作者：沈 學(xué) 印
小說，有人說，它所要有的效果就是一驚一詐，耍盡花樣，使盡花招。
我以為，說到底，還是要考驗(yàn)和驗(yàn)證一個(gè)作家的構(gòu)造能力、想象能力、無中生有的能力、亂中取勝的能力。
小說，當(dāng)是語言的藝術(shù)。
小說，在敘事過程中，對事物形象進(jìn)行準(zhǔn)確地描述時(shí)，必須要依靠來源于大量的閱讀實(shí)踐和長期對生活進(jìn)行細(xì)致觀察的積累。
小說的創(chuàng)作，必須具有閱讀的大容量，有對生活的豐富積累，還要具有準(zhǔn)確的裁剪能力，以及布局合理，語言爽利，情節(jié)新奇，不落俗套的功夫，使出場的人物、表述的事件、篇章的結(jié)構(gòu)、懸念的設(shè)置、場面的安排、對話的敘說、細(xì)節(jié)的精雕等都得完備、自然、脫俗，總是能將遙遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)的遙遠(yuǎn)接合的順理成章，天然巧合，讀之可信、不顯突兀，意趣盎然，回味幽遠(yuǎn)，又有感慨。
小說的創(chuàng)作，其精髓就是塑造人物，為人物服務(wù)。
小說的創(chuàng)作，更為主要的是典型人物的塑造，情節(jié)結(jié)構(gòu)的合理安排，人物細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確雕刻，使之生動(dòng)傳神。
小說，其情節(jié)和細(xì)節(jié)是不一樣的，情節(jié)是故事，是發(fā)展的故事。
小說，是通過一個(gè)個(gè)情節(jié)來完成的，而情節(jié)是可以編造或虛構(gòu)的。
小說的細(xì)節(jié)就不是這樣了，細(xì)節(jié)必須真實(shí)可信，失真的細(xì)節(jié)必然會(huì)露出生活的破綻。但小說的細(xì)節(jié)也是為了烘托人物服務(wù)和設(shè)計(jì)的。
應(yīng)當(dāng)說，小說的情節(jié)好寫，但細(xì)節(jié)就往往難以尋找了。
必須承認(rèn)，小說創(chuàng)造是一種“莊嚴(yán)的說謊”，惟有細(xì)節(jié)才是真實(shí)的保證。
但是，細(xì)節(jié)又不是生活中的所有瑣碎行為和東西。一個(gè)細(xì)節(jié)可以寫活一個(gè)人物或一篇小說，并使其整編小說大增其色。沒有生動(dòng)細(xì)節(jié)的小說不是好小說。因?yàn)榧?xì)心就是小說寫作成功的重要因素。
當(dāng)然了，必需的思想內(nèi)涵，主題確立，立意和敘述手法，語言運(yùn)用等也是十分重要的寫作要素。
我覺得，魯迅的小說《阿Q正傳》在細(xì)節(jié)上就有如此的描寫。如：
阿Q一邊摸著小尼姑的光頭，一邊還要說：“和尚摸得我就摸不得了！”
雖是一個(gè)動(dòng)作，雖是一句話，卻把阿Q的典型無賴形象刻劃的很準(zhǔn)確到位，入木三分。
《孔乙己》中也有同樣的描寫，孔乙己給小孩分茴香豆時(shí)，不也是一邊分一邊又叉開手指蓋住碟子，口里也是自言自語：“多乎哉？不多也！”
實(shí)際這些都是屬于細(xì)節(jié)上的描寫，很能讓孔乙己那種善良而迂腐的典型性格活靈活現(xiàn)于字里行間，留下過目不忘的印象。
如果壓抑的回想，在魯迅的所有小說里都講了那些故事？都是些什么樣的故事？我想能記住的人不一定會(huì)是太多的，但魯迅所塑造的人物卻能久久地留在讀者的腦海中。在這一點(diǎn)上，我相信會(huì)有很多人能順口數(shù)處，如；阿Q 、祥林嫂、孔乙己、閏土等等。再如：九斤老太、豆腐西施、小 D、吳媽等等。
這是為什么呢？
這就是那些鮮活的人物與真實(shí)的細(xì)節(jié)給人們留下的極其難忘的印象。
所以說，寫好小說必須要從人物的塑造和細(xì)節(jié)的描寫入手。
正如前蘇聯(lián)著名大作家托爾斯泰所言：“小說是訓(xùn)練作家寫作的最好學(xué)校?！?/span>
從明起，我也試試寫小說？
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