《點(diǎn)絳唇》填詞要義及名篇賞讀
《點(diǎn)絳唇》雙調(diào)四十一字，此調(diào)以此詞為正體。前段四句三仄韻，后段五句四仄韻。 例詞：馮延巳 詞譜（略）
調(diào)名取自江淹《詠美人春游》中的詩(shī)句“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”，《詞譜》以馮延巳詞為正體。又名《南浦月》、《點(diǎn)櫻桃》、《沙頭雨》、《十八香》、《尋瑤草》等。
此調(diào)九句，七句用韻，用仄韻，韻密；整個(gè)調(diào)子除卻上下片開頭一句，其余全是以仄聲結(jié)韻，音節(jié)拗怒。主要句式為四個(gè)四字句，此外三個(gè)五字句，一個(gè)七字句，一個(gè)三字句：這樣構(gòu)成此調(diào)平緩凝重，所以不適合作細(xì)膩的描寫，也不適合直抒胸臆或者大氣昂昂，適于表達(dá)苦澀情緒。蘇軾五首用以酬贈(zèng)、寫景和節(jié)令，表情亦苦澀，如“箏聲遠(yuǎn)。鬢云吹亂。愁入?yún)⒉钛恪?，“山無(wú)數(shù)。亂紅如雨。不記來(lái)時(shí)路”。
其特點(diǎn)就是每句第二句開始句句仄韻，于拗怒之中，層疊韻腳，又通過(guò)句式的反復(fù)變化來(lái)增強(qiáng)余韻。其重點(diǎn)便是注意用字用詞要簡(jiǎn)練明快，在句式之間突出層次感。切忌句式之間綿密，不能反復(fù)在"在一個(gè)場(chǎng)景里轉(zhuǎn)圈"。
《詞律》認(rèn)為，上闋第二句第一字宜用去聲，"作平則不起調(diào)"。但亦有作平起調(diào)者。全詞上片第二句第一字（例詞：夢(mèng)），第三句第一字（例詞：畫）均宜用去聲;下片第四句第一字（例詞：意）亦宜用去聲。
幾闕《點(diǎn)絳唇》賞讀：
之一 點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千 李清照〔宋代〕
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
譯文
蕩完秋千，慵倦地起來(lái)整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過(guò)秋千涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。
忽見有客人來(lái)到，慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。含羞跑開，倚靠門回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門前的青梅以此掩蓋。
注釋
蹴：踏。此處指打秋千。
慵：懶，倦怠的樣子。
襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著地。
金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來(lái)。
倚門回首：這里只是靠著門回頭看的意思。
賞析一：
此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當(dāng)為清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)。
上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。
此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去，妙靜中見動(dòng)?！捌饋?lái)慵整纖纖手”，“慵整” 二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫出少女的嬌憨?！袄w纖手” 語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！苯枰孕稳蓦p手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份?！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由于蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠?！奥稘饣ㄊ荨币徽Z(yǔ)既表明時(shí)間是春天的早晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。
下片寫少女乍見來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人。“見客入來(lái)”，她感到驚詫，來(lái)不及整理衣裝，急忙回避。
“襪刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路?！敖疴O溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年?！昂托咦摺比郑阉藭r(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪?！昂托摺闭?，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫過(guò)類似的詩(shī)句：“見客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門?！钡啾戎拢昂托ψ摺币娸p薄，“和羞走”現(xiàn)深摯：“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾：“映中門”似旁若無(wú)人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。
這首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。
賞析二：
靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求，對(duì)自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的?！饵c(diǎn)絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。
這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。
李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現(xiàn)其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。”晃沖之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說(shuō)”，都有類似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至于“回首”，那也和歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處，爭(zhēng)回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情，并不完全相同，但它們都是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對(duì)來(lái)人打攪了她自由玩樂(lè)的不愉快，她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí)，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí)，是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內(nèi)容來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了這一生活側(cè)面的描寫。
在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會(huì)的少女（詞人的自我寫照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風(fēng)住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。
之二：點(diǎn)絳唇·新月娟娟 汪藻〔宋代〕
新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。起來(lái)搔首，梅影橫窗瘦。
好個(gè)霜天，閑卻傳杯手。君知否？亂鴉啼后，歸興濃于酒。
譯文
一彎秀美的新月高高懸掛在夜空中。寒夜里，江流澄靜，聽不到一點(diǎn)波濤的聲音，北斗星斜掛在山頭。我輾轉(zhuǎn)難眠，心緒不寧，披衣而起，只見窗紙上映現(xiàn)著疏落的幾枝梅影。
如此寒冷的霜天，本是眾人相聚推杯換盞的時(shí)候，可現(xiàn)在，這雙手卻閑下來(lái)了。你知道嗎？宦海中的“亂鴉”叫人痛恨，我思?xì)w的念頭比霜天思酒還要濃厚。
注釋
娟娟：明媚美好的樣子。
斗：北斗星座。山銜斗：北斗星閃現(xiàn)在山間。
閑卻：空閑。傳杯：互相傳遞酒杯敬酒，指聚酒。
亂鴉啼：明指鳥雀亂叫，暗喻朝中群小小人得志。
歸興：歸家的興致。
賞析一：
冬夜，天上一彎新月，地下江靜無(wú)聲，山頭北斗橫斜。詞人睡不著，看著映在窗紙上的梅樹的影子，且搔首且靜思。霜天何以好？好在接到調(diào)令，再用不出席官場(chǎng)的宴會(huì)、傳杯應(yīng)酬了。好在不用理會(huì)小人們的謠言中傷，就權(quán)當(dāng)它亂鴉聒噪一陣罷了。好在赴任之前，可以歸家探視親人了。
上片首兩句寫景，勾出一幅新月江山圖：一彎秀媚的新月，被群星簇?fù)?，山頂與星斗相連；月光照耀下，江流澄靜，聽不到波聲。這兩句是作者中夜起來(lái)遙望所見，倒置前，寫的是靜的環(huán)境。他本來(lái)就心事重重，床上不能成眠，于是披衣而起，想有所排遣?！吧κ住笔撬伎紗?wèn)題時(shí)習(xí)慣的動(dòng)作，此處這兩個(gè)字形象地寫出他情緒不平靜。結(jié)句“梅影橫窗瘦”，靜中見動(dòng)，要月影西斜才看得出梅影橫窗?！笆荨弊挚坍嫵雒坊ǖ呢S姿。
下片轉(zhuǎn)向抒情。嚴(yán)冬的打霜天氣，本來(lái)正是飲酒驅(qū)寒的好時(shí)光，可是卻沒(méi)有飲酒的興致?！皞鞅笔莻鬟f酒杯而飲以助酒興，多是宴會(huì)中進(jìn)行，不是獨(dú)飲或?qū)︼?。此處“閑卻傳杯會(huì)了。聯(lián)系詞人身世，可知此時(shí)他正被迫遷調(diào)，官場(chǎng)失意時(shí)。末二句，作者”歸興“之萌生是由于”亂鴉啼后“，并且這番思?xì)w的意念比霜天思酒之興還濃，可見他已非常厭倦宦海生涯。鴉前冠以”亂“，足見鴉之多，聒噪之甚。
賞析二：
這首詞構(gòu)思別致，語(yǔ)言曉暢，婉轉(zhuǎn)含蓄，情景相生。但一般認(rèn)為這首詞不是通常的寫景抒情，而是寄托著作者厭倦仕宦生涯、渴望回歸田園生活的情懷。
上闋集中筆墨描繪了一幅江寒、山靜、梅瘦的霜天月夜圖。開篇兩句寫遠(yuǎn)而靜的夜景?！靶略戮昃辏购o山銜斗?！币粡澬略氯缬耒?wèi)铱?，星月交輝，把夜空裝扮得十分美麗。遠(yuǎn)山靜靜地矗立著，起伏的山峰仿佛把正在下沉的北斗星銜在其中一樣。江水在夜幕下流淌得更加悄無(wú)聲息了，夜似乎更冷了?！般暋弊謽O為生動(dòng)準(zhǔn)確，將靜景寫活了。以下內(nèi)容由室外的星月江山之景寫到室內(nèi)的“起來(lái)搔首”之人?！吧κ住笔撬伎紗?wèn)題時(shí)習(xí)慣的動(dòng)作，此處這兩個(gè)字形象地寫出他情緒不平靜。深夜無(wú)眠的人必是心事重重者，他憑窗而坐所見到的是斜映在窗上的清瘦的梅影?！笆荨弊挚坍嫵雒坊ǖ呢S姿。這句“梅影橫窗瘦”一是以梅花點(diǎn)明殘冬早春時(shí)節(jié)，二是作者以“梅瘦”自喻愁情滿懷、品格高潔，為下文抒發(fā)歸隱之志作好鋪墊。
下闋以“好個(gè)霜天”作為上闋寫景的收束，又引發(fā)下文的抒情?！八臁焙迷谒峭票瓝Q盞的時(shí)候?！懊酚皺M窗瘦”也可以成為酒宴助興的美景，但作者卻“閑卻傳杯手”。他遠(yuǎn)離官場(chǎng)宴會(huì)，酒興全無(wú)。其中原委好似一個(gè)懸念耐人尋味，緊接著又用“君知否”對(duì)之加以強(qiáng)調(diào)，最后才告知是“亂鴉啼后，歸興濃于酒?！睔w隱的興趣像酒一樣濃烈。“亂鴉啼”暗喻得志小人的聒噪，這是全詞唯一寫聲音的句子。這聒噪聲在星沉月明之時(shí)會(huì)顯得更加刺耳。但作者對(duì)之的反應(yīng)是“搔首”、“閑卻”，如梅影傲霜般默默無(wú)語(yǔ)。這里“無(wú)聲”與“有聲”相對(duì)，達(dá)到了無(wú)聲“勝”有聲的表達(dá)效果，因?yàn)椤皻w興濃于酒”，表明了作者遠(yuǎn)離官場(chǎng)傾軋的決心。此兩句也是全詞主旨之所在，在意義上倒貫全篇，使全詞的景語(yǔ)皆成情語(yǔ)。
這首詞上闋寫初春霜夜，詞人內(nèi)心激動(dòng)，耿耿不寐，中夜起身，搔首踟躕；下闋寫閑愁難耐，委婉含蓄地表現(xiàn)了內(nèi)心的苦悶。作者借霜天月夜圖抒發(fā)了厭惡官場(chǎng)、樂(lè)于歸隱的清峻高潔之志。整個(gè)作品借景抒情，寫法含蓄，深有寄托，有感而發(fā)。
之三：點(diǎn)絳唇·閑倚胡床 蘇軾〔宋代〕
閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰(shuí)同坐。明月清風(fēng)我。
別乘一來(lái)，有唱應(yīng)須和。還知么。自從添個(gè)。風(fēng)月平分破。
譯文
閑著無(wú)事就靠坐著胡床，從庾公樓的窗子朝外望去，只見諸峰如千朵鮮花開放。和哪個(gè)一同倚坐？明月、清風(fēng)、我（或他）。
別駕通判一來(lái)，有唱自然有和，酬唱贈(zèng)答。你還了解嗎？深悉嗎？自從你的到來(lái)，那江上清風(fēng)、山間明月的享受，自然是你我各一半了。
注釋
閑倚胡床：閑著無(wú)事坐于胡床。閑：指辦公之余。倚：坐靠。
庾公樓：杜甫《秋日寄題鄭盟湖上亭》：“池要山簡(jiǎn)馬，月靜庾公僂?！庇脰|晉庾亮（公元289-340年）在武昌乘月登南樓典故。
別乘：漢朝稱郡守的副手為別駕，別：另外。郡守乘車出行。副手乘另外的車跟隨，所以叫別駕。“乘”也是駕車之意，宋代通判（知州事的副手）相當(dāng)漢代別駕。這里“別乘”當(dāng)指袁轂。
風(fēng)月平分破：享受美景，你和我各一半。
賞析：
詞的上片，詞人自述游山玩水的寂靜心態(tài)?！伴e倚胡床，庾公樓外峰千朵”，從室內(nèi)視角攝起的兩個(gè)鏡頭，一為詞人自己的閑適倚床的風(fēng)姿?！伴e”字突出了東坡的寂靜舒坦的心態(tài)；“倚”字描繪了坐靠“胡床”的美姿。二為朝窗外望，只見“庾公樓外”的山峰重疊美景。山外青山樓外樓，宛如花開萬(wàn)朵，全部微縮在“窗含”的鏡頭中，美麗極了。這是杭州的典型山光。
“與誰(shuí)同坐，明月清風(fēng)我”，鏡頭轉(zhuǎn)到室外。開句用設(shè)問(wèn)的方式，強(qiáng)調(diào)無(wú)有同玩、同坐的生活空間?！拔┙现屣L(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。取之無(wú)禁，用之不竭。是造物者之無(wú)盡藏也”（東坡《赤壁賦》），遺憾的只能陪伴著“我”。整個(gè)上片人格化、自然化和諧統(tǒng)一，突現(xiàn)了東坡那種身心幽閑、曠然天真、瀟灑自然，與大自然為伍的綽綽風(fēng)姿?！芭c誰(shuí)同坐，明月清風(fēng)我”，不僅富有“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”（李白《月下獨(dú)酌》）的神韻，而且為下片的“吾與子之所共適”風(fēng)月的意境作了對(duì)襯性的鋪墊。
詞的下片，特寫與袁公濟(jì)暢游湖山的獨(dú)特享受?！皠e乘一來(lái)，有唱應(yīng)須和”，敘述賓主唱和贈(zèng)答。是時(shí)詞人知杭州，袁公濟(jì)悴杭州。正當(dāng)詞人獨(dú)自“閑倚胡床”時(shí)，這位副使駕著車子來(lái)了，打破了詞人孤寂的沉悶世界，同游杭州湖山，“相得甚歡”，唱和詩(shī)詞?！斑€知么，自從添個(gè)，風(fēng)月平分破”，進(jìn)深一層，與上片對(duì)應(yīng)，道出湖山之樂(lè)就在于袁公濟(jì)的到來(lái)，打破了東坡的沉寂感，獲得了情感上和語(yǔ)言上的共鳴，凝聚到一點(diǎn)就是：清風(fēng)、明月，我們平均地享受吧，是畫龍點(diǎn)睛之筆。整個(gè)下片，詞人與袁公濟(jì)的游山玩水、唱和贈(zèng)答，濃縮了人生之精華，大地之靈氣。游玩之樂(lè)，其樂(lè)無(wú)窮。
全詞，運(yùn)用了敘述與描寫、寫實(shí)與用典、對(duì)襯與渲染之筆，盡情抒發(fā)了東坡知杭州時(shí)與友暢游湖山之樂(lè)。那“樓外峰千朵”，“明月清風(fēng)我”，“風(fēng)月平分破”，如畫一般，沁人心脾。凡是與大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然將賦予他藝術(shù)的美妙的人生。
之四：點(diǎn)絳唇·花信來(lái)時(shí) 晏幾道〔宋代〕
花信來(lái)時(shí)，恨無(wú)人似花依舊。又成春瘦，折斷門前柳。
天與多情，不與長(zhǎng)相守。分飛后，淚痕和酒，占了雙羅袖。
譯文
應(yīng)花期而來(lái)的風(fēng)喲，你雖來(lái)了，但人已離散去，全不像那花兒依舊。
人到春來(lái)瘦，等候著心上人，倚門盼歸，折斷了門前楊柳。
上天賦予了人多情的心，卻不肯給予長(zhǎng)相守的機(jī)會(huì)。自你我分別后，伴隨我的，只是相思的淚、澆愁的酒，沾濕了我的雙羅袖。
注釋
②花信：花開的風(fēng)信、消息。古人將春天分為二十四番花信，即二十四番花信風(fēng)，各種名花按花信順序開放。
“天與”二句：謂上天賦予了多情之心，卻不肯給予長(zhǎng)相守的機(jī)會(huì)。
分飛：離別。
賞析：
這又是一篇思婦之詞。先說(shuō)花開有信而人歸無(wú)期，相比之下，產(chǎn)生了怨恨之情。繼而說(shuō)“又成春瘦”，因傷春而瘦，非只今年、去年、前年，乃至更早，就已是逢春必瘦了，可見傷春之長(zhǎng)久而且深沉。其實(shí)，致瘦之因，傷春是表面的話，傷離才是真情。每年春天，柳梢青青，而“留”人不住，“柳”徒增恨，順手折之，以表盼望游子歸來(lái)之心意，不料三折兩折，竟把門前的柳枝都折盡了。
過(guò)片，從尤人進(jìn)而怨天，“天與多情，不與長(zhǎng)相守”，這是怨恨老天爺自相矛盾，既使人多情，又不使人相守，多情與相守不能兼得，因而引出離別相思之苦。這里所表達(dá)的怨情是更深一層的了。
最后說(shuō)到排遣愁苦的做法。借酒澆愁的話并未明說(shuō)，只說(shuō)“淚痕和酒，沾了雙羅袖”，這里面已經(jīng)包含著“酒入愁腸，化作相思淚”的意思，淚和酒已然混為一體，以羅袖扭之，故而沾濕。當(dāng)然，這樣寫來(lái)，既是強(qiáng)調(diào)，也是夸張，而所表述的情意卻是真摯的。
之五：點(diǎn)絳唇·采藥歸來(lái) 陸游〔宋代〕
采藥歸來(lái)，獨(dú)尋茅店沽新釀。暮煙千嶂。處處聞漁唱。
醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上，遮回疏放。作個(gè)閑人樣。
譯文
采集藥物回來(lái)，獨(dú)自尋找村店買新釀造的酒。傍晚的煙靄云繞在高峻如屏障的山峰，聽漁舟唱晚，聲聲在耳。
獨(dú)酌新釀，不禁生起散發(fā)扁舟之意，不再怕連天波浪。放縱山水，這一回不受拘束。做一個(gè)閑散之人。
注釋
采藥：謂采集藥物，亦指隱居避世。
新釀：新釀造的酒。
暮煙：亦作“墓煙”，傍晚的煙靄。
嶂：高峻如屏障的山峰。
扁舟：小船。
黏：連接。
遮回：這回，這一次。
賞析：
陸游晚年在故鄉(xiāng)閑居，在這首詞里宣稱要“做個(gè)閑人”，其實(shí)，絕對(duì)的“閑人”是沒(méi)有的，因?yàn)槿藗兛傄酶魇礁鳂拥男袨榛顒?dòng)把自己生活的時(shí)間填滿，那怕他們做的是些“閑事”。就拿這首《點(diǎn)絳唇》所寫的內(nèi)容來(lái)說(shuō)，上山釆藥、村店沾酒、湖濱釣魚、水上行舟，似乎一點(diǎn)兒也沒(méi)得“閑”。此外，做詩(shī)、填詞、寫文章，恐怕也被陸游列為“閑事”。其實(shí)呢，這是天大的正事。作為一名作家， 他用自己的筆寫下了他所處的時(shí)代，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，留下了寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)，豐厚的精神財(cái)富，如此盛事大業(yè)，豈可 “閑事”視之。所謂“閑”是相對(duì)的，陸游
所說(shuō)的“閑”，里面還包含著一種對(duì)照的關(guān)系，把“隱”與“仕”相對(duì)照，把山林與朝廷相對(duì)照，隱于山林便得閑，仕于朝廷則得不到閑，他的褒貶取舍更是非常明顯的。
這首間一開頭就提到采藥，比較生新，其實(shí)，采藥也是陸游閑居生活中一項(xiàng)活動(dòng)內(nèi)容。他懂得一點(diǎn)中醫(yī)草藥，有個(gè)頭痛腦熱的小病，自己也能處理，所以出行時(shí)總要帶上一個(gè)藥囊。對(duì)于自己的醫(yī)道，他頗有自知之明，一抒聲稱自己這方面的能力很差。這些情況都是從他的詩(shī)篇中零星窺知的。他有一首《小疾治藥偶書》 （《劍南詩(shī)稿》卷八十），詩(shī)中把他的醫(yī)術(shù)和“御戎之策”聯(lián)系起來(lái)，說(shuō)是“御戎虛上策，治疾闕全功”，自己治病缺乏全副的功能，就像在抵御異族入侵的問(wèn)題上缺乏好辦法一樣。這個(gè)比喻值得玩味，可見陸游的爰國(guó)思想隨時(shí)隨地都可能流露出來(lái)。
“醉弄扁舟，不怕粘天浪”兩句，不只是一般的敘事寫景，很可能寓含著比喻象征的意見。酒醉之后，劃起小船，航行在波浪滔天的湖面上，卻并不感到害怕，這是因?yàn)樗拇墙^對(duì)安全的。對(duì)于鏡湖來(lái)說(shuō)，大浪接天不是實(shí)景而是夸張，是用以比喻“宦?！钡娘L(fēng)浪險(xiǎn)惡。以前，身在宦海之中，升降浮沉，隨時(shí)有覆舟之險(xiǎn)，如今回鄉(xiāng)作閑人，已然脫離風(fēng)險(xiǎn)，有點(diǎn)任憑風(fēng)浪起穩(wěn)坐釣魚船的意思。只不過(guò)這個(gè)比喻不太明晰，還不能給人以絕對(duì)的安全感，而作者的“不怕”只能是膽子大而已。
之六：點(diǎn)絳唇·紅杏飄香 蘇軾〔宋代〕
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。
燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。
譯文
盛開的杏花芳香彌漫，柳樹綠了，垂絲飄飄如縷，其輕如煙。伊人就住在水邊的房屋里，她卷起簾子，目之所及只有一片黃昏雨。
晚風(fēng)吹來(lái)，燭光搖動(dòng)。心中苦悶，愁臥在床。想回去卻又回不去。不知她現(xiàn)住在何處呢？外面芳草萋萋，我已經(jīng)找不到回去的路了。
注釋
煙翠：青蒙蒙的云霧?？|：線。形容一條一條下垂的柳枝。
朱戶：紅色的門窗，多指女子居住的房屋。
燭影搖風(fēng)：燈燭之光映出的人、物的影子，被風(fēng)搖晃的樣子。
傷春緒：因春天將要?dú)w去而引起憂傷、苦悶的情懷。
鳳樓：指女子居住的小樓。
芳草：散發(fā)出香氣的草。也指春天剛出土的青草。
這首詞的主旨是傷春念遠(yuǎn)。上片憶往。紅杏翠柳是眼前容色，雨中小樓為當(dāng)日情事。“朱戶”暗示伊人身份，亦顯溫馨。下片思人。臥對(duì)殘燭，傷春傷別。明知“歸不去”，仍然“迷歸路”，到底不能忘情。
東坡才大如海，其詞堂廡亦大。如“有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸”，固然極富創(chuàng)新之局面，而如“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”，則又深具傳統(tǒng)之神理。此首《點(diǎn)絳唇》亦然。此詞所寫，乃是詞人對(duì)于所愛(ài)女子無(wú)法如愿以償之一片深情懷想。
上片懸想伊人之情境。“紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷”，起筆點(diǎn)染春色如畫。萬(wàn)紫千紅之春光，數(shù)紅杏、柳煙最具有特征性，故詞中素有“紅杏枝頭春意鬧”、“江上柳如煙”之名句。此寫紅杏意猶未足，更寫其香，杏花之香，別具一種清芬，寫出飄香，足見詞人感受之馨逸。此寫翠柳，狀之以含煙，又狀之以拖輕縷，既能寫出其輕如煙之態(tài)，又寫出其垂絲拂拂之姿，亦足見詞人感受之美好。這番美好的春色，本是大自然賜予人類之造化，詞人則以之賦予對(duì)伊人之鐘情。這是以春色暗示伊人之美好。
下邊二句，遂由境及人?！八呏鞈簟?，點(diǎn)出伊人所居。朱戶、臨水，皆暗示伊人之美、之秀氣。筆意與起二句同一旨趣?！氨M卷黃昏雨”，詞筆至此終于寫出伊人，同時(shí)又已輕輕宕開。伊人卷簾，其所見唯一片黃昏雨而已。黃昏雨，隱然喻說(shuō)著一個(gè)愁字。句首之盡字，猶言總是，實(shí)已道出伊人相思之久，無(wú)可奈何之情。此情融于一片黃昏雨景，隱秀之至。
下片寫自己相思情境?！盃T影搖風(fēng)，一枕傷春緒?！睜T影暗承上文黃昏而來(lái)，搖風(fēng)，可見窗戶洞開，亦暗合前之朱戶卷簾。傷春緒即相思情，一枕，言總是愁臥，愁緒滿懷，相思成疾矣。此句又正與盡卷黃昏雨相映照。上寫伊人卷簾愁望黃昏之雨，此寫自己相思成疾臥對(duì)風(fēng)燭，遂以虛摹與寫實(shí)，造成共時(shí)之奇境。挽合之精妙，有如兩鏡交輝，啟示著雙方心靈相向、靈犀相通但是無(wú)法如愿以償之人生命運(yùn)?！皻w不去”，遂一語(yǔ)道盡此情無(wú)法圓滿之恨事。
“鳳樓何處。芳草迷歸路?！兵P樓朱戶歸不去。唯有長(zhǎng)存于詞人心靈中之矚望而已?！昂翁帯倍郑瑔?wèn)得凄然，其情畢見。矚望終非現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)是兩人之間，橫亙著一段不可逾越之距離。詞人以芳草萋萋之歸路象喻之。此路雖是歸路，直指鳳樓朱戶，但實(shí)在無(wú)法越過(guò)。句中“迷”之一字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天長(zhǎng)地遠(yuǎn)之恨，意余言外。
此詞結(jié)構(gòu)、意境，皆深得唐五代宋初令詞傳統(tǒng)之神理。若論其造語(yǔ)，則和婉瑩秀，如“水邊朱戶，盡卷黃昏雨”，“鳳樓何處，芳草迷歸路”，置于晏歐集中，真可亂其楮葉。東坡才大，其詞作之佳勝，不止橫放杰出之一途而已。
此詞意蘊(yùn)之本體，實(shí)為詞人之深情。若無(wú)有一份真情實(shí)感，恐難有如此藝術(shù)造詣。東坡一生，如天馬行空，似無(wú)所掛礙。然而，東坡亦是性情中人，此詞有以見之。
之七：點(diǎn)絳唇·桃源
宋 秦觀
醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，
無(wú)計(jì)花間住。
煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮。山無(wú)數(shù)，
亂紅如雨，不記來(lái)時(shí)路。
【譯文】：
醉酒后蕩著小船，任流水引著輕舟飄向花草深處?，F(xiàn)實(shí)世界的名利纏身，不能解脫，沒(méi)有辦法在這如花的仙境住下去。
煙水茫茫，籠罩在夕陽(yáng)的余輝里。兩岸重巒疊嶂，晚風(fēng)吹來(lái)，落花如雨，竟然不記得來(lái)時(shí)走過(guò)的路了。
【注釋】：
塵緣：佛教名詞。佛經(jīng)中把色、聲、香、味、觸、法稱作 “六塵”。以心攀緣六塵，遂被六塵牽累，故名。
亂紅：落花。李賀《將進(jìn)酒》：“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨?！?/p>
【賞析】：
此詞上片寫詞人醉中想象自己泛舟進(jìn)入桃花源，醒后因身受官府羈絆而抱恨，隱寓向往仙境而天涯無(wú)路的苦境；下片擇取人世間的四種凄涼景象，來(lái)影射詞人黯淡、感傷的心境。起筆寓情于景，境界清麗；接著忽而轉(zhuǎn)折，情辭悲苦；過(guò)片承上深入，渾化無(wú)跡，景色慘淡；結(jié)末景語(yǔ)淡出，情辭凄楚。全詞委曲含蓄，耐人尋味。
上片首二句確乎有似于《桃花源記》的開篇“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林”?！白硌p舟，信流引到花深處”把讀者帶到一個(gè)優(yōu)美的境界，這兒似乎是桃源的入口。人在醉鄉(xiāng)，且是信流而行，這眼前一片春花爛漫的世界當(dāng)是個(gè)偶然發(fā)現(xiàn)。又似乎是一個(gè)好夢(mèng)：“春路雨添花，花動(dòng)一山春色，行到小溪深處，有黃鸝千百?！保ā逗檬陆?mèng)中作》）一種愉悅的心情也就見于如此平淡的語(yǔ)言之外。
同時(shí)而起的，卻又有一陣深切的遺憾：“塵緣相誤，無(wú)計(jì)花間住?！薄皦m緣”自是相對(duì)仙源靈境而言的?！懊\利鎖，天還知道，和天也瘦”（《水龍吟·小樓連遠(yuǎn)橫空》），那“名韁利鎖”，正是塵緣的具體內(nèi)容之一。此處只說(shuō)“塵緣相誤”，隱去正意，便覺(jué)空靈蘊(yùn)藉，正所謂“以不犯本位為高”（《藝概》卷四）。三、四句與前二句，一喜一慨，詞情便搖曳生姿，使人為之情移。
下片一連四句寫景，沒(méi)有用力痕跡，俱屬常語(yǔ)淡語(yǔ)之類。然而“煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮”卻鉤勒出一幅“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”（《滿庭芳·山抹微云》）一樣的“銷魂”的黃昏景象?！扒Ю铩薄懊Ｃ！庇冉o人天涯之感。緊接一句“山無(wú)數(shù)”，與“煙水茫?！焙魬?yīng)，構(gòu)成“山重水復(fù)疑無(wú)路”的境界，這就與上片“塵緣相誤”二句有了內(nèi)在的聯(lián)絡(luò)，過(guò)片而不斷曲意。值此迷惘之際，忽然風(fēng)起，出現(xiàn)“亂紅如雨”的蕭颯景象，原來(lái)是殘春時(shí)節(jié)了。一句一景，蟬聯(lián)而下，音節(jié)急促，恰狀出人情之危苦。
合起來(lái)，這幾句又造成一個(gè)山重水復(fù)、風(fēng)起花落、春歸酒醒、日暮途遠(yuǎn)的渾成完整的意境。如此常語(yǔ)淡語(yǔ)，使人“咀嚼無(wú)滓，久而知味”（《詞源》卷下評(píng)秦詞）。雖然沒(méi)有明寫欲歸之字，而欲歸之意在在皆是。結(jié)句卻又出人意外地轉(zhuǎn)折出欲歸不得之意：“不記來(lái)時(shí)路?！敝徽f(shuō)“不記”，更為耐味。雖是輕描淡寫，卻使人感到其情蘊(yùn)深沉，曲折地反映出備受壓抑而不能自解的作者在夢(mèng)破后無(wú)路可走的深深悲愁。
雖是寫“桃源”，由于處境與胸次各異，秦詞與陶詩(shī)風(fēng)貌完全不同?！熬迷诜\里，復(fù)得返自然”的陶潛筆下，處處流溢出一個(gè)精神上有所歸宿的人的自得情懷；而“醉臥古藤陰下，了不知南北”的秦觀筆下，卻時(shí)時(shí)糾結(jié)著個(gè)缺少精神支柱的失意者的迷惘與悲哀。這首小令以輕柔優(yōu)美的調(diào)子開端，“塵緣”句以后卻急轉(zhuǎn)直下，一轉(zhuǎn)一深，不無(wú)危苦之辭，就很典型地反映了這種心境。它自然能在千百年里引起那為數(shù)不少的失意彷徨之士的感情共鳴。
這首詞所反映的思想，是作者由于無(wú)端遭受打擊，導(dǎo)致了他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，并由此產(chǎn)生了對(duì)世外桃源的向往。但有的評(píng)論者認(rèn)為句句都有暗寓，這只能是一種猜測(cè)。此詞所表現(xiàn)出的那種迷離恍忽的境界，只是秦觀在藝術(shù)上喜歡朦朧美的一種手法而已。
【創(chuàng)作背景】：
公元1094年（宋哲宗紹圣元年），新黨章惇被起用為相。章惇握政伊始，即廣興黨籍，大肆打擊元祐時(shí)舊黨的在朝之臣，蘇軾、黃庭堅(jiān)等皆遭貶謫，秦觀也未能幸免。秦觀始由國(guó)史院編修貶為杭州通判，途中再貶為監(jiān)處州（今浙江麗水）酒稅。公元1096年（紹圣三年），又被削秩徙放到郴州（今屬湖南）。這一連串巨大的打擊使得他陷入一種蒙受壓抑而不能自拔的濃重悲哀之中。這首《點(diǎn)絳唇·桃源》當(dāng)作于秦觀被貶途中或貶居郴州時(shí)。
大家都知道，詞是一種詩(shī)的別體，它是隋唐燕樂(lè)的產(chǎn)物，為配合樂(lè)曲而填寫的歌詞，最初也叫曲子詞，是可以唱的。因此，詞有固定的格式與聲律，即詞牌名，而詞有無(wú)數(shù)個(gè)詞牌可供文人“倚調(diào)填詞”，其中有一種被稱為“點(diǎn)絳唇”。
有很多詞牌名的出處早已難以考證，不過(guò)“點(diǎn)絳唇”的來(lái)歷倒是比較清楚。這三個(gè)字最早出自南朝文學(xué)家江淹的《詠美人春游詩(shī)》：
江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋。
不知誰(shuí)家子，看花桃李津。
白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇。
行人咸息駕，爭(zhēng)擬洛川神。
江淹，也就是“江郎才盡”的主人公，他年輕時(shí)文采出眾，下筆有如神助，傳說(shuō)是因?yàn)榈玫搅讼扇速?zèng)送的一只五色筆。后來(lái)文采漸漸沒(méi)有以前那樣驚艷了，人們就說(shuō)是他的五色筆被討回去的緣故。
這首《詠美人春游詩(shī)》是江淹贊美春游出行美女的佳作。江南的二月桃紅李白，艷麗奪目，而前來(lái)賞花的美女更是人比花嬌，她膚如凝脂，唇紅嬌艷，美目顧盼，引得人們駐足欣賞，都把她比作洛神呢，簡(jiǎn)直叫人看了為之心動(dòng)。
四百多年前的前輩看到了美女后寫下這樣一首華美詩(shī)作，四百多年后，五代南唐詩(shī)人馮延巳，也偶遇了一位讓人驚艷的美人，為此他特意編了一首新曲：
蔭綠圍紅，夢(mèng)瓊家在桃源住。畫橋當(dāng)路，臨水開朱戶。
柳徑春深，行到關(guān)情處。顰不語(yǔ)，意憑風(fēng)絮，吹向郎邊去。
博得美人一笑之外，這首《點(diǎn)絳唇》也流傳開去，成了新的詞調(diào)，也即“點(diǎn)絳唇”的來(lái)源。
如此看來(lái)，美人還真是激發(fā)詩(shī)人創(chuàng)作的重要靈感呢。
以馮延巳這首《點(diǎn)絳唇》來(lái)看它的體制格律，其文詞格式為：四、七、四、五、四、五、三、四、五，共九句四十一字。
格律為前段四句三仄韻，后段五句四仄韻，《詞律》中注明這是“正體”，而“若蘇詞之藏韻，韓詞之添字，皆變格也?！?/p>
這里說(shuō)的“變格”是它的兩種變體，一首是蘇軾的《點(diǎn)絳唇·不用悲秋》，為雙調(diào)四十一字，前后段各五句，四仄韻。
不用悲秋，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。
尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)，白雪飛亂，空有年年雁。
另一首是韓琦的《點(diǎn)絳唇·病起懨懨》，為雙調(diào)四十三字，前段四句三仄韻，后段五句四仄韻。
病起懨懨，畫堂花謝添憔悴。亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。
惆悵前春，誰(shuí)向花前醉。愁無(wú)際，武陵回睇，人遠(yuǎn)波空翠。
“點(diǎn)絳唇”直接以女子的朱唇為名，正如清代詞學(xué)家毛先舒所說(shuō)：“此名甚艷?！钡鋵?shí)它還有不少別名，也都很好聽。
比如“十八香”，這個(gè)名字出自南宋王十朋，他曾為十八種花卉寫了十八首點(diǎn)絳唇，因此得名。
還有“南浦月”，出自張輯詞中的“邀月過(guò)南浦”一句；“尋瑤草”，出自韓淲詞中“更約尋瑤草”一句。
還有“點(diǎn)櫻桃”，這個(gè)就是從它的本意去取的，因?yàn)榘拙右子小皺烟曳乜?，楊柳小蠻腰”之句，櫻桃小嘴被用于形容美麗的女子，意思和點(diǎn)絳唇相似，所以王禹偁就這樣命名了。
元曲中，曲牌的宮調(diào)有黃鐘、仙呂，點(diǎn)絳唇屬于北曲引子仙呂宮，情調(diào)清新綿邈，音樂(lè)婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，而文人為其而填的詞，也大多是寄托情思及愛(ài)戀之作。
宋代陸文圭有一首《點(diǎn)絳唇》：
笑靨多羞，低頭不覺(jué)金釵溜。憑媒將就，鳳枕回雙繡。
月地云階，何日重?cái)y手。心堅(jiān)否，齊眉相守，愿得從今后。
這便是一首寫新婚女子初見丈夫時(shí)羞怯的場(chǎng)景，寫得婉轉(zhuǎn)多姿，將女子期盼獲得美好愛(ài)情的心思刻畫得十分生動(dòng)。
當(dāng)然，以“點(diǎn)絳唇”為名的詞在《全宋詞》中足有三百多首，所以它的題材其實(shí)也很多，由閨情向?qū)懢?、生活等展開。
有寫閑逸生活的，最有名的就是李清照那首《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》了：
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
少女時(shí)代的李清照生活過(guò)得很安逸閑適，寫出來(lái)的詞有非常生動(dòng)的少女嬌俏感，一個(gè)少女盡情蕩秋千，玩得有些累了就停下來(lái)，看看芊芊玉手，看看花園美景，這一刻可真是太愜意了。
她還有另一首《點(diǎn)絳唇·閨思》也很經(jīng)典：
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來(lái)路。
寫和丈夫離別后，空守閨房的寂寞，開始惜春傷春，倚遍欄桿，獨(dú)自心傷。
《點(diǎn)絳唇》詞調(diào)篇幅短小，節(jié)奏起伏錯(cuò)落，輕快流利，用上去韻或入聲韻，可適用的情感還算寬泛，既可柔婉又可高亢。
姜夔有首《點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳松作》，屬吊古傷今類型，情感就不再是婉轉(zhuǎn)柔媚的閨思，而是有著無(wú)限的滄桑之感。
燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許，憑闌懷古，殘柳參差舞。
丁未年的冬天，姜夔來(lái)到江邊的吳江城，登樓遠(yuǎn)眺，看著燕雁南飛，山峰云霧繚繞，景色雖美但在他眼中有些灰調(diào)。
因他想起自己多年的漂泊生活，燕雁尚且可以自由選擇去向，而他卻行蹤不定，常年漂泊異鄉(xiāng)，想要隱居而不得，惆悵的他無(wú)限傷感，追懷古人而不見，無(wú)窮哀感，不能自止。
在文人騷客們的生花妙筆下，“點(diǎn)絳唇”既可有清新柔情的一面，也有瀟灑通脫之語(yǔ)，從而誕生了許多優(yōu)秀的名篇佳句。知道了“點(diǎn)絳唇”的格式，你是否會(huì)用它作詞了呢？
