【天地文心雅集·第六回展】
隨興——陳偉明國畫小品展
展覽地點：E5藝術館·品鑒空間（廣州市越秀區(qū)白云路38號十樓正典文化）
展覽時間：2023年3月11日—4月11日
總策劃：方旭昌
展覽統(tǒng)籌：方濤
策展人：張旭凌
策劃執(zhí)行團隊：方知均、張旭凌（兼）、羅艷敏
展務執(zhí)行：楊春燕
設計總監(jiān)：郭雪瓊
設計執(zhí)行：林耿銘、邱云烽
出品：正典文化
指導單位：廣東省中國畫學會
主辦單位：新南方藝術
承辦單位：E5藝術館·品鑒空間
前言
PREFACE
普寧陳偉明，是我?guī)熜?，多年的好友?/span>
他于1999年考入廣州美術學院國畫系，次年恰逢廣美擴招，我也幸運地被錄取了?；蛟S我們都沒料到彼此這艘友誼的小船，居然能夠一直順利地航行至今。棱角分明的兩人在相遇相知的過程中，難免會有些磕磕碰碰，但隨著時間的推移卻漸入佳境，成為了可以推心置腹、肝膽相照的好伙伴。在以昌崗東為中心的江南大道南、細崗、曉港、泰沙路等地一起度過了許許多多難忘的美好時光。
世間保持友誼長久的秘訣有很多，但是，偉明的方法比較直接，概括起來就四個字——吃飯，埋單。
華燈初上，夜幕降臨，廣州夜生活也在這時候拉開序幕。在海珠區(qū)路邊的潮汕大排檔，偉哥仔細地觀察海魚的眼睛、肉的紋路，用手輕捏一下，眉頭微皺嗅一下氣味，時不時瞄一眼守在旁邊多時的潮汕阿弟，待完全確認品質(zhì)和新鮮度之后，才放心下單。他對于食材有著獨到的理解，善于依據(jù)時令將菜式搭配得恰到好處，講究原材料的新鮮和應季，更重要的是不會點多浪費。用他某位同門師弟的話來講，就是“偉哥會點菜，而且還不貴”。
偉明幽默風趣，總能夠在飯桌上左右開弓，輕松地調(diào)動氣氛，讓大家品嘗地道潮汕美食的同時，沉浸在歡聲笑語之中。他豪爽直率、敢于直抒胸臆，言辭干脆利落，語氣夾雜著莫名的自信與堅定。每每此時，已成飯局焦點的他又會掐準時機借故離席，買完單然后又悄然入座，從不聲張。
他的慷慨與大方并不僅限于物質(zhì)方面，更多的是體現(xiàn)在用心，是位有心人。身邊的朋友需要什么幫助的，他若知道，總會義不容辭地伸出援手。
在偉明兄身上，我看到了一位不隨波逐流、有著堅定信仰和執(zhí)著追求的青年畫家。在國畫創(chuàng)作中，他更是敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的表達方式和審美標準，提出自己獨特的看法，探索更加深入的藝術內(nèi)涵。他篤定，藝術的價值不僅在于其表現(xiàn)形式，更在于其內(nèi)在的思想和情感表達。
近年來，偉明一直走南闖北四處寫生，不管走到哪里，他總會拿出隨身攜帶的毛筆和便捷的小冊頁，隨性地用筆墨記錄下當下的感受，這種白描日記式的極簡寫生方式不僅摒棄了某些固有的思維和技巧，還讓他的毛筆得到了更大的發(fā)揮空間，不再拘泥于傳統(tǒng)筆法和構圖規(guī)則。相反，他更加自由地運用自己的筆墨技巧和創(chuàng)造力，使畫面更加樸素自然、生動有趣。偉明所追求的“隨性”，并非任意而為，而是近乎真正做到了隨心所欲而不逾矩。他深諳，要想達到真正的隨性，必須先掌握規(guī)矩、守規(guī)矩。只有在遵循規(guī)矩的前提下，才能逐漸探索和實現(xiàn)真正的隨性，在筆墨之間流暢自如地表達自己的所思所想。
同時，偉明還專注于描繪那些看似平凡而又充滿生活情趣的鄉(xiāng)村風光、街頭巷尾的小細節(jié)、人們的生活日常以及文房清玩等主題。他運用寫意的手法，以輕盈自如的筆觸和細膩的情感表現(xiàn)出這些主題所獨有的魅力和生命力，讓人仿佛身臨其境，感受到一種沉浸于自然、感知生活的美妙體驗。
在位于琶洲的畫室經(jīng)心堂，他將對故鄉(xiāng)普寧的深情與熱愛，以及對家鄉(xiāng)歷史文化的真摯感悟，融入到一幅幅筆墨簡潔、造型生動、意境深遠的小品中，其中包括潮汕風俗文化、農(nóng)村景色、英歌舞、營老爺、潮菜、XO茅臺酒瓶等系列小畫。在我看來，偉明新近這些作品中的“簡”，更像是蓄謀已久的有意為之。有時候，用筆越少，越是畫家對繪畫高度自信的一種體現(xiàn)。極簡的筆墨不等于簡單，它需要在很多細節(jié)問題上進行精雕細琢，謹慎而考究的處理，化繁為簡，讓視線從繁雜的事物中掙脫出來，重新聚焦于當下的情感表達。
當然，有時偉明也會因獨執(zhí)己意而與人意見相左，但他依舊堅持自己的想法，不斷去尋找屬于自己獨特的表達方式。他認為，個人情感是山水畫寫生的內(nèi)核，它不是過去的、迂腐的、程式化的表達，而應該變成自己生活中的表達方式。通過多閱讀，多積累圖式，盡力去培育出異于常人的覺知力和敏感性，才能觀察到別人所忽略的景物。對于客觀世界，藝術家是看他要畫的東西，而不是畫他所看到的東西。
許多年后，我定會回想起那個中午，偉哥站在曉港西馬路的工作室樓下，高聲喊我：“狼哥，去喝個番薯粥吧！”
邱大尉
2023年三月寫于佛山
藝術家簡介
BIOGRAPHY
陳偉明
生于廣東普寧?，F(xiàn)為廣州美術學院中國畫學院副教授，廣東省中國畫學會理事。1999年畢業(yè)于廣州美術學院附中；2003年畢業(yè)于廣州美術學院中國畫系，獲學士學位；2009年畢業(yè)于廣州美術學院中國畫系，獲碩士學位；2018—2019年度中央美術學院訪問學者。
個展
陳偉明個展 法國巴黎藝術城 / 2007年；
陳偉明作品展 法國巴黎105畫廊 / 2007年；
站在云霄上——陳偉明作品展 北京798藝術區(qū)瀚藝術空間 / 2019年
作品賞析
WORKS
陳偉明《常記溪亭》48.9cm×178cm 紙本設色 2020年
陳偉明《大學城廣美湖》69.5cm×138cm 紙本設色 2021年
陳偉明 《曾經(jīng)滄?！?7cm×44cm 紙本設色 2022年
陳偉明 《大豐收》36cm×46cm 紙本設色 2022年
偉明兄對社會生活觀察敏銳，能夠就地取材，因事析理，其近作比喻之幽默生動，筆墨之精練簡潔，內(nèi)涵之深刻長遠，實在令人稱絕。尤其是他在創(chuàng)作思路上的以俗潤雅，每一筆都凝結(jié)著當代人民群眾濃郁的生活色彩和智慧的光輝，體現(xiàn)了當代民間文藝所特有的樂觀精神和豐富想象力。最后不得不說，偉明兄作品中那些微妙細節(jié)是很難用語言來描述的，只能在觀看中親身體會，但正如維特根斯坦所言：“凡是可說的，都能夠說清楚；凡是不能說的，就應該保持沉默。”愿觀眾們自己去體味偉明兄畫作形象的魅力吧！
林夏瀚
博士
文化和旅游部民族民間文藝發(fā)展中心助理研究員
陳偉明 《扶桑正是春光好》48cm×45cm 紙本設色 2018年
陳偉明 《海門》48cm×45cm 紙本設色 2018年
陳偉明 《白坑湖》48.3cm×45cm 紙本設色 2018年
我覺得陳偉明的中國畫基礎非常好，這讓我想起王原祁，王原祁的畫淡而厚，實而清。我看陳偉明畫中淡墨處理非常到位，可見他的傳統(tǒng)功底非常好，而畫作又是表現(xiàn)當下，對當下情境做生動地表達，很有當代的韻味。我希望陳偉明在北京的一年，能成為他藝術道路新的起點，尋找更多地可能性，走得更遠。
吳雪杉
中央美術學院人文學院教授
陳偉明 《拉家?！?5cm×34cm 紙本水墨 2016年
陳偉明 《雪霽》25cm×34cm 紙本水墨 2016年
陳偉明 《青天一角》25cm×34cm 紙本水墨 2016年
陳偉明 《東風》25cm×34cm 紙本水墨 2018年
我跟偉明兄南北相隔，接觸的時間不是很長，但是我在和他的幾次深入交談中，對偉明兄的藝術有了更深入的了解。我想從藝術家、從人的角度來談談。陳偉明是一位地道的廣東潮汕人，卻有著北方豪邁、爽朗的真性情，這種性情其實是最先打動我的。在他的繪畫中，我們感覺到一種對傳統(tǒng)繪畫的轉(zhuǎn)換以及與當代的連接。他畫的人以及山水寫生，是對身邊人和事的真誠流露。藝術家說到底還是一個“人”的概念，他的畫作最打動我的是他對中國畫藝術純潔的理想，看他畫太行山的這些作品，我覺得很親切。
張鵬
首都師范大學美術學院教授
陳偉明 《南巖宮》25cm×34cm 紙本水墨 2018年
陳偉明 《浮云》25cm×34cm 紙本水墨 2018年
陳偉明 《武當山》25cm×34cm 紙本水墨 2018年
陳偉明 《香似梅來》25cm×34cm 紙本水墨 2018年
陳偉明 《山勢北來》25cm×34cm 紙本水墨 2018年
在寫生中，視點集中的觀察法，排除掉諸多視線干擾，歸納復雜景物，凝神心儀對象；再加上骨法運筆，墨花紛飛，畫作就元氣貫注，形神兼?zhèn)洹娜舾勺髌房梢钥闯?，上山小徑是畫面構搭的主要橋梁，在此牽引下，樹石得到巧妙的組合連接，同類景點的多元神態(tài)均有顯露，或方正，或陡峭，或曲折，或隱約……
另外，作品的活潑之處，也離不開各式點景人物的導入。不得不說，它是陳偉明日漸成熟的重要個人藝術語言。觀此類畫作時，讀者不知該如何考量：是品鑒山石的質(zhì)感，還是欣賞樹木的縈紆？是馳神于云水的逍遙廣漠，還是感動于人物的生活情趣？
中國山水畫是一個特殊畫種，其中的山川草木，應是傳統(tǒng)文化精神和個人情感趣味的結(jié)合載體，而非西化的視覺圖像映照，而后者，恰恰是常被詬病的“彩墨風景畫”的基本特征。這是我閱讀陳偉明此次端州寫生后的另一觀感。
陳建宏
廣州美術學院副研究員、碩士研究生導師
廣東美術家協(xié)會理論委員會委員
陳偉明 《七星巖》34.5cm×34.5cm 紙本水墨 2022年
陳偉明 《七星巖之二》34.5cm×34.5cm 紙本水墨 2022年
陳偉明 《山頂巨石》34.5cm×34.5cm 紙本水墨 2022年
陳偉明 《山高人為峰》42cm×70cm 紙本設色 2022年
陳偉明 《暮歸》35cm×44cm 紙本設色 2023年
星巖憶昔幾回行
點點銀螺立碧泓
莫懼關黎曾入畫
分留物色待陳生
壬寅霜降觀陳偉明兄七星巖寫生作品，喜其于關黎之外能出新意，頗得山水神清骨冷之態(tài)，因作一絕。
李若晴
廣州美術學院教授、博士研究生導師
《美術學報》常務副主編
中國美術家協(xié)會美術理論委員會委員
廣東省美術家協(xié)會理論委員會主任
陳偉明 《游春》48cm×45cm 紙本設色 2018年
陳偉明 《游泳》48cm×45cm 紙本設色 2018年
陳偉明 《探梅》48cm×45cm 紙本設色 2018年
陳偉明《點景人物課稿之一》23cm×23cm 紙本設色 2021年
陳偉明《點景人物課稿之二》23cm×23cm 紙本設色 2021年
陳偉明《點景人物課稿之三》23cm×23cm 紙本設色 2021年
陳偉明《點景人物課稿之四》23cm×23cm 紙本設色 2021年
陳偉明《點景人物課稿之五》23cm×23cm 紙本設色 2021年
陳偉明 《酒醉》30cm×24cm 紙本設色 2021年
陳偉明 《課室的噴水壺》33cm×29.7cm 紙本水墨 2021年
陳偉明 《家鄉(xiāng)味》35cm×46cm 紙本設色 2022年
陳偉明 《好酒之人》45cm×45cm 紙本設色 2021年
偶有一日，偉明兄電郵示我以新作小品二十余頁，純用白描手法，作于絳紅底蠟箋之上。余觀乎偉明之作，用筆古厚，形體凝練，墨與絳紅，頗具古意；而所繪者多為博古佛像、文房清玩。偶有古生物化石、甚至國際象棋、電腦雜厠期間，細細翻讀，不禁捧腹，風趣詼諧，躍然紙上。又細品再三，頓覺此中有真意，可謂畫禪與古歡合璧。
偉明兄素以山水和墨梅稱擅畫壇，然興之所至的小品，時見性情流露，題跋之間往往藏有機鋒，如讀禪宗公案，看似俏皮不恭之中，往往見其睿智。
莊程恒
復旦大學歷史學博士
廣州美術學院副研究員、碩士生導師
廣東省美術家協(xié)會理論委員會副秘書長
陳偉明 《白鷺》34cm×17cm 紙本設色 2022年
陳偉明 《端午》34cm×17cm 紙本設色 2022年
陳偉明 《觀自在》34cm×17cm 紙本設色 2022年
陳偉明 《觀自在之二》34cm×17cm 紙本設色 2022年
陳偉明 《劉畊宏》34cm×17cm 紙本設色 2022年
陳偉明 《鶴》34cm×17cm 紙本設色 2022年
陳偉明 《要減肥》34cm×17cm 紙本設色 2022年
陳偉明 《通過》34cm×17cm 紙本設色 2022年
陳偉明 《黃酒大閘蟹》34cm×17cm 紙本設色 2022年
陳偉明 《吉祥如意》23cm×10cm 紙本設色 2023年
陳偉明 《金玉滿堂》23cm×10cm 紙本設色 2023年
陳偉明 《平安》23cm×10cm 紙本設色 2023年
陳偉明 《兔》23cm×10cm 紙本設色 2023年
陳偉明 《長壽》 23cm×10cm 紙本設色 2023年
