▓ 《上海芳菲詩刊》“名家點(diǎn)評”欄目
▍隱喻的力量
□ 童年 (安徽)
整首詩通過“生命是一條魚”這條隱喻主線，讓詩之骨氣孤潔傲岸，靈動形象。
首節(jié)起筆，詩人單刀直入將“愛”的海拔高度一下子就拉升到“離不開的那片海域”，其潛臺詞是，你若真愛我就必須義無反顧地愛我(魚)生存的環(huán)境。與此同時，你還要無條件地接受“苦澀”、“沉默”、“憂郁”、“暴風(fēng)雨”的磨礪與洗禮。一句話:你要愛魚，首先就要愛魚生活的環(huán)境。
詩的二、三兩節(jié)是詩的鋪墊性過渡與細(xì)節(jié)場景建構(gòu)，詩人佇立海灘，觸景起興，點(diǎn)穴“礁石”、“記憶”、“擁吻過的嗚咽”，眼光卻定格在“第三種孤獨(dú)”上。這種裏挾著淡淡憂傷的孤寂感，凡人無法體會，那分明是神祗式的一覽眾山小的孤絕！詩中獨(dú)有的心志、性情，誰人能解？！詩人把自己的身心靈完全融入魚的生命中，同魚合而為一。個中隱喻的力量不可小覷，字里行間蘊(yùn)含著中國古典人物畫的風(fēng)骨。
該詩的尾節(jié)，詩人來了一個華麗地捩轉(zhuǎn)，仿佛吉普塞少女性感的舞蹈，令人耳目一新。詩人對形而上生命與人文精神給予神性、知性感悟及詩性統(tǒng)攝。詩人飽蘸激情，以極其樂觀、開放、決絕的心境，詮釋人性、愛以及生命意識。那種融激情、生命、神秘、文化、野性于一體的肢體語感呼之欲出。鑒于此，我堅信，人類的概念系統(tǒng)本身就是充滿隱喻性的，我們總是以隱喻來理解這個世界，并進(jìn)行各類思考與行動。毫無疑問，隱喻直接參與了人類的整個認(rèn)知過程，是人類賴于生存和發(fā)展的基本方式。
該詩的硬傷有兩點(diǎn):一是起筆欠內(nèi)功;二是太拿勁，語感缺少生活化與自然美。
? 附原詩:
愛上一條魚
◎芳菲（上海）
你要愛它離不開的那片海域
愛金色灘涂終日吞咽苦澀
像晚風(fēng)反復(fù)咀嚼八千里沉默
像晴朗，像憂郁，也像暴風(fēng)雨
你要愛逝去浪花拍打過的礁石
愛潮汐濡濕的模糊記憶
愛凝固黑夜擁吻過的嗚咽
也愛極目遠(yuǎn)眺時的第三種孤獨(dú)
你要像船錨一樣愛大海
像漁夫一樣擁抱驚濤駭浪
無論你在船上，還是夢里
滾滾湛藍(lán)一次又一次淹沒自己
你還要在春暖花開時
親手結(jié)一張網(wǎng)，網(wǎng)住一生漂泊
直到雪白鱗片
剖開起伏跌宕的流年
? 詩評人簡介:
童年，本名郭杰，男，漢族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中國詩歌學(xué)會會員。自1980年習(xí)詩至今已四十余年，筆耕不輟，師從洛夫、丁國成，喬延鳳等前輩，詩風(fēng)多元，中西交融，始終堅持創(chuàng)作實(shí)踐與理論挖掘互補(bǔ)并重。曾策劃中國詩壇第三條道路與垃圾派“兩壇(北京評論詩歌論壇和第三條道路詩歌論壇)雙派(垃圾詩派和第三條道路詩學(xué)流派)詩學(xué)大辯論等各類文創(chuàng)活動，多部詩歌原創(chuàng)作品和文藝評論文章入選各知名文創(chuàng)藝術(shù)平臺。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年文化批評詩學(xué)札記》等文藝批評專著?；驹娪^:詩是詩人主體對塵世、生命、人性、社會、歷史、人文精神乃至靈魂品相藝術(shù)地觀照。
