《南鄉(xiāng)子》填詞要義及名篇賞讀
《南鄉(xiāng)子》有單調(diào)和雙調(diào)兩種。南鄉(xiāng)子原為單調(diào)，屬平仄換韻體。有27字、28字、30字各體，單調(diào)始自后蜀歐陽炯。
【詞譜】27字，五句兩平韻、三仄韻
畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。水上游人沙上女，回顧。笑指芭蕉林里住。
仄仄平平（平韻），中中中中仄中平（韻）。中仄中平平中仄（仄韻），平仄（仄韻）。中仄中平中仄仄（仄韻）。
雙調(diào)是馮延巳所創(chuàng)，押平韻。馮詞平韻56字，十句，上下片各四句用韻。另有58字體。雙調(diào)56字，前后闋各四平韻，一韻到底。
細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。薄倖不來門半掩，斜陽，負(fù)你殘春淚幾行。
【詞譜】
仄仄仄平平（韻），平仄平平仄仄平（韻）。平仄仄平平仄仄，平平（韻）。平仄平平仄仄平（韻）。
平仄仄平平（韻），仄仄平平仄仄平（韻）。仄仄仄平平仄仄，平平（韻）。仄仄平平仄仄平（韻）。
宋代時(shí)，填《南鄉(xiāng)子》的詞人眾多，而且題材也更加廣泛了，除了抒情之外，有寫景、言志之作。
詞牌特點(diǎn)及填詞要義：
1、《南鄉(xiāng)子》的詞牌特點(diǎn)是572句式參差，中間兩句相鄰的七字句，句中多為句號。且在句意上，此處多為分水嶺。即，前兩句為一整體，后三句為一整體。
2、需要注意兩字句的用法。
《南鄉(xiāng)子》的兩字句，大多起到的是承上啟下的作用。無論與前句還是后句都能連讀在一起沒有“割裂感” 也有的只承上，還有的只起到點(diǎn)綴。
3.兩字句可用不同字，如（斜陽），不同字多起語意過渡的作用；也可用疊字，如（茫茫）疊字多起渲染情感抒發(fā)的作用。
賞讀（一）
南鄉(xiāng)子·畫舸停橈 歐陽炯〔五代〕
畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住。
譯文
彩飾的小船停下船槳，槿花籬笆外，橫著一座小竹橋。水上的游人問沙岸上的姑娘家住何處，（姑娘）回過頭來，笑著指向芭蕉林深處。
注釋
畫舸：彩飾的小船。橈：船槳。
槿花：木槿花落葉灌木，有紅、白、紫等色花。南方民間經(jīng)常在院子四周種植，長大一些后即可作為籬笆，稱為籬槿。
沙上女：沙灘上的女孩子。
賞讀
統(tǒng)觀歐陽詞，如一人而有二面。其艷情詞艷得近于淫靡，輕佻俳狎，幾乎難以卒讀。然如《南鄉(xiāng)子》八首，卻換了一副筆墨，一洗綺羅香澤，轉(zhuǎn)為寫景紀(jì)俗之詞，全寫廣南百越少數(shù)民族地區(qū)風(fēng)物。讀其詞，如夏日清風(fēng)、久雨新晴，心神為之一爽。
這是八首之二，寫景如畫，寫情傳神，將廣南少女的真率、羞澀，質(zhì)樸的情狀活脫脫顯于紙上。詞的開頭兩句，宛如一幅南國水鄉(xiāng)圖，而且是靜物素描，不加渲染，不事潤色。炎炎長夏，船兒不動，槳兒不搖，近處是以木槿花為籬（木槿為廣南常見之物，夏秋間開花，紅白相間，當(dāng)?shù)厝顺Ｒ詾榛h）的茅舍，遠(yuǎn)處是依稀可見的橫江竹橋，靜極了，也天然極了。而“畫舸”與“槿花”兩相輝映，又使恬靜素淡之中平添了幾分艷雅，也為癡男情女的出場作了引信。
下片寫男女初聚之情?！八嫌稳恕敝高h(yuǎn)方來客，即“畫舸”中的男子；“沙上女”與“水上游人”相對為文，即以槿花為籬的茅舍的主人，立于沙頭的一位少女。至此，詞人又為讀者在南國水鄉(xiāng)圖上疊印了一幅仕女圖，盡管這幅仕女圖似乎也是靜的，不過已經(jīng)呼之欲出，躍躍欲動了。男子，總是主動的，勇敢的，他佇立良久，便上前問話了，問女子姓甚名誰，年庚幾許，家在何處。不過，這些作者都沒有寫，是畫外之音，是省文，但卻不是憑空結(jié)想。且看，這位情竇初開的少女，欲答，又羞于答，她轉(zhuǎn)身走了。走了，又不甘心，卻又回頭顧盼，“笑指芭蕉林里住”。這“芭蕉林”，或者就是“槿花籬”的旁景，或者竟是這女子撒了一個(gè)謊：“家可遠(yuǎn)哩，在芭蕉深處?！苯Y(jié)句的答話，將全詞的靜景一下子點(diǎn)活了。原來“畫舸”之所以要“停橈”，是因?yàn)槟凶颖慌铀?；槿籬竹橋，也幾等于北方的“桑間濮上”；水上沙上，躍動著初戀者的倩影。
李白有《陌上贈美人》詩云：“駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五云車。美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家?！闭c此詞相近。然一指紅樓，一指蕉林，各是自家身分。李清照《點(diǎn)絳唇》有句曰：“和羞走，依門回首，卻把青梅嗅。”與此詞的寫“回顧”同一筆意。蓋“回顧”這一動作最能傳女子的嬌羞之態(tài)，故詩人每每寫及。然彼一回顧而依門嗅梅，此一回顧而笑答客問，北國千金與水鄉(xiāng)村姑的腔范就判然分明了。
賞讀（二）《南鄉(xiāng)子·路入南中》
五代·歐陽炯
路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。
兩岸人家微雨后，收紅豆，
樹底纖纖抬素手。
此詞寫南國水鄉(xiāng)的風(fēng)物人情。
首句交代地域，次句寫桃榔、寥花等南中風(fēng)物。末三句，寫雨后樹底收紅豆的情形，是寫人情，亦見風(fēng)物。詞中寫了綠的桄榔、紅的蓼花與紅豆、雪白的纖手、艷麗的色彩，使風(fēng)物人情充滿詩情畫意。
在《花間集》中，這樣樸質(zhì)清新的風(fēng)土人情詞作，別具韻味。
花間詞人中，歐陽炯和李珣都有若干首吟詠南方風(fēng)物的《南鄉(xiāng)子》詞，在題材、風(fēng)格方面都給以描寫艷情為主的花間詞帶來一股清新的氣息。
“路入南中，桄榔葉暗蓼花紅?！鳖^兩句寫初入南中所見。桄榔樹身很高大，所以作者一眼就能看到。蓼花雖非南國特有，但也以南方水鄉(xiāng)澤國為多，所謂“紅蓼花寒水國秋”可證。恍榔樹葉深綠，故說“暗”?！罢砝迫~暗蘿花紅”，一高一低，一綠一紅，一是葉一是花，一岸上一水邊，互相映襯，勾畫出了南中特有的風(fēng)光，并寫出了它給予作者的第一個(gè)鮮明印象。
“兩岸人家微雨后，收紅豆?！鄙蟽删渌鶎懙?，還是靜物，這里進(jìn)一步可到人物的活動。紅豆也為南中所恃有，嶺南天熱。微雨過后，業(yè)己成熟的紅豆莢正待采摘。故有“兩岸人家微雨后，收紅豆”的描寫。這兩句將南中特有的物產(chǎn)和風(fēng)習(xí)、人物活動揉合在一起，組成一幅典型的南中風(fēng)情畫，透出濃郁的地域色彩和生活氣息。
“樹底纖纖抬素手?！辈烧t豆的，多是婦女，所以遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，但見兩岸。人家近旁的相思樹下，時(shí)時(shí)隱現(xiàn)著紅妝女一的倩麗身影和她們的纖纖皓腕。這是南中風(fēng)物的寫實(shí)。但這幅畫圖卻因?yàn)橛辛诉@一筆，整個(gè)地靈動起來了，顯現(xiàn)出了一種動人的風(fēng)的。紅豆又稱相思子。王維的《相思》說：“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝；愿君多采擷，此物最相思?！边@流傳眾口的詩篇無形中賦予了這索手收紅豆的日常勞動以一種動人遐想的詩意美。面對這幅鮮麗而富于溫馨氣息的畫圖，呼吸著南國雨后的清新空氣，詞人的身心都有些陶醉了。《南鄉(xiāng)子》單調(diào)字?jǐn)?shù)不到三十，格調(diào)比較輕快。結(jié)句的含蘊(yùn)耐味顯得格外重要。歐陽炯的這首就是既形象鮮明如畫，又富于余思的。
《栩莊漫記》對歐陽炯的《南鄉(xiāng)子》八首作了一個(gè)總評曰：“《南鄉(xiāng)子》八首，多寫炎方風(fēng)物，不知其以何因緣而注意及此？炯蜀人，豈曾南游耶？然其詞寫物真切，樸而不俚，一洗綺羅香澤之態(tài)，而為寫景紀(jì)俗之詞，與李珣可謂笙罄同音者矣?！钡拇_，在《花間集》中，這樣樸質(zhì)清新的風(fēng)土人情詞作，是別具韻味的。
賞讀（三）南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷
辛棄疾〔宋代〕
何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。
譯文
從哪里可以眺望故土中原？眼前卻只見北固樓一帶的壯麗江山，千百年的盛衰興亡，不知經(jīng)歷了多少變幻？說不清呀。往事連綿不斷，如同沒有盡頭的長江水滾滾地奔流不息。
想當(dāng)年孫權(quán)在青年時(shí)代，已統(tǒng)領(lǐng)著千軍萬馬。坐鎮(zhèn)東南，連年征戰(zhàn)，沒有向敵人低過頭。天下英雄誰是孫權(quán)的敵手呢？只有曹操和劉備可以和他鼎足成三。難怪曹操說：“生下的兒子就應(yīng)當(dāng)如孫權(quán)一般！”
注釋
京口：今江蘇省鎮(zhèn)江市。北固亭：在今鎮(zhèn)江市北固山上，下臨長江，三面環(huán)水。
望：眺望。神州：這里指中原地區(qū)。
北固樓：即北固亭。
興亡：指國家興衰，朝代更替。
悠悠：形容漫長、久遠(yuǎn)。
年少：年輕。指孫權(quán)十九歲繼父兄之業(yè)統(tǒng)治江東。兜鍪（dōu móu）：指千軍萬馬。原指古代作戰(zhàn)時(shí)兵士所帶的頭盔，這里代指士兵。
坐斷：坐鎮(zhèn)，占據(jù)，割據(jù)。東南：指吳國在三國時(shí)地處東南方。休：停止。
敵手：能力相當(dāng)?shù)膶κ帧?/span>
曹劉：指曹操與劉備。
生子當(dāng)如孫仲謀：曹操率領(lǐng)大軍南下，見孫權(quán)的軍隊(duì)雄壯威武 ，喟然而嘆：“生子當(dāng)如孫仲謀，劉景升兒子若豚犬耳?！?/span>
賞讀：
此詞通過對古代英雄人物的歌頌，表達(dá)了作者渴望像古代英雄人物那樣金戈鐵馬，收復(fù)舊山河，為國效力的壯烈情懷，飽含著濃濃的愛國思想，但也流露出作者報(bào)國無門的無限感慨，蘊(yùn)含著對茍且偷安、毫無振作的南宋朝廷的憤懣之情。全詞寫景、抒情、議論密切結(jié)合；融化古人語言入詞，活用典故成語；通篇三問三答，層次分明，互相呼應(yīng)；即景抒情，借古諷今；風(fēng)格明快，氣魄闊大，情調(diào)樂觀昂揚(yáng)。
詞以一個(gè)問句開始，詞人寫道：“何處望神州?！薄吧裰荨敝钢性貐^(qū)?！芭d亡”指國家興衰，朝代更替。這里的“神州”是詞人心中不忘的中原地區(qū)，是他一生都想收復(fù)的地方。接著寫道：“滿眼風(fēng)光北固樓。” “北固樓”在今鎮(zhèn)江市北固山上，下臨長江。詞人登上北固亭以望神州，看到的卻是北固樓的優(yōu)美風(fēng)光。然而，那時(shí)候卻是山河破碎，國家處于風(fēng)雨飄搖之中，這對于愛國詩人來說，觸景生情，心念家國，哪里有興致去欣賞美景。
詞人接著說： “千古興亡多少事？”這是一句問話。詞人禁不住發(fā)問，從古到今，到底有多少國家興亡大事呢？往事悠悠，是非成敗已成陳跡，只有這無盡的江水依舊滾滾東流?！坝朴啤毙稳萋L、久遠(yuǎn)。這里，疊詞的運(yùn)用，不僅暗示了時(shí)間之慢，而且也表現(xiàn)了詞人心中無盡的愁思和感慨。接著的“不盡長江滾滾流”句，詞人借用杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”意境，不但寫出了江水奔騰而去的雄壯氣勢，還把由此而產(chǎn)生的空間感、歷史感都形象地表達(dá)出來。
接下來，辛棄疾為了把這層意思進(jìn)一步發(fā)揮，不惜以夸張之筆極力渲染孫權(quán)不可一世的英姿。他異乎尋常地第三次發(fā)問，以提醒人們注意：“天下英雄誰敵手？”作者自問又自答曰：“曹劉”，唯曹操與劉備耳！據(jù)《三國志·蜀書·先主傳》記載：曹操曾對劉備說：“今天下英雄，惟使君（劉備）與操耳?！毙翖壖脖憬栌眠@段故事，把曹操和劉備請來給孫權(quán)當(dāng)配角，說天下英雄只有曹操、劉備才堪與孫權(quán)爭勝。曹、劉、孫三人，論智勇才略，孫權(quán)未必在曹劉之上。稼軒在《美芹十論》中對孫權(quán)的評價(jià)也并非稱贊有加，然而，在這首詞里，詞人卻把孫權(quán)作為三國時(shí)代第一流叱咤風(fēng)云的英雄來頌揚(yáng)，其所以如此用筆，實(shí)借憑吊千古英雄之名，慨嘆當(dāng)今南宋無大智大勇之人執(zhí)掌乾坤。這種用心，更于篇末見意。 作者在這里極力贊頌孫權(quán)的年少有為，突出他的蓋世武功，其原因是孫權(quán)“坐斷東南”，形勢與南宋極似，作者這樣熱情贊頌孫權(quán)的不畏強(qiáng)敵，其實(shí)是對茍且偷安、毫無振作的南宋朝廷的鞭撻。
據(jù)載，曹操曾對劉備說：“今天下英雄，惟使君與操耳?！毙翖壖步栌么说?，意在說明只有像曹操、劉備那樣的英雄，才能與孫權(quán)一決高低。其實(shí)，暗示了只有孫權(quán)才是天下第一英雄。詞人贊賞孫權(quán)，就是要此借憑吊千古英雄之名，感嘆如今南宋當(dāng)下沒有像孫權(quán)這樣的人來扭轉(zhuǎn)乾坤。
于是，詞人末句寫道：“生子當(dāng)如孫仲謀?！睋?jù)有關(guān)資料記載，曹操有一次與孫權(quán)對壘，見孫權(quán)儀表堂堂，氣度不凡，于是感嘆說：“ 生子當(dāng)如孫仲謀，若劉景升兒子，豚犬耳?！?意思是說，生兒子應(yīng)該像孫權(quán)一樣，而劉景升的兒子就像豬狗一樣。我們從詞人用這一典故來看，希望南宋有如孫權(quán)那樣的有志之士。其實(shí)，這也暗示了自己就如孫權(quán)一樣，有奮發(fā)圖強(qiáng)，收復(fù)失地的偉大理想。當(dāng)然，暗示了自己的對南宋朝廷主和派的憤恨。
曹操所一褒一貶的兩種人，形成了極其鮮明、強(qiáng)烈的對照，在南宋搖搖欲墜的政局中，也有著主戰(zhàn)與主和兩種人。聰明的詞人只做正面文章，對劉景升兒子這個(gè)反面角色，便不指名道姓以示眾了。然而縱然作者不予道破，而又能使人感到不言而喻。因?yàn)樯鲜霾懿龠@段話眾所周知，雖然辛棄疾只說了前一句贊語，人們馬上就會聯(lián)想起后面那句罵人的話，從而使人意識到辛棄疾的潛臺詞：可笑當(dāng)朝主和議的眾多王公大臣，都是劉景升兒子之類的豬狗。詞人此種別開生面的表現(xiàn)手法，頗類似歇后語的作用。而且在寫法上這一句與上兩句意脈不斷，銜接得很自然。上兩句說，天下英雄中只有曹操、劉備配稱孫權(quán)的對手。連曹操都這樣說，生兒子要像孫權(quán)這個(gè)樣。再從“生子當(dāng)如孫仲謀”這句話的蘊(yùn)含和思想深度來說，南宋時(shí)代人，如此看重孫權(quán)，實(shí)是那個(gè)時(shí)代特有的社會心理的反映。因?yàn)槟纤纬?shí)在太萎靡庸碌了，在歷史上，孫權(quán)能稱雄江東于一時(shí)，而南宋經(jīng)過了好幾代皇帝，卻沒有出一個(gè)像孫權(quán)一樣的人。所以，“生子當(dāng)如孫仲謀”這句話，本是曹操的語言，而由辛棄疾口中說出，卻是代表了南宋人民要求奮發(fā)圖強(qiáng)的時(shí)代的呼聲。
這首詞通篇三問三答，互相呼應(yīng)，感愴雄壯，意境高遠(yuǎn)。它與稼軒同時(shí)期所作另一首登北固亭詞《永遇樂·京口北固亭懷古》相比，一風(fēng)格明快，一沉郁頓挫，同是懷古傷今，寫法大異其趣，而都不失為千古絕唱，亦可見辛棄疾豐富多彩之大手筆也。
賞讀（四）《南鄉(xiāng)子·新月上》
五代·李珣
新月上，遠(yuǎn)煙開。慣隨潮水采珠來。
棹穿花過歸溪口。沽春酒。
小艇纜牽垂岸柳。
這首詞寫采珠人傍晚歸途中泊舟沽酒的情景。
彎彎的月兒爬上夜空，在月光照耀之下，彌漫的霧氣漸漸散開，采珠人在夜色下從容劃船，穿花過溪，泊船買酒，一“劃”一“穿”“泊”，這一切在作者筆下如一幅優(yōu)美清新的水墨畫，徐徐向讀者展開。
該詞的難得之處在于作者把尋常景色和采珠人的尋常生活寫得如行云流水般自然動人，淡而有味，如清茶宜人，如清香醉人。
賞讀（五）《南鄉(xiāng)子·自古帝王州》
宋·王安石
自古帝王州，郁郁蔥蔥佳氣浮。
四百年來成一夢，堪愁。
晉代衣冠成古丘。
繞水恣行游。上盡層城更上樓。
往事悠悠君莫問，回頭。
檻外長江空自流。
這是一首懷古詩，上片盛贊六朝古都金陵的繁華，下片寫登樓覽勝，抒發(fā)往事似水的惆悵。
作者以金陵為題來詠史述懷，把六朝興盛與衰亡的歷史看作是人生“一夢”，隱含作者借詠史抒發(fā)憂國憂民的心情。
這首詞的語言質(zhì)樸自然，無所雕飾。然而選詞用語壯闊博大，“帝王州”，“佳氣浮”，“四百年”，“往事悠悠”，“長江”……所有這一切構(gòu)成了此詞雄放的氣勢。
賞讀（六）南鄉(xiāng)子·冬夜 黃升〔宋代〕
萬籟寂無聲。衾鐵稜稜近五更。香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清。只有霜華伴月明。
應(yīng)是夜寒凝。惱得梅花睡不成。我念梅花花念我，關(guān)情。起看清冰滿玉瓶。
譯文
冬夜萬籟靜寂無聲。已近五更時(shí)分被子卻還是冰冰冷冷。爐中沉香已燃盡，燈光昏暗，孤冷凄清，這樣的夜何時(shí)才是盡頭。窗外也只有那結(jié)成的霜花伴著明月。
孤寂寒冷夜，想著那迎風(fēng)綻放的梅花也是煩惱的無法入眠的。我在想著梅花而梅花也在念著我，互相牽掛著。起床時(shí)看到那玉瓶中的水已全都凝結(jié)成冰。
注釋
稜稜：嚴(yán)寒貌。
關(guān)情：動心，牽動情懷。
賞析：
黃升是一位著名的詞選家，其詞如“晴空冰柱”，今讀此詞，頗有此感。
上片寫夜寒苦吟之景狀。詞人生在南宋中期，早年放棄科舉，遯跡林泉，吟詠?zhàn)赃m，填詞是他精神生活中一個(gè)重要組成部分。從這首詞看，即使夜闌人靜之時(shí)，他還在苦吟不已。起二句云：“萬籟寂無聲，衾鐵稜稜近五更。”夜，是靜極了，一點(diǎn)動靜也沒有。只有深夜不睡的人，方能有此體會?！岸牰牎倍?，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，難以貼體。至“香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清”二句，詞人則把注意力從被窩移向室內(nèi)：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，凄清異常。至“只有霜華伴月明”，詞人又把注意力轉(zhuǎn)向室外，描寫了明月高懸、霜華遍地的景象。五句三個(gè)層次，娓娓寫來，自然而又逼真?！耙魑捶€(wěn)”者，吟詩尚未覓得韻律妥貼、詞意工穩(wěn)之句也，三字寫出詞人此時(shí)之所為，可稱上片之詞眼。由于“吟未穩(wěn)”，故覺深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏；又由于“吟未穩(wěn)”，才覺霜華伴月，碧空無邊。而“凄清”二字，則烘托了本文的整個(gè)氛圍，不貫穿整文，隨處可以感到。由此可見，詞的結(jié)構(gòu)是井然有序、渾然一體的。
下片詞人從自己的“吟未穩(wěn)”聯(lián)想到梅花的“睡不成”。冰寒大地，長夜無眠，詞人居然不說自己感到煩惱，卻為梅花設(shè)身處地著想，說它該是煩惱得睡不成了。此語奇警，設(shè)想絕妙。接下去二句說：“我念梅花花念我，關(guān)情?！贝司潼c(diǎn)明不僅他在想著梅花，梅花也憐念起他來了。他們竟成為一對知心好友！
這種構(gòu)思，確實(shí)是奇特異常；這種格調(diào)和意境，確實(shí)是空幻的。它非常形象地勾畫了一個(gè)山中隱士清高飄逸的風(fēng)采。它的妙處尤其表現(xiàn)在將梅花擬人化。
結(jié)句“起看清冰滿玉瓶”，跟以上兩句不可分割，互為聯(lián)系，詞中句斷乃為韻律所限。因?yàn)樵~人關(guān)切寒夜中梅花，于是不顧自己冷暖，披衣而出，結(jié)果看到，玉瓶中的水已結(jié)成了冰。至于梅花呢，他在詞中未提及，留給讀者想象的空間。蘊(yùn)意深遠(yuǎn)，饒有余味。如果詞人在詞中將梅花說盡了，說梅花凍得不成樣子，或說梅花凌霜傲雪，屹立風(fēng)中，那就一覽無余，毫無詩意了。由此可見詞人手法之高明。
從整個(gè)詞來說，晶瑩快潔，恰似玉樹臨風(fēng)；托意高遠(yuǎn)，說它的風(fēng)格如“晴空冰柱”，不是很相宜么？
賞讀（七）《南鄉(xiāng)子·新月又如眉》
宋·晏幾道
新月又如眉。長笛誰教月下吹。
樓倚暮云初見雁，南飛。
漫道行人雁后歸。
意欲夢佳期。夢里關(guān)山路不知。
卻待短書來破恨，應(yīng)遲。
還是涼生玉枕時(shí)。
此詞是晏幾道成家之后外出之時(shí)懷念愛人而寫的一首詞。
該詞上片寫因月下聞笛、暮天見雁勾起對遠(yuǎn)人的懷念。下片訴好夢難成、佳音不來之幽怨，表達(dá)了詞人內(nèi)心的懷念之情。
晏幾道的這首詞，詞章短小，但意象豐富，月光。笛曲，雁陣，夢境，人意，書情，耳聞，目睹，心觸無不染上了凄涼的色彩。
賞讀（八）《南鄉(xiāng)子·細(xì)雨濕流光》
五代·馮延巳
細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長。
煙鎖鳳樓無限事，茫茫。
鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。
薄悻不來門半掩，斜陽。
負(fù)你殘春淚幾行。
這是一首閨情詞，上片詠草起興，以芳草喻離恨，進(jìn)而寫出女子鳳樓獨(dú)居的苦楚，下片先寫夢境，后寫女子所居的環(huán)境，進(jìn)一步表現(xiàn)抒情主人公念遠(yuǎn)的愁情。全詞語言明自雅麗，筆法離合自然。這首詞擺脫花間詞人對婦女容貌與服飾的描繪，而轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心感情的刻畫，在詞史上有一定影響。
“細(xì)雨濕流光”，雖則五字，卻道盡了初春的無限風(fēng)光。細(xì)雨蒙蒙，灑落在春草葉上，留下滴滴水珠，微風(fēng)吹過，泛起流光?！皾窳鞴狻币庵钢魅斯冗^的隨春雨而流逝的歲月也是那樣的冷澀惱人，正是“梧桐更兼細(xì)雨”“怎一個(gè)愁字了得”。“流光”一詞還將冷凄擾人的靜態(tài)煩悶與時(shí)光流逝的動態(tài)懼憂結(jié)合起來，冷寂獨(dú)處的日子往往感覺太慢，本希望快點(diǎn)度過，可是女人出于青春容顏易老的心理卻又希望時(shí)間慢慢流逝。而“流光”一詞又給人快速流去的感覺，如此矛盾糾結(jié)的心理集于此短短五個(gè)字中。在表現(xiàn)愛情相思苦悶的同時(shí)，還滲透著一種人生苦短的生命憂患意識。“芳草年年與恨長”也是以具象表現(xiàn)抽象的妙句，將無形的離恨比托于年年生、年年長的芳草，可感可觸，極形象地道出抒情主人公忍受長久離別的痛苦。
“煙鎖鳳樓無限事，茫茫”。一方面，它確切地描繪出了春天細(xì)雨綿綿之時(shí)。煙霧繚繞，茫茫一片的景象；另一方面，霧籠鳳樓，人如同被困鎖在無人知曉的地方，無限心事，茫茫無以傾訴。兩相對照，景情交融，給讀者的感染力就非常之深。
“鸞鏡鴛衾兩斷腸”。鸞鳳成雙，鴛鴦成對，“鸞鏡鴛衾兩斷腸”中的這個(gè)“兩”字既有兩兩成偶之物與自身形單影只的對比，也包含著兩對成雙之物對自身孤獨(dú)情懷的連續(xù)刺激，語意雙關(guān)，極有意蘊(yùn)。
“魂夢任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床”。“魂夢任悠揚(yáng)” ，是對“煙鎖鳳樓”的反彈，禁錮在空閨中的少婦在夢中可以無拘無束，任情馳騁?？伤鹚芸吹降闹皇恰皸罨M繡床”?！皸罨M繡床”與上句“魂夢任悠揚(yáng)”相印相稱，一虛一實(shí)，互文見義。從這兩句所描述的情景看來，思婦魂?duì)繅艨M的意中人杳不見蹤影。灑脫之余，更顯悲涼。
“薄悻不來門半掩，斜陽”。她半掩閨門，等待戀人的到來，可是從清晨等到紅日西斜，還未見蹤影，她忍不住罵了一聲“薄情郎”。愛之深，方恨之切。她口頭稱為“薄悻”，內(nèi)心深處愛的深切。
“負(fù)你殘春淚幾行”。當(dāng)無望中的盼望最終落空時(shí)，她便簌簌的落下淚來。詞人不說抒情主人公是為所思之人流淚，而說因辜負(fù)了三春的良辰美景而為春光灑淚。此為本詞又一出新的寫法，同時(shí)也是對抒情主人公心懷的一種委婉詩意的表達(dá)。
賞讀（九）《南鄉(xiāng)子·和楊元素時(shí)移守密州》
宋·蘇軾
東武望余杭，云海天涯兩渺茫。
何日功成名遂了，還鄉(xiāng)，
醉笑陪公三萬場。
不用訴離觴，痛飲從來別有腸。
今夜送歸燈火冷，河塘，
墮淚羊公卻姓楊。
此詞是蘇軾唱和楊繪（字元素）的應(yīng)酬之作，熙寧七年七月楊繪接替陳襄為杭州知州，九月，蘇軾由杭州通判調(diào)為密州知府，楊為之餞別于西湖上，唱和此詞。
此詞上片想象與友人兩地相望的情景以及功成還鄉(xiāng)的愿望，表達(dá)別后思念之情；下片表示不以世俗的方式來表達(dá)離情別緒，并寫出了對友人的贊賞之情。
該詞真情勃郁，又巧妙地將想象、寫景，用典等手法結(jié)合起來，是一篇即席惜別的佳作。
賞讀（十）《南鄉(xiāng)子·諸將說封侯》
宋·黃庭堅(jiān)
諸將說封侯，短笛長歌獨(dú)倚樓。
萬事盡隨風(fēng)雨去，休休，
戲馬臺南金絡(luò)頭。
催酒莫遲留，酒味今秋似去秋。
花向老人頭上笑，羞羞，
白發(fā)簪花不解愁。
這首詞中對自己一生經(jīng)歷的風(fēng)雨坎坷，表達(dá)了無限深沉的感慨，對功名富貴予以鄙棄，抒發(fā)了縱酒頹放、笑傲人世的曠達(dá)之情。
上片通過重陽登高飲酒時(shí)的見聞，聯(lián)系自己一生的坎坷遭遇，抒發(fā)了萬事皆休的深深感慨，下片表達(dá)了詞人以酒解愁，白發(fā)簪花，強(qiáng)顏為歡，苦中尋樂的曠達(dá)情懷，反映了作者晚年在冷酷現(xiàn)實(shí)面前的矛盾心態(tài)。
此篇詞語樸質(zhì)，感情深沉，風(fēng)格峻峭，體現(xiàn)了“以俗為雅”的特點(diǎn)。
賞讀（十一）《南鄉(xiāng)子·妙手寫徽真》
宋·秦觀
妙手寫徽真，水剪雙眸點(diǎn)絳唇。
疑是昔年窺宋玉，東鄰，
只露墻頭一半身。
往事已酸辛，誰記當(dāng)年翠黛顰？
盡道有些堪恨處，無情，
任是無情也動人。
全詞以“妙手寫徽真”破題，以下都是從畫上真容著筆。為崔徽寫真的畫師丘夏的姓名賴元稹之歌而傳，畫像的概貌因秦觀此詞而見，可以收入畫史。
首句為“妙手寫徽真”，點(diǎn)出所題者即是高明肖像畫師手畫的崔徽像。蘇東坡寫過一首題為《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》的詩，稱“卷贈老夫”，知道當(dāng)時(shí)確有這幅畫像流傳，并輾轉(zhuǎn)歸于東坡。據(jù)元稹《崔徽歌》中云：“有客有客名丘夏，善寫儀容得恣把?！奔丛~首句“妙手寫徽真”所指?？偺嵋还P，接下去描寫畫中人的儀容，同時(shí)也映帶出畫師的神技。
東坡詩中，寫畫中崔徽形象是“玉釵半脫云（發(fā)）垂耳，亭亭莢蓉在秋水”，十四個(gè)字只作大略形容。少游用了七個(gè)字——“水剪雙眸點(diǎn)絳唇”，寫她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫之于剪影，精細(xì)得多了。并不是少游比東坡來得高明，這是詩、詞性質(zhì)的不同。東坡寫的是七言古詩，宜用大筆勾勒，故粗；少游寫的是小詞，容許加意點(diǎn)染。故細(xì)。李賀《唐兒歌》“一雙瞳人剪秋水”，江淹《詠美人春游》詩“昵珠點(diǎn)絳唇”，是其用語所本。眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位，況且又加上了水波之光，絳脂之艷，確能動人心目。
“疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露墻頭一半身”，繼續(xù)說這幅寫真的畫面，透露出所畫的是半身像，借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來增加情趣。賦中說，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之久（古人以“三”表多，非必是實(shí)數(shù)）。這個(gè)情節(jié)自然與崔徽本事無關(guān)，不過是由于畫像是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象。這樣說，似乎是詞人在那里耍筆頭，硬拉扯，游離于詞情之外，寫出敗筆來了。其實(shí)，“疑是”者，非是而似是也?！兜峭阶雍蒙x》中如“著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛稱鄰女美色之處，也不妨加之于崔徽，以補(bǔ)充上句刻畫的不足，這就是詞用宋玉賦的言外之意。
不過，崔徽畫像上的神態(tài)可不是如宋玉東鄰女那樣的“嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡”，而是眉黛含顰。這是由于崔徽請畫師丘夏寫真時(shí)正懷著悲苦的心事，畫師又作了精確的反映；詞語不僅如實(shí)地表述了畫面的這一部分——“翠黛顰”，而且深入追求她顰眉的原因——有“酸辛”之事。“往事已酸辛”一句，與東坡《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》詩中的“當(dāng)時(shí)薄命一酸辛”，辭意皆合，當(dāng)本之于他的老師，這也是少游所題崔徽真即是東坡藏品的一個(gè)佳證。“誰記當(dāng)年翠黛顰”，顰眉承上“酸辛”，絕非寫美人的套語，而是反映了畫面上的真實(shí)。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，誰復(fù)省記，唯有這一幅寫真留下，作為藝術(shù)精品供人鑒賞而已。言下有無窮的感慨。
最后筆鋒一轉(zhuǎn)，寫詞人賞鑒了畫像后的感受：“盡道有些堪恨處，無情?！泵鎸θ绱嗣榔G絕俗的人物，如此高妙傳神的畫筆，觀賞之后還有“堪恨處”。說是因?yàn)楫嬛腥恕盁o情”?！盁o情”云者，蓋即是如東坡前題詩中所謂“丹青不解語”，或者如《牡丹亭·玩真》一折中，柳夢梅看著杜麗娘自畫的真容時(shí)說的：“韻情多，如愁欲語，只少口氣兒呵！”謂畫上美人，雖是極妍盡態(tài)，可惜不是真人，不通情愫。緊接著，詞人以拗折之筆挽轉(zhuǎn)一句，說“任是無情也動人。”全用晚唐羅隱《牡丹花》詩句“若教解語應(yīng)傾國，任是無情也動人”?！安唤庹Z”的牡丹花，“少口氣兒”的美人圖，“無情也動人”。化工之妙，藝術(shù)之精，一語說盡。（陳長明）最后幾句也表現(xiàn)出作者的些許感慨：畢竟是一幅畫，不是活色生香的美人，既表現(xiàn)不出她的情深不壽，彼此之間也無法情感相通。這語氣可以見出作者的幾分遺憾，也許他希望畫中的美女崔徽變成活人，能真的和自己有所交流吧。
全詞句句從圖畫著筆，既有對圖畫本身的描繪，也有對畫中美人身世的同情。在藝術(shù)上，此詞善借用前人典故和成句，表達(dá)自己的情感，突出地展現(xiàn)了秦觀博聞強(qiáng)記的才華和隨手拈來無不妥帖的藝術(shù)功力，確實(shí)算得題畫詞中的佳作，頗富感染力。
賞讀（十二）《南鄉(xiāng)子·為亡婦題照》
清·納蘭性德
淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。
憑仗丹青重省識，盈盈，
一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。
卿自早醒儂自夢，更更，
泣盡風(fēng)檐夜雨鈴。
這是一首悼亡詞，妻子盧氏去世后，納蘭容若陷入深深的哀傷之中。
這一天，他在亡妻遺像上題詞，猶如當(dāng)面呼喚，相看淚眼，令人動容。全詞真實(shí)地抒寫由悼亡傷逝與離世超塵相交雜而產(chǎn)生的痛切之感。
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