任來虎，1965年出生，陜西富平人。高級審計師，黃陵礦業(yè)煤矸石發(fā)電有限公司副經(jīng)理。陜煤集團作家協(xié)會理事，陜西能化集團作家協(xié)會會員，黃陵礦業(yè)集團作家協(xié)會副主席，黃陵礦業(yè)《雙龍煤業(yè)礦志》主編，銅川市延安精神(照金精神)研究會會員，銅川市王益區(qū)作家協(xié)會會員。曾發(fā)表短篇小說《狼溝》，出版長篇小說《走出黃土地》、《天空飄走一片云》、散文集《細雨蒙蒙》。
韓小紅，王益中學高級語文教師。教學之余，唯喜與書為伴。購書，讀書，藏書是其三大愛好。
韓老師在兩周里，認真拜讀了任來虎君的這兩部長篇大作有兩遍，為了做讀書筆記，大部分章節(jié)讀的次數(shù)甚至達到四五次，僅就《走出黃土地》，就做了近20頁的讀書筆記，梳理小說的故事情節(jié)、人物關(guān)系以及發(fā)現(xiàn)的問題，他甚至給每一章編寫了回目。
第一部《走出黃土地》閱讀耗時較長，但是第二部《天空飄走一朵云》看得更快，卻更令他感動。
總體來說，《走出黃土地》基本是寫實的，而韓老師所說的寫實，是指自敘傳的意思，也就是作者傾注感情在寫自己的人生。韓老師認為第一部小說算是任來虎君的小試牛刀之作，當然也成為他后來長篇小說創(chuàng)作的奠基之作。
第二部長篇小說《天空飄走一朵云》有了明顯的進步，從故事的構(gòu)架、人物形象的塑造、藝術(shù)手法的運用等方面真正實現(xiàn)了對《走出黃土地》的超越。
讀這兩部小說，韓老師發(fā)現(xiàn)任來虎君分明在集中強化地方性，而這種地方性至少具有兩種功能，在突出地方性的同時強調(diào)故鄉(xiāng)感，即所謂“地方性”，其實是作家本人的某種故鄉(xiāng)情結(jié)；這種地方性并不是作為現(xiàn)代性對立面存在的，而是努力與現(xiàn)代性融于一體，甚至成為其中的重要組成部分。
任來虎君的這兩部長篇小說的敘事空間主要集中在山東莊和煤礦。他關(guān)心特定時代背景下的農(nóng)民的生存環(huán)境，更關(guān)注社會轉(zhuǎn)型期煤炭企業(yè)的發(fā)展以及煤礦工人的生存困境。
任來虎君是善于講故事的，他的骨子里也是很執(zhí)著的希望通過講故事給我們展現(xiàn)出改革開放以來城鄉(xiāng)真實的社會生活畫卷。
韓老師曾和身邊多人交流小說里關(guān)于八十年代初的農(nóng)村生活描寫的內(nèi)容，五十歲以上的人或讀、或聽小說，都深深的被小說寫實的故事情節(jié)、環(huán)境描寫一次又一次帶回到那過去曾經(jīng)親身經(jīng)歷的年代。
韓老師反復地閱讀，也不斷地使自己隨著小說情節(jié)發(fā)展一次次的穿越到自己的過往人生，勾起他對過去美好童年的懷念。
讀任來虎君的小說，韓老師好像感覺到了冥冥之中有一只大手拉著他一步步的走進了煤礦，走進了煤礦工人的心靈世界，在他的眼前呈現(xiàn)出了一幅幅令我詫異的全新的生活場景，使他幾十年業(yè)已單調(diào)而固化的生活開始變得更為豐富。
任來虎君的小說是寫實的，他筆下的人和事，是那么的真實，就像是用錄像機錄下來播放給讀者看的一樣。
任來虎君的小說創(chuàng)作應(yīng)該是沿著在陜西這片熱土上成長起來的作家柳青、路遙的現(xiàn)實主義文學傳統(tǒng)之路走下來的，他并不在乎自己小說創(chuàng)作理念是否符合先鋒文學的要求，他也并不想刻意的去迎合任何一個對他的作品無端貶低的人。
讀他的這兩部小說，能夠真切的感受到杜甫“詩史”般的價值。
任來虎君的這兩部長篇小說在內(nèi)容上是相通的，都是寫山東莊的年輕人從農(nóng)村到城市的人生奮斗歷程，他們經(jīng)歷了太多的酸甜苦辣，這些人物形象豐富了任來虎君長篇小說的人物畫廊。
《走出黃土地》講述了從山東莊走出來的四個小伙伴的人生奮斗歷程，文質(zhì)彬彬、舉止優(yōu)雅的煤礦副礦長任文鵬，海闊天空、口無遮攔的私企老板司春來，滿腹經(jīng)綸、書生意氣的大學教授司發(fā)海，還有保家衛(wèi)國、光榮轉(zhuǎn)業(yè)的彭發(fā)平等，他們是小說的主角，他們的人生支撐起了整部小說的全部，給讀者打開了一扇扇人生奮斗的大門。
韓老師覺得小說塑造更成功的是李彩鈴、招弟、高娥、翠翠、小琴、胡美麗、喬金葉、小寶媳婦等一眾女性人物形象，她們在小說中也許并不是最重要的角色，甚至出場的機會也并不多，但卻個性鮮明，形象飽滿，給人留下深刻印象。她們的身份、性格、命運各異，結(jié)局卻不可謂不美好，作者似乎有意識地給她們安排了一個“大團圓”的結(jié)局，讓她們最終都能在各自的人生追求中得償所愿，充滿了更多的更美好的“喜劇”因素，這無疑的可以激起讀者對未來美好生活的向往。
《天空飄走一朵云》則反其道而行之，小說似乎要著力塑造的是田菲、谷鴿這兩位女性主人公形象，作者在這兩位人物身上是下了很大的力氣的，她們貫穿小說始終，著墨最多，人生坎坷悲苦的命運，時時讓人們?yōu)樗齻兌鴤?。盡管如此，韓老師卻覺得這部小說中其他的一些次要人物反倒塑造的要更成功。
尤其是男性角色，大個子、盧陽、神經(jīng)病王福長、啞八爭社、老八、師傅老安、小四川等，相較于《走出黃土地》中的人物命運，他們命遠要更加坎坷，人生更曲折，結(jié)局各不相同。盡管小說最后也安排了“大團圓”的結(jié)局，但卻一改《走出黃土地》中“喜劇”的因素，而更具悲情意識，而作者這樣的安排，潛意識里是否是希望引發(fā)讀者對人生命運做更深入的反思呢？
《走出黃土地》也不過是寫了死于礦難的煤礦工人王胡子和彭發(fā)平的戰(zhàn)友、犧牲在老山前線的李占林，而《天空飄走一朵云》卻一下子多出三倍。在這個世界上，不是所有合理的和美好的，都能按照自己的愿望存在和實現(xiàn)。這么多人物的死亡以及更多的人種種不幸，讀來讓人感慨唏噓。
這部小說足足賺走了韓老師太多太多的眼淚。他相信，任來虎君在創(chuàng)作過程中也一定是非常痛苦的，而這正表明作者對生活懷抱著更大的希望。路遙說，命運總是不如意，但往往在無數(shù)的痛苦中，在重重的矛盾和艱辛中，才使人成熟起來。
任來虎君的這兩部長篇小說，通過大量加入更具活力的方言俗語，來強化人物故事所屬的地方性特指，這種方言俚語大大激活了小說的動感。以地方性來展現(xiàn)獨特性，以民俗文化的描寫彰顯文化色彩，以方言俚語的大量使用體現(xiàn)藝術(shù)個性，成為任來虎君這兩部長篇小說的共同選擇。
任來虎君的長篇小說里尤其為我們展示了銅川及其周邊地區(qū)的風俗生活畫卷，小說里的風土民情、民俗、傳說故事等讓我們對山東莊、對煤城有了更加全新的認識，小說的地域文化色彩尤為明顯。
通過閱讀，我們記住了魯迅先生筆下的魯鎮(zhèn)，記住了老舍筆下的北京，記住了孫犁筆下的荷花淀，記住了賈平凹筆下的秦嶺，記住了陳忠實筆下的白鹿原，記住了莫言筆下的高密，記住了劉震云筆下的延津，閱讀任來虎君的這兩部長篇小說，讓我們記住了山東莊和煤城。
讀小說可以讓我們了解這里獨特的美食，可以讓我們感受有趣的習俗，可以讓我們體味厚重的歷史文化。比如，《走出黃土地》里寫到了煎餅、油潑面、豆?jié){、豆腐腦、攪團、漏魚等具有關(guān)中獨特風味的飯食的做法，寫到了苦杏仁的藥用功能，寫到了藥王山及藥王文化，寫到了民間殺豬的習俗，也寫到了孩子認干親的習俗等等。
如果說這部小說里關(guān)于民俗的描寫還比較簡略的話，《天空飄走一朵云》里關(guān)于這些內(nèi)容的描寫就要細膩豐富的多了。比如，對防治瘟疫方法的描寫，對用煙袋鍋子里的煙油治蜜烽蟄的描寫，對羊腸食用方法的描寫，對用尖柿子做醋的描寫，對河南蛋和此地猴的解釋，對堯山廟靈應(yīng)夫人傳說故事的講解，對古城葫蘆雞的介紹，對耀州咸湯面的來歷、做法的說明，還有對原湯化原食的傳說故事的演繹等。
這些都豐富了小說的內(nèi)容，使得小說情節(jié)極具生活化，也使小說人物變得更加鮮活。越是民族的就也是世界的。任來虎君的小說因其豐富的鄉(xiāng)土民情的描寫使得他的小說有了走向世界的可能。小說因民俗而變得豐厚，民俗也因小說而得以傳播，真是相得益彰。
任來虎君的長篇小說中，環(huán)境描寫是非常突出的。韓老師非常喜歡作者筆下對20世紀80年代的山東莊農(nóng)村田園風光的描寫，讓我們能夠體味到那個特定時期，農(nóng)民們過著的“日出而作，日入而息”的農(nóng)耕生活圖景，就像一幅幅優(yōu)美的山水風情畫，“生于斯，長于斯”的任文鵬們對這片土地有著圖騰般的喜愛，因為此，他們無論走得多遠，根卻始終深深扎在這里。
礦區(qū)是另一幅場景，但是山區(qū)漫天雪景的描寫，同樣讓人著迷，韓老師對陶小寶甘冒風險也要回家充滿著同情甚至敬意。而第二部小說《天空飄走一朵云》就要好得多。
《天空飄走一朵云》的人物形象的塑造要更加成功，形象更加鮮明，除了嫻熟地運用了語言、動作、心理等多種描與手法之外，環(huán)境描寫對人物形象也起到了很好的烘托、暗示的作用。作者很藝術(shù)化的處理好了環(huán)境描寫與人物命運的關(guān)系，有很強的象征意義。
小說標題“天空飄走一朵云”，本身就體現(xiàn)了這一點，既是小說人物活動場景的描寫，也是對小說人物命運暗示，從標題，到小說中的諸多環(huán)境描寫，無不充滿著濃厚的悲劇氛圍，使讀者可以深切的感受遭受毀滅的“有價值”的人生，增強了小說悲劇美。
總之，《天空飄走一朵云》中的環(huán)境描寫一次次的推動著情節(jié)的發(fā)展，渲染了小說悲劇的氛圍，成功的烘托了小說人物命運。
任來虎君的小說創(chuàng)作似乎并不刻意追求藝術(shù)手法的運用，只是非常執(zhí)著的運用寫實的筆法向讀者娓娓道出人物命運的發(fā)展歷程，你毫不費力就可以迅速地于走進作品之中，融入到小說諸多人物的心靈深處。
《天空飄走一朵云》還嘗試著進行創(chuàng)新，適當?shù)娜谌肓艘恍┈F(xiàn)代派小說的因子，神秘主義在小說中屢有顯現(xiàn)，使得小說隱隱顯現(xiàn)出一絲魔幻的色彩，這一點，要比路遙的《平凡的世界》進步不少，只是間隔的時間似乎太久了。
諸如一些章節(jié)描寫似乎是唯心的，充滿著宿命思想和神秘主義色彩，但我卻以為這一切正如神所啟示的世界，雖是非理性的，神秘的，卻是美的，真的，對于這樣的世界，人們通過正常途經(jīng)是無法感知的，唯有在寂靜的冥想中才能加以知覺。悲劇最偉大的美，是悲劇所具有的最神秘的美。任來虎君的這部小說即如此。
韓小紅老師與任來虎君雖然不熟悉，彼此之間沒有交集，他無法寫出“他眼中的任來虎君”，那就通過任來虎君的作品與他進行交流，勉強構(gòu)成“韓老師心中的任來虎君”。
就像韓老師認識屈原，認識陶淵明，認識蘇東坡，認識文天祥，認識孔尚任，認識曹雪芹，認識巴金，認識楊沫，認識很多很多的作家。韓老師知道任來虎君正在創(chuàng)作他的第三部長篇小說——《一杯紅酒》。
韓老師真誠的希望任來虎君能繼續(xù)延續(xù)第二部作品成功的勢頭，在他的文學創(chuàng)作上再出精品，韓老師也熱切的期待任來虎君的下一部作品，讓韓老師不斷地完善“他心中的任來虎君”的美好高大形象。
我卻希望我們這些文友都能被任來虎君的第三部長篇小說《一杯紅酒》醉倒，然后吐出韓老師這樣的“象牙 ”級體驗，也好有點文人墨客的模樣，早日蘸點“史詩”的分量。
楚豐華
收集、整理、轉(zhuǎn)發(fā)
2023.5.9
10：10
作者楚豐華原名楚鳳琴.祖籍河南許昌人士，67年出生于銅川焦坪，大學學歷，供職于市鋁箔廠，現(xiàn)已退休居住在老區(qū)。作者自幼喜歡耕讀于文字，曾有文稿在多家報刊、網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)表。希望在更多的文苑結(jié)識更多的文友，以便相互交流、提高，把更好的作品分享給更多的讀者。
