畫家何可人
油畫《我的夢》，畫中其實(shí)有好幾個夢。首先是一個在實(shí)現(xiàn)和圓我一個在我青少年時期的一個夢，當(dāng)我正在20來歲時候，那時的我, 正生活在中國溫州，也經(jīng)常與一幫同年齡的畫友們一起在溫州近郊一個叫楊府山江邊農(nóng)村寫生作畫，當(dāng)時我把那兒比擬作法國的巴比松，那時的我也的確時常夢想著與這些世界級大師們生活在一起，畫在一起，想在一起。其2，作品中的和平鴿象征中國的和平崛起，畫面中的柱子, 象征頂天立地,堅不可摧的中堅力量。今天中國的工業(yè), 經(jīng)濟(jì), 文化及政治的全面崛起，已成為世界, 也包括歐美發(fā)達(dá)國家在各方面力量中的中流砥柱，并已成為挽救世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)的一股不可忽視的力量。其3，對于外國人來說，我果然是位畫家，但更重要的是一位中國人，中國的文化來向來是好客的，此時此刻天安門前鋪著紅地毯, 畫中的我代表中國人，坐在他們中間, 歡迎他們-------這些活在天堂上的世界級歷代藝術(shù)大師們一游中國，他們分別是，第一排, 從左到右：米開朗基羅, 羅丹, 莫奈, 達(dá)芬奇, 德拉克羅瓦, 我, 列賓, 達(dá)利, 尼古拉費(fèi)欣, 倫布朗。第二排：卡莎特, 德加, 塞尚, 門采爾, 莎金特, 畢加索, 馬蒂斯, 拉費(fèi)爾, 委拉斯貴智, 魯本斯, 戈雅。還有一些分別在不同的地方, 如：凡高, 蘇里科夫, 芭芭拉, 高根等等。如果這些大師們真的有幸來此歡聚一堂, 哪正是體現(xiàn)了大師們的開闊胸懷，對今天中國和平崛起是一個最正面的肯定和最大的宣傳，也充分體現(xiàn)了“世界人民大團(tuán)結(jié)萬歲”的現(xiàn)實(shí)意義。其4，我的確在做這個夢，夢想著：有一天也能成為他們中的一員。其5，畫面藍(lán)天白云一片，說明中國目前的環(huán)境污染問題已有所改善。其6，警察的把守, 肯定了中華人民共和國政權(quán)的存在，充分展現(xiàn)了“中華人民共和國萬歲”的深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。***
自畫像《無窮》油畫作品思想內(nèi)容的解密: 從我父親生重病趟臥在溫州市第二人民醫(yī)院的第10層樓幾個月里，然，我原本已買好的回中國參加北京2016國際藝博會畫展的機(jī)票立刻放棄，從新買一張新機(jī)票，趕乘7月29號的飛機(jī)，8月2號趕到溫州老家，看望父親臨終前的一眼，當(dāng)時我的這一油畫自畫像還未完成，在那父親臨終前的20天里，我一邊趕著畫, 要完成參加9月3號至7號在北京的藝博會，一邊還要經(jīng)常去醫(yī)院看護(hù)父親。直到父親8月22號去世，我的畫還沒畫完，然8月28日才完成搞一段落。我日夜面對忙碌著為父親臨終前的許多事，接待親戚, 親人, 父親生前的同事,朋友，還有母親的同事, 朋友, 佛友等等，一邊還是要匆忙趕畫, 準(zhǔn)備參加畫展，我日夜忙碌著，父親的去世使我悲痛萬分，我既要忙著時刻要去父親的靈堂，還要繼續(xù)做未完成的巨幅油畫自畫像，我的兩眼一直隱含著眼淚，那是“無窮”地憂傷，“無窮”地隱含著淚水，“無窮”地哀思，“無窮”地悼念父親的去世的在天之靈。還有面對這幅所謂的超級寫實(shí)油畫，無窮地畫下去。事實(shí)上世界上任何物質(zhì)的深入細(xì)微, 是無窮無盡的，如果將物質(zhì)一分為二，那是無窮的小，超級寫實(shí)主義油畫也不例外，所以此“新概念超級寫實(shí)主義”油畫作品也就到此為止，見好就收。這就是為什么我將這幅自畫像取名為《無窮》的意義所在。
《∞》數(shù)學(xué)符號，意即《無窮》，無論是想象，無窮思考，悲傷等等，還是此作品的繼續(xù)深入的程度來說，意即“世界萬物，一分為二，永無止盡，以至無窮?！?。此油畫屬新概念超級寫實(shí)主義的手法，注重的是虛與實(shí)的明顯對比，即，深入的地方更深入，放松的地方更放松，甚至局部地方畫布留白，保留油畫筆的線條和原始的鉛筆線條，并強(qiáng)調(diào)冷暖色系統(tǒng)里的個人主觀色彩，特別是著重精神上的刻劃。
油畫《征途》，起初的靈感的確來自于列賓的《伏爾加河的拉纖夫》，但其作品的內(nèi)容, 人物, 服裝, 道具和畫面的色彩，與其完全不同，我沒有依賴于或參考他的作品?！斗鼱柤雍拥睦w夫》油畫的內(nèi)容, 是反映18世紀(jì)俄羅斯的勞動人民在黑暗的資本主義舊社會里受盡苦難和壓迫，他們永遠(yuǎn)抬不起頭和看不到光明及希望。而我的油畫《征途》是反映20世紀(jì)90年代的中國藏族人民，他們雖然生活在一個惡劣的風(fēng)沙, 冰凍的環(huán)境，然, 他們依然具有頑強(qiáng)的生命力，他們是游牧民族，為了他們的生存不斷地與大自然奮力抗?fàn)帲瑥囊粋€地方遷途到另外一個地方，從苦難中找到幸福，從黑暗中找到光明。藏獒是他們的守護(hù)神，藏鷹是他們的吉祥物-他們心目中的天使，引導(dǎo), 帶領(lǐng)他們走向更光明, 燦爛的明天。他們傳承佛教文化，使得他們與生俱來的天人合一, 人與動物及環(huán)境的平等, 和諧的靈性。從畫面效果來說，畫中的前面部分是“風(fēng), 光, 沙, 影”的流動和交織，所產(chǎn)生的旋律感和畫面的虛幻感及朦朧感，使得《征途》作品蒙上一層更神秘的色彩。
世界上所有的超級寫實(shí)主義繪畫無一例外都是照著照片作畫，當(dāng)然, 我的超級寫實(shí)主義油畫作品也是如此。關(guān)鍵點(diǎn)是，我的新超級寫實(shí)主義油畫作品《股神.巴菲特》與以往世界上任何一個超級寫實(shí)主義油畫大師有所不同，他們是完全按照片作畫，那已是上世紀(jì)50年代的作畫思路和概念，可我采取的是,有選擇性地參照照片，于是，由于這一起點(diǎn)觀念的不同，最終導(dǎo)致了結(jié)果的不同。詳細(xì)地說：他們是以點(diǎn)帶面，其實(shí)就是注重明暗。我們平常所說的“體與面”的關(guān)系，對于他們來說, 這種認(rèn)識相對模糊。而我的特點(diǎn)是以線帶面, 與他們的思維方式呈明顯的對立，別以為， “點(diǎn)線面”的說法，就是點(diǎn)是線的前身，“先有點(diǎn)，后有線，再有面”的順口溜口訣。這里的區(qū)別之大，詳細(xì)地說：他們以點(diǎn)帶面，其實(shí)就是注重明暗，強(qiáng)調(diào)的是“體與面”的關(guān)系，而我的特點(diǎn)是“以線帶面”, 與他們的思維截然不同，強(qiáng)調(diào)的是客體結(jié)構(gòu)，也包括細(xì)微結(jié)構(gòu)。而他們是以點(diǎn)性的思維與概念來認(rèn)識“面與體”的關(guān)系，也就是他們強(qiáng)調(diào)的明暗，（注意：這里的點(diǎn)性，不是點(diǎn)）。所以他們根本就沒有經(jīng)過線性的概念或結(jié)構(gòu)，就已經(jīng)入手明暗了，這樣會導(dǎo)致他們自覺與不自覺地照搬照片的明暗色澤，通過慢慢地, 停留在平面概念上一直摸摸襯襯, 涂涂改改, 覆蓋再覆蓋。原因他們是以XY的2度空間的概念作基礎(chǔ)，即便是在畫Z方向的3度空間操作，其理論基礎(chǔ)還是2度空間的概念與思維。他們其實(shí)還是把深度方向的Z空間，當(dāng)作切面后的XY的2度空間思維, 去思考作畫。就像是3D打印機(jī)的原理，把XY當(dāng)作平面，然后把Z方向的Z1...n ，即X.Y.Z…n, 也就是說，在Z方向有Z1到Zn個組成的XY的無數(shù)切片的面，而在畫家的大腦里, 一直把Z方向的面，當(dāng)作XY方向的切面來作畫，Z方向的切片厚度的概念趨向于0或等于0時，這就類似于中國畫的渲染法，其結(jié)果就像照片。而我所謂的線性概念, 即，結(jié)構(gòu)的概念，（注意，這里的線性，不是線）。用數(shù)學(xué)的矢量線性概念，去認(rèn)識物體，呈現(xiàn)物體。就像微分方程式上限與下限，不管它, 線性的走向如何，運(yùn)動的狀態(tài)如何，只要把這線性的無數(shù)點(diǎn)連成線，形態(tài), 動態(tài)就顯現(xiàn)來了。所以，我的觀念是：我的新超級寫實(shí)主義不管其具體細(xì)微到最微小的程度，微小到如何超級微細(xì)，都是源于同樣的原理。舊超級寫實(shí)主義的點(diǎn)性所表達(dá)的結(jié)果，是注重表達(dá)明暗以至于模糊了形體的概念，它的特點(diǎn)是色彩“飽和度”高，削弱的結(jié)構(gòu)的特性。說白一點(diǎn)，那就是用油畫筆渲染體積；而我的新超級寫實(shí)主義線性所表達(dá)的結(jié)果, 是從結(jié)構(gòu)入手，表達(dá)體積及明暗。特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)了體積, 造型和結(jié)構(gòu)，同時更強(qiáng)調(diào)畫面人物的精神特征，股神巴菲特臉部與眼神上揚(yáng)，代表股票上揚(yáng)，所以，油畫《股神.巴菲特》其意義，已遠(yuǎn)大于巴菲特本尊，《股神.巴菲特》眼神上揚(yáng)，標(biāo)志著股票上揚(yáng)，作品中的巴菲特已成為人們心目中的財神。
此畫作, 色彩保持8個月來一直追求的棕色調(diào)效果，這種高度的保持棕色調(diào), 削弱冷暖色關(guān)系，其特色正是我在這畫里, 最為得意和竭力想鼓吹的地方。上述兩者思維相較，最終結(jié)果, 點(diǎn)性的更像照片，而我的線性，從結(jié)構(gòu)入手，表達(dá)和突出了造型，強(qiáng)調(diào)了主體，使藝術(shù)家在參照照片的同時, 表現(xiàn)手法更為靈活, 主動，從而使得藝術(shù)的表現(xiàn)力更為強(qiáng)勁, 有力，并且該細(xì)膩的部分有可能更超過舊超級寫實(shí)主義，這要看作品具體所花的時間而論。而該虛的地方, 可以更為虛，如作品的背景的空間, 保留了油畫布的原汁原味特質(zhì)，以及還保留鉛筆痕跡, 還有油畫筆色彩的虛實(shí)筆觸味相互交融, 透明色, 薄畫法，多層次覆蓋，油畫《股神.巴菲特》已不是簡單的照片臨摹，而是在再創(chuàng)造，這就是我的新概念超級寫實(shí)主義油畫的思維, 理念，也許他人還沒嘗試過。
《紐約地鐵的乘客》，反映的是紐約地鐵的擁擠，也有一些雜亂，地鐵里各族裔, 種族的人們在地鐵里生活習(xí)慣, 動態(tài)姿勢一覽無遺, 鱷魚, 烏賊, 鴨鵝, 鸚鵡, 猴子, 貓鼠應(yīng)有盡有各具百態(tài)，這也許正是所謂的人與自然環(huán)境的和諧。勸導(dǎo)紐約的人們多多乘坐紐約的地鐵, 正是前兩屆紐約老市長彭博先生提出來的，此時此刻，在我的這幅油畫里，彭博老市長正乘坐著地鐵，身穿黑色尼大衣，黑色的褲和黑色的皮鞋，站著閱讀報紙，而我衣衫襤褸，穿著一身白色睡衣，旁若無人地就坐在這位老市長的背后，也許想借此引起他的關(guān)注吧。此畫, 我正嘗試著中國的水墨畫與油畫技法的結(jié)合, 并與地鐵快速行駛的風(fēng)弛電閃般的瞬間平行動態(tài)融合在一起
油畫《奔騰的駱駝----絲綢之路》，世界上人們也許只有聽過奔騰的馬，從沒聽過《奔騰的駱駝》，可是今天我把它創(chuàng)造出來了，他，遠(yuǎn)不只是《奔騰的駱駝》, 他還是辛勤, 吃苦的駱駝, 滿身汗水飛灑的駱駝, 帶有一絲微笑的駱駝。一帶一路，從古絲綢之路到今天的新絲綢之路；從路漫漫, 風(fēng)沙蒙蒙, 耳邊響起陣陣駝鈴聲，到今天的西部大開發(fā)，和諧號奔馳在西部邊陲, 逐漸延伸到歐洲的全境, 這計劃也包括俄羅斯。
在現(xiàn)實(shí)生活中一些人認(rèn)為超級寫實(shí)油畫好，因?yàn)楫嫷煤鼙普?、難度大，厲害! 還有些人認(rèn)為，此類作品不屬純藝術(shù)，因?yàn)樘裾掌?，那照片已?jīng)存在，畫家再將它重復(fù)一次有什么意義？！而我的觀點(diǎn)跟以上兩者都不盡相同，我認(rèn)為，大型的超級寫實(shí)油畫就如同一艘大型的“超級航母”，由于航母殼體大，制造精密度要求又高，集成了機(jī)械工程、電子工程及網(wǎng)絡(luò)過程等等系統(tǒng)為一體，你說它屬傳統(tǒng)概念的機(jī)械工程嗎？！那當(dāng)然不是，但要知道，當(dāng)代超級航母是建立在傳統(tǒng)概念機(jī)械工程基礎(chǔ)之上，它的建造過程、程序比傳統(tǒng)的機(jī)械工程要求高很多，由于制造精密度更高，同時容納電子與網(wǎng)絡(luò)等系統(tǒng)工程，而且規(guī)模之龐大，然而，你說它不屬純粹的機(jī)械工程嗎？這一邏輯顯然是說不通的。我估計，繪畫可能有兩種：一種是畫出來的畫，另一種是磨出來的，叫摸摸襯襯出來的畫。打個比方說車床吧，采用高精密度的車床車出來的軸，它的公差值在允許范圍內(nèi)保留的±0.00001mm，這叫高質(zhì)量的精密度，而用上世紀(jì)40、50年代的車床車出來的軸，哪怕是用砂紙打光、打磨，這叫質(zhì)量極差的產(chǎn)品，它看起來閃閃發(fā)光的光潔度，但它沒有精密度。超級寫實(shí)油畫有高難度地畫出來的, 和有摸摸襯襯磨出來的，一幅好的大型超級寫實(shí)油畫跟照片相比較，其意義是絕對是不同的。自然界的意義從“大到無窮大，小到無窮小，永無止境?！埃墝憣?shí)主義的不同油畫家們，也是不太可能像一些人所說的那樣，完全如同模仿照片一樣，沒有藝術(shù)個性地模仿他自己的超級寫實(shí)繪畫作品。我認(rèn)為，不同的超級寫實(shí)畫家會在他的作品中，總是會根據(jù)他們的不同親身經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)，選擇性地、傾向性地有所偏向。而我在作超級寫實(shí)油畫作品時，往往是以數(shù)學(xué)思維來分區(qū)塊，包括最微小的部分；以工程思維方式來歸納結(jié)構(gòu)；以物理學(xué)思維來理解，認(rèn)識自然界一切物質(zhì)的運(yùn)動，包括光與色的變化；以哲學(xué)思想來思考人性的本質(zhì)；以相對更具戰(zhàn)略意義的眼光，把握國際藝術(shù)走向，這一切, 一切的綜合力量，自始至終不會離開以繪畫藝術(shù)觀來統(tǒng)籌、規(guī)劃、控制、處理、思考、分析、把握畫面的整體效果，并最終實(shí)現(xiàn)提振作品的精神和思想境界為目的，以表達(dá)不同人的本質(zhì)特征，注入我的全部的精神力量與心血。這樣才使我更深深感覺，我將會創(chuàng)造出人類更精密、更難度、更具有挑戰(zhàn)性、更富有魅力的、靈性的新超級寫實(shí)油畫藝術(shù)
