出版教材和教學(xué)電視超過一OO多部。小說集《開到茶靠》、《秋以為期》等，以職業(yè)出版人身份網(wǎng)絡(luò)平臺。出版著作包括散文集《遠(yuǎn)去的風(fēng)景眼前的你》警、文學(xué)離誌、詩集、小說集以及學(xué)術(shù)論文庫、各文學(xué)詩歌相脆異其各類文學(xué)作品和學(xué)術(shù)論文散見於兩岸四地教科墨濃縮城市生活。精煉字句直指人性冷暖，尖銳筆鋒剖析世視作品簽約作家。善以文字做鏡頭聚焦世間百態(tài)，用細(xì)膩筆作家、詩人、文學(xué)評論人、職業(yè)出版人、教科書總編輯、影木子（本名李俊，常用筆名木子、木子小姐、牧愿）。
《秋以為期》小說結(jié)構(gòu)不對稱與藕節(jié)式寫法的思考
今 音
香港木子作家的長篇小說《秋以為期》，我這是第二次閱讀，之前，寫了一些評論。在這次閱讀中，我發(fā)現(xiàn)了作者在刻畫人物時候的結(jié)構(gòu)不對稱寫法，比如，開篇的第一頁，“甄珠在狹窄的沙發(fā)床上翻了個身，多么奇怪的夢??！怎么自己就變成了一只蝸牛了。甄珠揉了一下眼睛，那只蝸牛似乎還在眼前，在海藍(lán)的草叢中蜷縮著，一動不動地看著寶貝藍(lán)草叢外的無數(shù)只腳走來走去。
白色的球鞋、紅色的高跟鞋、黑色的皮鞋、花花拖鞋，所有的顏色都加上了一層淺淺的叫做寶貝藍(lán)的藍(lán)……”“天微亮，布簾外傳來刷牙的聲音。再過了一會，一雙男人的腳從寶貝藍(lán)的布簾下走了過去，悉悉索索換鞋的聲音。開門關(guān)門，兒子出門上班去了。”
這是開篇的描敘部分，既有詩化的語言特征，是指開篇的氛圍營造的一個部分，顯出了它的不對稱的結(jié)構(gòu)內(nèi)涵模式。
比如一個有文化、有教養(yǎng)的中年婦女，處于一個住所環(huán)境的囧態(tài)。這是一個不對稱，其中沒有理所當(dāng)然的條件存在，而是一個嚴(yán)峻。另一個是人物甄珠是處于擠壓性的生活態(tài)勢。它的內(nèi)涵所在是指對具有文化知識修養(yǎng)的甄珠為一個挑戰(zhàn)。同時也說明了現(xiàn)實環(huán)境所具有殘酷性的一面?，F(xiàn)實并沒有因為你甄珠文化修養(yǎng)比一般人高而配給你有寬敞的住房。
恰恰相反，一個有相當(dāng)文化修養(yǎng)的女性卻住在了一個讓人感到時刻能夠窒息的住所。作為挑戰(zhàn)也好，小說在結(jié)構(gòu)這樣一個場景的意圖的本身也具有不對稱意識。就是要把這樣的不對稱推寫出來，才能讓讀者充分了解現(xiàn)實社會的世態(tài)炎涼和不公。這就涉及到了創(chuàng)作這篇小說的動機(jī)部分。
第一， 一個是優(yōu)秀的中年女性和其不配比的居住條件的相悖義。第二，一個是文化底蘊所賦予的個人，與應(yīng)該獲得幸福感模式之間的顛覆認(rèn)知。第三，女性來到這個世界上所遇到的不幸和其內(nèi)在的宿命必然。第四，就普天下的女性共存的意義和問題的所在。先從這四個方面來對這篇小說的開始部分作一些綜合探討。
一、甄珠身上的優(yōu)秀文化素養(yǎng)，在小說中首先是以人物從耐心中表現(xiàn)出來的定力。比如，適應(yīng)環(huán)境的忍耐的柔韌度。就是兩個字，一個是思，另一個是熬。像這樣的小說開頭，如果是明白人一看就便知，小說與現(xiàn)實的結(jié)合度的粘連。就生活而論生活的人性態(tài)度和環(huán)境之間的關(guān)系，純屬就定位于枯燥和繁雜的生活當(dāng)中。這是小說的向內(nèi)表示，這個內(nèi)是指在家庭內(nèi)部人員之間的關(guān)系和矛盾的編織。
這個內(nèi)，受外界干擾的有限性的確立和明顯，也為解決家庭內(nèi)部矛盾減少了很多不必要的負(fù)面因素。甄珠這個人物向內(nèi)，想減少矛盾需要自身素養(yǎng)去支撐它。這就涉及到了小說的開頭的人物的動作描寫過程中所展現(xiàn)出來的冷靜、思考、權(quán)衡、忍耐等各種意識的綜合性形成。
像這樣的生活場面的尷尬，也直接導(dǎo)出了在現(xiàn)實生活中的共性特征，因為在普通人中的這種情況太過于普遍。這同時也涉及到了一個知識女性能夠過上理想的生活的人究竟有多少呢？這也作為小說提出的一個問題，令人深省。
深省的內(nèi)容有很多，比如，才華與所獲得的是否呈正比？女性的付出是否和得到的呈正比？甄珠蝸居的情況能否有所改善？甄珠理想當(dāng)作的男性會在哪里，甚至?xí)砸环N什么樣的形式出現(xiàn)？這時候的小說就提出了一個關(guān)于人物命運的說法，究竟是禍多呢還是福多。
這也涉及到了作者在創(chuàng)作過程中的審美，比如向往和崇尚等一些理念，也都會在小說不同的人物身上出現(xiàn)，包括矛盾沖突，和解決沖突的一些辦法。而這一些辦法就是小說要在后來的章節(jié)中有所展開的部分中得予體現(xiàn)。
無論怎么說，給讀者能夠造成視覺沖突效果的就是三個字：不公平。這個問題的嚴(yán)肅和尖銳，暫時還沒有什么好的辦法去予以解決，但可以溝通。
這是社會的希望所在，至少還有一部分人會關(guān)注這種現(xiàn)象。有關(guān)注就會有希望，有希望就會出現(xiàn)甄珠所想像的那個男人。這是小說所提出的樂觀人生態(tài)度的一種，當(dāng)然表現(xiàn)在甄珠身上還有很多種，比如，時刻在注意子的穿戴與裝束，為的是不讓鄰里恥笑和蔑視。
小說把這種日常所見的敏感問題，借助于甄珠身上體現(xiàn)出來，需要認(rèn)識的是它的對人體肌膚無時無刻的負(fù)面滲透。正視它和面對它是需要勇氣的，而勇氣從哪里來的問題，也作為小說思考的一個點位在后來的章節(jié)中有所展開。比如，經(jīng)濟(jì)決定一切，甄珠就這么一個經(jīng)濟(jì)狀況和地位，你讓她從哪里去獲得勇氣和力量，與鄰里的那些蔑視去平衡，而不是抗衡。
先看甄珠要與鄰居黃太的抗衡（第19頁的第3章）。兩者心理上的不服老的虛心假意，是通過對話反映出來的。這是人物甄珠向外的一種對自身家庭維護(hù)的做法。一個是向外，還有一個是向內(nèi)，而向內(nèi)部分已經(jīng)在第1頁至第18頁，先以家庭內(nèi)部為主的人物活動，已經(jīng)告一個段落。
從第3章開始，小說特意從甄珠這個人物的外向型一面逐漸介紹給讀者去品味。然后再看甄珠走出大樓又遇到了眾鄰們的打招呼，其中也穿插了一個故事的伏筆，一個叫“肥仔”的花店老板，也是唯一稱甄珠為“小姐”的男人。
而其他人都稱呼她為“張?zhí)薄Ｋ@出的是，首先反映了小說創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)是以某些技巧手法來展現(xiàn)的，比如，第4章（第21頁）。
比如，技巧是以眾對應(yīng)個體，這個特征是在包含在敘述當(dāng)中需要認(rèn)識的一個節(jié)點。它是一個細(xì)節(jié)的點。從點位可以看到眾的分布，從點位還可以關(guān)注到一個帶有伏筆性的人物“肥仔”?？梢?，小說在刻畫人物甄珠時，是通過對場景的轉(zhuǎn)換逐漸往外推出來的，這作為一個筆法來看，它也屬于個體創(chuàng)作的一個獨立意識的表達(dá)和傳遞。
當(dāng)小說表達(dá)到第5章23頁的時候，可以看見小說又把人物甄珠向內(nèi)里寫去并刻畫，甄珠買菜已經(jīng)回到了家里。這時候，需要關(guān)注的是小說創(chuàng)作，從某種意義上說，可以作任意性開頭與切入，這也是幫助認(rèn)識小說創(chuàng)作對于結(jié)構(gòu)的寬泛義了解。其中沒有刻意和模仿的狹義理解。
這在小說創(chuàng)作中能夠幫助糾正一個模糊，它就是小說創(chuàng)作對場景的描繪并沒有從求大而全方面去靠攏，而是恰恰相反，只要你結(jié)構(gòu)適當(dāng)，任何場景都可以作為小說的背景和發(fā)展故事的線索來對待。
作者：香港木子
評論：今音
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