歷任上海人民藝術劇院編劇、院長、顧問，中國劇協(xié)創(chuàng)委會副主任，上海劇協(xié)副主席 ，中國戲劇家協(xié)會常務理事，中國戲劇家協(xié)會創(chuàng)作委員會副主任，中國作家協(xié)會會員，上海戲劇家協(xié)會副主席，上海作家協(xié)會理事，上海市文學藝術界聯(lián)合會委員。
1987年創(chuàng)作的話劇《耶穌?孔子?披頭士列儂》發(fā)表于《十月》雜志1988年第2期，同年4月由上海人民藝術劇院首演。該劇獲加拿大“1988年舞臺奇跡與里程碑”稱號。其劇作《假如我是真的》、《大幕已經(jīng)拉開》、《馬克思秘史》，《尋找男子漢》及小說《無標題對話》等，曾引起強烈反響。
《衢州日報》編者按（2018-07-30） ：著名劇作家沙葉新于7月26日凌晨去世，享年79歲。沙葉新曾擔任上海人民藝術劇院院長、中國戲劇家協(xié)會常務理事等職，代表作有《假如我是真的》《陳毅市長》《尋找男子漢》等，作品個性鮮明，視角獨特，筆觸大膽。他曾表示：“我一輩子都在拿筆，一輩子都在思考。用戲劇的方式把真相留下來，告訴青年一代，這是我的責任?！?/div>
本文作者吳拯修先生作為一位學者型官員，退休后開始文學創(chuàng)作，曾經(jīng)得到過沙葉新先生的悉心指點，對于沙先生嚴謹求真的作風、真誠謙遜的為人和他的“硬漢作風”都有所體悟，并且深深敬重沙葉新先生對文化事業(yè)的良心和良知。于是，他寫下這些文字紀念沙先生。本報今編發(fā)此文，以饗讀者。
沙葉新先生于昨天早晨與世長辭。對我這個年老的文學愛好者，他幫助良多，可以說，他是我進入文壇的領路人，我感恩沙葉新。
第一次“遭遇”沙葉新，我正在三亞。
2008年的冬天，朋友邀我到海南去避冬，在南中國海的岸邊，一個小漁村。
一個陽光滿天的下午，我獨自佇立在椰樹下望著海水發(fā)呆。在海浪拍岸聲中，忽然聽到一支耳熟的樂曲，一遍又一遍地奏鳴，四顧無人，好一會兒我才意識到是自己手機的鈴聲。
我是沙——葉——新，手機那頭自報家門，姓名一字一頓，顯然是給我思索的時間；久仰大名，我脫口回應。這倒不是虛誑的客套，而是真正的久仰大名。二十世紀七十年代末，在那場驚動高層的關于話劇《假如我是真的》的討論中，我就聽說過作者的名字沙葉新。但他的名字，對我不過是一個抽象的人名，一個讀者的仰慕，一種貫耳的雷聲。此刻我聽到的是景仰已久的真人的聲音，還是感到意外，微微有點吃驚。
那段時間我正在修改一本書稿（《問教余秋雨》），一本討論九十年代某個不良文化現(xiàn)象的書。上海的一位老學者（金文明）看到了我的初稿，先后復制幾百份輾轉分發(fā)給京津滬文化界他的一些朋友。此后的一段時間，就有不少看過初稿的一些知名教授學者作家來過電話，表達關切之意。我猜測沙先生說的也是此事，果然，這位上海的文化名家和我，一個名不見經(jīng)傳的初入文壇的新手，沒有任何寒暄，立即在電話中開始討論我的作品。他的熱情的好評使我汗顏，他的中肯的批評透出一種真誠，同時，他還給了我恰到好處的點撥。他用“期待”這個詞來描述我們即將到來的在上海的會見，讓我深切感受到這位受人尊敬的文化老人的謙遜。
在與沙先生見面以前，我挑看了一些他的文章。我驚喜地發(fā)現(xiàn)，這位劇作家在堅持話劇創(chuàng)作的同時，近年還寫了不少雜文，是一位有獨立人格的文化人。他能有所堅守，敢說敢寫，敢愛敢恨，如他一篇文章的題目：“美我所美，刺我所刺”。尤其是鞭撻假惡丑文化的系列文章，深受讀者的喜愛。
2009年2月24日的下午二時，我如約來到沙先生在上海莘莊的居所。一見面，沒有客套，他就邀我參觀他的書房，直接討論我們共同關心的問題，解答我的有關九十年代文化史實的咨詢，一下子拉近了我們的距離。他講話幽默風趣，說話的時候真誠的眼睛看著你。有的人相交數(shù)十年，未必能成為朋友；但我和沙先生初次見面，卻有一種一見如故的感覺，我們從相互的眼神中發(fā)現(xiàn)，內心已經(jīng)視對方為朋友。
一個月后，我覺得無論如何得再去見一次沙先生。因為我看到了《2008年散文選》中他的一篇文章《我是一個快樂的人》，才知道他不久前曾經(jīng)身患胃癌動過手術，還在康復之中。我應該當面向他表示歉疚之意：我不該為了自己的事而一再煩擾他。
當我再一次見到他，向他表達上面所說的歉意之時，沙先生笑了。他真誠地說，到了這個年齡，也只能盡力而為了。提起他的病，他倒一點沒有忌諱，笑著說手術后恢復很好。腫瘤、切除、擴散、化療這些可怕的字眼，常人會小心翼翼地避開，病人更會忌諱，他卻滿不在乎地提到它們。我談及他在電視劇《圍城》出演的詩人曹元朗的形象，他自嘲說那時是“肥頭大耳”，一個懂得自嘲的人自然會化解煩惱，他真是“一個快樂的人”。
古稀之年重病身，本該在家安享晚年，他卻仍在熱心公益事業(yè)，在平民中發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)人才。他與著名學者江平、賀衛(wèi)方、章詒和、聶圣哲一起受聘蘇州德源文化研究所的研究導師，為長江平民教育基金會奔走蘇滬皖，切切實實地默默工作著。不作秀不張揚，他是一個有良心和良知的文化人。
他送我一本他的書《自由的笑聲》，簽上名，還請我這個默默無名的人“雅正”。他很自然地做這些，絲毫沒有文化名人的架子。我讀過他的一篇文章，知道他送臺灣作家龍應臺的也是這本書。他對我說，這本書能比較全面地反映他的思想。
后來我把一篇散文發(fā)給他請他指正，他很快給我來信：“謝謝你的散文《無人可以侍奉的孤獨》，我看哭了，現(xiàn)在還在流淚……我這個月要去南京走墳，掃祭我的父母，我會想到你的母親，想到你，想到天下無私無怨的母愛和父愛以及在這種愛中哺育出的兒女……”三言兩語，撥動了我的心弦，讓我感動良久。
沙先生在六十年代就已成名，八十年代曾經(jīng)引領當時的話劇潮流，他編導的話劇《陳毅市長》廣受好評。他還是上海戲劇家協(xié)會副主席，這樣一位大名家，對我這個初涉文壇的老年人關愛有加，我十分感激。
聽說沙先生又進行了一次治療，我專程去看他。他已經(jīng)搬進新住所，我們在他的“善作劇樓”聊天。我順便向他了解某大師聲稱在廬山被選為秘書長的文化史實，他叮囑我不要隨便下結論，并立即介紹我向白樺、王紀人（上海市作家協(xié)會副主席）等老作家求證，還親自與他的老師徐中玉老人通話。他的嚴謹求真的作風給我留下了深刻的印象。
通過幾年的交往，我們已經(jīng)可以相互開玩笑了。我說他說過在電視劇《圍城》里肥頭大耳，他會嘲笑我普通話講得不好。
后來我送他我的第一本文學評論集，他發(fā)電子短信告訴我，書中有“轉圓的余地”一句，“轉圓”似應是“轉圜”之誤，沒有見過有“轉圓”一說。
我心想，沙先生發(fā)現(xiàn)了這個錯誤，憑他的學識，知道這個錯誤決不是排印的技術問題，而是實質性的，立刻隨手發(fā)信告訴了事主。如果不是沙先生諍友般的糾正，我會“一個別字認到死”，我會一直“圓”下去。我感受到他的兄長般的關懷。
后來他又再一次為我糾錯。有一天，他打來電話，簡單寒暄后，他告訴我，他發(fā)現(xiàn)了我的《黃葉落盡視域寬》中的一個錯誤：我在《吃桃，吃桃，金華大白桃》一文中有這么一段文字：
我十分羨慕這里的農(nóng)產(chǎn)豐富，物美價廉。雞鴨牛羊，魚蝦鱉蟹，應有盡有。蔬菜瓜果，品種繁多，一茬連一茬，常年不斷。無怪生活在這一帶的清代蘭溪人李漁，在其被譽為“中國名士八大奇著”之首的《閑情偶寄》中專設“飲饌部”、“種植部”，對當?shù)氐氖称啡鐢?shù)家珍。似還不過癮，又專寫一書《隨園食單》，細細介紹種種烹飪吃法。若非有本地實物依托，本人親力親為，李笠翁焉能寫出這煌煌名著？
沙先生說，其中提到的《隨園食單》一書并非李漁所寫，他的作者是袁枚。當然，他是對的。
我把最近的文學評論文稿發(fā)給他，他給我回信：
吳先生：
謝謝你的信任，每有新作，都忘不了我，讓我閱讀，讓我批評。
我真的感謝。我相信，將來的文化史或文學史……一定會提到你這位勇敢、堅韌、智慧、深刻的揭露者。你所做的事是有意義的。人的一生能夠做一些有意義的事情，應該高興，為的是不枉來人間一回。
并非所有人都能做或都愿做你現(xiàn)在所做的事情。原因很多，并非都是冷漠、鄉(xiāng)愿、放棄道義、怕惹是非……每個人都有自己的人生任務、工作計劃、寫作范圍和主客原因。我相信只要他們有正義感、有是非觀，即便對大師未寫一字、未說一語，他們也可能在別的領域為清潔文壇、為純凈文心、為重鑄中國知識分子的風骨做著和你同樣性質的努力。
我的劇本歷時三個月，今日總算是完工，修改了、校對了、打印了，我也累壞了；遲至今日才回復，敬請原諒。
沙葉新（2012年）12月3日
2010年1月，當中國戲劇文學學會決定將“第六屆中國戲劇文學金獎特別獎”授予他的劇本《幸遇先生蔡》的時候，沙葉新予以拒絕。他的理由如下：我是名譽會長，作品又得獎，等于是自己選自己。我更希望把名額空出來，給別的創(chuàng)作者。那些人可能比我更需要這個獎，他們需要支持。這樣一來，沙葉新失去了一項榮譽，以及一筆10萬元人民幣的獎金。
作家北村在其微博中說：“作為一名劇作家，他不僅貢獻了杰出的戲劇作品，還貢獻了中國知識分子的良知。”
（原文寫于2010年5月17日，改寫于2018年7月27日）
附錄：
委屈相從
吳拯修
2015-05-06 來源《讀者》
1969年，在黑龍江插隊的上海模范知青金訓華，于一次特大山洪中為了搶救兩根電線桿而送了命。正在干校勞動的沙葉新終于得到了一個“奉命寫作”、一展襟抱的機會。市里點名要求他以金訓華事件為素材創(chuàng)作一出話劇。
1970年，以歌頌知識青年上山下鄉(xiāng)為主旨的六場話劇《邊疆新苗》進行公演。雖然只是一部主旋律作品，但其中嶄露出創(chuàng)作者與眾不同的個性，這出話劇以幽默風格見長，沒有將主人公不著邊際地“高大全”化，演出效果還不錯。
但是，時任文化部長的于會泳認為該劇違背了“三突出”的社會主義文藝創(chuàng)作原則，資產(chǎn)階級的花花草草太多，點名要向這出話劇開炮，從上到下便一齊行動起來。沙葉新原本準備在全市批判會上為自己的藝術觀點申辯，但權衡一番，還是放棄了這種書呆子的做法，撕毀申辯稿，乖乖檢討，并繼續(xù)去黑龍江“深入生活”，修改劇本。此種委屈相從的經(jīng)歷給他造成不小的傷害。
1983年，沙葉新已經(jīng)是一位如日中天的劇作家，憶及此事，他寫下了這樣的話，“一個人做違心的事最為痛苦，這種內心的巨大痛苦，使我當時幾乎精神失常。”
時隔27年后的今天，沙葉新在接受記者采訪時，毫不猶豫就將《邊》劇歸入“遵命文學”。他這種看法，在“文革”結束后越來越強烈，以致認為這種作品比幫閑之作還要厲害，是幫兇了。
“我歌頌的是什么？就是生命還沒有一根木頭珍貴。你只有尊重自己的生命，才能尊重別人的生命。你自己都不保險，這怎么行呢？一不怕苦二不怕死，是要有前提的?！?div id="f7j83cn" class="" id="">
作者簡介：吳拯修，祖籍徽州，1944年出生于浙江江山。1962年考入浙江大學數(shù)學力學系，1968年畢業(yè)分配到浙江金華。當過工人，做過會計，做過工程師，當過廠長。1984年進入金華市政府工作，歷任市商業(yè)局局長、外經(jīng)貿(mào)局局長、貿(mào)促會會長等職。2004年退休后，進入文壇，專業(yè)問教佘秋雨。《問教余秋雨》吳拯修先生浙大數(shù)學系畢業(yè)，以退休經(jīng)貿(mào)局長之身，拍案殺入文壇，職業(yè)問教余秋雨，文驚南北文壇，吳先生老驥伏櫪，志在千里，篳路藍縷6年，一舉成就《問教余秋雨》，創(chuàng)造了一個退休局長“出家”為文的文化奇跡。上編《偽者無疆》，是作者對余秋雨“含淚門”“詐捐門”“碑文門”等，破門而入的犀利幽默評說，為作者近年揭“謊”打假之輯錄。下編《“苦”旅一生》，是作者披荊斬棘全面解構余秋雨記憶文學《借我一生》之專輯。
