Qully，作家，自由撰稿人，公眾號“眼睫上的蝴蝶”創(chuàng)辦者，M50厘米空間主理人。
注：徐文華，旅美油畫家，以寧靜優(yōu)雅畫風(fēng)享譽(yù)海內(nèi)外。作品曾為美國《時代周刊》封面，并曾應(yīng)邀為美國艾森豪威爾總統(tǒng)夫婦畫像。
搖擺時光
詩：Qully / 畫：徐文華
要么短
要么長
可偏偏
這頭發(fā)
不短不長的尷尬
要么明
要么暗
可偏偏
這個你
忽明忽暗的閃爍
這搖擺時光總有終結(jié)
短發(fā)慢慢蓄長
或者長發(fā)剪短
你慢慢靠近
或者你慢慢走遠(yuǎn)
在與鐘擺相似義的背后
今音（雍賡）評論：
《搖擺時光》用三音節(jié)和破節(jié)奏來形成詩歌旋律，給人以熟悉和陌生的感覺是果敢與瀟灑，其特征是不受束縛和沒有禁錮。這時候會感覺到在創(chuàng)作上有一種和自由同在的隨心所欲。
這樣的說法是為了符合題目的需要。另外從內(nèi)文中可以看出當(dāng)形象被貫穿于趣味之后，會發(fā)現(xiàn)有限的意象在作靈活的替代或轉(zhuǎn)換，由此造成詩歌的靈活，比如第一段第一和第二行，和第三、四行之間的“短”、“長”和“頭發(fā)”之間的關(guān)系轉(zhuǎn)換。
它的模糊和兼容主要是屬性的相似。詩歌第二段結(jié)構(gòu)和第一段的相似，如果要看出其中設(shè)計上的有意而為之，是由段落特征的重疊來加深印象的取舍，所起到的作用并列與重申。比如，兩段關(guān)系并列顯緊密；密在兩段共有的“要么”。
這兩個用法的本身就包含著取舍，當(dāng)然也有假設(shè)的成分鋪在其中，如果要按照結(jié)構(gòu)的復(fù)雜去關(guān)注，還會析出更多的其它成分，比如，數(shù)量與物理；距離和空間。全景與特寫等。至于第三段的形式有區(qū)別于前兩段，同時從關(guān)系上看也處于一個“終結(jié)”狀態(tài)，比如第三段的相對獨立，無論從結(jié)構(gòu)上還是由敘事的特征，從形式上看，是長短句的錯落被安置在了第一行，而前兩段的長句設(shè)計都被安置在了兩段的最后一行。這是詩歌的于細(xì)微處見人物精神風(fēng)貌的轉(zhuǎn)變。
但人物自身所帶有的擴(kuò)張義，和它的語言張力，在人與物之間的隨意調(diào)度，是為了凸顯“搖擺”的無所顧忌的自如。它既是人形，也是物影。
同時，它也是用了加強(qiáng)語氣的“偏偏”“這個你”來進(jìn)行佐證（詳見第三段第三行和第四行）。而第三段把時代變遷以“短發(fā)”和“長發(fā)”來進(jìn)行代入，其手法更多的是采用了虛幻手法，模糊和縮影情緒的唯美，是以人物的心緒和行為來展示其適應(yīng)程度，它就是第三段多行里面存在的“慢慢”。
就速度而言，它和鐘擺不疾不緩的頻率也幾乎一致，這其中的原因就在于受人物思緒和定論的影響，比如思緒三段，其中所含的定論就是第三段第一行的“總有”。而不是時有或常有。這時候就涉及到了詩歌語言的精煉，如何在使用上具有一夫當(dāng)關(guān)萬夫莫開的力量。
接著，可以發(fā)現(xiàn)像這樣的文字組合出來的氣場，是能夠體驗出來的。只是在體驗的要求上，比較嚴(yán)格了一些。這也是有些讀者看不懂詩歌的一個原因所在。其中有方法，當(dāng)然更多的是需要個指的文化底蘊(yùn)的深厚。它不是表象義的被大刊發(fā)表時的那種自封深厚。
這時候，詩歌第二段的“這個你”所要求自帶的獨立意識，它不是風(fēng)派，也不是起哄，而是第三段第二行“短發(fā)慢慢蓄長”的根由。然后，由人物的獨立意識顯示出來的獨立精神，所表現(xiàn)出來的游刃有余，是第三段人物駕馭事物的主動。
而話又說出來，在認(rèn)識了詩歌第二段并列的“要么”的時候，同時也對生命的思考多了一份含義，比如，人物的命運(yùn)是必然的，它沒有如果。而這個如果，和“要么”放在一起的時候，又會引出不少話題，這個也是由這首詩歌帶來的思考。
作者：Qully
評論：今音（雍賡）
榮譽(yù)顧問：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟 秋秋
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