搗練子詞牌格律及名篇集錦

一、搗練子詞牌簡(jiǎn)介

搗練子，詞牌名，又名“搗練子令”“深院月”“剪征袍”等。

“子”即小曲的意思，是詞調(diào)的一種?！熬殹敝赴咨旖?，洗絹時(shí)通過(guò)捶搗使之清潔柔軟。搗練子以詠搗練而得名，為婦女搗練時(shí)所唱歌曲，多作妻子懷念征夫之辭。李煜詞名搗練子令，因其詞有起句“深院靜”和結(jié)句“數(shù)聲和月到簾櫳”句，更名“深院月”。賀鑄詞名“杵聲齊”“剪征袍”等。

搗練子是在平起首句押韻式七言絕句的基礎(chǔ)上，攤破首句為兩個(gè)三字句——平仄仄，仄平平，形成獨(dú)特的格律。各家詞譜都以《搗練子令·深院靜》為正體，單調(diào)二十七字，五句三平韻。另有雙調(diào)三十八字，前后段各五句，三平韻的變體。

然而對(duì)于《搗練子令·深院靜》是誰(shuí)的作品卻說(shuō)法不同?！稓J定詞譜》說(shuō)是馮延巳作，《白香詞譜》、龍榆生《唐宋詞格律》皆題李煜作，《唐宋詞鑒賞辭典》也將該詞列在李煜名下，這里也將其視作李煜所作。

搗練子本意為詠搗練，早期多作征婦懷念征人之詞。賀鑄詞多與征衣相關(guān)，如其《搗練子·砧面瑩》詞曰：“砧面瑩，杵聲齊，搗就征衣淚墨題。寄到玉關(guān)應(yīng)萬(wàn)里，戍人猶在玉關(guān)西?！薄稉v練子·斜月下》詞曰：“斜月下，北風(fēng)前。萬(wàn)杵千砧搗欲穿。不為搗衣勤不睡，破除今夜夜如年?！倍鼗颓釉~存搗練子十首皆敘述孟姜女故事，句式與格律基本上相同，內(nèi)容亦與征人相關(guān)，如“孟姜女，杞梁妻。一去燕山更不歸。造得寒衣無(wú)人送，不免自家送征衣?！?/span>

后來(lái)?yè)v練子應(yīng)用范圍逐漸拓展，從吟誦梅花、春色等到傳播道家思想哲理等等。如宋無(wú)名氏詞“搗練子，賦梅香。蕙魄蘭魂又再陽(yáng)。只為人間無(wú)著處，借他龍笛返仙鄉(xiāng)?！痹伱坊ǎ愔~《搗練子·花影亂》“花影亂，曉窗明。鶯弄春笙柳外聲。和夢(mèng)卷簾飛絮入，牡丹無(wú)語(yǔ)正盈盈?！泵鲃⒒~《搗練子·煙漠漠》“煙漠漠，日陰陰，山色蒼茫草色深?？屠锊恢河职耄嘘@無(wú)語(yǔ)聽鳴禽。”等寫春色。宋《搗練子·存神詞》、《搗練子·放下著》、《搗練子·真水火》和元馬鈺的詞多與道家相關(guān)，如：“真水火，謝師傳。黑鉛紅汞鼎中煎。現(xiàn)神光，滿目前。   丹砂就，是神仙。金鼎捉住壽同天。待功成，玉帝宣。”“玄中妙，沒言傳。勸君休縱馬猿顛。--心香，達(dá)圣賢。   圣賢喜，賜良緣。暗中細(xì)細(xì)剔根源。性靈靈，得做仙?！钡?/span>

二、搗練子格律說(shuō)明

搗練子格律比較統(tǒng)一，單調(diào)和雙調(diào)各一體。

（一）單調(diào)27字，五句三平韻 

搗練子·李煜

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)，無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

中仄仄，仄平平（韻），中仄平平中仄平（韻）。

中仄中平平仄仄，仄平中仄仄平平（韻）。 

（二）雙調(diào)38字，前后段各五句、三平韻 
搗練子·李石 

 紅粉里，絳金裳。一卮仙酒艷晨妝。醉溫柔，別有鄉(xiāng)。

 清暑殿，藕風(fēng)涼。雞頭擘破誤君王。泣梨花，春夢(mèng)長(zhǎng)。

平仄仄，仄平平（韻）。中平中仄仄平平（韻），仄平平，中仄平（韻）。

平中仄，仄平平（韻）。中平仄仄仄平平（韻），仄平中，中中平（韻）。    

全篇二十七個(gè)字，比七言絕句少一個(gè)字，首起使用兩個(gè)三字句，承、轉(zhuǎn)、合使用的是“七言絕句的平起平收的格式”。

      同樣是以景著筆、以景托情，不一樣的是“深院、空庭”作起句，使用了由遠(yuǎn)及近的筆法，沒有愿景，而是極力的渲染寂寞和孤獨(dú)。

       承句，“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”在悲涼的秋風(fēng)中夾雜著時(shí)輕時(shí)重的搗衣聲，斷斷續(xù)續(xù)地不曾休止。由此可見:是以順勢(shì)手法著筆，由院到庭再到庭中的動(dòng)靜，這也是情感的推進(jìn)。如果前面是視覺做鋪墊，那么這里的“斷續(xù)”一詞，更是達(dá)到了充斥聽覺的效果。

      轉(zhuǎn)句，在我們的通常認(rèn)知里，轉(zhuǎn)句多以拓轉(zhuǎn)筆鋒為主，在這首詞里也不例外。呈現(xiàn)給我們的是從外景到作者內(nèi)心的變化，尤其“無(wú)奈”二字，讓轉(zhuǎn)句更有畫面感，我們似乎可以看到作者那緊皺的眉頭和無(wú)限焦慮，而又無(wú)可奈何的神情，由此可見轉(zhuǎn)句的使用也是這首詞境的核心。

      結(jié)句，筆鋒直落，未加掩飾，通過(guò)月透簾櫳把情感融于所見之處，這種情景交融是寫作的常見手法，也是南唐滅亡李煜被俘后寄人籬下時(shí)寫作的一貫風(fēng)格。

搗練子名篇集錦

（一）單調(diào)詞

1.《搗練子·深院靜》[宋]李煜

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

 譯文

秋風(fēng)送來(lái)了斷續(xù)的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。

無(wú)奈長(zhǎng)夜漫漫難以入睡，一聲聲的砧聲和著月光穿進(jìn)簾櫳，讓人愁思百結(jié)。

注釋

寒砧（zhēn）：砧，搗衣石，這里指搗衣聲。古時(shí)將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟制成熟絹，以便裁制衣服。寒砧，因夜深天寒，故稱。這里指寒夜之中的搗衣聲。唐代杜甫《秋興》中有詩(shī)句云：“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧?！?/p>

無(wú)奈：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”。

不寐：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢”。不寐，不能入睡。

數(shù)聲：幾聲，這里指搗衣的聲音。

和月：伴隨著月光。

到：傳到。

簾櫳（lóng）：掛著竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的窗子。

　　“搗練子”既是詞牌，又是這首小詞的題目。練是一種白絲熟絹，須用木杵在砧石上捶擊而成；令指小令，是短歌的意思。作者在這首僅有二十七個(gè)字的小令中，著力表現(xiàn)秋夜搗練聲給一個(gè)因孤獨(dú)苦悶而徹夜難眠者帶來(lái)的內(nèi)心感受，含而不露地傳達(dá)了一種難言的心理隱秘與情緒氣氛。

　　境界的鮮明如畫與意象的深蘊(yùn)含蓄是這首詞在意境創(chuàng)造上的主要特征。作者采取了類似電影推攝的手法，運(yùn)用遠(yuǎn)、近景跳切鏡頭，從全景到近景，逐漸推出抒情主人公的特寫。前面兩個(gè)三字句，“院”與“庭”的遣詞實(shí)際上并非同義反復(fù)，那是兩個(gè)遠(yuǎn)、近景跳切鏡頭的巧妙組合?！吧钤骸笔鞘兰液雷宓纳钫笤?，所謂“侯門一入深如?！?、“庭院深深深幾許”是也。這是著眼于全景。“小庭”則是這整體中的一個(gè)單元，即千重萬(wàn)落中的一個(gè)獨(dú)立小院，一個(gè)小天井。鏡頭從全景推近，把讀者不知不覺地引入畫面，置身于一個(gè)具體可感的環(huán)境之中。以上還只是畫面的形，屬于表層特征，還未抓住其中的“神”，即畫面所蘊(yùn)內(nèi)在的深層特征。兩幅畫面分別用兩個(gè)極平凡的字“靜”和“空”來(lái)點(diǎn)化，應(yīng)細(xì)加體味。借大宅院之“靜”，當(dāng)不僅僅是客觀外在的安靜、清靜，在詞語(yǔ)的深層結(jié)構(gòu)中融入了強(qiáng)烈的主觀情緒。那是靜得讓人恐懼，靜得讓人透不過(guò)氣，是在心理壓抑下而產(chǎn)生的一種深在的靜謐感。

　　小庭“空”，更明顯不是客觀意義的空空蕩蕩。這樣的貴族之家，仆人丫鬟總不會(huì)太少，花木池臺(tái)、金井玉欄大約也是有的，作者偏偏用個(gè)“空”字，一筆抹去，就只能說(shuō)是他的主觀感覺在作怪，一切都視而不見了。原來(lái)，處在巨大建筑群落中的一個(gè)小天井，本身就帶有一種壓抑感和冷落感，一個(gè)寂寥空虛，百無(wú)聊賴的人處身于這種氛圍，那當(dāng)然會(huì)加倍感到難以忍受的孤獨(dú)、郁悶和焦慮。

　　“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”，更渲染了這種沉寂、靜謐，那木杵捶擊石砧的咚咚聲被陣陣悲涼的秋風(fēng)蕩來(lái)，時(shí)輕時(shí)重，時(shí)斷時(shí)續(xù)，無(wú)止無(wú)休更加深了主人公的孤寂感。寒砧，即搗練的石板，這里指代寒秋中的砧聲?！皵嗬m(xù)”一詞的重復(fù)，是有意的安排，不僅體現(xiàn)了作者避巧就拙，崇尚素樸的語(yǔ)言風(fēng)格，而且逼真地傳達(dá)出搗練聲在秋風(fēng)中飄忽不定的神韻。更為重要的，這種似往而還，若斷若聯(lián)，飄蕩空靈的聽覺效果，又與抒情主人公內(nèi)在情緒的延展變化節(jié)奏完全合拍。接著作者進(jìn)一步把鏡頭推近，畫面上映出抒情主人公的特寫：夜深了，秋月如水，隨同寒砧聲從門窗一起瀉入，攪擾得他心神不寧，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無(wú)法入睡。“無(wú)奈”二字，使讀者似乎看見了他那緊皺的眉頭和無(wú)限焦慮而又無(wú)可如何的眼神。這才是詞境的核心，畫幅的焦點(diǎn)，以上的鏡頭畫面都是這個(gè)焦點(diǎn)的烘托和鋪墊。幾聲寒砧就會(huì)把主人公折磨得徹夜失眠，是因?yàn)樗且粋€(gè)特定的情感符號(hào)，包含著特定的情感信息。

　　在古代詩(shī)歌中，搗衣或搗練聲常常用來(lái)表現(xiàn)征人婦對(duì)遠(yuǎn)戍邊關(guān)的丈夫之思怨。如，南朝劉宋文學(xué)家謝惠連有一首著名的《搗衣詩(shī)》，保存在《文選》里，寫的就是這種征婦怨；北周庾信的《夜聽搗衣詩(shī)》，主題是“誰(shuí)憐征戎客，今夜在交河”；初唐詩(shī)人沈佺期的《古意呈補(bǔ)闕喬知之》一詩(shī)，其中有這樣的句子：“九月寒砧催木葉，十月征戍憶遼陽(yáng)”；李白的《子夜吳歌》“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情”自是任人皆知了。由此可見，寒砧聲作為一種情感的形式或象征，逐漸抽象化、符號(hào)化，已經(jīng)凝固到文學(xué)傳統(tǒng)之中。既是一種情感的符號(hào)，就有引發(fā)特定心理情緒的心理導(dǎo)向功能，當(dāng)然就不僅僅限于征婦怨，也可以是一般夫婦、情人的思憶之情，甚或是實(shí)際并無(wú)具體對(duì)象而純屬某種心理感覺的類似情緒。而這首小詞卻具有這樣的特點(diǎn)：境界單純，明晰，確定，而意象卻撲朔迷離，模糊朦朧。那么，這里是指情人，征夫，故舊，或是故國(guó)。作者或許當(dāng)時(shí)確有具體所指，或許本來(lái)就是一種莫名的心理情緒和感受，所謂“此情可行成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”是也。有些作品，越是意象朦朧，留給讀者參與想象、創(chuàng)造的余地就越大，其審美價(jià)值也越高。

　　這首小詞可以說(shuō)就是這樣一首優(yōu)美的朦朧詩(shī)。對(duì)于這一點(diǎn)，清代著名詞人納蘭性德已有所發(fā)現(xiàn)，他曾說(shuō)李后主“兼饒煙水迷離之致”（《淥水亭雜識(shí)》）。納蘭氏十分準(zhǔn)確地指出了李煜詞直抒胸臆之外的另一種含蓄風(fēng)格。

2.《搗練子·云鬢亂》[宋]李煜

云鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰(shuí)和淚倚闌干？

 譯文

美人頭發(fā)蓬亂，晚妝不整齊，因愁帶恨的雙眉像遠(yuǎn)山一樣聚在一起。白嫩的小手斜托著面頰，靠在欄桿上，也不知在為誰(shuí)傷心淚流。

注釋

云鬢：形容女子像烏云一般濃黑、秀美的鬢發(fā)。

遠(yuǎn)岫（xiù）：遠(yuǎn)處的山峰。岫，山。

攢（cuán）：簇聚，湊集。這里是指緊皺雙眉。

香腮：指美女的腮頰。春筍：春季的竹筍。這里指女子像春筍樣纖潤(rùn)尖細(xì)的手指。嫩：柔軟纖細(xì)。

和：帶，含。闌干：同“欄干”。

　　這首詞寫女子春怨相思的情景。開篇二句寫發(fā)、寫面，雖明白但并不傳神，是暗寫側(cè)描。三句“帶恨眉兒”一語(yǔ)點(diǎn)破，不知何恨，不明白但卻極傳神，是抓住最具特點(diǎn)的細(xì)致景象進(jìn)行正面描寫，由一點(diǎn)入，見意更遠(yuǎn)。“攢”字是“帶恨眉兒”的動(dòng)作，用“遠(yuǎn)岫”喻之，不但妥切傳神而且獨(dú)具意蘊(yùn)，“遠(yuǎn)岫攢”不可解，“眉兒攢”也不可解。此恨之深，此情之切，自可想見。后兩句明白如話，直描其景，直問其情，雖問而不需答，“為誰(shuí)”二字使前面不明朗的詞旨一下子明朗起來(lái)，把何以成“恨”的不明白一下子明白開來(lái)。

　　這首詞字字不及相思，但字字俱關(guān)相思，用形態(tài)寫心情，用遠(yuǎn)山喻愁情，筆意清新，淡遠(yuǎn)幽長(zhǎng)，畫靜而情活。正如況周頤《蕙風(fēng)詞話》中云：“以畫家白描法形容一極貞靜之思婦，綾羅之暖寒，非深閨弱質(zhì)，工愁善感者，體會(huì)不到?！庇纱艘部梢娎铎厦枘⌒螒B(tài)、抒寫情性的高妙水平。

3.《搗練子·收錦字》[宋]賀鑄

收錦字，下鴛機(jī)。凈拂床砧夜搗衣。馬上少年今健否？過(guò)瓜時(shí)見雁南飛。

 譯文

將織好的回文詩(shī)收起來(lái)，走下織機(jī)。到了夜晚，把搗衣石和床架擦拭干凈，連夜給丈夫搗制寒衣。不知從軍守邊的丈夫身體是否健壯安康。現(xiàn)在役期已滿，為什么不見南飛大雁帶來(lái)返鄉(xiāng)的音信。

注釋

鴛機(jī)：織錦機(jī)的美稱。

馬上：即馬上少年，指從軍的年輕夫婿?！妒酚洝り戀Z列傳》載漢高祖劉邦稱他的天下是“居馬上而得之”。

瓜時(shí)：指役期已滿之時(shí)?！蹲髠鳌でf公八年》載：正值瓜熟之時(shí)，齊襄公派將軍連稱、管至父去戍守蔡兵，并許諾來(lái)年瓜熟之際找人替換他們，結(jié)果卻食其言，未許他們回來(lái)。

　　此詞以簡(jiǎn)煉概括的語(yǔ)言，塑造了一個(gè)鮮活的思婦形象，抒寫了閨中少婦思念遠(yuǎn)征丈夫的情思。詞的上片起三句寫了思婦的兩組動(dòng)作。概括了思婦一天一夜的辛勤勞作，這樣一個(gè)勤勞、賢慧的思婦的形象便惋然眼前了?？稍~人沒有把筆觸停留刻畫思婦如何不憚辛苦、日夜勞作這一淺層，接下去兩句即進(jìn)而向著思婦的精神世界作深入的開掘，寫她一邊搗衣一邊忐忑不安地思忖著，后兩句是點(diǎn)睛之筆。該詞既有民歌情味，又以清婉見長(zhǎng)，給人印象頗深。

　　上片起三句寫了思婦的兩組動(dòng)作?！板\字”用典?！稌x書·列女傳》載前秦時(shí)，竇滔被流放到邊疆地區(qū)，其妻蘇蕙思念不已，遂織錦為回文旋圖詩(shī)相寄贈(zèng)。詩(shī)圖共八百四十字，文辭凄惋，宛轉(zhuǎn)循環(huán)皆可以讀。“鴛機(jī)”是織機(jī)的美稱。李商隱《即日》詩(shī)云：“幾家緣錦字，含淚坐鴛機(jī)”，白天光線充足，故思婦忙著織錦，及至黃昏，不能作此細(xì)活了，乃收拾下機(jī)。然而夜晚自有月光可以利用，思婦還舍不得休息，于是又將大石板擦拭干凈，連夜搗衣，準(zhǔn)備捎給戍邊的良人。只此“收錦”、“下機(jī)”、“拂砧”、“搗衣”一連串動(dòng)作，便概括了思婦一天一夜的辛勤勞作，而這辛勤勞作，又無(wú)不是為了征夫，這樣一個(gè)勤勞、賢慧的思婦的形象便惋然眼前了。

　　可詞人沒有把筆觸停留刻畫思婦如何不憚辛苦、日夜勞作這一淺層，接下去兩句即進(jìn)而向著思婦的精神世界作深入的開掘，寫她一邊搗衣一邊忐忑不安地思忖著“馬士少年今健否！”“過(guò)瓜時(shí)見雁南歸”七字，是點(diǎn)睛之筆。此句中用了《左傳·莊公八年》里的一個(gè)典故：是年齊襄公派將軍連稱、管至父去戍守葵丘，當(dāng)時(shí)正值瓜熟，襄公便許諾明年瓜熟之時(shí)派人去替換他們。誰(shuí)知一年期滿，襄公卻自食其言，不準(zhǔn)他們回來(lái)。用此典說(shuō)明這一類言而無(wú)信、隨意延長(zhǎng)戍卒役期的行徑尚繼續(xù)，故爾思婦還得日織錦字，夜搗寒衣，征夫仍須防秋于塞上，捱冬于邊頭。論其藝術(shù)手法上的高明之處，則前四句皆是直筆，至此收尾處使一折筆，便有含毫不盡之妙。

4.《搗練子· 夜搗衣》[宋]賀鑄

收錦字，下鴛機(jī)，凈拂床砧夜搗衣。馬上少年今健否？過(guò)瓜時(shí)見雁南歸。

譯文

將織好的回文詩(shī)收起來(lái)，走下織機(jī)。到了夜晚，把搗衣石和床架擦拭干凈，連夜給丈夫搗制寒衣。不知從軍守邊的丈夫身體是否健壯安康?，F(xiàn)在役期已滿，為什么不見南飛大雁帶來(lái)返鄉(xiāng)的音信。

注釋

鴛機(jī)：織錦機(jī)的美稱。

馬上：即馬上少年，指從軍的年輕夫婿?！妒酚洝り戀Z列傳》載漢高祖劉邦稱他的天下是“居馬上而得之”。

瓜時(shí)：指役期已滿之時(shí)?！蹲髠鳌でf公八年》載：正值瓜熟之時(shí)，齊襄公派將軍連稱、管至父去戍守蔡兵，并許諾來(lái)年瓜熟之際找人替換他們，結(jié)果卻食其言，未許他們回來(lái)。

　　此詞以簡(jiǎn)煉概括的語(yǔ)言，塑造了一個(gè)鮮活的思婦形象，抒寫了閨中少婦思念遠(yuǎn)征丈夫的情思。詞的上片起三句寫了思婦的兩組動(dòng)作。概括了思婦一天一夜的辛勤勞作，這樣一個(gè)勤勞、賢慧的思婦的形象便惋然眼前了?？稍~人沒有把筆觸停留刻畫思婦如何不憚辛苦、日夜勞作這一淺層，接下去兩句即進(jìn)而向著思婦的精神世界作深入的開掘，寫她一邊搗衣一邊忐忑不安地思忖著，后兩句是點(diǎn)睛之筆。該詞既有民歌情味，又以清婉見長(zhǎng)，給人印象頗深。

　　上片起三句寫了思婦的兩組動(dòng)作。“錦字”用典?！稌x書·列女傳》載前秦時(shí)，竇滔被流放到邊疆地區(qū)，其妻蘇蕙思念不已，遂織錦為回文旋圖詩(shī)相寄贈(zèng)。詩(shī)圖共八百四十字，文辭凄惋，宛轉(zhuǎn)循環(huán)皆可以讀?！傍x機(jī)”是織機(jī)的美稱。李商隱《即日》詩(shī)云：“幾家緣錦字，含淚坐鴛機(jī)”，白天光線充足，故思婦忙著織錦，及至黃昏，不能作此細(xì)活了，乃收拾下機(jī)。然而夜晚自有月光可以利用，思婦還舍不得休息，于是又將大石板擦拭干凈，連夜搗衣，準(zhǔn)備捎給戍邊的良人。只此“收錦”、“下機(jī)”、“拂砧”、“搗衣”一連串動(dòng)作，便概括了思婦一天一夜的辛勤勞作，而這辛勤勞作，又無(wú)不是為了征夫，這樣一個(gè)勤勞、賢慧的思婦的形象便惋然眼前了。

　　可詞人沒有把筆觸停留刻畫思婦如何不憚辛苦、日夜勞作這一淺層，接下去兩句即進(jìn)而向著思婦的精神世界作深入的開掘，寫她一邊搗衣一邊忐忑不安地思忖著“馬士少年今健否！”“過(guò)瓜時(shí)見雁南歸”七字，是點(diǎn)睛之筆。此句中用了《左傳·莊公八年》里的一個(gè)典故：是年齊襄公派將軍連稱、管至父去戍守葵丘，當(dāng)時(shí)正值瓜熟，襄公便許諾明年瓜熟之時(shí)派人去替換他們。誰(shuí)知一年期滿，襄公卻自食其言，不準(zhǔn)他們回來(lái)。用此典說(shuō)明這一類言而無(wú)信、隨意延長(zhǎng)戍卒役期的行徑尚繼續(xù)，故爾思婦還得日織錦字，夜搗寒衣，征夫仍須防秋于塞上，捱冬于邊頭。論其藝術(shù)手法上的高明之處，則前四句皆是直筆，至此收尾處使一折筆，便有含毫不盡之妙。

6.《搗練子·斜月下》[宋]賀鑄

斜月下，北風(fēng)前。萬(wàn)杵千砧搗欲穿。不為搗衣勤不睡，破除今夜夜如年。

7.《搗練子·邊堠遠(yuǎn)》[宋]賀鑄

邊堠遠(yuǎn)，置郵稀，附與征衣襯鐵衣。連夜不妨頻夢(mèng)見，過(guò)年惟望得書歸。

 譯文

對(duì)敵斗爭(zhēng)的邊防前線，離得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，傳送文件的驛站異常的稀少。趕緊把自己做的征衣寄給丈夫穿。只有在夢(mèng)中多次與親人相見的愿望尚可實(shí)現(xiàn)。只盼望冬去春來(lái)能得到親人的回信。

注釋

邊堠：邊防偵伺敵情用的土堡。

置郵：即驛車、驛馬、驛站。古代的郵遞工具和設(shè)施。

過(guò)年：逾年。有的選本釋為今之所謂過(guò)春節(jié)，說(shuō)思婦“一心盼望得到征人回家過(guò)年的書信”，是誤解

　　詞中寫思婦對(duì)于生活的要求，已經(jīng)低到了不能再低的限度：不敢想真的與征夫重逢，只希望能夠在夢(mèng)中多見幾面；不敢想人歸，只希望書歸；不敢想回信之速，只寄希望于來(lái)年。哀惋至極。在它的背后，正不知有多少個(gè)幻想變成過(guò)泡影，多少次熱望化作了灰燼。顯而易見，這樣寫，比直接去寫思婦盼望征人早早歸來(lái)深沉千萬(wàn)倍。

　　然而該篇的好處還不盡于此。其哀惋的筆調(diào)之下，更潛藏著對(duì)于封建統(tǒng)治者的一定程度的譴責(zé)。按古代詩(shī)歌中寫思婦、征夫互通音訊之困難的篇章本不在少數(shù)，如南朝梁劉孝先《春宵》詩(shī)曰：“敦煌定若遠(yuǎn)，一信動(dòng)經(jīng)年?！碧苿⑾Ｒ摹稉v衣篇》曰：“緘書遠(yuǎn)寄交河曲，須及明年春草綠。”賈島《寄遠(yuǎn)》詩(shī)日：“身征遼海上，家住錦水邊。十書九不到，一到忽經(jīng)年?！苯允瞧淅?。但它們所強(qiáng)調(diào)的，往往還是空間距離的遙遠(yuǎn)，屬于客觀因素，只好“怨天”。而本篇于“邊堠遠(yuǎn)”三字之下又添了“置郵稀”一句，這就道出了執(zhí)政者們對(duì)于征人及其家屬苦痛的熟視無(wú)睹，在主觀上有著不可推卸的責(zé)任，分明是在“尤人”了。蘇軾寫那專供帝王、后妃們享用的新鮮荔枝、龍眼如何不遠(yuǎn)萬(wàn)里、及時(shí)貢進(jìn)，也有“十里一置飛塵灰，五里一堠兵火催?！w車跨山鶻橫海，風(fēng)枝露葉如新采”（《荔枝嘆》）之句。雖詠前朝之事，實(shí)刺當(dāng)代的類似情形。用它來(lái)反襯賀詞，愈見“置郵稀”三字于輕描淡寫中有微詞在焉，不可等閑看過(guò)。

　　近代著名學(xué)者夏敬觀指出：“觀以上凡七言二句，皆唐人絕句作法?！保ㄊ峙稏|山詞》，未刊稿）是的，它們確實(shí)不類宋調(diào)，其豐神直追唐音。試觀唐入同題材的七絕，陳玉蘭《古意》日：“夫戍蕭關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信干行淚，寒到君邊衣到無(wú)？”陳陶《水調(diào)詞》曰：“長(zhǎng)夜孤眠倦錦衾，秦樓霜月苦邊心。征衣一倍裝綿厚，猶慮交河雪凍深！”張泫《怨詩(shī)》曰：“去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛。征客近來(lái)音訊斷，不知何處寄寒衣?！辟R詞與之相較，正不多讓。

　　最后把這一組詞《搗練子》納入唐宋詞發(fā)展史的范圍內(nèi)來(lái)作一考察。像這樣以思婦口吻、借搗衣寄遠(yuǎn)以表達(dá)懷念戍人之情，并諷譴封建統(tǒng)治者的題材，在早期民間詞里是屢見不鮮的。“孟姜女，杞梁妻，一去燕山更不歸。造得寒衣無(wú)人送，不免自家送征衣。”詞牌正是《搗練子》，藝術(shù)上是粗糙些，反苛政的思想內(nèi)容卻很強(qiáng)烈。后來(lái)到了某些文人手里，此長(zhǎng)彼消，向著否定的方向發(fā)展。文人詞中最早的一首《搗練子》系李煜（一說(shuō)馮延巳）所作：“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳?！睂懽骷记商岣吡嗽S多，內(nèi)容卻換成了寫封建知識(shí)分子夜聽寒砧的悲秋情緒，真是“維鵲有巢，維鳩居之”（《詩(shī)·召南·鵲巢》）了。至于賀鑄這組詞，又來(lái)了個(gè)否定之否定。它們標(biāo)明是“古搗練子”，五首中且有三首用韻與上引《搗練子》相同，顯然，詞人是有意汲取了早期民間詞中的營(yíng)養(yǎng)并向其復(fù)歸。不過(guò)，他在學(xué)習(xí)和繼承民間詞的同時(shí)，揚(yáng)棄了它那質(zhì)木無(wú)文的弱點(diǎn)，益之以文入詞的成熟技法，做到了思想性和藝術(shù)性的統(tǒng)一，寫出了新的水平。唐宋文人詞中，這種題材的作品非常少見，達(dá)到和賀鑄同樣水準(zhǔn)的那就更難尋覓。吉光片羽，彌足珍貴，對(duì)于這組詞的價(jià)值，當(dāng)作如是觀。

8.《搗練子·梅凋粉》[宋]黃庭堅(jiān)

梅凋粉，柳搖金。微雨輕風(fēng)斂陌塵。厚約深盟何處訴，除非重見那人人。