按語：《寧夏文化藍皮書2023》對2022年度寧夏文學藝術的創(chuàng)作基本情況，以8篇文章的容量，從8個方面做了簡要梳理和研究，當然，難免掛一漏萬，一并分享出來。
2022年寧夏影視業(yè)發(fā)展報告
徐哲
黨的二十大報告強調(diào)，要“實施重大文化產(chǎn)業(yè)項目帶動戰(zhàn)略”，“重大”可以涵蓋以下特點：一是對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有基礎性、突破性、長期性的影響，二是對全國或區(qū)域經(jīng)濟文化發(fā)展具有引領示范效應，三是要有一定的規(guī)模和量級，表現(xiàn)在投資、空間、人流、業(yè)態(tài)等方面。影視業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的龍頭行業(yè)，是各省區(qū)發(fā)展壯大文化產(chǎn)業(yè)，提升區(qū)域文化影響力的支柱性產(chǎn)業(yè)，在影視業(yè)中醞釀產(chǎn)生重大項目更具可實踐性、可操作性。寧夏雖然是小省區(qū)，但鎮(zhèn)北堡享有“中國電影從這里走向世界”的盛名，在2008年也曾以《畫皮》取得佳績，小省區(qū)也可以辦“大文化”，也可以發(fā)展好影視業(yè)。因此，有必要在了解全國影視業(yè)發(fā)展趨勢的前提下，找準寧夏撬動影視業(yè)的杠桿，推進影視業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。
一、2022年寧夏影視業(yè)發(fā)展特點
（一）影視基地更加火爆
一直以來，寧夏堅持發(fā)揮地域景觀和人文資源優(yōu)勢，努力打造影視拍攝基地。鎮(zhèn)北堡西部影視城享譽海內(nèi)外，沙坡頭的諸多影視劇和娛樂節(jié)目流量眾多，《山海情》的熱播帶火了閩寧鎮(zhèn)，《萬里歸途》的熱映帶火了石炭井工業(yè)文化旅游小鎮(zhèn)。寧夏富集的自然景觀資源、地質(zhì)地貌資源和人文資源正逐步轉(zhuǎn)化為發(fā)展影視生產(chǎn)基地的優(yōu)勢，吸引著更多劇組的進駐。
2022年，中宣部、國家廣電局獻禮黨的二十大創(chuàng)作的系列單元劇《我們這十年》的《沙漠之光》單元就是在中衛(wèi)沙坡頭進行的拍攝。劇集講述的是中國建設者遠赴北非，與當?shù)厝嗣窆餐ㄔO清潔能源基地的故事。沙坡頭的自然地理環(huán)境適合劇情的需要，成為該單元劇的攝制地。作為重點選題影視作品的拍攝地，對在全國人民面前展現(xiàn)寧夏形象具有重要意義。國慶檔影片《萬里歸途》的熱映又將石炭井工業(yè)文旅小鎮(zhèn)推上了“熱搜”?！度f里歸途》劇組曾在海南、內(nèi)蒙古、貴州，甘肅、寧夏等地多次勘景，最終選定石炭井，主要是由于石炭井地區(qū)不僅地貌綜合性最強，有大片沙漠戈壁灘，還有廢棄的礦廠、礦務局中學舊址、八號泉水泥廠、紅光市場等工業(yè)遺跡，最適合搭建賽布拉塔城。近年來，石炭井借助充滿時代感的建筑、礦石等工業(yè)遺存，堅持保護優(yōu)先，堅持原生態(tài)，以企業(yè)為主導對閑置的工業(yè)遺存進行改造，吸引了不少國內(nèi)劇組的入駐，《我的父親焦裕祿》《突擊》《愛在蒼茫大地》《槐秋》等30余部影視劇就曾在此取景拍攝，中國現(xiàn)實主義題材影視劇拍攝基地的品牌進一步擦亮。
隨著影視拍攝基地品牌的逐步打響，它在帶動影視業(yè)整體發(fā)展、賦能文旅產(chǎn)業(yè)、展現(xiàn)寧夏形象、傳播寧夏文化等方面的作用將更加凸顯。
（二）作品內(nèi)容更加貼近人民生活
2022年，寧夏制作的影視作品主要有鄉(xiāng)村振興題材系列短劇《大西北2》、36集電視劇《星星的故鄉(xiāng)》以及電影《六谷兒》等?！洞笪鞅?》講述了攻堅村第一書記郭巖領全體村民走上鄉(xiāng)村振興之路的故事。《星星的故鄉(xiāng)》主要講述年輕女孩歐陽易星放棄大提琴師的夢想，傳承父輩“戈壁變綠洲”的創(chuàng)業(yè)激情和堅守，守護葡萄酒莊，最終代表中國葡萄酒登上了世界舞臺的故事?！读葍骸分饕v述，李震宇為完成“送文化下鄉(xiāng)”的工作任務，來到大戰(zhàn)場鎮(zhèn)，本想對部分村民做個短期培訓，但被農(nóng)民們對文化生活的渴望所震撼，開始招收合唱團員，經(jīng)過種種打擊和磨練最終帶領紅寶村合唱團出現(xiàn)在了“新聞聯(lián)播”中的故事。
上述影視劇均為現(xiàn)實主義題材，講述的故事均來自于火熱的生活，特別是《六谷兒》就取材于中寧縣大戰(zhàn)場鎮(zhèn)紅寶村農(nóng)民合唱團的真實故事。為了保持故事的原汁原味，大戰(zhàn)場紅寶村農(nóng)民合唱團團長李震宏作為故事原型擔任主演，全體合唱團成員共同出演。據(jù)導演劉苗苗介紹，影片中還會穿插進一些真實的村民生活場景。這些創(chuàng)作手法將大大提高影片的真實性，還原現(xiàn)實生活的原生態(tài)?！洞笪鞅?》和《星星的故鄉(xiāng)》，一個來源于鄉(xiāng)村振興，一個源自寧夏“星星故鄉(xiāng)”和“紫色夢想”的文旅名片，都是對黨和人民的謳歌，都是新時代寧夏人民“擼起袖子加油干”，奮力建設社會主義現(xiàn)代化美麗新寧夏的生動寫照，具有強烈的時代感，能夠給予受眾精神鼓舞。
二、全國影視業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗啟示
（一）以人民為中心的創(chuàng)作趨向更加明顯
2022年，第33屆電視劇飛天獎、第27屆電視文藝星光獎、第31屆電視金鷹獎等三個電視文藝重要獎項的獲獎名單陸續(xù)揭曉，《裝臺》《跨過鴨綠江》《山海情》《覺醒年代》《功勛》《絕密使命》等主旋律電視劇同時榮登金鷹獎和飛天獎的獲獎名單，作品和演員得到大眾的廣泛認可。由此可以看出，主旋律影視劇、現(xiàn)實主義題材正在成為大眾的“新寵”，積極現(xiàn)實主義理念正在成為創(chuàng)作的主旋律。
盤點近幾年主旋律影視劇、現(xiàn)實題材影視劇的播出放映情況，可以發(fā)現(xiàn)這些影視劇突破了以往中老年觀眾為主的傳統(tǒng)主力受眾群體，吸引了一批熱衷于玄幻、穿越、盜墓題材的年青一代。究其原因，這些影視劇在創(chuàng)作中均保持高尚的人民情懷，均以“展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象”為己任，關注社會現(xiàn)實問題，關注人們的生存境遇，將宏大的家國敘事落腳到踏實質(zhì)樸的人民生活，將中華民族偉大復興的中國夢與個人理想相銜接，使作品有血有肉，既有高度又接地氣，從而書寫處人類豐富飽滿的心靈世界。一言之，人民生活、人民實踐才是高質(zhì)量影視作品的不竭源泉。這為寧夏創(chuàng)作影視作品，提升影視作品質(zhì)量提供了借鑒。
（二）優(yōu)質(zhì)內(nèi)容始終是根本
除了主旋律作品和現(xiàn)實主義題材作品外，家庭題材、都市題材、科幻題材、懸疑題材、古裝題材等影視作品也有很多得到受眾的支持。2022年暑期檔排名前五的電影中有4部分別為《獨行月球》《人生大事》《神探大戰(zhàn)》《明日戰(zhàn)記》，暑期檔的總票房達到了90億，在疫情影響下這樣的成績難能可貴。在電視劇方面，《幸福到萬家》《夢華錄》等一批影視作品也廣受關注。從這些影視作品的火熱可以看出，當下受眾對影視作品的需求依然強烈。
這些影視作品能夠得到觀眾的認可，最根本還是在于作品內(nèi)容優(yōu)質(zhì)。時代劇能夠刻畫當下社會人生百態(tài)，聚焦時代熱點，以真實和接地氣打動人，例如《人生大事》從殯葬師的角度毫不避諱的演繹了“生死”主題，以溫情脈脈的暖心故事引發(fā)觀眾對生命的思考，打動觀眾。古裝劇能夠根植中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，將中華傳統(tǒng)文化之美搬上熒屏，深受觀眾喜愛。近年來《知否知否應是綠肥紅瘦》《大宋宮詞》《鶴唳華亭》《夢華錄》將宋文化全面展示，陳寅恪先生曾說：“華夏民族的文化，歷數(shù)千載之演進，造極于趙宋之世?！彼挝幕鳛橹腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一座高峰，宋風雅韻賦予了這些影視作品極高的美學價值和深厚的文化底蘊，同時傳統(tǒng)文化通過劇情與現(xiàn)實問題相結(jié)合，打破壁壘，傳統(tǒng)之美映照進現(xiàn)實，滿足了受眾對美、對文化藝術的需求，給予受眾以心靈慰藉。
三、寧夏推動影視業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的建議
（一）始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向
“人民既是歷史的創(chuàng)造者、也是歷史的見證者，既是歷史的‘局中人’、也是歷史的‘劇作者’”，只有堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，才能不在“為什么人”的問題上不發(fā)生偏差，才能創(chuàng)作出傳得開、留得下的文藝作品。在文藝系統(tǒng)中，影視是最直觀展現(xiàn)人民生活狀態(tài)的藝術形式，也是最具群眾基礎的藝術樣式。影視作品只有準確把握時代脈搏，以中國精神的深刻內(nèi)涵鍛造作品的風骨，以“人間煙火氣”提升作品厚度，用心用情反映人民群眾的喜怒哀樂、生活追求，才能塑造出鮮活生動的形象，才能講述好百轉(zhuǎn)千回的故事，才能得到人民的喜愛和認同，才能給予受眾思想啟迪、情感共鳴。
（二）著力開發(fā)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容
影視行業(yè)是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，只有在內(nèi)容上發(fā)力，不斷提升影視作品質(zhì)量，才能突破人才、資金短缺的制約，走出一條高質(zhì)量發(fā)展的新路子。具體來說，一是將優(yōu)質(zhì)文學作品進行改編。向來，文學作品是影視劇生產(chǎn)的寶庫。近年來，得到受眾認可、口碑較高的影視作品，例如《人世間》《風起隴西》等，也都是文學作品的改編之作。源自文學作品的影視劇作在美學建構、情節(jié)敘事和價值導向上更為成熟和精進，更能反映時代氣質(zhì)，符合人民群眾的審美需求。因此，寧夏提高影視作品的質(zhì)量，向文學作品借力是必要手段。二是深挖寧夏歷史文化資源。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中國影視作品生產(chǎn)的肥沃土壤，區(qū)域歷史文化則是區(qū)域影視作品提高質(zhì)量、做出特色的能量源泉。在寧夏的發(fā)展歷史中，有著許多精彩的故事、感人的事跡，從秦皇漢武，到明清以降，從辛亥革命到寧夏解放，從三線建設到奮發(fā)有為的新時代，每個時代都留下了不勝枚舉的傳奇故事、生動傳說、感人事跡。這些都是源自于人民的生產(chǎn)生活實踐，是可以進行影視轉(zhuǎn)化的資源，有必要挖掘其中的閃光點，進行影視改編。三是在消費者需求中找創(chuàng)新創(chuàng)意的點子。影視劇作為文化作品，生產(chǎn)的根本目的是滿足大眾的精神文化需求。要想得到大眾的認可，就要知道大眾想看什么樣的作品，這就需要通過消費市場分析，尋找大眾的觀影熱點。另外，在影視作品生產(chǎn)中，還要注意受眾的區(qū)分，區(qū)域差別、年齡差別等都會影響觀看需求，要在受眾分析中找最大值，找共同值，才能不斷提升影視劇的口碑和質(zhì)量。
（三）堅持走拍攝基地帶動路線
在產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的帶動下，影視行業(yè)的范圍越來越廣泛，影視主題旅游路線、主題酒店、周邊產(chǎn)品等等都已經(jīng)成為影視業(yè)的一部分。影視業(yè)的定義也應該更加寬泛，應是以電影電視作品為核心所形成的相關產(chǎn)業(yè)。從這一點來看，影視拍攝基地的建設和發(fā)展也應納入其中。有影響力的影視拍攝基地對影視業(yè)人才具有集聚作用，對開發(fā)文旅融合產(chǎn)業(yè)具有推動作用。
從近年來寧夏成為很多高質(zhì)量影視作品的拍攝基地這一發(fā)展趨勢來看，寧夏有著得天獨厚的自然環(huán)境資源，豐富的歷史文化遺存，這些都是寧夏建設拍攝基地的獨特資源，對業(yè)界有一定的吸引力，也有一定的發(fā)展?jié)摿?。對此，有必要進行系統(tǒng)謀劃，使之產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。青島東方影都通過建設多個特色影視基地，構建集聚式發(fā)展的電影工業(yè)化制作平臺的經(jīng)驗值得借鑒。當然借鑒經(jīng)驗不是照搬照抄，而是要結(jié)合寧夏區(qū)情實際，走具有寧夏特色的拍攝基地建設之路。一是通盤考慮，統(tǒng)一規(guī)劃。寧夏全域面積小，各個地市往來便利，就可以考慮以寧夏全域為面來建設影視拍攝基地。目前，鎮(zhèn)北堡西部影視城、閩寧鎮(zhèn)、石炭井、沙坡頭是當前拍攝影視作品、綜藝節(jié)目較多的幾個點，可以先在這幾個已經(jīng)有影響力的拍攝基地上下功夫，進一步提升建設水平。需要注意的是要區(qū)分不同點的優(yōu)長，避免同質(zhì)化惡性競爭。例如石炭井的優(yōu)勢是年代感建筑，兼有沙漠、賀蘭山等，沙坡頭的資源則是以黃河與沙漠的相依為主，兼有66號公路、特色建筑等。另外，現(xiàn)有的拍攝基地都比較小，有必要聚集在一起，統(tǒng)一管理。二是充分了解行業(yè)需求和本土優(yōu)長，形成競爭優(yōu)勢。國內(nèi)很多省區(qū)有影視拍攝基地，但同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重。寧夏要推進影視基地建設，有必要明確本土的優(yōu)勢資源到底是什么。從《萬里歸途》《我們這十年·沙漠之光》精挑細選敲定寧夏來看，寧夏對業(yè)內(nèi)的吸引力在地理環(huán)境，例如便利、優(yōu)質(zhì)的沙漠，蒼涼悲壯的景象，有年代感的基礎設施等等，因此寧夏的拍攝基地發(fā)展“戲路”應該往現(xiàn)實主義方向靠攏。在有一定基礎后，再考慮拓寬“戲路”的問題。三是配齊配套設施，提升服務水平?？梢栽谟耙暬刂苓叞l(fā)展酒店、民宿、餐飲等行業(yè)，特別是圍繞基地拍攝的有影響力的影視劇，開發(fā)主題酒店，拉長產(chǎn)業(yè)鏈。還可以嘗試與華僑城集團等主題樂園開發(fā)方合作，開發(fā)寧夏的主題樂園，例如結(jié)合盛名在外的鎮(zhèn)北堡，開發(fā)具有西北特色的主題游樂園，進一步提升鎮(zhèn)北堡的品牌影響力。
總的來說，寧夏雖然是“小省區(qū)”，但在影視產(chǎn)業(yè)上一直在尋找突破口，在找適合寧夏影視業(yè)發(fā)展的著力點。相信在不斷努力與探索中，寧夏的影視業(yè)將走出一條具有特色的高質(zhì)量發(fā)展之路。
徐哲，寧夏社會科學院副研究員、科研處副處長。
