、體育和娛樂(lè)業(yè)”進(jìn)行查詢,結(jié)果顯示截至2021年,全國(guó)文化、體育和娛樂(lè)業(yè)相關(guān)企業(yè)231456家,廣播、電視、電影和錄音制作業(yè)相關(guān)企業(yè)96469家。其中細(xì)分行業(yè)內(nèi),影視節(jié)目制作主體7238家,影視發(fā)行主體813家,影視放映主體485家。
疫情后中國(guó)電影數(shù)量大爆發(fā)
2016-2019年,受益于國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的高速增長(zhǎng),居民收入水平和人均消費(fèi)水平不斷提升,我國(guó)電影生產(chǎn)規(guī)??傮w呈現(xiàn)波動(dòng)增長(zhǎng)。2020年由于疫情影響,國(guó)產(chǎn)影片數(shù)量大幅下降,僅為301部。2021年,受益于全國(guó)疫情的有效管控,行業(yè)復(fù)蘇較快,截至12月底,國(guó)產(chǎn)影片數(shù)量突破新高,達(dá)到740部。
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電影產(chǎn)業(yè)屬于藝術(shù)經(jīng)濟(jì),是集意識(shí)形態(tài)屬性和經(jīng)濟(jì)屬性于一身的特殊產(chǎn)業(yè),在生產(chǎn)和消費(fèi)的過(guò)程中具有明顯的外部性。
內(nèi)容為王是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的本質(zhì)。但是由于過(guò)度資本化,之前一些內(nèi)容荒誕、制造粗糙、精神內(nèi)核差的影片“登堂入室”,觀眾對(duì)作品質(zhì)量的滿意度并不高。新冠病毒疫情對(duì)院線電影重新洗牌。從近三年的電影票房來(lái)看,緊扣時(shí)代主題、關(guān)注受眾需求的優(yōu)質(zhì)影片成為電影市場(chǎng)發(fā)展核心動(dòng)力越來(lái)越得到證實(shí),內(nèi)容為王的趨勢(shì)更加明顯,這也為全面放開后電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。創(chuàng)作者將更加聚焦展現(xiàn)精神價(jià)值,引領(lǐng)文化思潮的題材,拍出更多接地氣、反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、走進(jìn)人心的高質(zhì)量影片。
電影產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)侵敢噪娪盀檩d體,融合創(chuàng)意、投資、制作、宣傳及發(fā)行等環(huán)節(jié)的集合體。無(wú)論是前期電影的融資和制作,還是中期電影的宣傳和發(fā)行,以及電影完成后的放映等,都是電影產(chǎn)業(yè)鏈的分支。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈主要分為上游制片—中游發(fā)行—下游院線(影院)三大環(huán)節(jié)。行業(yè)的主要收入來(lái)自于下游影院放映電影產(chǎn)生的票房收入,因此上下游的結(jié)構(gòu)和議價(jià)能力十分有限,而收入分成是決定產(chǎn)業(yè)鏈上下游話語(yǔ)權(quán)和發(fā)展空間的關(guān)鍵因素。
當(dāng)前,中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速,票房增長(zhǎng)速度和規(guī)模均全球領(lǐng)先。
近年來(lái),中國(guó)電影全產(chǎn)業(yè)鏈布局逐漸向其上游的內(nèi)容制作和投資、中游的宣傳發(fā)行及下游的院線影院終端放映和衍生品開發(fā)等方向發(fā)展,電影產(chǎn)業(yè)鏈的整合趨勢(shì)日益明顯。同時(shí),互聯(lián)網(wǎng)公司充分介入中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié),使電影制片、宣發(fā)及電影放映逐步互聯(lián)網(wǎng)化,全方位改變中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)格局。
影響中國(guó)電影行業(yè)發(fā)展的環(huán)境主要有三方面:
1、經(jīng)濟(jì)環(huán)境
2013年至今,我國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平可謂進(jìn)入快車道,經(jīng)濟(jì)總量逐年遞增,綜合實(shí)力大幅度提高,從社會(huì)事業(yè)到國(guó)防科學(xué)、文化教育等領(lǐng)域都有了長(zhǎng)足的發(fā)展,期間雖然三年疫情極大影響了我國(guó)的影視行業(yè)發(fā)展,但是目前隨著疫情消退,各地區(qū)復(fù)工復(fù)產(chǎn)復(fù)市復(fù)商全面推進(jìn)。引入疫情因素沖擊,進(jìn)行數(shù)值模擬分析結(jié)果表明,如果沒(méi)有政策對(duì)沖,中國(guó)經(jīng)濟(jì)也能自發(fā)調(diào)整。宏觀政策刺激效果顯化,助推中國(guó)經(jīng)濟(jì)基本面改善??傮w而言,存量政策的全面前置、增量政策的不斷出臺(tái)、各級(jí)政府和部門的層層落實(shí)、中央政府的強(qiáng)力督導(dǎo)、短期資金和財(cái)政的保障以及疫情防控的階段性勝利。這總的方面還是得益于我國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展一直強(qiáng)勁有力,誠(chéng)然有群眾會(huì)持不同意見(jiàn),但事實(shí)證明歷史始終朝著更偉大的時(shí)代發(fā)展,而且發(fā)展趨勢(shì)不以任何人的意志為轉(zhuǎn)移,這是不爭(zhēng)的事實(shí),只能說(shuō)個(gè)別群眾嚴(yán)重缺乏文化自信,個(gè)人思想不自信,意識(shí)形態(tài)認(rèn)知不自信。
2、社會(huì)環(huán)境
中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),博大精深,是典型高語(yǔ)境文化,要了解中國(guó)文化本就有一定的難度,要將對(duì)文化的理解融入到對(duì)電影理解又增添了挑戰(zhàn)。因此,在跨文化傳播中文化差異越大,對(duì)影片中的情節(jié)設(shè)定不理解,就越難在電影中找到共鳴。
故土情結(jié)對(duì)于安土重遷的中國(guó)人來(lái)說(shuō),不管發(fā)生什么事,都要有家,都要回家。這一思想反映到電影中就是不管發(fā)生什么事,都帶著地球去流浪。這一點(diǎn)和西方海洋文明下的科幻電影則完全不同,海洋文明中末日來(lái)臨時(shí),他們通常選擇的是離開舊的地方,開疆拓土,尋找新的家園,這也是文化差異導(dǎo)致人性及行為的差異。而我們中華民族歷來(lái)就是水來(lái)土擋,山阻則移,這是刻在華夏民族骨子里的自信和勇敢精神,任何困難都難不倒中國(guó)人。
在遭受西方列強(qiáng)壓迫以來(lái),西方國(guó)家越壓迫,越制裁我們,我們反而更能破局,自立更生,彎道超車,無(wú)論是芯片科技,還是國(guó)防領(lǐng)域,我們?nèi)缃穸伎梢云凭?,快速發(fā)展。當(dāng)然,在電影工業(yè)領(lǐng)域也是如此,長(zhǎng)期以來(lái),我們的電影產(chǎn)業(yè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于美國(guó),韓國(guó)等國(guó)家,但是近年來(lái),尤其是2019年以來(lái),我國(guó)的數(shù)字特效技術(shù)也發(fā)生了翻天覆地的變化。
近兩年,我國(guó)的電影工業(yè)取得了十分顯著的成績(jī),這歸根結(jié)底都得益于我們國(guó)家的綜合實(shí)力的提升,尤其是基建領(lǐng)域,科技領(lǐng)域,5G技術(shù)、AI技術(shù)、智能技術(shù)、量子技術(shù)等等。從今年春節(jié)檔公映的《流浪地球2》影片中大家就可以看到處處彰顯中國(guó)制造、中國(guó)力量、中國(guó)文化和中國(guó)精神。
3、人才環(huán)境
近年來(lái),我國(guó)越發(fā)重視人才的培養(yǎng)和輸出。不斷優(yōu)化人才發(fā)展結(jié)構(gòu),改善人才供給結(jié)構(gòu),通過(guò)完善教育體制,加強(qiáng)對(duì)高端人才的培養(yǎng),提升教育質(zhì)量,促進(jìn)高校學(xué)生就業(yè),使人才供應(yīng)能夠更好地滿足社會(huì)需要。尤其是近年來(lái)國(guó)家電影部門聯(lián)合財(cái)政部門每年投入大量資金扶持影視業(yè),影視人才更是香餑餑。
文化復(fù)興首先要把中國(guó)最優(yōu)秀的文化進(jìn)行深入發(fā)掘和弘揚(yáng),而作為傳播途徑最佳的媒介——電影就承擔(dān)著更大的責(zé)任。因此,大力發(fā)展我國(guó)的影視產(chǎn)業(yè)工業(yè)化、規(guī)?;M(jìn)程已是重中之重,講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)故事,把中國(guó)文化輸出到世界各地,逐步提升我國(guó)的國(guó)際影響力,電影可謂功不可沒(méi)。在《流浪地球2》影片中就更好的展示了中國(guó)制造、中國(guó)文化、中國(guó)力量、中國(guó)精神及中國(guó)擔(dān)當(dāng)。

那么,以《流浪地球2》這部電影來(lái)談我國(guó)的電影業(yè)未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì),我們從以下幾個(gè)方面深入探討一下。
第一、中國(guó)的電影發(fā)展初期基礎(chǔ)薄弱,港片興盛時(shí)代優(yōu)于內(nèi)地
《流浪地球》(即1)的拍攝開啟了我國(guó)電影工業(yè)化半流程發(fā)展模式,是破局者,郭帆導(dǎo)演用創(chuàng)新的拍攝模式打破了國(guó)內(nèi)電影從業(yè)者多年的常規(guī)攝制模式;而《流浪地球2》則是領(lǐng)導(dǎo)者;這部電影拍攝完全構(gòu)建了中國(guó)電影業(yè)工業(yè)化全流程及產(chǎn)業(yè)鏈工業(yè)化協(xié)調(diào)攝制模式,這是中國(guó)影史的首創(chuàng)。郭帆導(dǎo)演的團(tuán)隊(duì)可以說(shuō)極大創(chuàng)新了中國(guó)電影工業(yè)化全產(chǎn)業(yè)鏈流程作業(yè)模式,這個(gè)模式,我們完全可以叫“郭帆電影模式”。這部《流浪地球2》更進(jìn)一步促進(jìn)了我國(guó)電影工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程,而且積累了相當(dāng)硬核的成功經(jīng)驗(yàn),也改變了我國(guó)整體電影工業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展,快速發(fā)展格局,更進(jìn)一步提升了“中國(guó)電影速度”,從這一點(diǎn)來(lái)看,郭帆導(dǎo)演對(duì)于中國(guó)電影業(yè)的總體發(fā)展貢獻(xiàn)不言而喻,貢獻(xiàn)相當(dāng)大。
2017年吳京《戰(zhàn)狼2》取得了不菲的成就,從各方面來(lái)看可以說(shuō)是中國(guó)影視行業(yè)的一個(gè)標(biāo)桿,破局者。你現(xiàn)在回過(guò)頭去看,當(dāng)時(shí)因?yàn)樯鐣?huì)大環(huán)境的原因,兩岸三地老派文化工作者與新崛起的流量經(jīng)濟(jì)媾和,把中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)搞得烏煙瘴氣。一時(shí)間爛片滿地,被資本左右的影片只注重商業(yè)價(jià)值,不注重電影本身的藝術(shù)價(jià)值,自然不會(huì)長(zhǎng)久,也不得人心,這類的影片終究只是曇花一現(xiàn),只有內(nèi)容為王才是電影的核心。
我國(guó)的電影業(yè)起步并不算晚,但是很長(zhǎng)一段時(shí)間總體電影工業(yè)發(fā)展較慢,每年產(chǎn)出的好片并不多,遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于美國(guó)、韓國(guó)等一些國(guó)家。80,90年代國(guó)內(nèi)第五代導(dǎo)演們拍的大都是既不叫好也不叫座文藝片,和商業(yè)市場(chǎng)成熟商業(yè)電影產(chǎn)業(yè)不同,相反同時(shí)代的香港影視工業(yè)一度亞洲第一,世界前三。90年代末到2012年這十來(lái)年,華語(yǔ)大片盛行,但主要?jiǎng)?chuàng)作精英還是港臺(tái)為主,尤其是港片,武俠片、動(dòng)作片一度達(dá)到黃金發(fā)展期。
2012年過(guò)后,內(nèi)地電影市場(chǎng)隨著徐崢《泰囧》票房騰飛,而港臺(tái)影視工業(yè)卻在巔峰時(shí)代就落后好萊塢,然90年代中后期開始發(fā)展,又經(jīng)歷十多年發(fā)展的好萊塢特效工業(yè)碾壓世界,同時(shí)韓國(guó)電影工業(yè)又發(fā)展起來(lái)。
港臺(tái)電影人雖然有徐克等技術(shù)派,其代表作《蜀山傳》可謂開了奇幻片特效為主的先河,但港臺(tái)影視工業(yè)和好萊塢影視工業(yè)根本就不在一個(gè)體量和層級(jí)上,美國(guó)好萊塢特效可謂領(lǐng)先世界,碾壓一切其他公司,國(guó)內(nèi)拍片需要特效技術(shù),都是花大錢去好萊塢請(qǐng)團(tuán)隊(duì)。2019年我的顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)一行去拜會(huì)美國(guó)頂尖的特效及電影制作公司,看到他們的特效數(shù)字技術(shù)及制作水平不得不令人驚嘆。好萊塢和韓國(guó)影視工業(yè)更發(fā)達(dá),是因?yàn)槿思艺莆招袠I(yè)高端的核心技術(shù)。2019年前我國(guó)的整體電影工業(yè)水平雖然有了很大提升,但是總體還是落后于美國(guó)好萊塢特效技術(shù),但是最近幾年我國(guó)的電影業(yè)卻有了質(zhì)的飛躍,這首先得益于我國(guó)整體的綜合實(shí)力的提升,在各個(gè)賽道上我國(guó)彎道超車,在很多領(lǐng)域領(lǐng)先于世界,現(xiàn)在很多人民大眾仍沒(méi)有領(lǐng)會(huì)到我國(guó)的速度,只能有一個(gè)解釋比較合理,那就是文化自信仍不足,這一點(diǎn)需要自我反思和提升。
第二、中國(guó)電影業(yè)頭部影片領(lǐng)軍人物少,專業(yè)人才缺乏,最終以科幻片破局
從電影產(chǎn)業(yè)方面看,電影除了香港導(dǎo)演徐克和林超賢,內(nèi)地導(dǎo)演李路、陳思誠(chéng)、烏爾善、管虎和寧浩等都算得上是在影視工業(yè)上有追求的,都拍出了令人稱贊的作品。但如果論對(duì)于全套影視工業(yè)攝制集大成者,當(dāng)然是2019年熱播的曹盾導(dǎo)演的電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》,電影也是同一年郭帆導(dǎo)演拍的《流浪地球》。
四年前,也就是2019年,中國(guó)電影導(dǎo)演郭帆用一部國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》為中國(guó)科幻片創(chuàng)造了一個(gè)全新的里程碑,開啟了中國(guó)真正的科幻片元年,當(dāng)時(shí)看后內(nèi)心久久不能平靜,簡(jiǎn)直不相信這是我們的國(guó)產(chǎn)科幻片,拍的真是太震撼了!也就是郭帆導(dǎo)演的第一部電影《流浪地球》熱映,大家對(duì)中國(guó)科幻片產(chǎn)生了濃厚的興趣和滿滿的期待。作為一個(gè)純粹的中國(guó)科幻故事,《流浪地球》改編于中國(guó)科幻故事泰斗劉慈欣先生的科幻作品,自然是故事非常引人入勝,精彩無(wú)比,不但深深影響了中國(guó)的科幻迷,也對(duì)青少年提供了更多的興趣和想象空間。
《流浪地球2》可以說(shuō)是延續(xù)了第一部科幻故事,主要講的是前傳故事,這一次,他為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)更為宏闊的世界觀,也呈現(xiàn)出了中國(guó)電影工業(yè)化的更高標(biāo)準(zhǔn)。今年春節(jié)檔熱映的這部電影比第一部科技感更強(qiáng),科幻度更高,故事更耐看,道具及各個(gè)科幻場(chǎng)景,小到演員的服裝裝備,智能機(jī)器人,無(wú)人機(jī)、量子計(jì)算機(jī)、大到飛機(jī)、飛船等等更逼真,更有“質(zhì)感”,其次,在電影畫面與特效工業(yè)上達(dá)到了世界一流水平,并且還給出了在面對(duì)世界性災(zāi)難時(shí)的中國(guó)答案。一部電影真正的藝術(shù)價(jià)值和電影作品的核心思想是讓人們對(duì)未來(lái),對(duì)社會(huì),對(duì)人類產(chǎn)生更多的思考,不僅對(duì)生活,對(duì)未來(lái)有期許,也給人類帶來(lái)了更多的希望和力量。
第三、中國(guó)電影業(yè)自此開啟“郭帆電影模式”時(shí)代
影視科技一直是科幻電影繞不開的“關(guān)鍵詞”,《流浪地球2》的拍攝充滿挑戰(zhàn),相較于第一部來(lái)說(shuō),《流浪地球2》體量大了很多,涉及到的場(chǎng)景、人物、環(huán)境都更為復(fù)雜。導(dǎo)演郭帆透露,《流浪地球2》從2019年底創(chuàng)作劇本開始,到預(yù)演拍攝,再到拍攝完成一直按照工業(yè)化流程有序進(jìn)行。
《流浪地球2》這部電影開篇就深深地吸引人,用非常樸實(shí)的鏡頭展現(xiàn)出人們生活中最樸實(shí)的情景,然后就開啟了高燃時(shí)刻,可以說(shuō)整部影片太震撼了,太值得看了,這部影片每一幀都值得你去欣賞,如果說(shuō)把電影拍成一部藝術(shù)品,可以說(shuō)今年春節(jié)檔,這是唯一的一部電影藝術(shù)品,超值得觀看的大片。這部影片故事情節(jié)跌宕起伏,引人入勝,全程無(wú)尿點(diǎn),好不夸張的講,尿急了都不想去,生怕錯(cuò)過(guò)每一幅精彩的電影畫面。
這部影片如果用概括的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)出其亮點(diǎn),可以總體來(lái)講主要包括以下幾個(gè)方面:第一、科技感逼真,太震撼;第二、道具太科幻,超出了常規(guī)的想象力,很多新式武器都能在影片中呈現(xiàn);第三、故事展現(xiàn)細(xì)膩,演員演技真實(shí),代入感非常強(qiáng);第四、人文情懷演繹非常到位,突出人類命運(yùn)共同體,在自然災(zāi)難面前,唯有人類團(tuán)結(jié)互助,才能共同戰(zhàn)勝困難;第五、給人以力量和思考,人類的文明由人類自己選擇,但是,前提一定是善良和愛(ài)才能駕馭人性和人類文明;第六、把影片作為一件藝術(shù)品呈現(xiàn)給人民群眾;第七、帶給人更多的希望和自信,尤其是中國(guó)人,我們一定能行,一定能戰(zhàn)勝任何困難,也只有中華民族身懷大義,仁厚慈愛(ài),更熱愛(ài)和平,更愿意為人類付出更多,也只有中國(guó)人能在災(zāi)難面前勇于擔(dān)當(dāng),勇敢面對(duì);第八、該片引領(lǐng)了中國(guó)電影業(yè)以創(chuàng)造精品電影為己任,以電影藝術(shù)為宗旨的典范。
中國(guó)電影集團(tuán)公司黨委書記、董事長(zhǎng)傅若清曾展望科幻電影的未來(lái),提出科幻電影的“三個(gè)核心”:第一是人物和故事本身,第二是科幻影片所帶給人們的價(jià)值觀,第三就是制作層面的工業(yè)化水準(zhǔn)。傅若清用這三個(gè)方面來(lái)衡量《流浪地球2》,“我們的包容、樂(lè)觀、家國(guó)情懷等等,在世界電影或者世界文化里頭都是獨(dú)樹一幟的,第三個(gè)核心問(wèn)題是我們?nèi)绾文軌虬芽萍嫉墓I(yè)化的水準(zhǔn)提升起來(lái),那么中國(guó)科幻電影就能夠達(dá)到新的高度”。
導(dǎo)演郭帆坦言,“拍第一部時(shí)是摸著石頭過(guò)河,抱著一顆冒險(xiǎn)的心。第二部運(yùn)用了一些新設(shè)備、新技術(shù),做了全新的嘗試與探索”。在青島東方影都拍攝現(xiàn)場(chǎng),有一個(gè)隨時(shí)待命的“精加工車間”,落實(shí)《流浪地球2》每一件道具,確保每個(gè)鏡頭的完成都精致用心。在視效方面,郭帆表示,如山、石頭、植被等硬質(zhì)表面的視覺(jué)效果都有肉眼可見(jiàn)的進(jìn)步,“我們?cè)谔剿鳟?dāng)中,能逐漸看到它成熟的過(guò)程”。
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攝影指導(dǎo)劉寅介紹,團(tuán)隊(duì)為了更好的呈現(xiàn)震撼、逼真的視覺(jué)效果,主動(dòng)迎接技術(shù)挑戰(zhàn),專程從英國(guó)定制了一臺(tái)Titan設(shè)備運(yùn)到東方影都。Titan是全球運(yùn)動(dòng)控制臂機(jī)械里的技術(shù)天花板,是亞洲首臺(tái)、同時(shí)也是國(guó)內(nèi)唯一一臺(tái)。劉寅透露,《流浪地球2》開始著手去解鎖世界頂級(jí)技術(shù),為以后的科幻電影拍攝做準(zhǔn)備,也希望能為國(guó)產(chǎn)電影在復(fù)雜鏡頭調(diào)度和新穎的鏡頭語(yǔ)言、影像表達(dá)上提供合格的技術(shù)服務(wù)和一些屬于自己的研發(fā)探索。
40個(gè)國(guó)際頂級(jí)標(biāo)準(zhǔn)攝影棚,32個(gè)置景車間,國(guó)內(nèi)領(lǐng)先10000平米單體攝影棚,室內(nèi)外合一的水下制作中心,全流程后期制作的數(shù)字影音中心,國(guó)內(nèi)電影制作頂配場(chǎng)地——影視虛擬化制作平臺(tái)……作為青島影視基地的重要園區(qū)之一,東方影都的“硬核”硬件為中國(guó)科幻電影的拍攝撐起“鋼筋鐵骨”,“棚拍”變成科幻電影的主流方式,給業(yè)內(nèi)帶來(lái)觀念上的劇變——《流浪地球》《流浪地球2》首次打造了國(guó)產(chǎn)電影原創(chuàng)科幻史詩(shī)系列。郭帆導(dǎo)演介紹,“我們可以在這兒實(shí)時(shí)看到,而且可以實(shí)時(shí)跟對(duì)方說(shuō),就跟我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)拍戲是一模一樣的感覺(jué)”。
《流浪地球2》整部影片你會(huì)看到更多的中國(guó)元素,包括中國(guó)制造、中國(guó)科技、中國(guó)精神、中國(guó)力量、中國(guó)擔(dān)當(dāng)?shù)鹊?,這部影片融入了根植于中華元素更多的人文精神和人文情懷,最核心的思想是:地球是我們?nèi)祟惞餐募覉@,共建人類命運(yùn)共同體是我們共同的追求,也是我們團(tuán)結(jié)互助的最好詮釋。
第一部影片《流浪地球》主要講述太陽(yáng)即將毀滅,人類啟動(dòng)“流浪地球”計(jì)劃,推動(dòng)地球離開太陽(yáng)系尋找新家園的故事。而《流浪地球2》則聚焦地球開始“流浪”之前,展現(xiàn)太陽(yáng)危機(jī)初期,人類攜起手來(lái)迎難而上、攻堅(jiān)克難的經(jīng)歷。
該片以提出計(jì)劃將建造1萬(wàn)座行星發(fā)動(dòng)機(jī)的時(shí)代為故事背景,講述了“太陽(yáng)危機(jī)”即將來(lái)襲,世界陷入一片恐慌之中,萬(wàn)座行星發(fā)動(dòng)機(jī)正在建造中,人類將面臨末日災(zāi)難與生命存續(xù)的雙重挑戰(zhàn)故事。
在郭帆導(dǎo)演看來(lái),將時(shí)間線向前移,可以有效拓展影片的敘事空間?!啊读骼说厍?》可以更詳細(xì)地講述從近未來(lái)到地球‘流浪’前社會(huì)和環(huán)境發(fā)生的變化,人類采取了哪些技術(shù)應(yīng)對(duì)災(zāi)難。對(duì)于前作中已經(jīng)出現(xiàn)的人物角色,《流浪地球2》也可以更加清晰刻畫出他們的人生經(jīng)歷和成長(zhǎng)歷程。這些對(duì)于觀眾更好理解故事都將起到積極作用?!惫f(shuō)。
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郭帆導(dǎo)演表示,影片在故事講述和技術(shù)手段上繼續(xù)追求更多新的嘗試與突破,力求創(chuàng)作出植根于中華文化的科幻片。從整部影片來(lái)看,郭導(dǎo)的確做到了,而且還超出了預(yù)期。從整部影片的故事結(jié)構(gòu)、到服道化,包括主演及群演協(xié)調(diào)一致的成功出演,均達(dá)到了一流水平,尤其是科幻水平已是做到亞洲第一,達(dá)到世界頂尖水平,在很多方面甚至已經(jīng)超過(guò)韓國(guó)和俄羅斯特效,已經(jīng)與美國(guó)好萊塢特效相媲美,甚至在某方面超越了好萊塢特效水平。這一點(diǎn)也證明了我國(guó)電影工業(yè)化水平達(dá)到了世界一流水平。
《流浪地球2》影片中高聳入云的太空電梯、噴著藍(lán)光的行星發(fā)動(dòng)機(jī)、洞悉一切的量子計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)根服務(wù)器……這部電影滿滿的硬核科幻,再次帶來(lái)的大量硬科技元素,令觀眾大呼過(guò)癮。
整部影片中,我們可以看到包括門框式智能機(jī)器人、名為“笨笨”的機(jī)器人、“太空電梯”、“550W”量子計(jì)算機(jī),無(wú)人機(jī)、月球車、互聯(lián)網(wǎng)根服務(wù)器、宇宙空間站和星際探測(cè)器、宇航級(jí)通信等等,處處展現(xiàn)出了讓人眼花繚亂的高新科技技術(shù)。
對(duì)于影片中出現(xiàn)的超科幻的“太空電梯”,中科院計(jì)算技術(shù)研究所研究員、博士生導(dǎo)師王元卓先生從“概念、基本原理、組成部分、搭建方式、建造難題”等方面對(duì)太空電梯的設(shè)想和搭建進(jìn)行了解釋。他指出“太空電梯”的概念,最早是由俄國(guó)科學(xué)家、航天學(xué)之父齊奧爾科夫斯基在20世紀(jì)初提出,他曾建議利用一個(gè)太空繩索系統(tǒng),在空間站之上形成人造地心引力。
關(guān)于“太空電梯”的基本原理,王元卓介紹到:“用一條長(zhǎng)長(zhǎng)的纜繩,一端固定在地球上,另一端固定在地球同步軌道的平衡物,即空間站上。在引力和向心加速度的相互作用下,纜繩繃緊,太空電梯將利用太陽(yáng)能或者激光能沿纜繩上下運(yùn)動(dòng)?!?/p>
王元卓還舉例說(shuō),“空間站在空中的運(yùn)行,實(shí)際上與鏈球運(yùn)動(dòng)很像。地球就像運(yùn)動(dòng)員,空間站就像被拉住的鐵球,中間的纜繩就是太空電梯的索。只要空間站在同步軌道上,其離心力大于重力,那么電梯上下不影響空間站的運(yùn)行”。這個(gè)電梯可以很方便地運(yùn)輸人員和貨物,比發(fā)射火箭更安全且便宜。
他甚至還將太空電梯的“三步”搭建方式做了特別淺顯的介紹:
第一步,建造一個(gè)基座平臺(tái),選在暴風(fēng)雨、閃電和巨浪較少的海域,遠(yuǎn)離飛機(jī)的航線和衛(wèi)星的軌道;
第二步,發(fā)射卷有纜索的航天器到太空,讓纜索的一端借助重物墜回地面,最終與地球上的平臺(tái)相連接。同時(shí),另一端連接于太空的航天器上展開,地球自轉(zhuǎn)時(shí),太空電梯纜索就會(huì)產(chǎn)生向上的離心力,而地球的重力將纜索往下拉,這樣纜索就平衡了;
第三步,將履帶軌道固定在纜索的兩端,并且依靠從地面發(fā)射的激光,轉(zhuǎn)換成電能作為動(dòng)力加以推動(dòng)。
《流浪地球2》上映后有相關(guān)材料學(xué)專家表示,太空電梯可操作性的最核心問(wèn)題是找到合適的材料用作電梯纜繩,不僅要強(qiáng)度足夠大,還要考慮材料在極端條件下的服役性能,太空電梯也代表著人類對(duì)材料極限性能的追求。
智能量子計(jì)算機(jī)為啥可以超快?能同時(shí)處于多種狀態(tài)。這次《流浪地球2》中,“智能量子計(jì)算機(jī)”也讓普通觀眾長(zhǎng)了知識(shí)。
王元卓說(shuō),電影中的“智能量子計(jì)算機(jī)”只是借用了一個(gè)大家聽(tīng)說(shuō)過(guò),又有很多未來(lái)感的名字來(lái)稱呼550系列超級(jí)計(jì)算機(jī)。而在當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)中,量子計(jì)算機(jī)是一種可以實(shí)現(xiàn)量子計(jì)算的機(jī)器,是一種通過(guò)量子力學(xué)規(guī)律實(shí)現(xiàn)邏輯運(yùn)算、處理和儲(chǔ)存信息能力的系統(tǒng)。超級(jí)快,是智能量子計(jì)算機(jī)給觀眾的第一印象。對(duì)此,王元卓解釋說(shuō),傳統(tǒng)的數(shù)字電路只有0或1兩種選擇,量子計(jì)算機(jī)使用的粒子則能夠同時(shí)處于多種狀態(tài)?!耙怨庾訛槔?,光除了亮與滅,其本身有著不同的偏振態(tài),這種偏振態(tài)可以表示除了0與1之外的多組信息,量子計(jì)算機(jī)因而能夠同時(shí)承載更多內(nèi)容。”也就是說(shuō),普通的計(jì)算機(jī)單元一次只能處理一個(gè)數(shù)據(jù),稱之為1個(gè)比特,而量子計(jì)算機(jī)可以一次處理1個(gè)“量子比特”,這不僅是0和1的狀態(tài),而是一種疊加態(tài)??梢院?jiǎn)單認(rèn)為包含了多個(gè)數(shù)據(jù),從而使處理速度大大提升。
影片中出現(xiàn)的比如“殲20升級(jí)版殲20C垂直起降的新式戰(zhàn)機(jī)”也讓觀眾眼前了一亮。在影片中出現(xiàn)的科幻技術(shù)真的太多太多,比如“數(shù)字生命”科技虛擬技術(shù),圖恒宇的女兒圖YY因車禍去世后,圖恒宇思女心切,通過(guò)“數(shù)字生命”虛擬技術(shù)再造了數(shù)字生命“圖YY”,這一技術(shù)將人文情懷及人性親情展露無(wú)疑,雖然對(duì)于“數(shù)字生命”這一點(diǎn)頗有爭(zhēng)議,但有一點(diǎn)不可否認(rèn),那就是通過(guò)“數(shù)字生命”這一虛擬技術(shù)是可以實(shí)現(xiàn)人類記憶和生命再生。這也反映了“科技無(wú)限”的論證,在未來(lái)世界,科技將會(huì)實(shí)現(xiàn)一切可能。

從《流浪地球2》整部影片的攝制方面來(lái)探討我國(guó)的電影工業(yè)化進(jìn)程,我們會(huì)找到更多的事實(shí)依據(jù)。
《流浪地球2》根據(jù)數(shù)據(jù)劇組外特效人員近萬(wàn)人,常駐劇組的人員達(dá)到1189位,14個(gè)攝影棚同時(shí)開攝,共使用22000名群演,其中外籍群演超過(guò)17000人,不是非常精確的影視工業(yè)根本無(wú)法做到。《流浪地球2》已經(jīng)把中國(guó)影視工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈徹底建立,而且向中國(guó)流行文化全產(chǎn)業(yè)鏈走出了跨越的一步,這是非常不容易,也是非常了不起的一部,難怪98家央企集體硬核發(fā)聲支持這部電影。尤其是中科集團(tuán)更是喊出了“你們盡管想象,我們負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)”的口號(hào),這也反映了我國(guó)的綜合科技實(shí)力已經(jīng)達(dá)到了國(guó)際水準(zhǔn),尤其是基建,我國(guó)被許多外國(guó)親切地稱為“基建狂魔”,如今我們的工業(yè)化水平在很多領(lǐng)域已經(jīng)達(dá)到世界領(lǐng)先水平。
四年前,郭帆導(dǎo)演拍攝第一部科幻片《流浪地球》時(shí),可以講基礎(chǔ)非常薄弱,那個(gè)時(shí)期可以稱為半工業(yè)化運(yùn)作流程,整體電影工業(yè)化技術(shù)還不成熟,很多還依賴國(guó)外技術(shù)。像特效技術(shù),國(guó)內(nèi)很多影視公司出品的影片特效都要花大錢請(qǐng)韓國(guó)的特效師,美國(guó)好萊塢的特效師來(lái)做特效。像馮小剛當(dāng)年拍攝《集結(jié)號(hào)》時(shí)就是請(qǐng)了韓國(guó)著名的特效師李治允團(tuán)隊(duì)來(lái)負(fù)責(zé)特效技術(shù)。
那么,我們?cè)倏础读骼说厍?》,整個(gè)攝制過(guò)程,導(dǎo)演郭帆提到:“具體到電影創(chuàng)作上,中國(guó)電影在很多方面都實(shí)現(xiàn)了突破。比如,得益于強(qiáng)大的制造業(yè),尤其是3D打印和數(shù)控機(jī)床的應(yīng)用,我們制作的特殊道具精度達(dá)到產(chǎn)品級(jí)水準(zhǔn),營(yíng)造了逼真的畫面質(zhì)感……”。郭帆團(tuán)隊(duì)拍攝這部《流浪地球2》可謂以一己之力拍出了前所未有的世界頂級(jí)特效大片,這也是國(guó)內(nèi)其他任何影片都無(wú)法與之相比的,因?yàn)槠渌捌c《流浪地球2》根本就不在一個(gè)體量和等級(jí)上。
現(xiàn)在《流浪地球2》后就全面碾壓韓國(guó),印度和俄羅斯的影視工業(yè),妥妥的亞洲第一,只剩下向好萊塢追趕了。
在這部影片中,《流浪地球2》突破到影視產(chǎn)業(yè)以外的中國(guó)科學(xué)界、中國(guó)重工業(yè)、中國(guó)科技行業(yè),中國(guó)影視院校等等,已經(jīng)把整個(gè)中國(guó)工業(yè)技術(shù)整合進(jìn)影視工業(yè)圈里,這是個(gè)偉大的成就。第一部《流浪地球》只是請(qǐng)了個(gè)別專業(yè)顧問(wèn),但第二部科學(xué)顧問(wèn)涵蓋基礎(chǔ)物理、天體物理、航空航天、人工智能等等,他們跟著參與構(gòu)建了長(zhǎng)達(dá)20萬(wàn)字的世界觀架構(gòu),還涵蓋了政治、經(jīng)濟(jì)、文化等等社會(huì)科學(xué)設(shè)定。從這一點(diǎn)足以看出郭帆導(dǎo)演是多么有工匠之心和工匠精神,也只有他把《流浪地球2》既拍成了一部硬核科幻片,也拍成了無(wú)可挑剔的藝術(shù)品,難怪好評(píng)如潮,許許多多的觀眾觀影后以10分滿分制給予了9.5分,9.6分,9.7分,9.8分,9.9分,甚至有非常多的觀眾網(wǎng)友給出了10分滿分。

終于知道老美為啥破防了,這《流浪地球》不是科幻片,它是紀(jì)錄片啊。郭帆導(dǎo)演在一檔節(jié)目面對(duì)記者采訪時(shí)說(shuō)道:在做《流浪地球》第二集的一個(gè)設(shè)計(jì)的時(shí)候,我們就怕趕不上現(xiàn)實(shí),我們本來(lái)想我們殲20可以垂直起降做一個(gè)雙座版,然后當(dāng)我們正在設(shè)計(jì)的時(shí)候,突然間看到一個(gè)新聞,上面寫著雙座版已經(jīng)出了,我們想我們要趕快設(shè)計(jì),不然科幻就趕不上現(xiàn)實(shí)了。但是,我們是真的把科幻里的裝備都給造出來(lái)了,從殲20的垂直起降到救援隊(duì)的機(jī)械外骨骼劇組死磕細(xì)節(jié),他們居然用了真的外骨骼機(jī)器人。從拍攝現(xiàn)場(chǎng)可以看到,有一個(gè)箱子,就是從《流浪地球2》拍攝現(xiàn)場(chǎng)返回回來(lái)的一個(gè)箱子,那么一共呢,有九臺(tái)機(jī)器人到達(dá)了拍攝現(xiàn)場(chǎng)去支援這次的拍攝,拍《流浪地球》,當(dāng)時(shí)是第三代的產(chǎn)品,目前已經(jīng)迭代到第四代的產(chǎn)品,這批機(jī)甲2021年10月進(jìn)入劇組進(jìn)行拍攝,最關(guān)鍵的是這還只是第三代產(chǎn)品,如今都已經(jīng)更新到第四代了。有句話說(shuō)得好,過(guò)于落后可以展示,當(dāng)我們的科幻片開始搞的時(shí)候大部分已經(jīng)實(shí)現(xiàn)規(guī)模量產(chǎn)了,這個(gè)還是民用的,真正軍用的外骨骼也早已在部隊(duì)服役了。
中核集團(tuán)支持發(fā)聲,向郭帆導(dǎo)演及《流浪地球2》劇組喊話:你們盡管想象,我們負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)!中核集團(tuán)強(qiáng)勢(shì)喊話流浪地球,中國(guó)航天更絕,直接放出了我國(guó)航天運(yùn)輸系統(tǒng)發(fā)展PPT,這下子天梯、地球車站、空間驛站都有望在2045年成為現(xiàn)實(shí)了。這個(gè)PPT一出,老美那才是真的破防了,大家說(shuō)好一起吹牛一起玩,怎么你全部都開始量產(chǎn)了?之前月球基地計(jì)劃大家一個(gè)比一個(gè)吹的牛大,結(jié)果最后只有我國(guó)一步步按計(jì)劃實(shí)行了。也難怪郭帆導(dǎo)演都總是擔(dān)心劇組的想象跟不上國(guó)家現(xiàn)實(shí)的發(fā)展,因?yàn)檫@次國(guó)家隊(duì)集體站臺(tái)給他喊話了,這個(gè)《流浪地球2》還正在熱頭上,《流浪地球3》就已經(jīng)提上日程了。
國(guó)家隊(duì)組團(tuán)發(fā)聲力挺《流浪地球2》。國(guó)資委更是直接列出98家央企名單,強(qiáng)勢(shì)力挺《流浪地球2》。郭帆導(dǎo)演頓時(shí)更有了底氣,這也是98家央企給予郭帆的最大認(rèn)可和褒獎(jiǎng),這也再次證明了拍攝一部好電影,大家一定會(huì)喜歡和引起共鳴的,這同時(shí)也證明了郭帆及其團(tuán)隊(duì)真的是以工匠之心和工匠精神類拍這部電影的,把電影拍好才是最值得人民大眾尊敬的。
這幾天官方毫不吝嗇地大力為《流浪地球2》宣傳,央視一臺(tái)的專訪劉慈欣,焦點(diǎn)訪談專訪郭帆,電影頻道開專題討論片中的尖端裝備和道具制作,央視、人民日?qǐng)?bào)接連為《流浪地球2》發(fā)聲,中科院合成淀粉蛋白有了新突破,《流浪3》的糧食問(wèn)題穩(wěn)了,隨著國(guó)家隊(duì)的站臺(tái),《流浪地球2》在國(guó)外的票房也是水漲船高。

很多人說(shuō)《流浪地球》不就是一科幻片嗎?憑啥得到國(guó)家這么大的認(rèn)可?
那么我們從以下幾點(diǎn)深入分析就能找到答案:
一、如果我國(guó)沒(méi)有大規(guī)模基建的實(shí)力,你去拍1萬(wàn)個(gè)行星發(fā)動(dòng)機(jī)就很假,但事實(shí)是我國(guó)就是有這個(gè)基建實(shí)力,《流浪地球1》到《流浪地球2》用了四年,《流浪地球3》如果在2027年上映,那會(huì)兒沒(méi)準(zhǔn)我們已經(jīng)把行星發(fā)動(dòng)機(jī)給造出來(lái)了。
二、如果我國(guó)沒(méi)有自己的空間站、月球基地計(jì)劃,你拍中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人類領(lǐng)航空間站,建造地月電梯,那肯定會(huì)讓人覺(jué)得假,但這些我們都有,我國(guó)的航天技術(shù)和探月工程碩果累累,所以電影中的一切都變得順理成章了。
三、如果我國(guó)沒(méi)有量子計(jì)算機(jī),觀眾看到數(shù)字生命肯定會(huì)覺(jué)得沒(méi)多大現(xiàn)實(shí)意義,但現(xiàn)實(shí)是中國(guó)的量子計(jì)算機(jī)領(lǐng)先全球,中國(guó)量子計(jì)算機(jī)悟空即將問(wèn)世,國(guó)內(nèi)量子芯片生產(chǎn)線都亮相出來(lái)了,這時(shí)你就會(huì)覺(jué)得《流浪地球2》里的這些研究真的一點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)。
四、如果中國(guó)沒(méi)有聯(lián)合國(guó)的地位,你派一個(gè)中國(guó)人命令聯(lián)合政府按下地球發(fā)動(dòng)機(jī)總開關(guān),那就很假,就比如你讓韓國(guó)人、越南人或者日本人去演這個(gè)角色,觀眾第一時(shí)間估計(jì)覺(jué)得是他們?cè)谝庖鴮?shí)搞笑。但中國(guó)人完全沒(méi)有問(wèn)題,因?yàn)槲覈?guó)在國(guó)際上有這個(gè)地位,所以《流浪地球2》上映后,沒(méi)人覺(jué)得我們是在意淫,它只會(huì)讓人覺(jué)得中國(guó)真的能造出來(lái)這些東西。
郭帆導(dǎo)演這種工匠之心和工匠精神,自然會(huì)把《流浪地球2》拍成世界一流水準(zhǔn)的大片!《流浪地球2》的成功標(biāo)志著中國(guó)電影工業(yè)化水平越來(lái)越高,這部電影更是中國(guó)真正意義上的優(yōu)秀電影,引領(lǐng)了中國(guó)電影工業(yè)化產(chǎn)業(yè)鏈全流程協(xié)作運(yùn)作模式,更是中國(guó)電影的新標(biāo)桿,不是其他類似話劇般,小作坊制作電影能相提并論和比擬的。
《流浪地球2》劇組請(qǐng)了20多個(gè)科學(xué)顧問(wèn),郭帆說(shuō)自己最愛(ài)看科學(xué)家吵架。片中計(jì)算機(jī)的運(yùn)行代碼都是經(jīng)過(guò)科學(xué)設(shè)定的,片中的外骨骼、機(jī)械裝備更是花重金打造,調(diào)試了上百次。劇組用CG復(fù)原了吳孟達(dá)老師,用AI修復(fù)了李雪健的原聲。有網(wǎng)友指出預(yù)告片里起飛器有bug,郭帆立馬發(fā)文表示馬上改。
在這部《流浪地球2》影片中參與拍攝的重工徐工集團(tuán)提供設(shè)備早火了,它為《流浪地球2》先后投入42款61臺(tái)主機(jī)設(shè)備、400多套零部件及車間道具、61套三維模型、319名工作人員等等??萍脊景刘徶悄転椤读骼说厍?》提供了大量外骨骼;漫步者為電影提供了角色使用的耳機(jī)。同時(shí)那個(gè)劉德華,吳京變年輕的技術(shù)由影眸科技支持。
以前這種高級(jí)技術(shù)肯定直接找外國(guó)公司做(第二部投資還高),要么引進(jìn)外國(guó)先進(jìn)設(shè)備。所以,有多少導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)想到找國(guó)內(nèi)的技術(shù)公司,再去花時(shí)間,心血精力整合這種上下游全套產(chǎn)業(yè)鏈呢?而郭帆導(dǎo)演帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)做到了,《流浪地球2》背后各領(lǐng)域類似科技公司團(tuán)隊(duì)不計(jì)其數(shù),可能很多人還是不理解這有什么意義。從影視產(chǎn)業(yè)鏈本身角度來(lái)講,專業(yè)團(tuán)隊(duì)提供的專業(yè)支持真的很棒,國(guó)內(nèi)多家相關(guān)公司參與,自然帶動(dòng)了參與公司的產(chǎn)業(yè)鏈和經(jīng)濟(jì)鏈,從大的方面講,這正是中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程的統(tǒng)籌發(fā)展和協(xié)調(diào)發(fā)展模式。郭帆導(dǎo)演和其團(tuán)隊(duì)可謂助推了中國(guó)電影工業(yè)化的進(jìn)程,其貢獻(xiàn)巨大。
《流浪地球2》成功利用電影本身的傳播價(jià)值進(jìn)行了中國(guó)文化、中國(guó)元素、中國(guó)精神和中國(guó)力量及中國(guó)擔(dān)當(dāng)?shù)奈幕敵觯a(chǎn)生世界頂級(jí)文化IP的文化產(chǎn)業(yè)效應(yīng),這也就是所謂的第三步:新時(shí)代中國(guó)流行文化產(chǎn)業(yè)鏈全面建立,中國(guó)流行文化輸出世界。
從《流浪地球2》這部電影的成功,我們可以暢想中國(guó)電影工業(yè)化發(fā)展未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì),主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn):
1、自此開啟了“郭帆電影模式”,并掀起中國(guó)科幻電影的熱潮;
2、中國(guó)電影工業(yè)化運(yùn)作流程將進(jìn)一步得到創(chuàng)新發(fā)展,最顯著的是會(huì)根據(jù)“郭帆電影模式”催生更多的影視公司攝制水平邁向更高的水平,并縮短攝制周期,這主要得益于“郭帆電影模式”的成功經(jīng)驗(yàn);
3、全國(guó)各地將加大對(duì)于影視業(yè)實(shí)體的扶持力度,提升地方影視基地的建設(shè)強(qiáng)度和規(guī)模;
4、會(huì)催生影視產(chǎn)業(yè)園在全國(guó)如春筍般遍地開花;
5、會(huì)催生影視周邊生產(chǎn)建造,提升影視衍生品市場(chǎng)空間;
6、會(huì)促進(jìn)中國(guó)電影業(yè)工業(yè)全產(chǎn)業(yè)鏈同步協(xié)調(diào)發(fā)展;
7、會(huì)擴(kuò)大影視專業(yè)人才就業(yè)崗位,尤其是數(shù)字特效專業(yè);
8、會(huì)每年增加更多高質(zhì)量、正能量的優(yōu)秀影片;
9、會(huì)催生更多的科幻小說(shuō)及編?。?/p>
10、會(huì)促進(jìn)城鄉(xiāng)院線影院數(shù)量增量及規(guī)模擴(kuò)大;
11、會(huì)向世界輸出更多的中國(guó)文化元素和中國(guó)精神。
未來(lái),中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)從整個(gè)工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈深入研究,結(jié)合實(shí)際,創(chuàng)新運(yùn)營(yíng)模式,優(yōu)化院線(影院)排片機(jī)制和觀影舒適度,讓觀眾更樂(lè)于到影院觀影消費(fèi),提高影院票房經(jīng)濟(jì)科學(xué)化、正規(guī)化、公平化水平;我們相信我國(guó)的電影工業(yè)化進(jìn)程會(huì)邁向更高的目標(biāo),而且會(huì)向更高的攝制水平邁進(jìn),也更會(huì)把中國(guó)文化輸出到世界各地。
(作者系資深作家、編劇、影視策劃人、制片人;泰山讀書會(huì)創(chuàng)始人,麒麟讀書會(huì)和昆侖書院創(chuàng)始人、院長(zhǎng))
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