【如是詩刊】禪意心生
它有落在人世間最咸的淚水
詩/溫小撫
它一邊低垂著乳頭，以便孩子們
可以輕松地吮吸更多
同時，又不時地用舌頭
說著一些疼過的話
然后，就是一陣長長的沉默
沉默可以平衡一些事情
木樁和粗大銹鐵絲圍攏的牛欄
潮濕，散發(fā)著濃烈異味
蚊蟲的天堂
如果不是僅剩下一層皮
它體內(nèi)的骨頭
一定會走到我眼前
告訴我，稻田里被它梨出老繭的溝痕
馱過的磚塊與瘦月
還有堆積的食草
不止一次地都對我說過
母牛雕琢在臉上
是它們見過，人世間最咸的淚水
?
?正空賞析:這首小詩的細節(jié)描寫深入事物肌理，真實而貼切。詩歌是對生活的一種觀照，它來源于生活。若無植入血肉的現(xiàn)實經(jīng)歷，有著深沉的農(nóng)耕情結(jié)及悲憫情懷，寫不出如此飽含深情的"牛"詩。全詩僅兩段，第一段描述了老牛哺乳的畫面，并有機地融進自我觀點，完美地完成了具象到抽象的轉(zhuǎn)換，給讀者帶來啟示性的內(nèi)置。細致入微的刻畫，讓人有身臨其境之感。第二段是詩歌的重心，在描寫母牛簡陋生活環(huán)境的同時，詩人以獨特的匠心布局及超驗的精神思維，令母牛的骨頭及一切勞作過的對象說出牛的辛酸，并以此巧妙地點出主題一一一人世間最咸的淚水。這種寫法跳出了直接發(fā)出感慨的窠臼，避免了語言的概念化，更為噬心，令人為之動容。小詩語言平實而流暢，描寫貼近現(xiàn)實，真切入微，是首成功的、打動人心的悲情詩歌。
瞬間
文/胡有琪
真的 你很丑
我已找不到語言來形容你的丑
但此時 我渴了
你卻遞上了唯一的一碗水
那水很清很亮 但也很普通
在我眼里
它才是甘露 比一杯醇酒還醇
此時 那水解渴
在那一瞬間
我才發(fā)現(xiàn)
養(yǎng)眼的美人都不過是一些面具
或者說 是一些燈具
你 才是菩薩
正空賞析:這首詩并不復雜，但寫的真實可信。民間說:"丑妻破襖，家中無價之寶"，說是這樣說，但在街上沒有哪個男人不對美女多看一眼，愛美之心人皆有之，無可厚非。當災難來臨，心靈之美才真正得以體現(xiàn)。作者一家可能羊了，饑渴難忍時，丑妻遞來唯一的一碗水，也是救命的水。那一刻，敏感而多思的詩人瞬間醒悟:丑妻是菩薩化身，心靈之美和菩薩一樣，而美人只是外在的面具。小詩語言樸素流暢，所寫情節(jié)來自生活，很接地氣，又因為真實感受所以感人。對于現(xiàn)今多災多難的人間，有一定的教育意義。
春天
文/花祥晨
這是一年最寒冷的時候
世人也開始看見春天
無數(shù)的寒風穿透
被土地包裹的北方
小麥啊，何其柔軟的胸膛
沉默在腳下，低唱
潛伏，永恒溫暖的太陽
遺忘陌生和熟悉的渴望
背起記憶，走進流浪
今后，我如再遇見舊友
不談論金錢
也不談論理想
正空賞析:這首春天頗有意思，全詩四段，第一段點明寫作時間是寒冬，并不是真正的春天。這樣的開篇很有新意。詩人將"冬己來臨，春天還遠嗎"作了自己的詮釋。第二段寫小麥與土地，仍是當下的冬景。第三段寫太陽流浪，而詩人內(nèi)人深處的渴望是春天。耐人尋味的是最后一段，"今后/我如再遇見舊友/不談論金錢/也不談論理想"。這樣的句子放在全民與病毒戰(zhàn)斗的今天，如此深入人心，沒有健康，金錢和理想多么空洞與虛泛。春是老生常談的主題，但詩人將其與現(xiàn)實境遇相結(jié)合，寫出了心中別樣的春，道出大眾的渴求，極易引人共鳴。
在河邊，巧遇白素貞
文/黃春祥
那時，她已被打回原形
剛剛蛻完一層白皮
正在草叢中蠕動
她可能知道我不怕她
看見我，竟沒有招惹我
只自顧自地往前爬
我知道她的來歷
明白她的師承和武功
自我量力之后
也朝相反的方向，快速遠離她
之后，我心跳加速
是不時回頭望望
看她是否反悔追蹤而來
直到很久很久過去
我仍不敢再去那段河邊：
邂逅雖美，但有很大的風險
正空賞析:"一朝被蛇咬，十年怕草繩"。詩人一次偶然邂逅，仍不敢去那段河邊。那么美的白娘娘為什么害怕呢？原因是這位白素貞與詩人相遇時未現(xiàn)美人身，而是原始的蛇身，能不害怕嘛。這是一首目及之詩，詩人可能是親身經(jīng)歷，因此敘述的逼真動人，仿佛聽到他心率的狂跳聲，尤其是那種矛盾反悔的復雜心態(tài)，細致而真實。詩人很好地踐行了拉金的:"可讀性就是可信性"的寫作原則，給我們帶來一段沾著草香、冒著熱氣的巧遇。
鑰匙迷途
文/徐東祥
舊鎖一直寂寞在大門上
潮濕的內(nèi)心，生出
銹蝕的疼痛
一次次呼喚，想喚回
鑰匙的愛惜，打開纏綿之門
卻一次次失望
鑰匙抹著油，貪婪
打開另一把華麗的新鎖，才知
牛馬不相及
鑰匙再想感化舊鎖的心扉
舊鎖那顆死去的心
早已把鑰匙深深地埋葬
正空賞析:詩人選擇鑰匙與鎖兩個喻體來詮釋一段感情，真是精妙無比，令人眼前一亮。而愛情的天敵是背叛，遇之必死，所以"舊鎖那顆死去的心/早已把鑰匙深深地埋葬"。背叛的原因很多，小詩所指是貪婪，物質(zhì)的貪婪，是普通人的本性。華麗的大房子，理性的講，沒有人不喜歡，但是它裝不了愛情，愛情之花是沖動而感性的，易開易謝。我將愛情分為三個階段，青年時期大多是心血來潮的外表吸引。中年時期的愛情更傾向生理、心理及生活的需要，講究適用性，婚內(nèi)情感還有家庭責任的擔負。老年時期的愛情已升華至親情、習慣與陪伴的綜合體，是最可貴、牢靠、真摯而現(xiàn)實的情感。詩人的感情可能接近前兩個階段銜接處，敗在物質(zhì)條件。當今社會，那種融合三個階段，貫穿一生的恩愛已少之又少，所以不必掛懷。讓錯誤的過去隨風而去，迎接正確的未來。詩人用短短十幾行，講述了復雜的情感歷程，可見其不同凡響的詩寫表達力和詩意萃取力。
等待認領(lǐng)的事物
文/王麗霞
黑色輕擁著黑色
時間迷失于模糊的拓片
木梯與頹墻打著謎語
陡峭的美
在日子的接縫中無心抖落
幾聲鷓鴣
繞過故事里的每個人
依然是
黑白灰的底色
從未遠離 也從未走進
鄉(xiāng)音
被涂抹成不定型的橘花香
有時白如月光 有時靜如旴水
而待歸的人
在等待一枚春天的繡花針
將自己認領(lǐng)
正空賞析:將鄉(xiāng)愁寫的如此婉約而唯美，很是驚喜，而且是我們?nèi)缡侨鹤髡摺Ｔ娙说泥l(xiāng)愁如一張老照片，真切又幽遠。全詩分為五段，分別用夜色、木梯與墻、鳥鳴、鄉(xiāng)音與游子期盼等角度集中詮釋對故鄉(xiāng)的情懷。以詩人跳躍的意識流為主線，如散點透視般的鏡頭聚焦故鄉(xiāng)，思念到極處，畫面從心頭走進筆端。詩人的擬人、通感等修辭手法用的機靈純熟，在具象與抽象之間隨意轉(zhuǎn)換、穿梭。如"木梯與頹墻打著謎語/陡峭的美/在日子的接縫中無心抖落"，在這里"美"有心，梯和墻長著嘴。最后一段"而待歸的人/在等待一枚春天的繡花針/將自己認領(lǐng)"，給讀者帶去無盡的遐思與猜測，平添了詩歌意趣，引人深思和品味。春天的繡花針，是細雨？草尖？還是花蕊與柳絲……小詩詩語唯美，簡潔精煉，做到了情景交融，是首情思與情感并舉的優(yōu)秀詩篇。
焰火
文/點滴素練
美的，嬌滴的夜色
游園的人
亭亭玉立在小橋上
手機攝像朦朧光線
焰花啟盼火的眼
整個文化園醉了波濤的燈光，可被任意顧望
粉紅長袍閃耀星辰。焰火沖霄漢
曇花一現(xiàn)
熏香撲鼻
這個夜有點消魂
一股暖流在闌珊處
美 掙破了春天
正空賞析:這首詩不難理解，近乎白描般的平鋪將焰火的美艷與觀賞的人們定格在紙上。打動我的是最后一句:"美 /掙破了春天"，能動化的擬人美妙而溫暖。以前見過寫種子撐破春天，小草擠破春天，但這樣寫焰火之美的僅此一詩，極富創(chuàng)意。好的意象與陌生感會讓詩歌為之一亮，如同煙火，此詩便是，這來自詩人良好的詩性語言自覺和詩歌創(chuàng)新意識，讓詩歌的審美性得到拓展。
立春
文/黃春祥
有人在冬的盡頭
添了一把火
于是春天就來了
最先看見這團火焰的
是迎春花
她用金黃的嗓音喊了一聲：
春來了
一時間，百鳥歡鳴，冰河破裂
冬天所有的不幸、苦難，煙消而云散堂
第一縷陽光，溫暖、新鮮
孵化著廣闊的大地
河邊的垂柳，綻出了新芽
正空賞析:這首小詩充滿正能量，特別適合送走病毒陰霾的新春。吸引我眼晴是詩的開頭敞開式的切入:有人在冬的盡頭/添了一把火。我想冬的盡頭的那把火是千家萬戶的灶堂；是果決放開管理疫情的高層決策；是新春的那束沖天煙花……以及無數(shù)熱愛生活的心靈高歌，如此，迎春花才能一嗓子喊出無限春光。此詩貼近生命的一面是對春色的欣喜感知，給人以滿面春意的喜悅。
荒漠
文/杜曉旺
運來五萬公斤駝鈴
九百公頃帶碧水的鏡子
少許仙人掌花
栽上沙柳烏拉草
摘一個集團軍的云朵護衛(wèi)
每粒沙子上都是
紀開琴石光銀的倔犟
你卟嚕卟嚕的心里
就是沒有我
就這樣一直荒著
正空賞析:這首小詩很別致，前面七句鋪排，全部敘述美化沙漠的過程，用通感的手法進行物象處理，極富詩意。"運來五萬公斤駝鈴/九百公頃帶碧水的鏡子"，這里的聲音有重量，玻璃如田野，一幅幻想中的綠洲如畫面一一展開。"摘一個集團軍的云朵護衛(wèi)/每粒沙子上都是/紀開琴石光銀的倔犟"，云朵沙子人格化，具備人的性格和職業(yè)，側(cè)面贊揚了治沙英雄的執(zhí)著精神。結(jié)尾真正落到實處，道出心聲一一一自我情感的荒漠化。小詩結(jié)構(gòu)嚴謹，過渡自然，感情真摯動人。象聲詞"卟嚕卟?！宓氖褂帽普娑纹?，為情感的表達增加了力量和可信度，是小詩的一大亮點。
春雨如詩
文/黃春祥
一把傘，二把傘，三把傘
十把傘，百把傘，千把傘
在絲絲的細雨中
無數(shù)的傘，旋動春色
掀起一場聲勢浩大的潮
雷公助威，電母相催
蟄伏的精靈們再也藏不住
紛紛走出洞穴
加入到這盛大的狂歡之中
紫燕穿梭，彈奏著雨的絲弦
美麗泛濫，花朵們都少女一般
綻放的青春難以掩飾
整個春天，如詩的春雨
令人沉醉。趁著濕潤充沛
我點豆、播種，期望
把春雨多汁的歡樂
長成今秋豐收的金黃
正空賞析:詩人不以雨入場，而以雨的對應物"傘"切入，規(guī)避了落入"春雨"的俗套。由傘向外輻射，牽出雷公、電母、精靈，擴大了精神視野，增加了詩意版圖。開篇傘的重磅重復，凸顯了春的生機，由人的歡快、狂歡、綻放，將春雨的美好推至高潮，令人振奮，洋溢著不可扼制的喜悅感。詩語上，詩人用詞考究，虛實轉(zhuǎn)換自然流暢，并運用大量的擬人，增強了春的詩意空間。如"無數(shù)的傘/旋動春色"，"紫燕穿梭/彈奏著雨的絲弦"，"把春雨多汁的歡樂/長成今秋豐收的金黃"。這是一首心靈意識流露出來的小詩，并加上主觀心境的表達，反映了詩人充滿希望樂觀向上的精神風貌。
深圳北站
文/甘萬軍
到過深圳北站的人
如果心細一點就會發(fā)現(xiàn)
這里的高鐵在低處
而地鐵在高處
這高高低低的安排
反正高低我是看不懂了
但我想
如果把這北站的地鐵
比做底層的百姓
把這北站的高鐵
比做高高在上的官員
那么
這座城市就有了它的高明之處
正空賞析:在我有限的記憶里，方位之美最成功的詩歌是卞之琳的《斷章》:"你在橋上看風景，看風景的人在樓上看你"。這首詩以交通線路的高低切入，如繞口令一般反復比較，最后指向人心向背，以小見大，很有意義。詩人想說的是高高在上的官員，甘當公仆，將底層百姓視若父母，舉在頭頂，才是高明的思想方位取舍。戰(zhàn)國思想家荀子曾說:"民是水，官是舟，水能載舟，亦能覆舟。"已說明百姓之重，所以詩人寫:如果把這北站的地鐵/比做底層的百姓/把這北站的高鐵/比做高高在上的官員/那么/這座城市就有了它的高明之處"。高舉百姓，贏得人心，當然高明！詩人以貼近生活的題材，平實的口語，道出官民關(guān)系的重要性，應當引起關(guān)注。
故鄉(xiāng)
文/張成良
故鄉(xiāng)，流浪的巢
天空的白。像云，像雪花
落在梅的枝頭
抓住泥土里的傷害
搖搖晃晃的人間
是一只候鳥遷移，打包背起行囊
鐵軌在風中穿梭
鄉(xiāng)間的林子，密不透風
我把故鄉(xiāng)擰緊加固，放進一個壇子
故鄉(xiāng)，是靈魂的巢
像一只蝴蝶，穿越人間的脊椎
正空賞析:鄉(xiāng)愁是千古不變的詩寫母題，想寫出新意實屬不易，張良成的絕技是以新穎而獨特的比喻取勝。這首小詩共四段，起承轉(zhuǎn)合比較規(guī)范。將故鄉(xiāng)寫成流浪的巢，用動態(tài)的具象比喻靜態(tài)的抽象，具有主觀特色的創(chuàng)新意識。"我把故鄉(xiāng)擰緊加固/放進一個壇子"，這句同樣是成功的虛實轉(zhuǎn)換，且形象逼真，令人叫絕。"抓住泥土里的傷害"，應該是職業(yè)的辛勞卑微，大批農(nóng)民工的真實記錄，為了生存，苦、累、臟、重搶著干，沒有選擇的余地。最后一段呼應首句，形成自然閉環(huán)的詩寫建構(gòu)。小詩是社會低層勞動者居無定所的生活寫照，具有深切的悲憫情懷。但他們是人間的脊椎，撐起千千萬萬的人世大廈，真正的勞苦功高，值得關(guān)注和稱頌。
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