談時(shí)語(yǔ)入詩(shī)
王躍農(nóng)
時(shí)語(yǔ)，即當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)。
時(shí)語(yǔ)入詩(shī)古已有之，這樣的詩(shī)人很多。杜甫、李白、白居易、王維、蘇軾、辛棄疾、陸游、李清照等等，這些大詩(shī)人都是樂用口語(yǔ)、善用口語(yǔ)的典范。時(shí)語(yǔ)入詩(shī)，不僅不影響詩(shī)詞的韻味、美感、典雅，不僅不影響詩(shī)詞的感染力、生命力，反而增強(qiáng)了詩(shī)詞的生活化和傳播力，增強(qiáng)了詩(shī)詞的通俗性、趣味性和可讀性，消解了詩(shī)詞、讀者、作者之間的隔閡、壁壘和障礙，架起了歷史、現(xiàn)實(shí)、未來之間的橋梁和紐帶，使得詩(shī)詞更利于走近大眾，走進(jìn)人心，走向未來，更易于激起讀者的共鳴，更便于人們誦讀理解品賞體悟，更有可能激起受眾的興趣，受到人們的歡迎，更有可能成為佳作，成為名篇，成為經(jīng)典。
時(shí)語(yǔ)入詩(shī)，這樣的詩(shī)例很多。 “床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！保ɡ畎住鹅o夜思》）“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。 兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來?！?（賀知章《回鄉(xiāng)偶書》）“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村?！保ǘ拍痢肚迕鳌罚按好卟挥X曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。”（孟浩然的《春曉》）“空山新雨后，天氣晚來秋”（王維《山居秋瞑》）“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！保ㄍ踔疁o《登鸛雀樓》）“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”（白居易《賦得古原草送別》）“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春?！保ㄖ祆洹洞喝铡罚吧?dāng)作人杰，死亦為鬼雄。” （李清照《夏日絕句》） “山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。”（陸游《游山西村》）“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！保ɡ铎稀队菝廊恕罚懊髟聨讜r(shí)有，把酒問青天?！?（蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》）“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前?！?（辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》）這樣的單子可以拉得好長(zhǎng)好長(zhǎng)。 這些詩(shī)詞之所以能成為經(jīng)典，膾炙人口，易懂易記，有的甚至過目不忘，時(shí)不時(shí)就會(huì)從腦海里蹦出來，在眼前溜達(dá)一兩圈，原因雖然是多方面的，但與時(shí)語(yǔ)入詩(shī)不無關(guān)系。通俗的語(yǔ)言為詩(shī)詞插上了穿越時(shí)空的翅膀，注入了常讀常新、歷久彌新的活力。
曲高和寡的道理人人都懂，但在具體的創(chuàng)作實(shí)踐中，有不少所謂的詩(shī)人不善“推敲”，不好“苦吟”，不思“深入”，不愿“貼近”，遠(yuǎn)離生活，遠(yuǎn)離時(shí)代，遠(yuǎn)離常識(shí)，躲在書齋里吟詩(shī)，閉門造車，故作高深，賣弄學(xué)問，靠晦澀、生僻、艱深、難懂來裝點(diǎn)門面，掩飾不足，隱藏缺陷，自覺不自覺地違背了作詩(shī)的初衷，走向了“曲高”的險(xiǎn)途，走入了孤芳自賞、顧影自憐的死胡同。
清代詩(shī)人、學(xué)者趙翼在《論詩(shī)》中寫到：“詩(shī)文隨世運(yùn)，無日不趨新?！贝颂幹?，不僅僅指立意、思想、境界、感情、意象要新，同時(shí)也包含了、強(qiáng)調(diào)了語(yǔ)言要新。因?yàn)檎Z(yǔ)言是詩(shī)的載體，沒有新的語(yǔ)言，詩(shī)的“新”便無從談起。
現(xiàn)代著名詩(shī)人臧克家說得更直接，更具體，他強(qiáng)調(diào)：“詩(shī)要有三新：思想新，感情新，語(yǔ)言新。三者缺一不可。”這“三新”被有人稱為詩(shī)歌的三要素，而且強(qiáng)調(diào)了“缺一不可”，由此不難看出“語(yǔ)言新”對(duì)詩(shī)詞有多么重要。
元代詩(shī)人房皡在《讀杜詩(shī)》中寫道:“欲知子美高明處，只把尋常話作詩(shī)?！贝颂幍摹皩こＴ挕憋@然是指大眾化、日?；?、通俗化、口語(yǔ)化，這才是詩(shī)的本源。“尋常話”必然充滿時(shí)代氣息和生活氣息。離開了時(shí)代和生活，詩(shī)必然走向絕路。
試看上海詩(shī)人楊逸明《初春戲筆》：“春風(fēng)帶電到江南，擊活溪流擊醒山。閃閃繁花初點(diǎn)亮，毛毛細(xì)雨半吹干。詩(shī)心漸曖飛窗外，靈感微麻顫筆端。夢(mèng)片情絲皆導(dǎo)體，書生自笑絕緣難?！边@首詩(shī)之所以讓人拍案叫絕、百讀不厭，其成功之處是多方面的，但其語(yǔ)言生動(dòng)鮮活、幽默風(fēng)趣，時(shí)代性、口語(yǔ)化、感染力強(qiáng)卻是不爭(zhēng)的實(shí)事。通詩(shī)找不到一個(gè)古詞語(yǔ)，但誰能說這不是一首佳律呢？“帶電”“擊活”“擊醒”“點(diǎn)亮”“導(dǎo)體”“絕緣”等一連串現(xiàn)代特色顯明的時(shí)語(yǔ)入詩(shī)，不僅沒有影響詩(shī)的美感、厚重、典雅和深度，反而大大增強(qiáng)了可讀性、可感性，增強(qiáng)了表現(xiàn)力、穿透力，很容易激起讀者的共鳴。楊逸明先生《七夕口占》同樣用了不少時(shí)語(yǔ)：“高鐵飛機(jī)似迅飚，天涯海角路非遙。女牛不愛新科技，依舊年年渡鵲橋?！逼渲械摹案哞F”“飛機(jī)”“新科技”等都運(yùn)用得非常精準(zhǔn)，現(xiàn)代詞語(yǔ)與傳統(tǒng)節(jié)日巧妙融合，不但沒什么不妥，反而在強(qiáng)烈的反差和對(duì)比中構(gòu)成了完美的整體，更具趣味性、藝術(shù)性和表現(xiàn)力，更易于讓人接受。
再看江蘇詩(shī)人仇國(guó)安《微信》：“青山綠水樂悠悠，微信群中跨域游。屏幕打開觀世界，芳園漫步度春秋?！逼渲械摹拔⑿湃骸薄捌聊弧倍际堑氐氐赖赖臅r(shí)語(yǔ)，但誰又能說這不是詩(shī)呢？再看江蘇詩(shī)人朱洪滔《中秋遐思》：“月亮假如容備份，收藏今夕一輪圓?！薄皞浞荨边\(yùn)用得多好多妙，這樣的時(shí)語(yǔ)與“收藏”上下呼應(yīng)，妙不可言。
當(dāng)今時(shí)代，生活大變樣，世界大變革，信息大爆炸，交往大互聯(lián)，新事物、新名詞、新領(lǐng)域海量涌現(xiàn)，時(shí)語(yǔ)若不入詩(shī)，簡(jiǎn)直無法作詩(shī)。詩(shī)若不反映生活、不反映時(shí)代，作詩(shī)何用！
一首詩(shī)寫得好不好，妙不妙，雅不雅，關(guān)鍵不是用沒用時(shí)語(yǔ)，而是用得準(zhǔn)不準(zhǔn)確，恰不恰當(dāng)，藝不藝術(shù)，新不新穎，獨(dú)不獨(dú)特。
