文／盛欣夫
字如其人，如其學(xué)，如其養(yǎng)，如其品，如其性。古人謂：“學(xué)術(shù)經(jīng)論，皆由心起，其心不正，所動(dòng)悉邪?！绷珯?quán)①說：“心正則筆正?！保?xiàng)穆《書法雅言》）故修心、養(yǎng)性、立品、立志是書家、畫家的基本條件，也是畢生之修養(yǎng)。
筆墨手札之廿六。己亥撰，庚子季春魚公盛欣夫并記。
①柳公權(quán)（778—865），字誠懸，京兆華原（今陜西耀州）人。唐書法家。
【日語譯文】
字はその人がごとく、その人の學(xué)識(shí)、教養(yǎng)、品格、性情を表す。
昔の人は「學(xué)術(shù)經(jīng)論、皆由心起、其心不正、所動(dòng)悉邪」（學(xué)術(shù)経論も、心から出発する。動(dòng)機(jī)が不純であれば、何もよく學(xué)べない。）と言う。柳公権は、「心正則筆正」（心が正しければ筆も正しくなる）（項(xiàng)穆『書道雅言』）と言う。つまり、心を修め、性情を養(yǎng)い、品格を持ち、志を立てることが書家としての基本的な條件で、一生の教養(yǎng)である。
筆墨自書の二十六。己亥撰、庚子季春魚公盛欣夫記す。
絞捻將干時(shí)，
起、收、對(duì)、接，清劉熙載在《藝概》中說得很具體：“起有分合緩急，收有虛實(shí)順逆，對(duì)有反正平串，接有遠(yuǎn)近曲直。”在運(yùn)筆時(shí)靈活把握，轉(zhuǎn)換輕重開合?；蛟诎氲溃蛟谑瘴蔡幊霈F(xiàn)枯鋒渴筆，可善用絞捻，使散鋒不飛，絲絲入扣。墨可淡，自然干，不做作，慢、輕、狠，不常用。可看看王鐸、林散之百年難得高手，可以為范。
筆墨手札之廿七。己亥撰，庚子建寅魚公盛欣夫并記。
絞り捻りをうまく用い、
起、収、対、接。清の劉熙載は『蕓概』の中で、非常に具體的に、「起有分合緩急、収有虛實(shí)順逆、對(duì)有反正平串、接有遠(yuǎn)近曲直?！梗üPを起こす際には分、合、緩、急がある。
筆を収める際には虛、実、順、逆がある。対には反、正、平、串がある。接には遠(yuǎn)、近、曲、直がある。）と述べている。筆を運(yùn)ぶ時(shí)には柔軟にとらえて、軽、重、開、合を転換し、途中又は最後の部分で枯鋒渇筆を出現(xiàn)させる。絞り捻りをよく用いて、散鋒をうまく収め、糸を全て収める。墨は薄くてもよく、自然に乾く。質(zhì)樸で慢、軽、激はあまり使わない。王鐸、林散之の法書を手本とすることができる。
筆墨自書の二十七。己亥撰、庚子建寅魚公盛欣夫記す。
加重筆桿練，
冷兵器時(shí)代，練武之人，有腿上捆沙袋、綁鉛塊者，以練腿功。幾年后可練就飛毛腿。我年少時(shí)曾在筆管上套一厚壁鋼管，自謂“加鐵補(bǔ)功”。日臨小楷一時(shí)辰，三年后筆穩(wěn)不移。小到蠅頭小字，大到徑丈大字，皆若寸楷，不移絲毫。
筆墨手札之廿八。壬戌撰，庚子卯月魚公并記。
【日語譯文】
筆身を重くして練習(xí)すれば、
基礎(chǔ)が補(bǔ)える。
冷兵器の時(shí)代には、足に砂袋や鉛板を縛りつけて足を訓(xùn)練する者がいた。數(shù)年の訓(xùn)練で腳力を上げることができた。私は若い時(shí)、筆管に厚い鋼管をかぶせたことがある。自分で、「加鉄補(bǔ)功」（この「功」は基礎(chǔ)力のこと）と言っていた。毎日二時(shí)間かけて小楷を模寫したところ、三年後には筆が安定して揺れ動(dòng)かなくなった。小さいものは蠅頭小字から、大きいものは徑丈大字まで、すべて楷書のごとく、少しも揺れ動(dòng)きなく描くことができる。
筆墨自書の二十八。壬戌撰、庚子卯月魚公記す。
筆墨內(nèi)涵，功在手臂。
唐太宗李世民嘗謂：“吾臨古人書，殊不學(xué)其形勢(shì)，惟求其骨力。”元代陳繹曾①《翰林要訣》“肉法”一則中稱：“字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛?！酀M即肥，提飛即瘦。肥者毫端分?jǐn)?shù)足也，瘦者毫端分?jǐn)?shù)省也?！惫P中變數(shù)，皆出毫端。由心臂傳出。如是，功練何處，自然明白。
筆墨手札之廿九。庚子仲春魚公并記。
①陳繹曾（生卒年不詳），字伯敷，一作伯孚，處州（今浙江麗水）人。
【日語譯文】
筆墨の內(nèi)包、工夫は腕にある。
唐太宗·李世民は「吾臨古人書、殊不學(xué)其形勢(shì)、惟求其骨力?！梗ㄋ饯瞎湃摔畏〞伺Rみ、とくに字形は學(xué)ばず、ただその骨力を求めた）と言う。元の陳繹曾は『翰林要訣』「肉法」中で、「字之肉、筆毫是也。疏處捺滿、密處提飛、捺滿即肥、提飛即瘦。肥者毫端分?jǐn)?shù)足也、瘦者、毫端分?jǐn)?shù)省也。」（筆墨が運(yùn)動(dòng)で生まれた墨韻は、まばらなところは右払いを強(qiáng)く押すと充実して見える。密集しているところは筆を軽くすると筆畫が細(xì)くなる。肥は水墨が多いが、やせていると水墨が少ない）と言った。筆の変數(shù)はすべて筆先に生じる。筆先の力が、心と腕から流れ出す。そこから、何を鍛えればよいのか、自然に分かるであろう。
筆墨自書の二十九。庚子仲春魚公記す。
盛欣夫，字甫之，號(hào)魚公。堂號(hào)盛莊、夢(mèng)齋、惕廬、子魚堂。1949年1月（戊子除夕）生于浙江桐鄉(xiāng)（崇德）盛家木橋。書壇名宿鄒夢(mèng)禪弟子，國家一級(jí)美術(shù)師。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，當(dāng)代作家聯(lián)會(huì)理事，中國武術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江當(dāng)代中國畫研究院副院長，寧波財(cái)經(jīng)學(xué)院教授，寧波大學(xué)客座教授，政協(xié)海曙區(qū)第二、三、四屆專家型特聘委員，海曙書畫院副院長，中國漁業(yè)協(xié)會(huì)漁文化分會(huì)理事，寧波漁文化促進(jìn)會(huì)藝術(shù)中心副主任，桐鄉(xiāng)市書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，景德鎮(zhèn)魚畫陶瓷研究院名譽(yù)院長，魚公書院院長。
數(shù)十年躬讀老莊，用心晉唐，意會(huì)晚明，深研楚簡，獨(dú)鐘簡草，書畫自己?；驎虍?，或文，或陶瓷繪，其實(shí)只為書畫一件事，人生七成在筆墨。如是走來，樂在其中。曾獲"中國書法百杰"稱號(hào)、第二屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)?教育提名獎(jiǎng)、嘉興市人民政府藝術(shù)教育成果獎(jiǎng)。魚瓷作品與魚類繪畫雙獲農(nóng)業(yè)部、中國漁業(yè)協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)。2019年，書畫六件（組）入藏浙江省博物館等。
主要著作有《甫之識(shí)聯(lián)》《魚譜》《魚瓷》《國畫蔬果魚類技法叢譜》《行草十八要旨》《盛莊藝文）（獨(dú)寫人生》（書寫入心》《魚公書畫集叢》等30余種。
格言：順其自然 必有自我
作者の紹介
盛欣夫、字は甫之、號(hào)は魚公。堂號(hào)は盛莊、夢(mèng)斎、惕廬、子魚堂。1949年1月(舊曆戊子年の大晦日) に浙江桐郷(崇徳) の盛家木橋に生まれた。書壇の名人でめり権威であった鄒夢(mèng)禪の弟子で、國家一級(jí)美術(shù)師である。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、當(dāng)代作家聊誼會(huì)理事、中國武術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江當(dāng)代中國畫研究院副院長、寧波財(cái)経學(xué)院教授、寧波大學(xué)客員教授、政協(xié)海曙區(qū)第二、三、四期専家型特任委員、海曙書畫院副院長、中國漁業(yè)協(xié)會(huì)漁文化分會(huì)理事、寧波漁文化促進(jìn)會(huì)蕓術(shù)センター副主任、桐郷市書道家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、景徳鎮(zhèn)の魚の絵の陶磁器研究院名譽(yù)院長、魚公書院の院長です。
數(shù)十年にわたり老莊をひたすらに読み、晉唐の文化を體得し、明末の文化を理解し、楚簡（竹簡）の研究に動(dòng)しみ、草書を?qū)煠椁?、自身を書畫で表現(xiàn)してきた。書、畫、文、陶磁器の絵をのすが、ただ書畫に心をこめ、筆と墨の人生を歩んできたが、楽しさはその中にあった。かつて、「中國書法百傑」の稱號(hào)を與えられ、第二回中國書法蘭亭賞·教育賞にノミネートされた。魚の陶磁器作品と魚類の絵畫がいずれも農(nóng)業(yè)部、中國漁業(yè)協(xié)會(huì)の金賞、嘉興市人民政府蕓術(shù)教育成果賞を受賞。2019年、書と絵六點(diǎn)（組）が浙江省博物館などに所蔵品として収められた。
主な著作には、『甫之識(shí)聯(lián)』『魚譜』『魚磁』『國畫野菜·魚類技法羲譜』『行草十八要旨』『盛莊蕓文』『獨(dú)寫人生』『書寫入心』『魚公書畫集羲』等30余種がある。
格言：自然に従えば、必ず自我有い。
