文／柏龍華
在我蜿蜒漫長(zhǎng)的藝術(shù)道路上，與我相伴60年，經(jīng)常為我點(diǎn)亮一盞燈的唯有王大仁先生了。
上世紀(jì)60年代初，我大學(xué)畢業(yè)分到廣德縣中學(xué)當(dāng)美術(shù)教師，王大仁先生作為蕪湖地區(qū)文聯(lián)美術(shù)輔導(dǎo)老師，在工作中結(jié)識(shí)了他。從此，二人亦師亦友，相得甚歡。
他中等身材，說(shuō)話慢聲細(xì)語(yǔ)卻十分威嚴(yán)。當(dāng)時(shí)有一批追隨他左右的青年畫家，如后來(lái)在蕪湖一帶成為畫界翹首的彭慶民和趙靜球。我和這二位曾是幾十年的好友。因這二位從少年時(shí)便是在王大仁先生門下學(xué)畫，所以我們?nèi)耸冀K都遵循師道尊嚴(yán)的傳統(tǒng)，對(duì)王大仁先生懷抱敬畏。但大仁老師在與我們接觸中，卻是同甘共苦，平易近人的。
1964年，他曾帶領(lǐng)我們一行十幾個(gè)抽調(diào)上來(lái)的地區(qū)畫界高手，在繁昌縣中學(xué)同吃同住一個(gè)多月，完成上級(jí)布置的建展覽館的任務(wù)。又曾帶我和宣城畫家林襄華到鄉(xiāng)下住農(nóng)戶家，搞村史創(chuàng)作，為農(nóng)民畫頭像。在那勉強(qiáng)不餓肚子的年代，我們?nèi)藬D在一間草屋內(nèi)，在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中快樂(lè)異常。還記得他喜歡在籃球場(chǎng)上縱橫，無(wú)人陪練時(shí)“逼”我和林襄華上場(chǎng)。我們完全外行的動(dòng)作惹得他哈哈大笑。
那年代經(jīng)常由地區(qū)宣傳部牽頭，抽調(diào)各地美術(shù)人才搞集體創(chuàng)作。大仁老師總是當(dāng)仁不讓的領(lǐng)隊(duì)。他多次帶領(lǐng)我們到杭州看畫展，到?jīng)芸h新四軍遺址寫生······
1976年后，我調(diào)到廣德縣文化館搞美術(shù)工作，與大仁老師的往來(lái)接觸更多。他每次來(lái)廣德搞美術(shù)輔導(dǎo)，我都會(huì)陪同。他習(xí)慣性地要查看我的畫作，并一一耐心點(diǎn)評(píng)。耳提面命，我在水彩畫上面的聲譽(yù)也見(jiàn)長(zhǎng)，有人開(kāi)始喊我是“廣德的王大仁”。
作者柏龍華（右）與大仁先生夫婦合影
回想起來(lái)，我在水彩畫方面的成績(jī)離不開(kāi)4位高人的指點(diǎn)：當(dāng)年在美術(shù)系為我授課的楊光素、鄭震，當(dāng)時(shí)省美協(xié)的柳新生，還有就是密切交往了半個(gè)世紀(jì)的王大仁。
留下深刻印象的是王大仁先生的謙謙君子之風(fēng)。他在很多年內(nèi)，水彩畫的造詣都令我們有高山仰止的敬佩，但他從不以己長(zhǎng)藐視輕慢后進(jìn)，而是體貼入微，循循善誘，以平等交流的姿態(tài)，向我們公布他在水彩畫技上秘訣和心得。他畫畫時(shí)，只要我們圍觀，他就邊畫邊講，從不嫌煩。
更羨慕的是王大仁老師的水彩畫功力。甚至訝異他的手，為什么那么神奇？看著那些美妙的水彩畫作品從他筆下一幅幅呈現(xiàn)，崇拜之感油然而生。記得有次幾人結(jié)伴下鄉(xiāng)寫生，一個(gè)農(nóng)村老太，硬要看他的手指，發(fā)現(xiàn)也很平常。于是奇怪王大仁先生的畫為什么那么“好瞧”！
他的水彩畫善于捕捉生活中的美，充滿江南水鄉(xiāng)的韻味。貼近大眾，潤(rùn)澤人心。是當(dāng)時(shí)皖南水彩畫的經(jīng)典之作。在技巧和繪畫理念上他承前啟后，在中國(guó)水彩畫版圖上占有不可磨滅甚至無(wú)法超越的一頁(yè)。以至我后來(lái)在創(chuàng)作我的水彩戲劇人物畫的初始，第一考慮是，不走水彩風(fēng)景的路子。
雖然當(dāng)時(shí)我已經(jīng)五十歲，雖然我已經(jīng)在水彩風(fēng)景畫的路上走了20多年，也得到數(shù)次省級(jí)二等獎(jiǎng)。但我想到王大仁的水彩畫已經(jīng)是如此的優(yōu)秀，想到齊白石老人所說(shuō)“學(xué)我者生，似我者死”，我欲得美之真髓，就必須如化繭之蝶，離開(kāi)原有的束縛。這個(gè)創(chuàng)新第一的奮斗原則，也一直是大仁老師推崇，并時(shí)時(shí)鼓勵(lì)我的。1995年，中國(guó)美協(xié)舉辦的“中國(guó)水彩畫大展”將在杭州舉辦。我的水彩戲劇人物畫也已埋頭畫了十年?？蛇@種畫風(fēng)純粹是我自己在黑暗中摸索而來(lái)。并未見(jiàn)到有同行者，所以總覺(jué)得還不成熟，不敢拿出來(lái)公開(kāi)亮相。大仁老師見(jiàn)過(guò)我的這批作品，于是硬性督促我送稿參展。他說(shuō)“什么叫成熟？你這是嶄新的探索，會(huì)有人認(rèn)可的，會(huì)有前景的！你一定要把這種作品送出，參加這次展出?！?/span>
他真的動(dòng)火了，我也不敢不從。于是選了4小件一組。送到集中地蕪湖市書畫院時(shí)，其他參展作品已經(jīng)打包裝車，即將發(fā)車了。
在這屆4年一次的“中國(guó)水彩畫大展”上，我的水彩戲劇人物畫獲得了九位評(píng)委的一致通過(guò)，評(píng)為銀獎(jiǎng)。還得到了中國(guó)美協(xié)首次為這類大展獲獎(jiǎng)?wù)咴O(shè)置的獎(jiǎng)金3000元。（當(dāng)時(shí)我每月的工資還不到百元。）由大會(huì)首次邀請(qǐng)來(lái)的外籍專家，美國(guó)水彩協(xié)會(huì)主席馬丁頒獎(jiǎng)。這次獲獎(jiǎng)，為安徽省的水彩畫在全國(guó)上了新臺(tái)階。也使我創(chuàng)作的信心大增。回想起來(lái)，大仁老師功不可沒(méi)。他對(duì)美術(shù)界在改革開(kāi)放后的形勢(shì)和發(fā)展把握準(zhǔn)確，對(duì)我這個(gè)老學(xué)生的作品和心理也了如指掌。沒(méi)有他的一聲斷喝，也許我真的會(huì)錯(cuò)失這次良機(jī)。
上世紀(jì)九十年代后期，大仁老師雖年事已高，卻依然在操心籌劃水彩畫的發(fā)展。他與我談及成立安徽省水彩畫會(huì)一事。并帶我及彭慶民去合肥找了當(dāng)時(shí)的省美協(xié)主席鮑加、秘書長(zhǎng)顧美琴，還拜訪了水彩畫老畫家王碧悟等人，搭建起安徽省水彩畫研究會(huì)的骨干班子。我們推舉王大仁先生為研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，我等數(shù)人則成為第一屆省水彩畫研究會(huì)的理事。
2008年11月，應(yīng)浙江省宜興市報(bào)業(yè)集團(tuán)的邀請(qǐng)，我與王大仁先生及他的夫人于素貞，愛(ài)子王彪，還有宜興畫家趙祥安，在報(bào)業(yè)大廈舉辦了一次聯(lián)合書畫展。整一周時(shí)間，我們?cè)跂|道主熱情周到的安排下，以聯(lián)展的形式重聚，一酬多年的夙愿······
值此王大仁先生的遺作《王大仁水彩畫》出版之際，寫下我滿滿回憶中的一二以志紀(jì)念。此時(shí)，與我亦師亦友六十年的王大仁的影像如夢(mèng)似幻從我眼前掠過(guò)，令我悲傷又欣喜。大仁，此生有你，幸甚。
王大仁先生把他畢生的精力投放在水彩畫藝術(shù)的探索上。在水彩風(fēng)景畫的創(chuàng)作過(guò)程中，他對(duì)構(gòu)圖和水份尤其把控自如。旁觀者以為他天賦異秉，其實(shí)他為試出一幅作品的最佳處理，會(huì)在各種紙上畫出多種效果的草稿。積累多年，方才筆底生花。他曾告訴大家：“沒(méi)有不能畫畫的紙，只要我們掌握的好。”
晚年，他的彩墨畫也至妙境，四尺整張的宣紙，他常一揮而就。其畫墨色交融，酣暢淋漓，精妙絕倫！
本文作者 柏龍華
柏龍華，筆名華子，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。1961年畢業(yè)于安徽藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。蕪湖市文聯(lián)專職畫家。從事美術(shù)創(chuàng)作60多年，專攻水彩、油畫戲劇人物畫與水墨意象京劇臉譜畫40余年。
