▓ 《都市頭條?文藝漫譚》“童年點(diǎn)評”八位詩人
? 001
▍寫給查海生
——面朝戈壁，等回海子
□秋華
多少青稞，多少戈壁石頭
多少閃電。海子，我等你在德令哈
多少稠密的雨水，像失驚的馬匹
多少信箋都已潮濕。多少
最后的抒情，熄滅在北方一座
荒涼的城。海子——
多少詩篇，才可以瞟見大海
贖回你的生命。多少歲月
才能再度青海。海子——
多少絕命詩，可以填平山海關(guān)
? 童年點(diǎn)評:
看過詩兄的分行文字，有一句話我憋了好久——淹死的，大都是會(huì)水的！濃情幾乎淹沒了你非凡的智性與個(gè)性。對于真正的詩寫高手，在任何情況下都別忽略萬物有節(jié)，切記，“內(nèi)斂”這個(gè)絕活。
? 002
▍何為故土
□ 康雪
人死后，都去了哪里
沒有誰能告訴我
這是好的。
在鄉(xiāng)下，并沒有整齊的墓園
這也是好的
想過很多年后
我也被埋在山里或山腳下
總之，挨著山就好了
到處都是蓬勃的草木
它們幽深的根部
總是提醒我
我有一個(gè)永久留在人間
四季開著不同野花的屋頂。
? 童年點(diǎn)評:
神性，骨性，人性，三者合而為一?？傮w感覺不錯(cuò)，但你自以為最得意的神性語感，卻讓明眼人察覺，語詞很硬太拿勁。
? 003
▍鄉(xiāng)村路燈
□ 甘世德
偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村裝上了路燈
我的家鄉(xiāng)不再漆黑
美麗山村
“振興”這類詞再次出現(xiàn)
在路旁的路標(biāo)
有蟲聲吟誦的深情
也有雨水滋潤的豐饒
條條水泥路，盞盞節(jié)能燈
連著每個(gè)人的腳步
溫暖每一戶人家的燈火
路連成燈的星河
照耀鄉(xiāng)親遠(yuǎn)方的愿景
在我的故鄉(xiāng)，春天這條小河
每一次小跑
都牽動(dòng)著城市的日出
? 童年點(diǎn)評:
線性思維害死人不償命！當(dāng)你真想寫好一首詩的時(shí)候，別忘了瓜熟蒂落、水到渠成，千萬別只是一點(diǎn)兒可忴的小感覺，就硬去寫成分行文字。
? 004
▍在十月等你
□ 遠(yuǎn)方
你說過，一定來看我
八月豐腴，九月厚敦
這紅塵滾滾的人間
一株玉米，輕搖手臂，拂凈塵埃
也不負(fù)這季節(jié)
倘若吝嗇，緘默于一個(gè)熱烈的詞語
不屑把目光在筆直的身上片刻停留
我還是等待溫煦
捻過肌膚每寸
你可能在來的路上
我垂下臂膀
讓每粒飽滿，充盈，次序排列
等你
著一筆秋色
將我暈成金黃
? 童年點(diǎn)評:
敢于直面帶著個(gè)人隱私與瘡瘍的人性之光。這是一種膽識，更是智慧。似曾相識的爛語詞砍掉行嗎？拜托了！
? 005
▍清明
□ 孫澤亮
掃墓歸來
春暖花未開
搖下車窗，我看到
麥桿和玉米秸在黑土地上燃燒
燎荒——燃燒的季節(jié)
這些荒草決定著秋天的糧食呢
除了怕鞭尸的賊子
死后，誰也不想被深埋
就像這些燃燒的荒草
融化的雪
會(huì)將它們輕柔地輸入禾苗的血管里
我死后
請將我的器官、皮膚甚至骨骼統(tǒng)統(tǒng)拿去
送給那些需要的人們
誰敢說我已死去
每個(gè)涅槃了的我，都閃爍著榮耀
清明是一棵草
一半長在陽光下
一半埋在泥土里
? 詩人簡介:
孫澤亮，男，1972年生人
國家二級作家，國家二級播音員。
詩歌作品曾獲全國詩歌大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)。
省部級以上刊物發(fā)表文學(xué)作品50余萬字。
中國鐵路作家協(xié)會(huì)成員，集團(tuán)公司作家協(xié)會(huì)理事，“火車頭藝術(shù)家”。
? 童年點(diǎn)評:
判斷一首詩成立不成立，最簡捷的方法就三個(gè)字:骨、美、格。
“清明是一棵草”。細(xì)咂這句詩家語，其語感放射的張力場不單指向包裹著哲思?xì)忭嵉纳?，也巧妙地觀照著呼之欲出的人格價(jià)值訴求。
孫老師的這首詩，如果非得整幾個(gè)硬傷來，那么我就斗膽講三個(gè)——
其一，詩思偏傳統(tǒng)，缺破壞力。
其二，語感上幾乎看不見源自靈魂內(nèi)核的自動(dòng)語詞。
其三，個(gè)別詞太文學(xué)，就像老太婆涂了過艷的脂粉。
? 006
▍YZXL
? 詩道鐘波 (云南)
我們的選擇
不過是從一個(gè)漩渦跳進(jìn)另一個(gè)
漩渦。我們看到的是水中花
是此岸花和彼岸花的倒影
我們都在尋找
尋找一塊宗教之外的凈土
既種糧食又種詩
我們衣食無憂，卻終日不安
我們擁有撩人嬌妻
卻視如墻上一抹蚊子血
我們?nèi)鄙俚氖羌棺倒抢锏墓撬?/span>
是心胞里的骨頭
要長出這個(gè)，只有開啟YZXL
YZXL，怎么才能走進(jìn)你
怎樣才能打開你的門，是
散散久留巴依無
還是依寺佴巴無期
還是嗡啊吽
還是沉寂，歸零
沉寂
歸零
? 童年點(diǎn)評:
不客氣地講，這首詩盡管詩人在“立骨”上有閃光點(diǎn)，但整體上說教味太濃，思維上乍一看很嚇人，經(jīng)不起推敲，而且過于線性，很難讓受眾瞬間產(chǎn)生刺激或疼痛。開啟魔方就一定能“長出心胞里的骨頭”嗎?！
好在該詩最有嚼勁的營養(yǎng)餡餅總算在詩的未尾端上來了半塊。遺憾的是，還是缺少情緒流支撐點(diǎn)，導(dǎo)致整首詩像一頭生病了的野牛。
? 007
▍荒涼經(jīng)
□ 魔頭貝貝
年過四十。如漫坡
搖曳的狗尾巴草，上空
幾縷淡淡浮云——
在啤酒瓶的墨綠中。在一行
馬眼睛般的詩里，被漂白
的血，如春風(fēng)輕拂冰凍的河面。
剩下來的都是錯(cuò)字、敗筆——
用以填充，省略號之后的空洞。
剩下來的不過如此：一座
父母一輩子積蓄蓋的兩層樓
埋著，流產(chǎn)的雙胞胎、懸崖
上的喊叫、一封沒有投寄地址
里面群星若有若無閃耀著的信。
? 詩人簡介：
魔頭貝貝，男，本名錢大全，曾用名錢鵬程。1973年農(nóng)歷5月12生于南陽臥龍崗；祖籍安徽銅陵地區(qū)樅陽縣儀山鄉(xiāng)，現(xiàn)在河南南陽油田某單位看大門。1988年開始寫詩。中間輟筆。2001年觸網(wǎng)后重新開始。作品入選《中國新詩百年大典》等多種選本。參加詩刊社第二十九屆青春詩會(huì)。2013年7月，在江蘇南通海安縣523藝術(shù)中心師從林正碌開始畫畫。
? 童年點(diǎn)評:
關(guān)鍵意象鏈(情緒流)導(dǎo)讀——
起筆(年過四十)→人到中年，正邁向“成熟”→即荒涼感——漫坡無人問津的狗尾草、天空的浮云。這一切都是酒后吐真言！
在一行
馬眼睛般的詩里，被漂白
的血，如春風(fēng)輕拂冰凍的河面。
這句極具智性張力的鋪墊，像一匹野馬嗖的一下徑直跨越"荒涼”，實(shí)則是該詩的詩眼，它統(tǒng)攝全詩。
剩下來的都是錯(cuò)字、敗筆——
用以填充，省略號之后的空洞。
很明顯，這又是一句強(qiáng)化式鋪墊，正如大寫意山水畫中的濃墨皴擦渲染，剎那間便讓詩平添了一抹韻調(diào)與質(zhì)感。
缺少獨(dú)特細(xì)節(jié)的現(xiàn)代詩，就像一個(gè)美女被挖去了雙乳。魔頭貝貝深諳此理。
剩下來的不過如此：一座
父母一輩子積蓄蓋的兩層樓
埋著，流產(chǎn)的雙胞胎、懸崖
上的喊叫、一封沒有投寄地址
里面群星若有若無閃耀著的信。
詩的末尾，上述這諸多細(xì)節(jié)，讓詩的“荒涼味”立馬豐韻起來，個(gè)中那淡淡的憂傷與神祗，你吮吸到了嗎？！整首詩歌從頭至尾充滿著帶有魔頭貝貝這個(gè)酒鬼、這個(gè)曾經(jīng)的浪子特有體溫以及荒涼感的東方文脈與佛禪思想。
毫無疑問，這首詩歌是帶有詩性頂層設(shè)計(jì)的好詩。
? 008
▍一生中的一個(gè)夜晚
□ 張二棍(山西)
那夜，我執(zhí)一支
墨水殆盡的鋼筆，反復(fù)摩擦著
一張白紙。我至今記得
那沙沙的，沙沙的聲音
那筆尖，旁若無人的狂歡
那謝絕了任何語言同行的盛大旅行
那再也無法抵達(dá)的渺遠(yuǎn)，與驕傲
那沙沙的聲音，在夜空中，回旋著
直到窗外，曙光涌來，鳥鳴如笛
我猜，是一只知更
它肯定不知道，我已經(jīng)
度過了自己所有的夜晚
誰也不可能知道，在一夜的
沙沙聲中，我已經(jīng)敗光了
他們的一生
? 詩人簡介:
張二棍，本名張常春，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，山西文學(xué)院第五屆簽約作家。1982年生于忻州市，山西大同217地質(zhì)隊(duì)職工。常年跋山涉水，游走在荒涼與清貧的社會(huì)底層。2010年開始寫詩，2012年和2013年，作品專輯兩次被《詩歌周刊》特別推薦，2014年4月被選為《詩歌周刊》2013年“年度詩人”(首屆)，從而成為《詩歌周刊》第104期封面人物。2020年9月26日，張二棍的《一生中的一個(gè)夜晚》獲得第六屆西部文學(xué)獎(jiǎng)詩歌獎(jiǎng)。2021年12月20日中午，中華文學(xué)基金會(huì)第四屆茅盾新人獎(jiǎng)評獎(jiǎng)辦公室發(fā)布《關(guān)于獲獎(jiǎng)名單公示的公告》，張二棍獲得第四屆茅盾新人獎(jiǎng)。
? 童年點(diǎn)評
二棍的分行漢字大都從細(xì)微的尋常生活開筆，卻通過張力、靈悟、直覺直抵人性軟肋以及形而上的精神鏡像，可謂舉重若輕，個(gè)中不乏神性觀照。怎一個(gè)"小情緒”就打發(fā)了？！
二棍深諳寫詩三昧，故意繞開所謂的"陌生化語感"，用大白話直抵人心，逼迫你不得不去填充情緒流空間場境。其詩極重內(nèi)斂，關(guān)注靈魂柔軟處，倘若細(xì)品，受眾會(huì)在不經(jīng)意間吮吸到儒道之氣，頗具草根敘述特點(diǎn)。
二棍的詩和少君相比較，前者是村姑，后者是都市浪女。其豐贍的精神容量不可小覷。
必須強(qiáng)調(diào)指出的是，二棍的分行漢字至少暴露出兩大硬傷，一是他總想瞬間起跳到神殿高度卻總是捉襟見肘;二是他總是擺脫不掉西方名家的陰影，分行漢字缺少懷素的內(nèi)功。
? 童年(文藝之音)簡介:
童年，本名郭杰，男，漢族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員。自1980年習(xí)詩至今已四十余年，筆耕不輟，師從洛夫、丁國成，喬延鳳等前輩，詩風(fēng)多元，中西交融，始終堅(jiān)持創(chuàng)作實(shí)踐與理論挖掘互補(bǔ)并重。曾策劃中國詩壇第三條道路與垃圾派“兩壇(北京評論詩歌論壇和第三條道路詩歌論壇)雙派(垃圾詩派和第三條道路詩學(xué)流派)詩學(xué)大辯論等各類文創(chuàng)活動(dòng)，多部詩歌原創(chuàng)作品和文藝評論文章入選各知名文創(chuàng)藝術(shù)平臺(tái)。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年文化批評詩學(xué)札記》等文藝批評專著?；驹娪^:詩是詩人主體對塵世、生命、人性、社會(huì)、歷史、人文精神乃至靈魂品相藝術(shù)地觀照。
