作者簡介：丹桂飄香，實名姚學俊，上海人。上海浦東作協(xié)會員，上海海上風、長衫、新聲等詩社會員。愛在詩里散步，喜歡文字，用真情記錄生活。
美蘭湖
文／丹桂飄香
與一面湖
不期而遇
涌上心頭的事物
彼此誘惑
幾只鷗低處盤旋
裝飾了我的眼簾
弧形岸線自由地伸展
泛綠的枝頭
黏住了聲聲鳥鳴
彩衣在岸邊游動
一聲清脆的“茄子！”
笑臉映在湖面
宛若一朵朵盛開的水仙
適合自己的就是最好的
今音（雍賡）評論：
這首《美蘭湖》走的是小清新線路，比較溫柔，嫻靜；節(jié)奏舒緩等，是作者的風格。作為風格是屬于作者自身的，它和其他作家創(chuàng)作的路子不一樣，而用他人的標準來衡量這首詩，容易出現(xiàn)不協(xié)調，解決的辦法就是讀者主動去貼近作品，去作順勢而為的跟進做法。
比如，結構跟進靠近；措辭借景體驗。當不同的理念在發(fā)生碰撞的時候，堅守自己是最好的辦法，以不變應萬變。比如就這首詩，不變思路，不變表現(xiàn)手法，不變審美情趣，甚至不變格式與形式。這時候把物像比人像，讓他們都生動起來，作為審美方法的一種，然后再去看生變的效果。
如第一段第一行的“一面湖”這時候湖色有迷人的癡醉。這樣的心境，這樣的節(jié)奏的本身，要求詩歌的節(jié)奏必須舒緩。假如聽從了哪個大師的教誨，去把這些要素改掉了，這就變成了某個大師的作品，性質就變了，所以說，當遇到不同意見時的必須堅守，它有個前提，必須要弄懂事情的真相，然后再修改也不晚。
不是每個大師的意見都可以接受，必須要有甄別，這個人不是別人而是在于作者。于是作者在結構第二段的時候，切入的方式和第一段顯然有著區(qū)別。區(qū)別在視角和人物的心態(tài)。第二段也是詩歌的重心，以六行凸顯與做實，比如，每一行的質感可觸摸。細節(jié)也越加扎實。同時也和一些口號詩形成對比。
對比這一塊是放在了視覺效應上。接著就看第二段的視覺效應，不指望有沖擊，因為沖擊是屬常規(guī)表達的字眼方式，它代表不了各種風格不一的其它類型詩歌，比如舒緩類詩歌，它幾乎不存在視覺沖擊的說法和事實。但也有些趕時髦的，習慣用視覺沖擊來對每一首詩作通稿說辭。這是忌諱。
一詩一人，一人一行，一行一動，都有它自身的規(guī)矩和方圓之說。好比說一詩一人一世界。詩世有方圓，比如這首詩的三段就是獨特的屬于自己的方圓說。和別人的世界及方圓不一樣。而有些非要把自己的方圓說強加在別人頭上。
女性作家的方圓說和自信，和男性作家的根本區(qū)別，在于趨陽的方法和形式各有不同，但不能苛求于等同或相同。比如對這首詩的結構營造和設計上，男性作家絕對是拿著這首詩進行大刀闊斧的修改，雄心和霸氣盡顯。這是文不對題的沒必要。
這時候就要談到尊重，比如，每一個作家的作品都值得尊重。首先，你尊重了沒有。如果做不到，那么，接下去的鑒賞就是離題十萬八千里，當然，人家也不會服氣，你還覺得郁悶。這叫好心辦不好的事情。如果在第三段的那個場合，會把你氣得發(fā)抖。因為，“美蘭湖”是趨緩、舒緩情感的地方，而不是攀比較勁之地，因為“湖面”不同于山峰。它不存在攀登。
作者：丹桂飄香
評論：今音（雍賡）
榮譽顧問：關敏儀 然空 蕭瀟 秋秋
胡晶清 施國標
