中國(guó)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)，是世界文化藝術(shù)寶庫(kù)中的精華，具有深厚內(nèi)涵和神韻，所蘊(yùn)含的美也是無(wú)窮的。為宣傳書(shū)畫(huà)藝術(shù)，展現(xiàn)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的精妙之處。
人物概述
在中國(guó)傳統(tǒng)思想觀念中，女性一直是備受壓抑的對(duì)象，尤其在藝術(shù)領(lǐng)域，“女子無(wú)才便是德”的說(shuō)辭，便是壓制女性力量的最好證明。然而，女人，她們敏感、直覺(jué)意識(shí)強(qiáng)、內(nèi)心世界豐富細(xì)膩，能夠把內(nèi)在的生命力轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)造動(dòng)力，表述出不同於男性的藝術(shù)世界。她天生擁有強(qiáng)烈的感受力和對(duì)直覺(jué)的表現(xiàn)性，在藝術(shù)語(yǔ)言層面實(shí)現(xiàn)了先鋒探索和自我超越，作品呈現(xiàn)出對(duì)內(nèi)心精神世界與現(xiàn)實(shí)生活的獨(dú)特視角與深刻闡釋。舉例來(lái)說(shuō)，她很具象地畫(huà)樹(shù)、畫(huà)花，卻畫(huà)出了超現(xiàn)實(shí)的絢麗與悵然，這種以實(shí)顯虛的手法，在意識(shí)流繪畫(huà)風(fēng)靡的當(dāng)代，算得上一股清流。
作品特色
美術(shù)史上，有的畫(huà)家，畫(huà)風(fēng)幻怪詭奇、思緒幽深憤婉，致使論家難以歸類(lèi)，闡揭不休。有的畫(huà)家，則一派古談天成、渾淪純粹，讓論家無(wú)從置喙，欲說(shuō)還休。黃巧嫻的繪畫(huà)作品色彩鮮豔豐富而不失整體感，既有自然的風(fēng)貌，也有植物花卉作品的隨筆臨畫(huà)。作品中融入了許多女性的理解和變化，看見(jiàn)她的作品會(huì)讓你愛(ài)上水彩，通過(guò)她高水準(zhǔn)的水彩理念和別具一格的水彩運(yùn)筆，讓你從心靈深處感知到色彩和水彩藝術(shù)的魅力。
黃巧嫻的每一幅作品都非常乾淨(jìng)、透明，蘊(yùn)藏一種美妙和飄飄欲仙的神秘感覺(jué)。水的印痕無(wú)處不在，卻又那麼清新自然，是水彩的美麗，是淡雅的藝術(shù)。她的繪畫(huà)作品趨向於寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)之間，真實(shí)的物體結(jié)構(gòu)輪廓，可以看清靜物實(shí)體，美在意境的美感，與更深層次水波的意味相融合，似細(xì)膩的、似輕柔的、似令人身臨其境的美感。
社會(huì)榮譽(yù)
1、香港國(guó)際青年藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)暨公共事務(wù)營(yíng)運(yùn)總監(jiān)
2、《香港仔Lion Rock Daily》及《成報(bào)》專(zhuān)欄作者
材質(zhì)：油畫(huà) 尺寸：113×113cm
藝術(shù)的表現(xiàn)是一種多元素契合的結(jié)果，既非是單方面的觀念呈現(xiàn)，也并非是某一技法的行為過(guò)程。就以油畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，熟能生巧者雖有技法功底，但畫(huà)中卻總是會(huì)缺失于內(nèi)在的精神蘊(yùn)藉，而深諳時(shí)代氣息和文化內(nèi)涵者，雖然是有其獨(dú)特的心跡層面，但若無(wú)技法之功，作品也同樣是難逃于紙上談兵的外行門(mén)道，是謂徒具而不可抒發(fā)也！因此油畫(huà)藝術(shù)的優(yōu)劣高低，是不能憑借單一的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判，無(wú)論是從技法方面來(lái)說(shuō)，還是從內(nèi)在方面來(lái)看，其都是需要畫(huà)家同時(shí)具備，并且同時(shí)兼善！而今日的黃老師作為當(dāng)下畫(huà)壇內(nèi)的一名實(shí)力派油畫(huà)名家，他的油畫(huà)造詣顯然就是具有著一種十分成熟的創(chuàng)作體系，于外技法表現(xiàn)寫(xiě)實(shí)自然，于內(nèi)精神賦予時(shí)代格調(diào)，如此一來(lái)，整幅油畫(huà)作品的品味深度和審美高度就均是有步入同一妙境！超然純粹，視域交融！
材質(zhì)：油畫(huà) 尺寸：80×100cm
在畫(huà)面的題材方面上，黃老師則是選用自然風(fēng)情方向，取景追求于心跡的結(jié)合，一幅懸崖峭壁的自然畫(huà)境，仿佛是有被賦予了十分濃厚的澎湃情懷，且隨著畫(huà)中地形地貌的相互映照，這一情懷感覺(jué)即是表現(xiàn)的更加明顯！當(dāng)然，如此超寫(xiě)實(shí)的油畫(huà)風(fēng)景塑造，也必然是離不開(kāi)黃老師那崇敬自然的藝術(shù)之心，純凈之美的自然靈魂，在這一刻可謂盡是有升華到了極致！
材質(zhì)：油畫(huà) 尺寸：80×100cm
而在后者題材的山水方向上，黃老師的創(chuàng)作造詣也完全可以說(shuō)是當(dāng)下畫(huà)壇內(nèi)少有的佼佼者！不同于大多數(shù)貫徹西方式油畫(huà)審美的大眾畫(huà)家，黃老師的一些畫(huà)面表現(xiàn)則是有同時(shí)兼?zhèn)淞藮|方民族的視角格調(diào)和取景風(fēng)貌，而畫(huà)中那些屬于東方文化建筑的題材，也不僅僅只是一種外在的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，它更可以說(shuō)是一個(gè)民族的文化根源和脈絡(luò)！是有通過(guò)黃老師的畫(huà)筆而得以舒展，更是有通過(guò)黃老師的畫(huà)面而得以濃縮！歷史記憶，由此而生！
材質(zhì)：油畫(huà) 尺寸：80×100cm
在現(xiàn)實(shí)主義中締造自然與時(shí)代精神?！翱觳褪健钡乃囆g(shù)作品，是當(dāng)下藝術(shù)界內(nèi)的一個(gè)不可否認(rèn)的創(chuàng)作事實(shí)，但無(wú)論是充滿(mǎn)匠俗氣味的單層次創(chuàng)作，還是趨名負(fù)利的展覽型創(chuàng)作，其都是不能詮釋油畫(huà)藝術(shù)本身所具備的文化性和思想性，這是精神維度的差距，也是修養(yǎng)語(yǔ)境的不同。而今日的黃老師顯然就是屬于一位深具于藝術(shù)眼光和敏銳思考的文化型畫(huà)家，創(chuàng)作油畫(huà)具于寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)，同時(shí)又不失于自然主流和歷史人文的雙重契合，每一幅油畫(huà)作品的繪成，可謂都是有充分詮釋了現(xiàn)代油畫(huà)的藝術(shù)真諦！美感理想，貫徹始終！
材質(zhì)：油畫(huà) 尺寸：100×80cm
材質(zhì)：油畫(huà) 尺寸：153×122cm
