作者簡介：筆名，東方鶴，作家，畢業(yè)于上海師范大學中文系，自由撰稿人。其作品影響甚廣，為海內外華人作家圈所知曉。
《倏忽之間》
——春也苦短
文/東方鶴
倏忽之間
春梅已去
零落的身影
永無歸期
是一行墨跡未干的詩句
一轉身
新杏將去
閏二月的眼里
天南地北
泛起了刺疼心靈的青綠
留下一段難以解析的物語
我，卻還像那座蒼山
抻直脊梁，憨憨地頂起
暮春里無邊無際的風雨
季節(jié)無心，卻
弄皺了如絹的、春天的衣衫
還洗舊了
群芳的、絲絲滑滑的裙裾
盛極一時的城邦和鄉(xiāng)村
竟是左腳和右腳
永遠走不到終點的苦旅
…………
春也苦短哎
便一任長長的是非
攪拌一場又一場陰雨
像劇中人，回眸春短
便嘆息著：歸去、歸去
2023.4.11
癸卯年.閏二月
詩歌的氣場因人而異
今音（雍賡）評論：
這首《倏忽之間》以快節(jié)奏立意并結構了五段二十八行。創(chuàng)作的情緒隨著心率而作斷句的處理，可以比照的是全篇逐行看過來。而且段與段之間的人物情緒轉換，是隨著場景的變換來作重新布置，比如五段之間都有這么一個存在關系。
詩歌的切入如果突破傳統(tǒng)的看法是認為第一段的第一行，同時，也可以把每一段的第一行認為是切入，這樣的認識顯得靈活，能夠隨時把握住段與段之間的內涵轉承或遞增。
這個五段是一個內涵逐漸疊加的形式出現(xiàn)的。比如，第一段的人物抽離身，是以局外人的眼光去關注詩歌人物，比如該段的第三行，它是以簡駕繁的形式轉換，是表現(xiàn)在第二段第一行的“一轉身”。看得出這首以描寫和刻畫人物的詩歌，主要表達的是一種日月如梭的心境。
如果把這一點看透和掌握，就會發(fā)現(xiàn)人物的心境沒有沉重的象征，在當下是非常難能可貴的一種精神世界現(xiàn)象，然而要發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象的根本的話，要求從人物對待事物的看法中去進行梳理，這個梳理是以第三段和第四段為例。
如果從視覺能夠代替心境的說法成立，可以發(fā)現(xiàn)人物析物的水準有高于那些沮喪和悲觀，這時候就會發(fā)現(xiàn)詩歌能夠主動呵護自身的意識已經表達出來，但是能否看得出來，就要看你是否有一種能力去洞察和借鑒。
比如，第三段的高山就是帶著人物帶著一種主動意識去關注到的。這樣的視向要高于一般人的好處就是在于調劑自我。而不需要外界的誘因而在每天生動自身。像這樣的抽象意識如果要具體展開的話，可以參照第三段的五行的共性是事物的瞬間變化。這樣的認識和感覺，直接從心底而來，是由內向外散發(fā)的一種氣場。
作者：東方鶴
評論：今音（雍賡）
榮譽顧問：關敏儀 然空 蕭瀟
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