作者簡(jiǎn)介：筆名，然空。實(shí)名，張儀飛，上海黃浦區(qū)圖書(shū)館詩(shī)社召集人。作家，自由撰稿人。
出 墻
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? 文/然空
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?伸出干癟的手
?想拉住風(fēng)的衣袖
?帶我走吧
?回到以前 那個(gè)遙遠(yuǎn)的五月黃昏
?
?褐色的夕陽(yáng)褐色的鴿子
?褐色的荒野褐色的草
?
?那堵黑色的墻 無(wú)法逾越
一座老宅的影子
今音（雍賡）評(píng)論：
這首《出墻》能夠把一首詩(shī)歌以局限的方式固定在腦海里，并且很長(zhǎng)時(shí)間都被予以保留，這首詩(shī)是以人物的細(xì)節(jié)與行為動(dòng)作的延續(xù)，并在最后重復(fù)了人物心中的定論。詩(shī)歌所彌撒開(kāi)的氛圍，和它所具有的穿透力，在生命反復(fù)更替的繁衍和死亡的交替中，更多的是作為了一種歷史，被天空所代入。隨云漂浮的人物心跡，總算被保留了一部分，這部分就包括這首詩(shī)歌在內(nèi)。
內(nèi)三段，比如，一四、二二和三一。其分別指每一段的位置和行數(shù)。評(píng)論詩(shī)歌也需要用智慧來(lái)詮釋，比如“五月黃昏”的地域性。還如“褐色的夕陽(yáng)”的樣子。最后是“那堵黑色的墻”。以上，只局限于人物的老宅。一只手、一衣袖、一個(gè)人、一片天、一只鴿子、一棵草，還有一堵墻。這是一部詩(shī)化的電影，間離效應(yīng)在其中發(fā)揮了相當(dāng)好的作用，這個(gè)好就是能夠再次營(yíng)造和認(rèn)識(shí)那個(gè)“回到以前”。然而，“風(fēng)的衣袖”總歸是拉不住的。
這首詩(shī)的復(fù)雜是在于，人物在出墻以后在方向上還存在著多個(gè)選項(xiàng)。這也是一件比較棘手的事情，其中也存在著一個(gè)選對(duì)與選錯(cuò)，這時(shí)候的詩(shī)歌就已經(jīng)超出了它本來(lái)的范圍，比如，超出了老宅的預(yù)判，還如，影響到了人物的走勢(shì)。這些，都是因?yàn)轱L(fēng)的原因。
同時(shí)，一貫如此和一如既往，也在某個(gè)時(shí)段上得到了考驗(yàn)和驗(yàn)證，出爾反爾和口是心非，更是變成了一種習(xí)慣和常態(tài)，也因此，詩(shī)歌的深度被表現(xiàn)出來(lái)了，它既是老宅的痕跡，但也有老宅所期盼需要更正的一面，可是就愿望來(lái)說(shuō)，有它的骨感，但也有它的悲催之處，因?yàn)槭抢险木壒?，它和出墻的那些相比，在相互之間，各有偉大和悲壯的存在，甚至還有雄偉與平凡的見(jiàn)識(shí)，好比這首詩(shī)。
作者：然空
評(píng)論：今音（雍賡）
榮譽(yù)顧問(wèn)：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟 秋秋
胡晶清 施國(guó)標(biāo)
