迎著陽光盛開的花朵
——讀紫陌的散文集《半枝蓮》隨想
靖一民
收到紫陌的散文集《半枝蓮》后，我首先讀了郇如啟的序言和雁陣的評論。郇如啟的序?qū)懙煤?，既介紹了紫陌的創(chuàng)作情況，又畫龍點(diǎn)睛式地推介了書中的部分作品；雁陣的評論對書中的部分作品分析的也很透徹，特別是文末對紫陌的期盼，態(tài)度誠懇，意旨深遠(yuǎn)，指出了紫陌今后的努力方向。因此，我贊成他們對紫陌的評價，似乎是沒有更新鮮的話要說，只能談點(diǎn)閱讀時的感想！
首先是感覺書名好。半枝蓮是一種喜歡陽光照射的植物，所以給人一種燦爛明媚、堅強(qiáng)勇敢之感，人們習(xí)慣以這種植物表達(dá)朝氣蓬勃的精神風(fēng)貌，以半枝蓮作書名，既寓意著書中的散文都是迎著陽光盛開的花朵，也給人一種積極向上的感覺，如飛紅落翠，彌漫著古雅風(fēng)華的氣質(zhì)，能吸引人去書中尋找綺麗情味。
其次，發(fā)現(xiàn)紫陌駕馭語言的能力很強(qiáng)，是寫散文的高手。這本散文集，共分親情篇、感悟篇、旅行篇、拾貝篇四部分，因為沒有時間全讀，我重點(diǎn)讀了每一輯的第一篇。
當(dāng)我讀到親情篇中的《海棠花開》時，我就吃驚地發(fā)現(xiàn)，作者寫散文的才氣，要比我預(yù)想的好很多，作者寫春天的到來：“春天的美總是鋪天蓋地而來。春風(fēng)十里，喚醒萬物，猶如大幕拉開，按捺了一冬的花骨朵，一下子就爬滿了千樹萬樹的枝頭?！倍潭處拙湓?，就把初春的景象“畫”出來了。接著，作者把話題引到遲開的海棠花上，然后引經(jīng)據(jù)典，上溯到《詩經(jīng)》和《沂州志》中對于海棠花的記載，細(xì)述完沂蒙栽植海棠花的歷史后，很自然地開始介紹臨沂人現(xiàn)在種植海棠花的情況。讀到這里，我就開始替作者犯愁：如此虛寫的一篇散文（既沒有人物，亦沒講故事，還缺少細(xì)節(jié)），看你作者怎么收尾？結(jié)果我發(fā)現(xiàn)，作者很睿智，她筆鋒一轉(zhuǎn)，寫母親離世后，父親在院子里種植了幾株海棠花，以花慰藉孤寂的心靈，作者由此感慨：“萬千浮華，哪比一縷清香？守護(hù)著一枝嫣然，輕語對東風(fēng)！”寫到此，戛然而止。很顯然，這就是人們常說的“豹尾”，也只有這種結(jié)尾才能成為整篇文章的支撐點(diǎn)。因為從這篇散文中讀出了韻味，我又連讀數(shù)篇，發(fā)現(xiàn)紫陌有寫散文的天賦，她總是以凝練的筆墨，傾述著自己咀嚼過的世界，不論是山林風(fēng)光，還是朝云暮暉、流年舊事，都能化為她筆下情致盎然的隨筆或小品。作者將這些美文匯集成書，我感覺這書就如同半畝方塘里的一泓碧水，遠(yuǎn)觀平淡無奇，走近細(xì)看，才能發(fā)現(xiàn)那是一個精彩的世界，里面有魚蝦，亦有盛開的蓮花！
再就是，生活永遠(yuǎn)都是創(chuàng)作的源泉。紫陌是一位生活經(jīng)歷豐富的女作家，所以她對生活感悟深刻，不論是寫景還是塑造人物，都能還原生活的本真。先說她寫景，在《十里春風(fēng)櫻之崮》中，紫陌是這樣描寫櫻之崮風(fēng)光的：“松軟的草坪泛著鵝黃之綠，綠樹甩著長長的發(fā)絲對湖喬裝打扮，此刻開得最熱烈的要數(shù)杏花了，湖邊、山前路旁一不留神就與浪漫撞個滿懷?！倍潭痰囊欢尉拔锩鑼?，就把櫻之崮的美麗風(fēng)光描摹了出來，如同一幅油畫呈現(xiàn)在讀者面前，讓人如臨其境，能真切感受到自然之美！正因紫陌善于寫自然景物，所以郇如啟先生在序言中才稱贊說：“在她的筆下，一座山，一條河，一棵樹，一片葉，一朵花都吐露出人文情懷?！臂ㄈ鐔⑹窃娙艘嗍亲骷遥麑ψ夏暗脑u價是準(zhǔn)確的，我亦有同感！同時，我還想說紫陌不僅善于寫景，她在散文中所塑造出的那些小人物，也個性鮮明，真實(shí)可信。例如，在《夕陽下的父親》中，她說童年時的“我”，因為與弟弟不讀書、貪玩，惹怒了父親，父親本想打他們，可又心疼他們，不舍得把舉起的木棍打在他們的身上，就用木棍敲打身邊的石凳子。結(jié)果，由于用力過猛，木棍斷成了兩截。簡單一個細(xì)節(jié)，就把一位慈父的形象塑造了出來?？梢?，紫陌的散文寫景與塑造人物都臻于爐火純青，所以他的散文不僅能真實(shí)還原現(xiàn)實(shí)生活，而且細(xì)品能咀嚼出濃郁的文學(xué)味。這難得的“文學(xué)味”是怎么產(chǎn)生的呢？我反復(fù)閱讀才發(fā)現(xiàn)，紫陌寫散文，習(xí)慣把所選擇的題材放在心中熔鑄醞釀成熟后才寫，這樣從腦海中流淌出的文字，輾轉(zhuǎn)中透射出的已經(jīng)是生活的殘影，而這“殘影”便是文學(xué)，便是人人心中所有、筆下所無的境界，紫陌將其表現(xiàn)了出來，不論是濃麗細(xì)密、旖旎酣暢，還是意旨多重、深味蘊(yùn)藉，讀者都能從中讀出流動的韻律。
從前面的分析可以看出,紫陌已經(jīng)是一位很成熟的散文作家，不論什么題材到了她的筆下，都能寫出柔情萬種的美文。但文學(xué)之路沒有盡頭，紫陌在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上，又該怎樣努力，才能攀登上文學(xué)高地呢？我提三個問題，與紫陌共同探討：
一是要避免寫“精神撒嬌”式的散文。我曾經(jīng)寫過一篇題為《散文拒絕“精神撒嬌”》的文章（用筆名“文統(tǒng)”），發(fā)表在《散文百家》雜志上。我在此文中提出了一種觀點(diǎn)：自從有了微信后，散文就成了搞“精神撒嬌”最常用的文體：一夜飄雪，第二天微信群里就會貼滿了以雪抒情的所謂美文；春天還遠(yuǎn)著呢，那些寫盼春、迎春、醉春的短章，就開始頻繁出現(xiàn)在每個群里；還有些作者把吃喝玩樂都當(dāng)作創(chuàng)作素材，硬生生將散文寫成了令人生厭的流水賬……這類所謂的散文，寫得雖然是現(xiàn)實(shí)社會真實(shí)的存在，讀著卻品不出一絲生活的滋味，因為作者僅是在寫小情調(diào)、小感受，搞“精神撒嬌”，很難還原生活的本真。我感覺，這種現(xiàn)象紫陌也應(yīng)引起注意，在今后的寫作中，從選材，到構(gòu)思與寫作，都要遠(yuǎn)離“小女子”散文的風(fēng)格，少寫柴米油鹽和生活瑣事，多寫大散文、文化散文，以紫陌的知識積累和文字功底，一定會有大收獲的！
二是要處理好生活的真實(shí)與文學(xué)的真實(shí)相互間的關(guān)系。意大利文藝復(fù)興時期的大畫家拉斐爾在談到他畫的林泉女神時說：由于生活中美麗的女人太少，所以他只好按照“自己心目中的形象”來畫。拉斐爾的經(jīng)驗，對文學(xué)創(chuàng)作也有啟迪作用，他實(shí)際上是在講怎樣做才能處理好生活的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)。我前面講紫陌的散文，能真實(shí)還原火熱的現(xiàn)實(shí)生活，這當(dāng)然是優(yōu)點(diǎn)。但如果把紫陌文學(xué)追求的目標(biāo)再調(diào)高一點(diǎn)，那就應(yīng)該先看看別人是怎么寫散文的。以咱們臨沂的散文作家為例，高振的散文能發(fā)《人民日報》，張嵐的散文能獲“百花獎”，朱衛(wèi)軍的散文能在《中國檢查報》開專欄連續(xù)刊發(fā)數(shù)月，還有也果、李公順、劉星元等等，他們的散文為什么能發(fā)大報大刊呢？我認(rèn)為，他們成功的一個共同特點(diǎn)是：對于生活的真實(shí)與文學(xué)的真實(shí)處理的特別好！這一點(diǎn)，講深講透很難，僅是在此提出來，請紫陌深思，要知道，僅僅是真實(shí)還原生活，還不是好的文學(xué)作品，那不過是日記式的流水賬；只有通過想象與虛構(gòu)，營造出光陰之美，將生活的真實(shí)與文學(xué)真實(shí)進(jìn)行完美融合，才能寫出有深度、充滿了文學(xué)氣息的好散文！
三是要加大散文中哲思的含量?！栋胫ι彙窌械脑S多文章，已涉及到哲思，但我認(rèn)為還可以再強(qiáng)化一些。美國舞蹈家鄧肯說：“人最高的樂趣是生活在哲學(xué)里。”一位舞蹈家都能認(rèn)識到哲學(xué)的重要性，我們作家更應(yīng)重視這個問題。而且，許多人喜歡讀散文，除了想滿足精神上的審美需求外，更希望能從那些閃光的哲思中得到些許啟迪，以此確定自己的人生方向。因此，我希望在紫陌的散文中，能讀到更多的哲思！
總之，《半枝蓮》記錄的是日子的寫真與感喟，它通于人，通于事，通于情，通于理，作者評人議事、研理探今，文而不迂，放而不縱，寓絢爛歸于平淡，能讓人讀出詩意之美。書中那70篇美文，仿佛是70朵迎著陽光盛開的花朵，吸風(fēng)飲露，燦爛無比。感謝紫陌，在疫情過后的第一個春天，她就捧出這束美麗的鮮花，來點(diǎn)綴沂蒙文學(xué)的天空。我相信，有紫陌和眾多文學(xué)愛者的不懈努力，沂蒙文學(xué)大繁榮的時代會很快到來的！
［作者簡介］
靖一民，中國文藝評論家協(xié)會會員，曾任山東省文聯(lián)委員、山東省民間文藝家協(xié)會副主席、《東方青年》雜志主編等職，先后在海內(nèi)外報刊上發(fā)表文學(xué)作品近千篇。已出版《說給風(fēng)聽》等14部著作，為全國第七次文代會代表。
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編審/徐學(xué)勝 主編/王樹芳
