《祝英臺(tái)近》填詞要義及名篇賞讀
祝英臺(tái)近以程垓《祝英臺(tái)近·墜紅輕》為正體，雙調(diào)七十七字，前段八句三仄韻，后段八句四仄韻。主要代表作品有辛棄疾《祝英臺(tái)近·晚春》等。
例詞：程核（除此外有多個(gè)變體）
墜紅輕，濃綠潤(rùn)，深院又春晚。
仄平平 中中仄 中仄中平仄
睡起懨懨，無(wú)語(yǔ)小妝懶。
中仄平平 中中中中仄
可堪三月風(fēng)光，五更魂夢(mèng)，
中中中仄平平 中平中仄
又都被、杜鵑催趲。
中中仄 中平中仄
句式：33545 6434
怎消遣。人道愁與春歸，春歸愁未斷。
仄中仄 中中中仄平平 中中中中仄
閑倚銀屏，羞怕淚痕滿(mǎn)。
中仄平平 中中中平仄
斷腸沈水重熏，瑤琴閑理，
仄中中仄平平 中平中仄
奈依舊、夜寒人遠(yuǎn)。
中中中 中平中仄
句式：36545 6434
《祝英臺(tái)近》格律說(shuō)明
祝英臺(tái)近詞牌句讀格式比較統(tǒng)一，都為雙調(diào)七十七字，前后段各八句。前段句式結(jié)構(gòu)為“三三五、四五、六四七”，前兩個(gè)三字句，格律為“仄平平，平仄仄”，通常用對(duì)仗。后段句式結(jié)構(gòu)為“三六五、四五、六四七”。前后段第八句的七字句都為上三下四句式。（七其實(shí)是3+4，中間頓號(hào)隔開(kāi)，前后意思不可脫節(jié)太大，盡可能遞進(jìn)式承上啟下）各體的不同在于押韻的多少和位置，還有一體為押平韻。另外祝英臺(tái)近忌用入聲部韻。此譜宜表達(dá)凄婉哀怨纏綿之情或纏綿悱惻的情感世界。不宜頌揚(yáng)、言志以及慷慨激昂之調(diào)。
（一）正體格律及例詞
正體為雙調(diào)七十七字，前段八句三仄韻，后段八句四仄韻。以程垓《祝英臺(tái)近·墜紅輕》為代表，格律與例詞對(duì)照如下：
仄平平，(平)(仄)仄，(平)仄(仄)平[仄]。
墜紅輕，濃綠潤(rùn)，深院又春晚。
(仄)仄平平，(平)(仄)(仄)(平)[仄]。
睡起厭厭，無(wú)語(yǔ)小妝懶。
(平)(仄)(平)仄平平，(仄)平(平)仄，(仄)(仄)仄、(仄)平(平)[仄]。
可堪三月風(fēng)光，五更魂夢(mèng)，又都被、杜鵑催攢?！?/span>
仄(平)[仄]。
怎消遣。
(平)(仄)(平)仄平平，(平)(平)(平)(仄)[仄]。
人道愁與春歸，春歸愁未斷。
(平)仄平平，(平)(仄)(仄)平[仄]。
閑倚銀屏，羞怕淚痕滿(mǎn)。
仄(平)(仄)仄平平，(平)平(平)仄，(平)(平)(仄)、(仄)平(平)[仄]。
斷腸沈水重熏，瑤琴閑理，奈依舊、夜寒人遠(yuǎn)。
詩(shī)詞鑒賞《祝英臺(tái)令·辛棄疾》晚春
注釋?zhuān)?/span>
寶釵分①，桃葉渡②。煙柳暗南浦③。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅④，都無(wú)人管，倩誰(shuí)喚、流鶯聲住?！ ◆W邊覷⑤。試把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)⑥。羅帳燈昏，嗚咽夢(mèng)中語(yǔ)。是他春帶愁來(lái)，春歸何處。卻不解、將愁歸去。
①寶釵分，釵為古代婦女簪發(fā)首飾。分為兩股，情人分別時(shí)，各執(zhí)一股為紀(jì)念。寶釵分，即夫婦離別之意?！ ?/span>
②桃葉渡，在南京秦淮河與青溪合流之處。這里泛指男女送別之處?！ ?/span>
③南浦，水邊，泛指送別的地方。江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何?！薄 ?/span>
④飛紅，落花。
⑤覷(qù)，細(xì)看，斜視?！ ?/span>
⑥“試把花”兩句，拿下來(lái)數(shù)花瓣以卜歸期，才插上又忘了，因而取下來(lái)重?cái)?shù)一遍。
賞析：
全詞千回百折，詞麗情柔，嫵媚風(fēng)流，委婉含蓄，悱惻纏綿，細(xì)膩傳神而余韻悠長(zhǎng)。與作者縱橫郁勃的豪放風(fēng)格迥然不同，顯示出辛詞風(fēng)格的多樣性。這首詞，作者借“閨怨”以抒情懷。
上片描繪春景，抒寫(xiě)傷離恨別之情。暮春時(shí)節(jié)，煙雨凄迷，落紅片片;鶯啼不止，聲聲斷腸。頭三句巧妙地化用了前人的詩(shī)意，追憶與戀人送別時(shí)的眷眷深情。“寶釵分”，前人以分釵作為分別留贈(zèng)的信物;“桃葉渡”指送別之地;“煙柳暗南浦”渲染了暮春時(shí)節(jié)送別，埠頭煙柳迷濛之景。三句中連用了三個(gè)有關(guān)送別的典故，最后融匯成一幅情致纏綿的離別圖景，烘托出作者凄苦悵惘的心境。自從與親人分袂之后，遭遇了橫雨狂風(fēng)，亂紅離披，為此怕上層樓，不忍心再目睹那場(chǎng)景。傷心春去，片片落紅亂飛，都無(wú)人管束得住，用一個(gè)“都”字對(duì)“無(wú)人”作了強(qiáng)調(diào)。江南三月，群鶯亂飛，人們感到鶯啼預(yù)示春將歸去，進(jìn)一步抒發(fā)了怨春懷人之情。
下片分寫(xiě)醒時(shí)與夢(mèng)中，表現(xiàn)了盼歸念遠(yuǎn)之情?！棒W邊覷”三字，刻畫(huà)少婦的心理狀態(tài)細(xì)膩密致，維妙維肖。一個(gè)“覷”字，就把閨中女子?jì)蓱秀季氲募?xì)微動(dòng)態(tài)和百無(wú)聊賴(lài)的神情，生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)?！帮w紅垂盡”鶯聲不止，春歸之勢(shì)不可阻攔，懷人之情如何表達(dá)。鬢邊的花使她萌發(fā)了一絲僥倖的念頭：數(shù)花瓣卜歸期。明知占卜并不可信，卻又“才簪又重?cái)?shù)”。一瓣一瓣數(shù)過(guò)了，戴上去，又拔下來(lái)，再一瓣一瓣地從頭數(shù)，充分表現(xiàn)出少婦的癡情。然而她的心情仍不能平靜，接著深入一筆，以夢(mèng)囈作結(jié)。出之以責(zé)問(wèn)，托之于夢(mèng)囈更顯得波譎云詭，綿邈飄忽。雖然這種責(zé)問(wèn)是極其無(wú)理的，但越無(wú)理卻越有情。
全詞轉(zhuǎn)折頗多，愈轉(zhuǎn)愈纏綿，愈轉(zhuǎn)愈凄惻。一片怨語(yǔ)癡情全在轉(zhuǎn)折之中，充分顯示了婉約詞綢繆婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。通過(guò)描寫(xiě)人物的典型動(dòng)作，從而表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，是這首詞藝術(shù)手法上的又一成功之處。
祝英臺(tái)近·除夜立春 吳文英
翦紅情，裁綠意，花信上釵股。殘日東風(fēng)，不放歲華去。有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語(yǔ)。
舊尊俎。玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。歸夢(mèng)湖邊，還迷鏡中路。可憐千點(diǎn)吳霜，寒銷(xiāo)不盡，又相對(duì)、落梅如雨。
注釋
花信：花信風(fēng)的簡(jiǎn)稱(chēng)，猶言花期。
釵股：花上的枝杈。
殘日：指除歲。
侵曉：指天亮。
新年鶯語(yǔ)：杜甫詩(shī)：“鶯入新年語(yǔ)?！?nbsp;
尊俎：古代盛酒肉的器具。俎：砧板。
玉纖擘黃柑：玉纖，婦女手指；擘黃柑，剖分水果。擘（bāi）：分開(kāi)，同“掰”。
幽素：幽美純潔的心地。
鏡中路：湖水如鏡。
吳霜：指白發(fā)。李賀《還自會(huì)吟》：“吳霜點(diǎn)歸發(fā)?！?/span>
譯文
剪一朵紅花，載著春意。精美的花和葉，帶著融融春意，插在美人頭上。斜陽(yáng)遲遲落暮，好像要留下最后的時(shí)刻。窗下有人添上新油，點(diǎn)亮守歲的燈火，人們徹夜不眠，在笑語(yǔ)歡聲中，共迎新春佳節(jié)。回想舊日除夕的宴席，，美人白暫的纖手曾親自把黃桔切開(kāi)。那溫柔的芳香朦朧，至今仍留在我的心中。我渴望在夢(mèng)境中回到湖邊，那湖水如鏡，使人留連忘返，我又迷失了路徑，不知處所?？蓱z吳地白霜染發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，仿佛春風(fēng)也不能將寒霜消融，更何況斑斑發(fā)發(fā)對(duì)著落梅如雨雪飄零。
“每逢佳節(jié)倍思親”，這是人之常情。除夕，恰恰又逢立春，浪跡異鄉(xiāng)的游子，心情之難堪，正是“一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人”。這首詞上片極為烘托節(jié)日的歡樂(lè)氣氛，從而反襯自己的凄苦。
先寫(xiě)立春?！凹艏t情，裁綠意，花信上釵股?！薄凹t情”、“綠意”指紅花、綠葉。趙彥昭《奉和對(duì)圣制立春日侍宴內(nèi)殿出剪彩花應(yīng)制》詩(shī)：“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新”?；ㄐ?，指花信風(fēng)，應(yīng)花期而來(lái)的風(fēng)。立春，人們剪好紅花綠葉，作成春幡，插鬢戴發(fā)，以應(yīng)時(shí)令。春風(fēng)吹釵股，象是吹開(kāi)了滿(mǎn)頭花朵?！盎ㄐ派镶O股”，著一“上”字，運(yùn)筆細(xì)膩，可與溫飛卿詞“玉釵頭上風(fēng)”（《菩薩蠻》）媲美，似比辛稼軒詞“美人頭上，裊裊春幡”（《漢宮春》）更顯風(fēng)流。
再寫(xiě)除夕守歲?！皻埲諙|風(fēng)，不放歲華去。”夕陽(yáng)亦像人一樣，對(duì)即將逝去的一年戀戀不舍，不肯輕易落山，同時(shí)東風(fēng)又帶來(lái)了春的訊息，給人新的希望。這兩句已有除舊迎新之意，切合“除夜立春”的題意?！胺拧庇米钟绕滟N切，顯示出夢(mèng)窗煉字的功夫。
“有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語(yǔ)?！苯K于，除夕之夜降臨，守歲的人們徹夜不眠，剪燭夜話(huà)，笑聲不絕，在鶯啼聲中迎來(lái)了新春的清晨?！靶履犏L語(yǔ)”，援用杜甫“鶯入新年語(yǔ)”（《傷春》）詩(shī)意。
以上的一切，歡歡喜喜，均為客居他鄉(xiāng)者的耳聞目睹，其人心境之孤寂愁苦，自在不言中了。周?chē)臒狒[與歡樂(lè)更加反襯出作者的寂寞和哀傷，而且使這份寂寞的哀傷更讓人難以承受。這位客居、有家難歸的人，失去了與親人團(tuán)圓之樂(lè)，真是“花無(wú)人戴，酒無(wú)人勸，醉也無(wú)人管”（無(wú)名氏《青玉案》）啊。
上片渲染了濃厚的節(jié)日氣氛，不能不喚起下片對(duì)溫馨家庭生活的回憶。陳洵評(píng)此詞云：“前闋極寫(xiě)人家守歲之樂(lè)，全為換頭三句追攝遠(yuǎn)神?！保ā逗＝嬚f(shuō)詞》）
換頭云：“舊尊俎，玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素?！弊鹳蓿汗糯⒕迫獾钠髅?，借指宴席。詞人仿佛回到了昔日除夕之夜的家宴上，美人用纖纖玉手為自己破開(kāi)黃橙，那幽香似乎還縈繞在周?chē)；貞浖按?，?dāng)然別是一番滋味。上片以景之可喜反襯處境之可悲，人之歡樂(lè)反襯己之愁苦，此處又以昔之溫馨反襯今之凄苦。
對(duì)往事的追憶、神往，終于走進(jìn)了夢(mèng)境。而相隔既久，山水迢遞，過(guò)去的美好回憶，連夢(mèng)中也難以追尋了：“歸夢(mèng)湖邊，還迷境中路?！焙珑R，夢(mèng)影朦朧，難覓歸路。往事散如輕煙，徒增無(wú)窮悵惘而已。
往事如煙，而今，與誰(shuí)相對(duì)呢？“可憐千點(diǎn)吳霜，寒銷(xiāo)不盡，又相對(duì)、落梅如雨?！眳撬?，用李賀《還自會(huì)稽歌》字面：“吳霜點(diǎn)歸鬢?！贝藭r(shí)是春風(fēng)吹融了冰雪，可是永遠(yuǎn)不能銷(xiāo)去飛上鬢角的寒霜，已經(jīng)夠可悲的了；更何況，落梅如雨，斑斑白發(fā)與點(diǎn)點(diǎn)白梅相對(duì)，這豈不令人凄絕！杜甫詠梅詩(shī)意：“江邊一樹(shù)垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭?！迸c此詞意趣相一致。
夢(mèng)窗此詞委曲含蓄，欲藏還露，頗得清真風(fēng)神，而其抒情筆觸又了然可尋。吳梅論夢(mèng)窗詞云：“貌觀之，雕繢滿(mǎn)眼，而實(shí)有靈氣行乎其間。細(xì)心吟繹，覺(jué)味美于方回，引人入勝，既不病其晦澀，亦不見(jiàn)其堆垛?！保ā对~學(xué)通論》）自是研討有得之言。真情實(shí)感是藝術(shù)的生命。有真情流貫其間，則無(wú)論表現(xiàn)為何種形式與風(fēng)格，都有其動(dòng)人之處。此詞后半，愈來(lái)愈奇。
“歸夢(mèng)湖邊，還迷鏡中路”，意境的幽深冷峭，詞中少見(jiàn)，唯白石名句“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管”（《踏莎行》），可與比照。歇拍處，情意的痛切，設(shè)想的妙巧，堪與東坡詠榴花詞“若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚、兩簌簌（《虞美人》）前后相映生輝。
祝英臺(tái)近·掛輕帆 蘇軾
掛輕帆，飛急槳，還過(guò)釣臺(tái)路。酒病無(wú)聊，欹枕聽(tīng)鳴艫。斷腸簇簇云山，重重?zé)煒?shù)，回首望、孤城何處。
閑離阻。誰(shuí)念縈損襄王，何曾夢(mèng)云雨。舊恨前歡，心事兩無(wú)據(jù)。要知欲見(jiàn)無(wú)由，癡心猶自，倩人道、一聲傳語(yǔ)。
譯文
船帆輕掛，大槳急飛，過(guò)了一城又一城，到了嚴(yán)子陵垂釣的江濱。喝酒過(guò)度，必成病態(tài)，以至郁悶而精神空虛。只有依靠枕頭，聽(tīng)那大槳發(fā)出的叫聲可資慰藉，極為悲痛的斷腸游子型的外任官蘇軾，眼前閃現(xiàn)著的是叢列成行的云霧繚繞的山峰，煙雨重重籠罩的樹(shù)林?；剡^(guò)頭去看，桐廬縣城在哪里呢？已經(jīng)看不到了。
但是頃刻之間就要離開(kāi)了，分別的愁緒更加使人變得憔悴。那就只有從朝云暮雨的巫山男女歡會(huì)的神話(huà)夢(mèng)幻中尋求解脫。不論舊愁還是新歡，對(duì)山村的思念也沒(méi)有了。不大可能再看到山村人了，但是對(duì)他們的癡情和思念沒(méi)變。只有求別人帶去一首詞。
注釋
祝英臺(tái)近：詞牌名。又名《寶釵分》、《月底修簫譜》、《燕鶯語(yǔ)》、《寒食詞》。雙調(diào)77字，有平韻、仄韻兩體。
釣臺(tái)路：釣魚(yú)臺(tái)水路。釣臺(tái)，指東漢.嚴(yán)子陵垂釣處，在浙江桐廬城西十五公里的富春江濱。
攲?zhuān)▂ǐ）枕：依靠枕頭。
鳴艫（lú）：發(fā)出叫聲的大槳。
簇簇：叢列成行的樣子。
孤城：指桐廬縣城。
閑：頃刻。
離阻：分離，阻隔。
縈損：愁思郁結(jié)而憔悴。
云雨：比喻男女歡會(huì)。
無(wú)由：沒(méi)有辦法。
猶自：尚，依然是。
倩人：懇求別人。
道：同“蹈”，赴。
傳語(yǔ)：把一方的話(huà)傳到另一方。
賞析
上片以景情反差的手法，反映了蘇軾胸中的憂(yōu)愁?！皰燧p帆，飛急槳，還過(guò)釣臺(tái)路”，寫(xiě)出了蘇軾在富春江上輕快行程的生動(dòng)形態(tài)。一個(gè)“掛”字，一個(gè)“飛”字，有“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”之勢(shì)，形象傳神?！熬撇o(wú)聊，攲枕聽(tīng)鳴艫”，寫(xiě)蘇軾醉臥船上的情景。頗似金代元好問(wèn)《讀書(shū)山月》“墻東有洿（wū）池，攲枕聽(tīng)蛙鳴”的神韻?！皵嗄c簇簇云山，重重?zé)煒?shù)”，情緒一變。以醉眼朦朧中的景物托情，流露出蘇軾渺茫的孤獨(dú)感?！按卮亍薄ⅰ爸刂亍?，將沉郁心緒襯托得十分逼真。“回首望，孤城何處?”用設(shè)問(wèn)手法，進(jìn)一步渲染蘇軾對(duì)桐廬山村哪堪回首的憂(yōu)嘆。那是一幅凄苦的生活景象。
下片承上一轉(zhuǎn)，寫(xiě)蘇軾欲擺脫愁情而又無(wú)可奈何，只得從神話(huà)夢(mèng)幻中去尋找慰藉?！伴e離阻，誰(shuí)念縈損襄王，何曾夢(mèng)云雨”，寫(xiě)蘇軾頃刻離開(kāi)釣臺(tái)的沉思，但又被現(xiàn)實(shí)阻礙，愁思更加抑郁，人面顯得憔悴。有宋代歐陽(yáng)修《怨春郎》詞“惱愁腸，成寸寸，已憑莫把人縈損”的滋味?！芭f恨前歡，心事兩無(wú)據(jù)”，不論過(guò)去了的舊愁也好，還是昔日的新歡也好，內(nèi)心里對(duì)山村的掛記兩不存在。 “要知欲見(jiàn)無(wú)由，癡心猶自，倩人道、一聲傳語(yǔ)”。這一句承承接上面一句，體現(xiàn)出蘇軾的掛念之情深入一層。想再一次去看看山村人吧，不大可能了。然而一片癡情依然不改初衷。唯有懇求他人前去捎首詞。
全詞把歡景與愁情、現(xiàn)實(shí)與歷史、人世與夢(mèng)幻、意境與哲理有機(jī)地融為一體，思想開(kāi)放，想象豐富，反映了蘇軾的憫民思想，是一篇具有現(xiàn)實(shí)主義意義的作品。
祝英臺(tái)近·北固亭 岳珂
澹煙橫，層霧斂。勝概分雄占。月下鳴榔，風(fēng)急怒濤飐。關(guān)河無(wú)限清愁，不堪臨鑒。正霜鬢、秋風(fēng)塵染。
漫登覽。極目萬(wàn)里沙場(chǎng)，事業(yè)頻看劍。古往今來(lái)，南北限天塹。倚樓誰(shuí)弄新聲，重城正掩。歷歷數(shù)、西州更點(diǎn)。
譯文
淡淡輕煙橫在天空，層層重霧已經(jīng)收去，這勝景曾是英雄豪杰分占之地。月光下，風(fēng)吹得江面怒濤洶涌，時(shí)而傳來(lái)陣陣打魚(yú)人的“鳴榔”聲，無(wú)限美好山河卻讓人頓感凄涼的愁?lèi)炃榫w，秋天的風(fēng)塵又讓兩鬢雪白。
信步登上滿(mǎn)眼風(fēng)光的北固樓，望著北邊那曾經(jīng)的萬(wàn)里疆場(chǎng)，事業(yè)未成卻只能頻頻看劍。古往今來(lái)，滾滾長(zhǎng)江天塹把神州南北分開(kāi)。夜深人靜，倚樓傾聽(tīng)，傳來(lái)的不知誰(shuí)在彈弄新作的樂(lè)曲和西州的更鼓之聲。
注釋
勝概分雄占：勝景曾是英雄豪杰分占之地。
鳴榔：用木條敲船，使魚(yú)驚而入網(wǎng)。
風(fēng)急怒濤飐（zhǎn）：指急風(fēng)吹得怒濤洶涌
關(guān)河：即關(guān)山河川。
臨鑒：對(duì)鏡。“鑒”即照。
霜鬢：指兩鬢雪白。
漫：指隨意的意思。
極目：縱目，用盡目力遠(yuǎn)望。
沙場(chǎng)：指戰(zhàn)場(chǎng)。這里指北方中原國(guó)土。
事業(yè)：事情的成就；功業(yè)。這里指收復(fù)中原大業(yè)。
天塹：天然的壕溝。言其險(xiǎn)要可以隔斷交通。
新聲：新作的樂(lè)曲；新穎美妙的樂(lè)音。
重城正掩：指夜深人靜。重城，指城墻。
西州：晉揚(yáng)州刺史治所（今江蘇江寧縣西），《通鑒》胡三省注：“揚(yáng)州治所，在臺(tái)城西，故謂之西州?！?/span>
更點(diǎn)：指更鼓之聲。
賞析
詞題為北固亭。北固亭在鎮(zhèn)江城北的北固山上，下臨長(zhǎng)江，三面濱水，形勢(shì)險(xiǎn)要。晉蔡謨起樓其上，以貯軍實(shí)，謝安復(fù)葺之，即所謂北固樓，亦曰北固亭，歷代詩(shī)人多喜登臨吟詠，可見(jiàn)其為名勝之地。
“澹煙橫，層霧斂”，開(kāi)頭寫(xiě)淡淡輕煙橫在天空，層層重霧已經(jīng)收去。聯(lián)系下文“月下”句看，開(kāi)頭勾畫(huà)的是江山月景圖?？梢?jiàn)詩(shī)人是月夜登北固亭的?！皠俑欧中壅肌保钦f(shuō)當(dāng)前勝景曾是英雄豪杰分占之地。劉裕曾在此起兵北伐，孫權(quán)曾在此建都定國(guó)。“月下鳴榔，風(fēng)急怒濤颭?！痹谠鹿庀?，在萬(wàn)籟俱寂中，作者只不時(shí)地聽(tīng)到從江上傳來(lái)的風(fēng)濤聲和打魚(yú)人的“鳴榔”聲，急風(fēng)吹得怒濤洶涌。這兩句是對(duì)江上實(shí)景的描繪。面對(duì)眼前的景色，作者無(wú)限感慨地嘆道：“關(guān)河無(wú)限清愁，不堪臨鑒?！边@里由上面的純粹寫(xiě)景而開(kāi)始抒情，由客觀及主觀。這兩句是說(shuō)山河清奇，使人舉目生愁而不愿憑水觀賞。這里一則是由于金兵壓境，時(shí)局動(dòng)蕩不安，因而舉目生愁；再則還因?yàn)椤罢W，秋風(fēng)塵染?！弊髡哳^發(fā)斑白了，秋天的風(fēng)塵正在加速自己的衰老，作者在這里表達(dá)了年華易逝、功業(yè)未成的悲憤之情，用語(yǔ)顯得蒼涼而沉痛。
詞的上片描寫(xiě)了登北固亭所見(jiàn)到的秋天江上夜景，抒發(fā)了年華易逝，功業(yè)未成的感慨。
換頭處以“漫登臨”一句承上啟下。作者在秋天一個(gè)月夜，信步登上滿(mǎn)眼風(fēng)光的北固樓，久久流連忘返。緊接著作者作了回答：“極目萬(wàn)里沙場(chǎng)，事業(yè)頻看劍?！奔吹菢潜蓖性际亲鲬?zhàn)的沙場(chǎng)，自己想要為國(guó)建功，所以頻頻地看著所帶的寶劍。寶劍本是戰(zhàn)場(chǎng)上殺敵的銳利武器，但現(xiàn)在卻閑置身旁，無(wú)處用武，這就把作者空有沙場(chǎng)殺敵的雄心壯志，竟是英雄無(wú)用武之地的苦悶也烘托了出來(lái)?！邦l看劍”這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)，把一位愛(ài)國(guó)志士的形象生動(dòng)地勾畫(huà)了出來(lái)?！肮磐駚?lái)，南北限天塹?！边@時(shí)說(shuō)自古到今，長(zhǎng)江天塹把南北分開(kāi)。這既是對(duì)千古興亡事的慨嘆，更是對(duì)眼前南北分裂的批判。古往今來(lái)，歷史上有多少統(tǒng)治者憑借長(zhǎng)江天塹，劃江而治；而眼前偏安江左的南宋統(tǒng)治者正是把長(zhǎng)江作為“天塹”，不思收復(fù)中原?！耙袠钦l(shuí)弄新聲，重城正掩?！痹谶@夜深人靜的時(shí)候，作者倚樓聆聽(tīng)，居然聽(tīng)到還有人在“弄新聲”，作者不禁感慨系之地問(wèn)道，在這山河破碎，生靈涂炭，國(guó)家處在危急存亡之秋的情況下，還有人在“弄”新聲。這里用語(yǔ)含蓄，耐人尋味，談到這里，會(huì)自然地想起那“隔江猶唱后庭花”的商女，想起那“直把杭州作汴州”的達(dá)官貴人?！爸爻钦冢瑲v歷數(shù)、西州更點(diǎn)?！边@句是說(shuō)夜深人靜，西州城中敲更之聲聲聲在耳，歷歷可數(shù)。這一結(jié)句是景語(yǔ)，但景語(yǔ)亦情語(yǔ)也。這一聲聲更點(diǎn)，敲擊著作者的心，使他想得很多、很遠(yuǎn)、很深。
詞只有七十余字，可是作者夜登北固山，既要寫(xiě)所見(jiàn)、所聞，又要寫(xiě)自己的所為和感想。而感慨，又包括國(guó)家興亡、個(gè)人功業(yè)、昔日河山、而今霜鬢等。在這種情況下，再像常見(jiàn)的詩(shī)文那樣，依據(jù)事物的一般邏輯，說(shuō)清楚了一項(xiàng)內(nèi)容再說(shuō)另一項(xiàng)內(nèi)容，就有很大的困難。于是作者另辟蹊徑，不管是情景、事件，還是感觸，出現(xiàn)在作者筆下時(shí)，都只剩下了最關(guān)鍵的一些片斷，詞中雖沒(méi)有交代這些意象的前因后果，但可以想象。想象力的調(diào)動(dòng)，以及各句詞之間關(guān)聯(lián)詞句的剔除，都保證了有限的篇幅濃縮了最廣的內(nèi)涵。比如“月下鳴榔”與“風(fēng)急怒濤飐”的意思，在通常情況下是不甚連貫的，但這兩個(gè)鏡頭一個(gè)緊接一個(gè)地閃現(xiàn)在面前，就能夠從中體會(huì)到作者憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的情緒來(lái)。再比如按照內(nèi)容，下半闋可以分成這么四段：“漫登覽。極目萬(wàn)里沙場(chǎng)，事業(yè)頻看劍”、“古往今來(lái)”，南北限天塹”、“倚樓誰(shuí)弄新聲，重城正掩”、“歷歷數(shù)、西州更點(diǎn)”，這四組詞句中就可以想到報(bào)效沙場(chǎng)的愿望，也可以想到英雄無(wú)用武之地的憤慨或空老霜鬢的悲哀，甚至還可以通過(guò)英雄埋沒(méi)和天塹廢棄，把第一、二兩組詞句勾通起來(lái)。想像力的調(diào)動(dòng)，以及各句詞之間關(guān)聯(lián)詞句剔除，都保證了有限的篇幅發(fā)揮其最大的表達(dá)作用。
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祝英臺(tái)近?鍋間滋味
文/康俊英
得詩(shī)情，學(xué)廚藝，所愛(ài)都如許。鍋碗瓢盆，好個(gè)心飛舞。把那風(fēng)雨三江，人生五味。在鍋里、今朝來(lái)煮。
有誰(shuí)與。更沏一晌閑茶，愛(ài)聽(tīng)瑤琴否。好夢(mèng)年年，多少光陰去。便將雅意重溫，文章再品，約君來(lái)，在花開(kāi)處。
